古建筑設(shè)計(jì)有哪些特點(diǎn)

1,、保守

中國(guó)人營(yíng)造的園林或偏愛(ài)的自然勝景等，一般都清高隱逸,，或避世脫俗,，反映了長(zhǎng)期生活在農(nóng)業(yè)社會(huì)的中國(guó)人，對(duì)自然環(huán)境的悠遠(yuǎn)情誼和守土重農(nóng)的田園意識(shí)。在建筑的整體布局,、空間設(shè)置,、功能劃分等方面，則比較注重別人與自我的“安其居,，互不相犯”的內(nèi)在要求,，這在一定程度上滿(mǎn)足了中國(guó)人傾于保守、防范,、協(xié)和相安的心理需要,，也似乎與“外求自保，內(nèi)得心安”的品性修養(yǎng)之取向同出一轍,。

2,、群體性

中國(guó)建筑尤其是院落式建筑注重群體組合，“院”一般是組合體的基本單位,，這是中國(guó)文化傳統(tǒng)中較為強(qiáng)調(diào)群體而抑制甚至扼制個(gè)性發(fā)展的反映,，或與之有很大的關(guān)系,。比如,，一望無(wú)際的大大小小、方方正正的四合院,，從地面上層層展開(kāi),，在時(shí)間中呈現(xiàn)她的音韻，每一片青一色的灰色屋頂下,，安住著一個(gè)溫暖的家,。若在雨中觀景，一派“云里帝城雙鳳闕,，雨中叢樹(shù)萬(wàn)人家”的意境更顯得格外幽遠(yuǎn)與深長(zhǎng),，耐人尋味。

3,、靜態(tài)

中國(guó)園林里的水池,、河渠等，一般都呈現(xiàn)某種婉約,、纖麗之態(tài),，微波弱瀾之勢(shì)。其布局較為注重虛,、實(shí)結(jié)合,，情致較為強(qiáng)調(diào)動(dòng)、靜分離且靜多而動(dòng)少,。這種構(gòu)思和格局較為適于塑造寬松與疏朗,、寧?kù)o與幽雅的環(huán)境空間，有利于凸現(xiàn)清逸與自然,、變換與協(xié)調(diào),、寄情于景的人文氣質(zhì),，表達(dá)“情與景會(huì)，意與象通”的意境,。宛如中國(guó)的山水畫(huà),，一般都留有些許的“空白”，以所謂的“知白守黑”達(dá)到出韻味,、顯靈氣,、現(xiàn)意蘊(yùn)的藝術(shù)效果和感染力。

4,、含蓄

中國(guó)較為強(qiáng)調(diào)曲線與含蓄美,，即“寓言假物，不取直白”,。園林的布局,、立意、選景等,，皆強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合,，文質(zhì)相輔?；蜃非笞匀磺橹?，或鐘情田園山水，或曲意寄情托志,。工于“借景”以達(dá)到含蓄,、奧妙，姿態(tài)橫生,；巧用“曲線”以使自然,、環(huán)境、園林在個(gè)性與整體上互為協(xié)調(diào),、適寧和恬,、相得益彰而宛若天開(kāi)?！扒捎谝蚪?，精在體宜”的手法，近似于中國(guó)古典詩(shī)詞的“比興”或“隱秀”,，重詞外之情,、言外之意?？此坡唤?jīng)心,、行云流水，實(shí)則裁奪奇崛、縝密圓融而意蘊(yùn)深遠(yuǎn),。

5,、承襲

中國(guó)對(duì)形式美和工程技術(shù)的把握常憑直覺(jué)與經(jīng)驗(yàn)，較為注重技能的掌握和技巧的運(yùn)用,。在建筑理論,、建筑知識(shí)的教習(xí)上，一般采取師徒承襲或者口傳心授的方式,。在建筑技能或營(yíng)造技法的傳遞線路上,，以師徒相授或父子相傳為主，若無(wú)后繼或后學(xué),，則往往人亡而藝絕,。在建筑技能、技法的運(yùn)用上,，一般沿襲多于創(chuàng)新,。在建筑式樣的選擇上，也往往是模仿大于超越,。在建筑理論上,，注重對(duì)建筑材料、施工技術(shù)和管理心得的記述,，缺乏詳盡的總結(jié)梳理和理論建樹(shù),。

