KTV音響工程常見問題

1,、信號(hào)分配的問題

在聲場(chǎng)內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器的狀況下,，常運(yùn)用一臺(tái)平衡器將信號(hào)分配給多臺(tái)功放推進(jìn)音箱,。但同時(shí)也可能是不同品牌型號(hào)的功放和音箱混在一同運(yùn)用，這樣分配信號(hào)帶來很多問題,，阻抗能否匹配,，電平分配能否平衡，音箱所取得功率能否正常,，以及用一臺(tái)平衡很難調(diào)整好聲場(chǎng)和音箱的頻率特性,。

2、平衡器的頻點(diǎn)調(diào)整問題

常見有燕子型,、山峰型,、波浪型三種頻譜波型狀，以上波形都是調(diào)音師人為想象的圖形,，其實(shí)并不是聲場(chǎng)實(shí)踐需求的波形,，我們曉得理想的聲場(chǎng)頻率特性曲線應(yīng)該是相對(duì)平整的，假如人為憑想象調(diào)整聲場(chǎng)頻率特性曲線,，不可思議其結(jié)果是適得其反,。

3、壓限器調(diào)整問題

常見是做擺設(shè)基本不起作用和作用過度起反作用,。前者能夠湊合用,，后者則會(huì)帶來嚴(yán)重影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來,，明顯表現(xiàn)是伴奏聲越強(qiáng)者聲就自然削弱使演唱者無(wú)所適從,。

4、系統(tǒng)電平問題

首先是功放靈活度控制開關(guān)翻開缺乏,，其次系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整,。有時(shí)調(diào)音臺(tái)通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大，這種狀況會(huì)影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)和失真度,。

5,、低音信號(hào)處置

這種不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推進(jìn)音箱;第二種不知從系統(tǒng)何處提取低音信號(hào)做處置。假設(shè)不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推進(jìn)音箱固然音箱有聲音也不至于燒壞單元,，但就其低單元發(fā)全頻聲音不可思議;但假如從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置獲得信號(hào)也會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)控制帶來不用要的費(fèi)事,。

6、效果回路處置

應(yīng)該取推子的后置信號(hào),，防止效果不受控惹起話筒嘯叫,，返回有條件占用一路通道,這樣調(diào)試更便當(dāng)。

7,、線路銜接工藝

常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路銜接工藝沒有做好形成的,，還有系統(tǒng)中有均衡轉(zhuǎn)不均衡及不均衡轉(zhuǎn)均衡接法的一定要按規(guī)范銜接。另外不要用劣質(zhì)接插件,。

8,、控制問題

調(diào)音臺(tái)是系統(tǒng)的控制中心,，有時(shí)調(diào)音臺(tái)上的高中低EQ平衡做同等大幅度的提升或衰減則闡明系統(tǒng)并未調(diào)好，需求重新調(diào)試系統(tǒng),，不要過火調(diào)整調(diào)音臺(tái)的EQ,。

KTV音響調(diào)節(jié)要點(diǎn)

1、音色調(diào)節(jié)

如果對(duì)音色處理不好,，不但會(huì)使聲音單調(diào)無(wú)味,，而且會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此,，千萬(wàn)不可忽視音色處理的重要性,。對(duì)于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉,，缺少高音,，為提高演唱的清晰度，一般可對(duì)3000Hz左右的頻率分量進(jìn)行適當(dāng)提升,；而女聲又多為高音過多而使聲音發(fā)“尖”,，為使聲音洪亮，不至于太刺耳,，一般可對(duì)400Hz左右的頻率分量進(jìn)行適當(dāng)提升,。

2、掌控混響時(shí)間

混響通常決定了余音的長(zhǎng)短,，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響,。一般情況下，男低音演唱時(shí),，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些,，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間,，以增加聲音的色彩,。對(duì)于演唱場(chǎng)所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的,，那么,，其本身就有一定混響效果，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些,，以免聲音模糊不清,；反之，如果房間是玻璃結(jié)構(gòu),，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料,，這樣的房間缺少混響，應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音發(fā)生干澀,。還有，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的多寡也有很大的影響,，因?yàn)橛^眾的服裝對(duì)聲音也有很大的吸收作用,。一般說來，調(diào)音者可在1-2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間,。

3,、聲份量的比例

適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暦萘勘壤欣谀M自然混響效果,，使聲音豐滿動(dòng)聽,，可增加觀眾與聽眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。如果混響聲太多而直達(dá)聲份量太少,，則會(huì)使聲音嚴(yán)重失真,，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清,，即所謂“浴室效應(yīng)”,。因此，在無(wú)特殊要求的情況下,，可將混響調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)在中間位置,，即直達(dá)聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣,，聲音既不會(huì)產(chǎn)生失真,，同時(shí)亦有一定的混響效果。

4,、音量之間的比例

一首好聽的歌曲,，就量感分配而言大致應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%,，如果演唱者音色不錯(cuò),，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲,；如果演唱者對(duì)這首歌曲旋律不很熟悉,，容易唱走調(diào)、合不上拍,，為了掩飾這些缺點(diǎn),，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音量。但在操作中,，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大,，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強(qiáng)，而“淹沒”演唱者的歌聲,。

5,、好伴奏音樂的音調(diào)

伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而定調(diào)演奏的，它不可能適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件,。為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的嗓音特性,，調(diào)音者應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有準(zhǔn)確的判斷。演唱時(shí),，先把音調(diào)控制放在中間位置,，既不提升，也不下降,。一曲開始,，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)它,；反之,，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來,，可根據(jù)實(shí)際情況將伴奏音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū),。