二胡是什么樂器類型

二胡是我國的傳統(tǒng)樂器，全稱是二弦胡琴,，有兩根弦,，它屬于拉弦樂器，是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一,。二胡多以木材為原材料,，琴筒一端蒙以蛇皮，根據(jù)琴筒的形狀可分為六角二胡,、八角二胡,、圓角二胡、前八后圓二胡,、扁筒二胡,、雙層底托二胡等。

二胡起源于唐朝,，北部地區(qū)的一個少數(shù)民族,，距今已有一千多年的歷史，原名叫“嵇琴”,、“奚琴”,，宋元明清時期，隨著戲曲,、曲藝的發(fā)展,，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器，將源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴）與前朝留下的嵇琴,、軋箏融合,，創(chuàng)制出新穎的胡琴，后來,，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要,，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)多種弓弦樂器,，到了近代,，胡琴才更名為二胡。

二胡有哪些構(gòu)造

琴筒

琴筒是二胡這類樂器的重要部分,，這通過弓的推拉運動,，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響,。一般用紫檀木或紅木制作,。形狀有六角形、八角形,、圓形,、前八角后圓形等，常用的是六角形,。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗）,，不僅對琴筒起了裝飾作用,，而且對發(fā)音,、傳音和濾音有一定的好處,。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木,，紅木制成（紫檀木很少）,，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型,。其形狀主要為六方形,，長13厘米，前口直徑（對邊)8.8厘米,。有些地區(qū)則制成圓形或八方形,。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗,。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用,。

琴皮

琴筒前口蟒皮，叫琴皮,，也叫琴膜,，它是二胡發(fā)聲的重要裝置,。一般是蟒皮，蛇皮是最低級的二胡琴皮,。蛇皮鱗紋細密,，紋路排列規(guī)則，并富有韌性,，但質(zhì)地較薄,。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響,。蟒皮鱗紋粗而平整,，色彩對比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性,，不易受蟲蛀,，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想,，這個地方的蟒皮適應(yīng)性廣,、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定,。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙,，并且把住上下端的音量懸殊較大,。這是琴皮振動還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時間的拉奏后,，琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài),。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵,，對音質(zhì)和音量有著直接的影響,。蟒皮的鱗片越大，音色越好,。

琴桿

琴桿是二胡的支柱,，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用,，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響,。制作琴桿的材料有些檀木（數(shù)量較少）、烏木或紅木,。一般用烏木較多,。烏木價廉物美，具有一定的抗拉性,。是支撐琴弦,、供按弦操作的重要支柱,。全長81厘米，直徑約為0.55寸,。頂端為琴頭,，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒,。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的,。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系,，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯,，其它木材的就要遜色一等了,。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密,、木射線細密而均勻,、無節(jié)、無疤,無明顯裂痕,有一定光亮度等,。

琴軸

琴軸共有上下兩個（又名琴軫）,，起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦,，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機械軸兩種,，兩者各有利弊,。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音,，但因時緊時松，給調(diào)弦?guī)砝щy,。機械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好,，若制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時而會出現(xiàn)松動,、滑動等現(xiàn)象,，容易導(dǎo)致跑弦走音,。

琴弦

琴弦是琴的發(fā)音體之一,，也是二胡的聲源體之一,。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果,。琴弦有兩種：一種是金屬弦,，具有拉力好，音質(zhì)好,，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點,，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳,；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩,，但位力差,，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音,。大多采用金屬弦,。

琴弓

琴弓（俗稱弓子）由弓桿和弓毛構(gòu)成，一把好弓首先要長而直,；其次,，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊,，與魚尾連接處捆扎要牢固,；最后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小，粗細適中,。全長76~85厘米，弓桿是支撐弓毛的支架,，長度2.4尺,，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來,，系上馬尾,，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間,，用以摩擦琴弦發(fā)音,。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的,。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛,，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨,，主要看弓毛是否排列得整齊平展,，長度一致,，粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭,、無纖柔,、無蓬亂纏絞等。

千斤

千斤又稱千金,，對二胡琴弦起固定和切弦作用,。對音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線,、絲線,、有機玻璃、塑料等材料制成,。其形式多種多樣,，有固定千斤、線繞千斤,、金屬千斤等,。較常用的是線繞千斤。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體,，對發(fā)音有重要作用,。它采用的材料有木、竹,、金屬和紙等,，常用的有木松節(jié)碼、楓木碼,。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟,，發(fā)音圓潤、淳厚,，楓木碼軟硬適中,，發(fā)音柔和、噪音少,。琴碼雖小,，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導(dǎo)到蟒皮上,。因此,，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置,，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì),。

琴托

琴托是琴身的底托，起著裝飾,、穩(wěn)定琴身的作用,。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托,，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時更為方便,。

制音墊

琴碼的下面,，在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”,，消除二胡的空曠音,，使之集中、豐滿,，制音墊的薄厚,、大小要適中，過厚則影響音量,，過薄則不起作用,，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子,、羊絨,、棉布、麂皮,、絨布等,，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮,，不能小看了它,，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤,，同時要失去一部分音量,；遠離琴碼，音色就會變的眀亮,，要根據(jù)曲子需要調(diào)整,。

二胡的演奏技巧推薦

坐姿

身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè),；后背立直，端坐于凳子三分之一處,。

持弓

持弓的錯誤姿勢：持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓,；弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中,，不能靈活運動,；持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒摩擦,，弓毛反而離開琴筒向上偏移,；演奏外弦時,，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時再伸進去,；持弓時拇指的位置不正確,；持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁,；握弓過緊,，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè),、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭,，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤,；拉二胡時,，弓不可向上翹起，這樣會導(dǎo)致音色不好,。

持琴

持琴的錯誤姿勢：琴筒放于左腿中間,，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上；琴桿過于左斜或右斜,；過于前傾或內(nèi)收,；第一把位時左手虎口離千斤過遠；左臂缺乏應(yīng)有的支撐力,，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上,；拇指下彎勾住琴桿；持琴時左手掌心貼近琴桿,，手指“躺”倒按弦,；手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦,；手指關(guān)節(jié)反彎,，尤其是中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié),；手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦,，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦,，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài),，常常因此而出現(xiàn)狼音；演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方,，不能放松,；當(dāng)一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中；持琴時大臂過分抬高,，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài),。