小提琴入門教程

1,、握弓

右手握弓,，拇指尖須緊靠螺旋套（弓根），其他手指執(zhí)住弓桿,，使手背成自然弧形,。手指需要柔軟的彎曲。

弓桿位于食指,、中指,、無名指的末節(jié)中（即指端）,，拇指恰與中指相對(duì)，小指的指尖,，輕松的放在弓桿上,，使易于適應(yīng)需要，向前或向后移動(dòng)（上弓時(shí)向前移動(dòng),，下弓時(shí)向后移動(dòng)）,。四指之間，略須靠攏,，不可單獨(dú)分開,，否則顯得笨拙而不雅觀。

2,、運(yùn)弓

優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變?nèi)f化的聲音,，就運(yùn)弓而言，取決于運(yùn)弓的速度,、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點(diǎn)這3種因素的不同結(jié)合,。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：

①分弓：一弓演奏一個(gè)音,，音要拉的干凈,，清楚；

②連弓：一弓演奏許多音,，在很多樂曲中都會(huì)用到,，是最常用的弓法之一；

③頓弓：音與音之間斷開,；

④跳弓：弓毛離開琴弦,。這4類弓法是最基本的，在20世紀(jì)中期,，連頓弓,，即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開的音，被人視為絕技,，隨后又出現(xiàn)了“自然跳弓”,，即弓毛在琴弦上，而聽起來或看起來像跳弓一樣,。所以人們把小提琴演奏藝術(shù)稱之為“運(yùn)弓的藝術(shù)”,。

3、音準(zhǔn)

歌唱和樂器演奏中所發(fā)的音高,，能與一定律制的音高相符,，稱為音準(zhǔn)。有些樂器在制造或調(diào)音時(shí)就有音準(zhǔn)要求,。歌唱和樂器演奏過程中,，隨時(shí)都要通過演唱者和演奏者的控制來解決音準(zhǔn),。音準(zhǔn)的取得，有賴于敏銳的聽覺,、優(yōu)良的樂器,、精湛的技巧與適宜的演出環(huán)境。

樂器的形體結(jié)構(gòu),、音孔位置,、張力變化以及空氣濕度,包括琴的各個(gè)部件的配合.都與音準(zhǔn)有關(guān)。就弦樂器講,，長(zhǎng)時(shí)間演奏及氣溫上升,，均使弦松弛，因此弦樂器音準(zhǔn)的突出問題是如何矯正偏低,。

就管樂器講,，雖然氣溫上升使管體略微伸長(zhǎng)，但同時(shí)氣壓降低,，聲速提高,，頻率也隨之增高（據(jù)實(shí)測(cè)，氣溫每升10℃可使管樂器發(fā)音升高3音分）,，因此管樂器音準(zhǔn)的突出問題是如何矯正偏高。

歌唱及弦樂器,、管樂器的音準(zhǔn),，當(dāng)有鋼琴伴奏時(shí)，都以平均律為準(zhǔn)則,；但由于平均律的許多音程聽起來并不嚴(yán)格協(xié)和,，所以在獨(dú)唱、獨(dú)奏,、重唱,、重奏時(shí)，常常需要偏離平均律而趨近純律或五度相生律,，才算達(dá)到音準(zhǔn)要求,。

4、音級(jí)

具有七個(gè)唱名（do,、re,、mi、fa,、sol,、la、si）或音名（C,、D,、E,、F、G,、A,、B）中任何一個(gè)名稱的音，每一音級(jí)有數(shù)種不同的 音高,，用變化音記號(hào)區(qū)別,，各音級(jí)之間的相互關(guān)系為音樂中一切音高關(guān)系的基礎(chǔ)。

5,、揉弦

揉弦是小提琴,，二胡，吉他等弦樂演奏所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一,。在樂句適當(dāng)?shù)牡胤郊由线m當(dāng)?shù)娜嘞?，?huì)比沒有揉弦的樂句在聲音上要生動(dòng)的多。

揉弦是一個(gè)小提琴演奏很有表現(xiàn)力的技巧,，用它可以來表現(xiàn)不同風(fēng)格和特征的每一個(gè)音或每一個(gè)樂段,。揉弦的要點(diǎn)是怎樣找到手的最佳動(dòng)作，用速度快慢,、揉弦寬窄來演奏出每一個(gè)樂段獨(dú)特的風(fēng)格和特征,。

