一,、小號(hào)是什么樂團(tuán)的樂器

小號(hào)，俗稱小喇叭,，屬于銅管樂器,，常負(fù)責(zé)旋律部分或高吭節(jié)奏的演奏，也是銅管樂器家族中音域最高的樂器,。

現(xiàn)代音樂中,，小號(hào)是一種非常重要的樂器，很多樂團(tuán)都會(huì)有小號(hào)的存在,，包括軍樂隊(duì),、管弦樂團(tuán)、管樂團(tuán),、爵士大樂團(tuán),、一般爵士樂等。

二,、小號(hào)在樂團(tuán)中的地位和作用

小號(hào)是一種很古老的樂器,，起初用于軍事和宗教之中，后來逐漸成為樂器,，在樂團(tuán)中配合其他樂器一起演奏,，在樂隊(duì)合奏中占據(jù)重要地位，也發(fā)揮獨(dú)特的作用,。在音樂發(fā)展的不同時(shí)期,，小號(hào)的地位和作用也有所不同：

1、古典音樂時(shí)期

在古典音樂時(shí)期,，主要有兩種小號(hào),，一種是孔健小號(hào),，另一種是轉(zhuǎn)閥小號(hào)?？祖I小號(hào)在自然小號(hào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良,，增加了按鍵，能夠使全音階和半音階更好的演奏出來,，屬于升級(jí)版的自然小號(hào),。但是，孔鍵小號(hào)也存在不足,，它的音色一般,，音量較小，所以很少有人喜歡這種小號(hào),。不過轉(zhuǎn)閥小號(hào)就不同了,，在孔鍵小號(hào)上添加轉(zhuǎn)閥技術(shù)，能夠有效的將二者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來,，彌補(bǔ)孔鍵小號(hào)存在的不足,。與此同時(shí)，轉(zhuǎn)閥小號(hào)可以有效地演奏出泛音的音階,，并且它的音色也比孔鍵小號(hào)的好,。

在這個(gè)時(shí)期，小號(hào)的演奏風(fēng)格開始有些變化,，作品內(nèi)容也有所改變,，整體方向以創(chuàng)新為主，不僅打破了以往皇室對(duì)音樂的限制,，還使演奏風(fēng)格有了更多層意義,。交響樂在這個(gè)時(shí)期也向多元化發(fā)展，因?yàn)樾√?hào)自身的構(gòu)造特色,，為交響樂帶來了很多新鮮元素,，豐富了交響樂的風(fēng)格，同時(shí)也推動(dòng)樂器的發(fā)展體系愈來愈成熟,。小號(hào)在古典音樂發(fā)展時(shí)期，能夠表現(xiàn)出一種英雄氣概和高貴風(fēng)格,。但是,，由于皇室對(duì)音樂的控制，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)小號(hào)在交響樂隊(duì)中地位下降,。盡管當(dāng)時(shí)音樂家都十分重視樂器發(fā)揮其特色,，但是只有小號(hào)受到了限制，只能在營造高貴風(fēng)格時(shí)才可以進(jìn)行演奏,。

2,、浪漫主義音樂時(shí)期

在浪漫主義時(shí)期,，出現(xiàn)了一種新型小號(hào)，就是氣閥式小號(hào),。氣閥式小號(hào)與有鍵小號(hào)和滑管小號(hào)的區(qū)別在于小號(hào)的長度,，通過閥鍵的變化來控制號(hào)管中氣流的長度，從而改變了小號(hào)的泛音音高,，并通過兩個(gè)氣閥的不同操作實(shí)現(xiàn)了多個(gè)泛音列的轉(zhuǎn)換,。氣閥小號(hào)普遍使用的是活塞小號(hào)，在一個(gè)圓柱體中,，通過活塞小號(hào)的升降來改變號(hào)管中氣流的高度最終實(shí)現(xiàn)泛音階的轉(zhuǎn)換,。與活塞小號(hào)不同的還有一類，就是轉(zhuǎn)閥式小號(hào),，借用一個(gè)中軸線,，將其固定在一個(gè)圓柱框架里使其不斷地進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，以此來改變泛音階,。這兩類小號(hào)都是通過改變泛音階來調(diào)整音高,。氣閥小號(hào)很好的克服了有鍵小號(hào)高低音難以諧調(diào)統(tǒng)一的問題，并完美的解決了小號(hào)自身的靈敏度問題,，因此,，氣閥小號(hào)無論從靈敏度上、音色變化上,、還是低音領(lǐng)域旋律的有效發(fā)揮上都具有了實(shí)實(shí)在在的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì),，但在實(shí)際應(yīng)用中卻經(jīng)歷了一段極為漫長的接受與應(yīng)用的歷程。

