什么是均衡器

均衡器（Equalizer）,，是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號放大量的電子設(shè)備,，通過對各種不同頻率的電信號的調(diào)節(jié)來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用,，一般調(diào)音臺上的均衡器僅能對高頻,、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中,，在基帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

均衡器主要功能

1、提高或強調(diào)擁有特別元素的聲音頻率,，

2,、隔離或者消除存在存在問題的頻率，

3,、歌曲不同音軌之間會產(chǎn)生頻率上的重突,，利用均衡器做到頻率間的避讓。

均衡器常見類型

在通信系統(tǒng)的基帶或中頻部分插入的,，能夠減少碼間干擾,，起到補償作用的濾波器。分為頻域均衡器和時域均衡器,。

1,、頻域均衡器

頻域均衡器利用可調(diào)濾波器的頻率特性來彌補實際信道的幅頻特性和群延時特性，使包括均衡器在內(nèi)的整個系統(tǒng)的總頻率特性滿足無碼間干擾傳輸條件,。

2,、時域均衡器

時域均衡器是直接從時間響應(yīng)角度考慮，使包括均衡器在內(nèi)的整個傳輸系統(tǒng)的沖激響應(yīng)滿足無碼間干擾條件,。頻域均衡滿足奈奎斯特整形定理的要求,，僅在判決點滿足無碼間干擾的條件相對寬松一些。所以,，在數(shù)字通信中一般時域均衡器使用較多,。

均衡器主要頻段

1、Hz16k－20k

聽感影響：這段頻率可能很多人都聽不到,，因此,，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當然也不代表您的聽力不夠好,，只有很少人可以聽到20kHz,。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感,，這段頻率過少會讓人覺得有點悶,，太多則會產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞,。

代表性的樂器：電子合聲,、古箏鋼琴等樂器的泛音。

2,、Hz12k－16k

聽感影響：這段頻率能夠影響整體的色彩感,，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的,，這段頻率過于黯淡會導(dǎo)致樂器失去個性，過多則會產(chǎn)生毛刺感,，在后期處理的時候,，往往會通過激勵器來美化這段頻率。

代表性的樂器：镲,、鈴,、鈴鼓、沙錘,、銅刷,、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音。

3,、Hz8k－12k

聽感影響：8～12kHz是音樂的高音區(qū),，對音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當突出（5dB以下）對音響的的層次和色彩有較大幫助,，也會讓人感到高音豐富,。但是，太多的話會增加背景噪聲,，例如：系統(tǒng)（聲卡,、音源）的噪聲會被明顯地表現(xiàn)出來，同時也會讓人感到聲音發(fā)尖,、發(fā)毛,。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力,。

代表性的樂器：長笛,、雙簧管、小號,、短笛等高音管樂器,。

4、Hz4k－8k

聽感影響：這段頻率最影響語音的清晰度,、明亮度,、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡,；如果這段頻率成分過多,，音色則變得尖銳,，人聲可能出現(xiàn)齒音,。這段頻率通常通過壓限器來美化。

代表性的樂器：部分女聲,、以及大部分吹奏類樂器,。

5,、Hz2k-4k

聽感影響：這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是1∽4KHz所以人耳對這個頻率也是非常敏感的,。如果空虛頻率成分過少,，聽覺能力會變差，語音顯得模糊不清了,。如果這個頻率成分過強了,，則會產(chǎn)生咳聲的感覺。2～4kHz對聲音的亮度影響很大,，這段聲音一般不宜衰減,。這段對音樂的層次影響較大，有適當?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?，但是?kHz時不能有過多的突出,，否則女聲的齒音會過重。

代表性的樂器：部分女聲,、以及大部分吹奏類樂器,。

6、Hz1.2k

聽感影響：1.2kHz可以適當多一點,，但是不宜超過3dB,，可以提高聲音的明亮度，但是,，過多會使聲音發(fā)硬,。

7、Hz1k

聽感影響：1 kHz是音響器材測試的標準參考頻率,，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1 kHz下測試,。這是人耳最為敏感的頻率。