肘臂揉弦和手腕揉弦，兩者都要練習(xí),。以能夠表現(xiàn)出最好的音樂特征,，來選擇揉弦的速度和寬窄。

在手腕前后揉動(dòng)時(shí),，帶動(dòng)手指的關(guān)節(jié),，手指的觸弦點(diǎn)不能隨著手腕的揉動(dòng)而移位。在練習(xí)手腕揉弦時(shí),，可先從三指開始,。因?yàn)橛萌溉鄤?dòng)可以使動(dòng)作更為寬松，然后再練習(xí)二指和一指,。

而練習(xí)四指時(shí),，還可將三指緊靠四指幫助揉動(dòng)。這樣的練習(xí)會(huì)使顫動(dòng)的效果更為自如,。在手腕揉弦練習(xí)的基礎(chǔ)上也可逐漸學(xué)習(xí)和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦,。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要,。

6,、把位

左手手指在指板上的位置，稱之為把位?？拷兕^的把位為低把,，靠近琴馬的為高把。從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位,，稱為換把,。換把位的方法有多種，例如空弦換把,，同指換把,，不同指以及泛音換把等。

換把時(shí)產(chǎn)生非演奏需要的滑音,，是技巧訓(xùn)練不足的標(biāo)志,。部分情況下，滑音可以使音與音之間的連接富于變化,，增加一個(gè)優(yōu)美的過度,。特別是結(jié)合換把使用滑音，是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段,。

7,、雙手技巧

小提琴的左手技巧：音階、雙音,、換把,、揉弦、泛音,、左手撥弦,。

右手技巧有：連弓、分弓,、頓弓,、連頓弓,、跳弓,、波弓、擊弓,、碎弓,、右手撥弦。

注：在不拉小提琴的時(shí)候,，一定要把琴弓松開,。長(zhǎng)期緊繃會(huì)縮短使用壽命。

如何掌握小提琴右手握弓技巧

小提琴握弓分為幾個(gè)部分,，包括右手手指,，手腕，小臂,，肘關(guān)節(jié),，大臂,，肩部，還有胸背肌肉群,。這些部位的協(xié)作共同構(gòu)成了右手運(yùn)弓的基本功能,。在練習(xí)中，我們經(jīng)常對(duì)幾個(gè)部分的協(xié)同運(yùn)作做針對(duì)練習(xí),；但在演奏中,，它們會(huì)根據(jù)不同的技術(shù)需要組成多種運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)。

小提琴握弓技巧

例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進(jìn)行活動(dòng),，自然跳弓則是以手腕為主,，配合手指來運(yùn)動(dòng)，而全弓,，則需要手腕,，小臂，肘關(guān)節(jié)和大臂的協(xié)同運(yùn)動(dòng),。所以右手運(yùn)動(dòng)按照不同的部位的配合分為兩種結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng),。肩臂和指腕運(yùn)動(dòng)。

肩臂運(yùn)動(dòng)

由于右手部分的生理結(jié)構(gòu)造成了右手肩臂只能進(jìn)行下列三項(xiàng)有限的運(yùn)動(dòng)：

1,、小臂的開合運(yùn)動(dòng);

2,、小臂以肘關(guān)節(jié)為中心的轉(zhuǎn)動(dòng);

3、大臂的轉(zhuǎn)動(dòng)這三項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的共同特征是杠桿架構(gòu),。同時(shí)分為兩大杠桿架構(gòu)：以肩部為的大臂杠桿,，它不單支撐，控制大臂的主要活動(dòng),，同時(shí)還通過手臂的關(guān)節(jié)來影響小臂,，手和手指的許多動(dòng)作。以肘關(guān)節(jié)為支點(diǎn)的小臂杠桿,，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔(dān)著運(yùn)弓的主要?jiǎng)恿Α?/p>

指腕運(yùn)動(dòng)

同樣也是由兩個(gè)杠桿構(gòu)成,。一個(gè)是以手腕支點(diǎn)為主的手掌杠桿，兩一個(gè)是指根關(guān)節(jié)位支點(diǎn)的手指杠桿,。由于關(guān)節(jié)多,，結(jié)構(gòu)緊密，協(xié)同合作時(shí)要求的協(xié)調(diào)性很強(qiáng),。指腕的運(yùn)動(dòng)有5種動(dòng)作：

1,、換弓換弦時(shí)的垂直動(dòng)作;

2、弓根,，弓尖換弓時(shí)的水平動(dòng)作;

3,、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉(zhuǎn)動(dòng);

4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuǎn)動(dòng);

5、弓根換弓時(shí)的水平轉(zhuǎn)動(dòng),。

稱之為右手永遠(yuǎn)的蹺蹺板,。這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構(gòu)成了通常所說的“右手舵式運(yùn)動(dòng)”。