古代建筑的設(shè)計(jì)技巧

1,、遠(yuǎn)投光

遠(yuǎn)投光一般采用的燈具是窄光束或者中等光束角,，通過(guò)燈桿或燈架遠(yuǎn)離建筑物對(duì)投光燈具進(jìn)行布置，防止眩光干擾以及造成不必要的光損失,。遠(yuǎn)投光將投光燈光線直接投射到房屋表面,，這樣屋面亮度就高于周?chē)h(huán)境亮度，將整個(gè)屋頂全貌都顯示出來(lái),。

古建筑多為坡屋頂,，如果投光燈設(shè)置的離建筑物過(guò)近，光線通常不能照到屋頂,。應(yīng)將投光燈設(shè)置在坡屋頂延長(zhǎng)線的外側(cè),，這樣才能使其得到充分的投射光線。針對(duì)有的屋頂覆蓋有金黃色的琉璃瓦,，為了突出去屋面色彩,，可以選擇色溫低的高壓鈉燈，或者金屬鹵化物燈,。

2,、近投光

近投光是表現(xiàn)古建筑細(xì)節(jié)的途徑之一，這種投光方式主要突出建筑物的局部，產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合的模擬場(chǎng)景,，在形成明暗過(guò)度過(guò)程中,，還會(huì)出現(xiàn)遠(yuǎn)近的變化，提升了建筑物的層次感,。這種照明方式在古建筑夜景照明中選用的較多,，也是最普遍的一種照明方式。

3,、內(nèi)透光

內(nèi)透光適合表現(xiàn)花窗,、斗拱、雕花門(mén)扇等建筑物中空透的部分,，采用這種方式需要與其他方式結(jié)合起來(lái),，更能體現(xiàn)其效果。因?yàn)檫@種方式的燈光由于受到遮擋而使光線減弱,，表現(xiàn)力也隨之變?nèi)?。?nèi)透光是將燈具安裝在建筑結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，通過(guò)建筑結(jié)構(gòu)的孔隙使光線投射出來(lái),，達(dá)到一定的美感,，如果建筑結(jié)構(gòu)是孔隙是規(guī)則分布的，那么投射出的光線也會(huì)呈現(xiàn)出一定的規(guī)則,，如果孔隙是雜亂無(wú)章的,，那么透射出的光線也就雜亂無(wú)章，因此,，該方法適合于規(guī)則的孔隙建筑結(jié)構(gòu),，這樣才能體現(xiàn)出美感。

4,、輪廊溝

輪廊溝邊可以通過(guò)兩種做法進(jìn)行處理,，一種是通過(guò)用點(diǎn)光源每隔30～50cm進(jìn)行連續(xù)安裝形成光帶，另一種是用線性燈飾直接勾畫(huà)出建筑輪廊,。在使用這種方式時(shí)應(yīng)注意古典建筑各個(gè)細(xì)節(jié),，不然就會(huì)減弱其古典型和真實(shí)性。比如在制作檐口的瓦當(dāng)和滴水的燈光設(shè)置時(shí),，不能把邊線過(guò)于簡(jiǎn)單化,，筒瓦和板瓦的結(jié)束構(gòu)件應(yīng)存在著起伏的層次關(guān)系。

5,、展線與布局

在古建筑陳列設(shè)計(jì)中空間利用尤其重要,，要在有限的空間來(lái)設(shè)計(jì)最精密古建筑，與古建筑民居室內(nèi)多數(shù)建筑偏于矮小,，在設(shè)計(jì)上不追求氣勢(shì)高大,，以精美取勝,，提高藝術(shù)品位。宜采用組合式展示空間,，各展館之間不分先后,，無(wú)謂主從，組合自由,，走線任意,，給人以隨意、開(kāi)放和輕松自由感,。

6,、視錯(cuò)覺(jué)的應(yīng)用

在陳列臺(tái)的設(shè)計(jì)與布置上，將頂面與地面略向內(nèi)傾斜,，則會(huì)令人感覺(jué)深度比實(shí)際要深,，為了增加深遠(yuǎn)感，將臺(tái)階的兩縱邊向內(nèi)傾斜成梯形,，人在看臺(tái)階時(shí)不會(huì)注意兩個(gè)縱邊相互接近,，會(huì)因?yàn)橥敢暥X(jué)得臺(tái)階更長(zhǎng)。

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