在這個(gè)時(shí)期,，活塞式小號(hào)和轉(zhuǎn)閥式小號(hào)的出現(xiàn),，不僅可以滿足演奏者的需要，還能使音樂創(chuàng)作者創(chuàng)造出更好的作品,，小號(hào)的地位愈顯重要,。在此之前，活塞小號(hào)在融入交響樂隊(duì)的過程中還經(jīng)歷了很長的適應(yīng)階段,，還沒有成為交響樂隊(duì)主要擔(dān)當(dāng),。在此期間，很多演奏者或者作曲家都不能熟練的使用活塞小號(hào),，對(duì)于活塞小號(hào)的認(rèn)識(shí)還不夠充分,，使用水平尚處于初級(jí)階段。所以,，由于這些原因,，活塞小號(hào)并沒有真正的流行起來，演奏者也沒有將其特色作用真正的發(fā)揮出來,。因此,，在當(dāng)時(shí),，演奏者或者作曲家等，經(jīng)常使用的依然是自然小號(hào),。

3,、近現(xiàn)代音樂時(shí)期

伴隨近現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展，小號(hào)的生產(chǎn)技藝已經(jīng)能更加的純熟先進(jìn),。二戰(zhàn)以后,，各國呈現(xiàn)相互交流的態(tài)勢(shì)，小號(hào)的生產(chǎn)技藝也出現(xiàn)了相對(duì)統(tǒng)一的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn),，為了使現(xiàn)代小號(hào)能夠有更加渾厚的音色,，音量更加的圓潤飽滿，特將小號(hào)的管徑加粗,、長度伸長,、底部喇叭口變大。經(jīng)過改進(jìn)后的現(xiàn)代小號(hào)更能適應(yīng)演奏家對(duì)小號(hào)音樂表現(xiàn)力的極限考驗(yàn),。在近現(xiàn)代時(shí)期,，B調(diào)小號(hào)成為了眾多作曲家和演奏家心目中當(dāng)之無愧的常規(guī)小號(hào)，它的音色極為飽滿,、音準(zhǔn)及控制力都非常的出色,。

在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂曲目中，現(xiàn)代小號(hào)的表現(xiàn)極其應(yīng)用技巧都被推上了一個(gè)嶄新而且富有挑戰(zhàn)性的高度,，它經(jīng)歷了一個(gè)全面性的改革,，現(xiàn)代小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用被逐漸凸顯并放大，小號(hào)更加完美地表現(xiàn)出了前所未有的宏偉,。小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用表現(xiàn)的非常明顯,，例如，當(dāng)時(shí)著名的作曲家古斯塔夫·馬勒的《第五交響曲》,，是一個(gè)非常典型的例子,。馬勒非常重視小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用，他以小號(hào)獨(dú)奏開始并逐漸把樂隊(duì)帶向高潮,。在這一時(shí)期,，小號(hào)的強(qiáng)弱對(duì)比、高低音應(yīng)用都非常地多,，表現(xiàn)了小號(hào)演奏地位的顯著提升與演奏技藝的純熟完善,。具體說來，小號(hào)的兩種不同分類滿足了不同國家演奏風(fēng)格的需要,，同時(shí)，小號(hào)的音樂表現(xiàn)能力是多重的,，首先,，小號(hào)極為巧妙的配合弦樂組和木管組,，待它們將旋律推向高潮時(shí)，發(fā)揮自身高亢壯麗的氣質(zhì)將高潮推至頂峰,；其次,，小號(hào)還可以模仿出高亢激昂的戰(zhàn)斗軍號(hào)；再次,，小號(hào)可以渲染出婉約柔美的獨(dú)奏旋律,；最后，小號(hào)還可用它持續(xù)斷奏的中低音來襯托意境,。

在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂隊(duì)中,，小號(hào)是不可或缺的主要銅管樂器之一，就連單管編制的樂隊(duì)也會(huì)配置音色豐富,、諧調(diào)和聲的小號(hào),。小號(hào)又恢復(fù)了以往主旋律樂器的重要地位，在交響樂隊(duì)曲目中展現(xiàn)著自身多重的音樂表現(xiàn)能力,。除了擔(dān)任主旋律樂器之外,，小號(hào)又增添了與以往不同的一項(xiàng)角色，它可以用它持續(xù)斷奏的中低音來配合圓號(hào)或者木管組實(shí)現(xiàn)和聲調(diào)色,，襯托所渲染的朦朧意境,，又可在某些富有戲劇沖突的場(chǎng)合來反面刻畫人物的丑惡形象。