小提琴持弓能力

小提琴握弓一般有三種方法,，分別是：德國(guó)式,、法比式與俄國(guó)式。

德國(guó)式：食指較前的第一,，第二節(jié)之間平壓弓桿,，拇指和中指相對(duì)所有手指緊密排列。

法比式：食指第二節(jié)最后端斜壓弓桿,，食指和中指有間距,，拇指對(duì)著中指。

俄國(guó)式：食指二節(jié),，三節(jié)寫壓并包住弓桿,，食指中指間距很小?？柛トR什本人認(rèn)為俄國(guó)式的持弓方法是最效率的,。一方面保持弓子的最大平穩(wěn)，另一方面最為省力,。因?yàn)樗麄兊臓?zhēng)論重點(diǎn)集中在拇指,，食指，小指的接觸位置上,。充分詳細(xì)毫無爭(zhēng)議的說明了右手手型和握弓技術(shù)的關(guān)鍵在于這三個(gè)手指,。

1，對(duì)于弓桿本身重量的支撐幾乎完全來自右手拇指,。當(dāng)弓離開弦的時(shí)候是什么給了弓向上的托力?是拇指!是什么在承受整個(gè)弓桿的重量?是拇指!在此同時(shí)小指則是起到平衡的作用,。

2，離開了拇指的支撐,，任何握弓動(dòng)作都會(huì)土崩瓦解,。在運(yùn)弓過程中除了弓本身的重量，還有大部分的壓力來自手指,，手掌,，手臂的下壓,。而在練習(xí)或是演奏中,，右手拇指對(duì)不同音色，音質(zhì),，音量的變化也起著不可忽視的作用,。

3，在運(yùn)弓時(shí)。握弓的四個(gè)手指對(duì)弓桿的施壓是在變化的,。在下弓時(shí)(運(yùn)弓方向朝下,，至上半弓)，手指對(duì)弓桿的壓力偏向食指和中指;而上弓時(shí)(運(yùn)弓方向朝向弓根)食指和中指對(duì)弓桿的壓力就要減少,，同時(shí)為了弓桿的平衡,，握弓的重新要稍微偏向小指和無名指。右手拇指支持了這種手指握弓的壓力,。

4,，右手食指是杠桿上的重要力點(diǎn)。食指會(huì)影響弓對(duì)弦的壓力,。而食指位置和姿勢(shì)(平壓,，斜壓)就會(huì)改變弓桿上力矩的變化。會(huì)對(duì)運(yùn)弓質(zhì)量產(chǎn)生很大影響,。

5,，小指。主要是體現(xiàn)在下半弓和弓根的作用,，其作用是保持平衡,。

沒小指的的作用，弓子沒法拉到弓根,。

小提琴右手手型

右手手型因人而異,，但是對(duì)于初學(xué)者來說一定要有一個(gè)“參考對(duì)象”。右手手型應(yīng)該根據(jù)手指在運(yùn)弓中的控制來決定,。要和諧,。但是握弓的手，無論如何不能捏著弓子,，而要形成一個(gè)以食指,，拇指，小指為杠桿構(gòu)架的“蹺蹺板”,。

不妨提供一個(gè)參考對(duì)象：拇指和中指形成一個(gè)圓環(huán),，目的一是套住(提住，勾住……等等“住”)弓桿不從手中脫落,。有些夸張的演奏者因?yàn)閳?jiān)持拇指不對(duì)中指,，曾在舞臺(tái)上掉落弓子而框瓢。二是保持右手圓型,，能夠起到放松右手的作用,。食指把除手臂壓力和重量傳上弓桿還要配合小指和手腕的運(yùn)動(dòng)。小指的主要保持弓子的平衡,，消除多余的力和給予缺少的力,。無名指作為小指的輔助,，起到增強(qiáng)對(duì)弓桿的鞏固作用。

弓尖右手腕一般總是持平或低于手背高度,。目的在于弓尖仍然保持弓弦角度,。手指力度重心則偏向食指中指。中弓中弓要平衡,，角度要持平,，不然碰弦……此時(shí)是右手手指都在發(fā)揮作用的時(shí)候。弓根除了永久的話題：垂直,。之外手腕要抬起,，肘部自然下放。小指與無名指這是不僅需要控制運(yùn)弓方向,，還要抵消弓桿的重量,。這個(gè)時(shí)侯食指可以采取抱住弓桿的方式來減輕弓根運(yùn)功的困難。

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