8,、Hz800

聽感影響：這個頻率幅度影響音色的力度,。如果這個頻率豐滿，音色會顯得強勁有力,；如果這個頻率不足,，音色將會顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了,，低頻成分就明顯,；而如果這個頻率過多了，則會產(chǎn)生喉音感,。如果喉音過多了,，則會失掉語音的個性，適當?shù)暮硪魟t可以增加性感,，因此,，音響師把這個頻率稱為"危險頻率",，要謹慎使用。

代表性的樂器：人聲,、部分打擊樂器,。

9、Hz300－500

聽感影響：在300－500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌,、朗誦）,，這個頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮,、清晰,，否則單薄、混濁,。

代表性的樂器：人聲,。

10、Hz150－300

聽感影響：這段頻率影響聲音的力度,，尤其是男聲聲音的力度,。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時也是樂音中和弦的根音頻率,。在80－160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實感,，音響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實,、有底氣,。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時,，甚至不會感到缺乏低音,。如果表現(xiàn)不好，音樂會有沉悶感,，甚至是有氣無力,。是許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限,。

代表性的樂器：男聲,。

11、Hz60－100

聽感影響：這段頻率影響聲音的混厚感,，是低音的基音區(qū),。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實,、混厚感強,。如果這段頻率不足，音色會變得無力；而如果這段頻率過強,，音色會出現(xiàn)低頻共振聲,，有轟鳴聲的感覺,。

代表性的樂器：大鼓,、定音鼓，還有鋼琴,、大提琴,、大號等少數(shù)存在極低頻率的樂器。

12,、Hz0－60

聽感影響：這段頻率影響音色的空間感,，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率,。這段頻率很難表現(xiàn),，在一些HiFi音響中，不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性,。

均衡器調(diào)整方法

使用均衡器調(diào)整聲場

步驟一：首先找一只頻響曲線較為平直,、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒,，也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線,、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上,，放在一個聲場的最佳聽音區(qū)內(nèi),，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平,，基本上就是和主音箱成等腰三角型,。

步驟二：調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點清零,，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整,，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調(diào)音臺的總音量,，開始慢慢往上推話筒音量推子,，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右,。

步驟三：然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個點逐步進行提升,，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會產(chǎn)生聲反饋的,。具體調(diào)整步驟如下：

①找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右,，假如在一個代號為：W的舞廳里，當我們對400Hz和4kHz這兩點進行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸,，而其它頻率點即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也沒有產(chǎn)生聲回輸,，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點,，就是：400Hz和4kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右,，這樣可以方便下一步的操作,。當然不同的聲場回輸?shù)念l率也不可能一樣。

②找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右,，此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些,，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz,、1KHz,、5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了,。

③對找出的回輸頻率進行處理：通過以上的調(diào)整,，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點衰減6—9個dB左右,；再把回輸比較厲害的200Hz,、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB,，此時這個聲場基本上就是調(diào)整好了,。

使用均衡器調(diào)整聲反饋

步驟一：比如我們可以先拿一只話筒，把它固定在話筒架上,，分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點,，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點,；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點,。

步驟二：然后再拿一只話筒，把它固定在話筒架上,，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點,，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點,；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個3.15KHz主要回輸點,。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、630Hz,、800Hz,、1.25kHz、2.5kHz,、3.15kHz這6個回輸點,，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下,，可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點,，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整,。

步驟三：用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點后,，然后再到演員不經(jīng)常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下,，看看還有沒有回輸點,；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點,，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制,，當然不可能無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非,，千瘡百孔,，那樣就會連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。

使用均衡器調(diào)整音色

（1）低頻段的調(diào)整

調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度,、結(jié)實度：我習慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段,，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔,，沒有基礎(chǔ)部分也就不會有塔尖部分,，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。

（2）中頻段的調(diào)整

調(diào)好各種音源的二,、三次泛音及圓潤度,、明亮度：我習慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分,，那么它們的2次泛音,、3次泛音、4次泛音就會在中音頻段,；當然也有一些音源由于頻率較高,，其主要基音部分也會在中頻段?？傊@一段調(diào)整的重點是調(diào)好大部分音源的二,、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度,。

（3）高頻段的調(diào)整

調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段,，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。