二胡是什么樂(lè)器類(lèi)型

二胡是我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器,，全稱(chēng)是二弦胡琴,，有兩根弦，它屬于拉弦樂(lè)器,，是中華民族樂(lè)器家族中主要的弓弦樂(lè)器（擦弦樂(lè)器）之一,。二胡多以木材為原材料，琴筒一端蒙以蛇皮,，根據(jù)琴筒的形狀可分為六角二胡,、八角二胡、圓角二胡、前八后圓二胡,、扁筒二胡,、雙層底托二胡等。

二胡起源于唐朝,，北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族,，距今已有一千多年的歷史，原名叫“嵇琴”,、“奚琴”,，宋元明清時(shí)期，隨著戲曲,、曲藝的發(fā)展,，民間樂(lè)器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂(lè)器，將源自蒙古,、西域的馬尾胡琴（又稱(chēng)二弦琴）與前朝留下的嵇琴,、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴,，后來(lái),，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化,，出現(xiàn)多種弓弦樂(lè)器,，到了近代，胡琴才更名為二胡,。

二胡有哪些構(gòu)造

琴筒

琴筒是二胡這類(lèi)樂(lè)器的重要部分,，這通過(guò)弓的推拉運(yùn)動(dòng),，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體,。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作,。形狀有六角形,、八角形、圓形,、前八角后圓形等,，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗）,，不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用,，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處,。琴筒是二胡的共鳴筒,，一般用烏木，紅木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的,，七十年代并開(kāi)始使用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型,。其形狀主要為六方形，長(zhǎng)13厘米,，前口直徑（對(duì)邊)8.8厘米,。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì),，筒后口敞口或裝置開(kāi)有各種式樣花孔的音窗,。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。

琴皮

琴筒前口蟒皮,，叫琴皮,，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置,。一般是蟒皮,，蛇皮是最低級(jí)的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細(xì)密,，紋路排列規(guī)則,，并富有韌性，但質(zhì)地較薄,。音質(zhì)易受氣候,、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整,，色彩對(duì)比協(xié)調(diào),，厚度適宜而有彈性，不易受蟲(chóng)蛀,，發(fā)音共鳴較好,。蟒皮又以肛門(mén)一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣,、發(fā)音渾厚圓潤(rùn),，并且性能穩(wěn)定。新買(mǎi)的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的,，發(fā)音往往空而帶沙,，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故,，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拉奏后,，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體,，也是振源的關(guān)鍵,，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響,。蟒皮的鱗片越大，音色越好,。

琴桿

琴桿是二胡的支柱,，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用,，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響,。制作琴桿的材料有些檀木（數(shù)量較少）、烏木或紅木,。一般用烏木較多,。烏木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性,。是支撐琴弦,、供按弦操作的重要支柱。全長(zhǎng)81厘米,，直徑約為0.55寸,。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸,，下端插入琴筒,。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的,。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系,，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò),，其它木材的就要遜色一等了,。選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密,、木射線細(xì)密而均勻,、無(wú)節(jié)、無(wú)疤,無(wú)明顯裂痕,有一定光亮度等,。

琴軸

琴軸共有上下兩個(gè)（又名琴軫）,，起調(diào)整音高的作用,，上軸縛膠內(nèi)弦,，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種,，兩者各有利弊,。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音,，但因時(shí)緊時(shí)松,，給調(diào)弦?guī)?lái)困難,。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好,，若制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān),，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象,，容易導(dǎo)致跑弦走音,。

琴弦

琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一,。其質(zhì)量的優(yōu)劣,，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦,，具有拉力好,，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn),，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種,，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦,，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩,，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦,，且易變音,。大多采用金屬弦。

琴弓

琴弓（俗稱(chēng)弓子）由弓桿和弓毛構(gòu)成,，一把好弓首先要長(zhǎng)而直,；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品,，且弓毛要多而齊,，與魚(yú)尾連接處捆扎要牢固；最后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小,，粗細(xì)適中,。全長(zhǎng)76~85厘米，弓桿是支撐弓毛的支架,，長(zhǎng)度2.4尺,，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來(lái),，系上馬尾,，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間,，用以摩擦琴弦發(fā)音,。弓毛多為馬尾,，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來(lái)代替弓毛,，這種音響效果較差,。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展,，長(zhǎng)度一致,，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭,、無(wú)纖柔,、無(wú)蓬亂纏絞等。

千斤

千斤又稱(chēng)千金,，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用,。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線,、絲線,、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成,。其形式多種多樣,，有固定千斤、線繞千斤,、金屬千斤等,。較常用的是線繞千斤。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體,，對(duì)發(fā)音有重要作用,。它采用的材料有木、竹,、金屬和紙等,，常用的有木松節(jié)碼、楓木碼,。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟,，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚,，楓木碼軟硬適中,，發(fā)音柔和、噪音少,。琴碼雖小,，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐,。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上,。因此,，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置,，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì),。

琴托

琴托是琴身的底托，起著裝飾,、穩(wěn)定琴身的作用,。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié),，演奏時(shí)更為方便,。

制音墊

琴碼的下面，在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊,，它能解決二胡的“狼音”,，消除二胡的空曠音，使之集中,、豐滿(mǎn),，制音墊的薄厚、大小要適中,，過(guò)厚則影響音量,，過(guò)薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿,、呢子,、羊絨、棉布,、麂皮,、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子,，效果最好的是天然麂皮,，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼,，音色就很潤(rùn),，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離琴碼,，音色就會(huì)變的眀亮,，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。

二胡的演奏技巧推薦

坐姿

身體中線左斜,，使重心落到了人體的左側(cè),；后背立直，端坐于凳子三分之一處,。

持弓

持弓的錯(cuò)誤姿勢(shì)：持弓位置過(guò)于靠近弓頭或過(guò)于靠近中弓,；弓子過(guò)于深入虎口底部,，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng),；持弓時(shí)手指過(guò)于向下“耷拉”,，使弓桿緊壓琴筒摩擦，弓毛反而離開(kāi)琴筒向上偏移,；演奏外弦時(shí),，中指和無(wú)名指從弓桿與弓毛之間拿出來(lái)，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去,；持弓時(shí)拇指的位置不正確,；持弓時(shí)中指過(guò)于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁,；握弓過(guò)緊,，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè),、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭,，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤,；拉二胡時(shí),，弓不可向上翹起，這樣會(huì)導(dǎo)致音色不好,。

持琴

持琴的錯(cuò)誤姿勢(shì)：琴筒放于左腿中間,，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上；琴桿過(guò)于左斜或右斜,；過(guò)于前傾或內(nèi)收,；第一把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)；左臂缺乏應(yīng)有的支撐力,，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上,；拇指下彎勾住琴桿；持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿,，手指“躺”倒按弦,；手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦,；手指關(guān)節(jié)反彎,，尤其是中指、無(wú)名指和小指的第一關(guān)節(jié),；手指（尤其是無(wú)名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦,，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài),，常常因此而出現(xiàn)狼音,；演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松,；當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí),，其下面的手指蜷曲在掌心中,；持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高,，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。