一,、馬頭琴簡介

馬頭琴是蒙古族中流傳很廣的一種拉弦樂器,，因琴桿上端雕有馬頭而得名，它是蒙古族的代表性樂器,。馬頭琴獨(dú)具魅力的音色,，悠揚(yáng)、深沉,、寬廣,、抒情的旋律，蘊(yùn)涵著獨(dú)特的審美文化,、人文思想和民族精神,，它的產(chǎn)生和流傳與蒙古族的生活環(huán)境是密不可分的。它是草原人民傾訴,、宣泄生命與情感的一種重要樂器載體,。

二、馬頭琴獨(dú)特造型

1,、現(xiàn)代造型

馬頭琴由共鳴箱,、琴頭、琴桿,、弦軸,、琴馬,、琴弦和琴弓等部分組成，共鳴箱呈正梯形,，也有極個別的做成六方形或八方形,，琴箱框板多使用色木、榆木,、花梨木,、紅木或桑木等硬雜木制成，上下兩框板的中央開有裝入琴桿的通孔,，左右側(cè)板上分別開有出音孔,，琴箱正背兩面蒙以馬皮、牛皮或羊皮,，皮面上彩繪民族圖案為飾,，也有正面蒙皮、背面蒙以薄木板的,。

琴頭,、琴桿多用一整塊色木、花梨木,、紅木或松木制作,。琴頭呈方柱形，頂端向前彎曲,，造型為雕刻精細(xì)的馬頭,，既有奔馬的馬頭，也有立馬的馬頭,，有的是在琴桿上端直接雕出,，也有的是雕好以后粘上去的。弦槽后開,，多有槽蓋,，兩側(cè)橫置兩個弦軸（左右各一）。

弦軸又稱把子,，采用黃楊木或琴桿木料制作,，軸桿為圓錐體，軸柄呈圓錐形,、八方形,、瓜棱形或扁耳形，圓錐形軸柄外表刻有直條瓣紋,，便于擰轉(zhuǎn),，有的軸頂為圓球形。琴桿為半圓形柱狀體,，前平后圓,，正面為按弦指板,，上端設(shè)有山口，下端裝入琴箱上下框板的通孔中,。

皮面中央置木制橋形琴碼,，張兩條馬尾弦，兩弦分別用140根（里弦）和160根（外弦）左右長馬尾合成,，兩端用細(xì)絲弦結(jié)住,，上端纏于弦軸，下端系于琴底的尾柱上,。琴弓用藤條或木料制作弓桿，兩端拴以馬尾為弓毛,。

2,、傳統(tǒng)造型

傳統(tǒng)的馬頭琴，多為馬頭琴手就地取材,、自制自用,，故用料和規(guī)格尺寸很不一致。通常分為大,、小兩種,，分別適用于室外或室內(nèi)演奏。大者,，琴體全長100厘米～120厘米,，琴箱長26厘米～30厘米、下寬22厘米～28厘米,，宜室外演奏使用,；小者，琴體全長70厘米左右,，琴箱長20厘米,、下寬18厘米左右，宜室內(nèi)演奏使用,。

馬頭琴是屬于指板類型的拉弦樂器,，不設(shè)千斤，從山口到琴馬的一段琴弦為有效弦長,。它最突出的特點(diǎn)是,，琴箱的面、背兩面都蒙皮膜,，這和一般拉弦樂器只正面（筒前口）蒙皮,、背面（筒后口）設(shè)音窗或呈開口式是不同的。用馬尾弓摩擦馬尾弦,，發(fā)出的聲音甘美,、渾厚,、悠揚(yáng)、動聽,，這在中外拉弦樂器中都是極為獨(dú)特的,。

三、馬頭琴演奏方法

1,、坐姿

演奏馬頭琴時,，通常采取坐姿，將琴箱夾于兩腿中間,，琴桿偏向左側(cè),。

2、指法

左手虎口自然張開,，拇指微扶琴桿,，在低把位上，用食指,、中指的指甲根部頂弦,，無名指、小指采用指尖頂弦,，小指在演奏中非常重要,，它常從外弦下面伸進(jìn)去頂里弦；在高把位上,，由于音位距離很小,，各指都以指尖按弦。右手執(zhí)弓時,，以虎口夾住弓柄,，食指、中指放在弓桿上,，無名指和小指控制弓毛,。

3、運(yùn)弓

運(yùn)弓中,，弓毛和琴弦要保持直角狀態(tài),。馬頭琴的定弦有多種，因較細(xì)的琴弦張?jiān)诶锵?，較粗的弦張?jiān)谕庀?，所以常以反四度關(guān)系定弦為g、c1,，有時也以正四度關(guān)系定弦為d1,、a，正五度關(guān)系定弦為d1,、g,。拉奏方法也與其它拉弦樂器不同,，琴弓的弓毛不夾在里、外弦之間,，而是在兩弦外面擦奏,，所以它具有獨(dú)特的音色，柔和,、渾厚而深沉,，拉奏起來，特別洪闊,、低沉而豪放,，富有草原風(fēng)味。

右手弓法有長弓,、半弓,、短弓、跳弓,、連弓、連跳弓,、頓弓,、打弓、擊弓,、碎弓和抖弓等,，左手指法有彈音、挑音,、顫音,、打音、滑音,、雙音,、撥弦、揉弦和泛音等技巧,，許多裝飾音都是由小指奏出的,。馬頭琴的演奏特點(diǎn)是以指甲從弦側(cè)觸弦發(fā)音，所以音色清晰,、明亮,，宜于奏出豐富的泛音，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,。

四,、馬頭琴音樂風(fēng)格

馬頭琴音樂主要是草原音樂，比較有代表性的是前些年我國和蒙古國共同取得人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的蒙古長調(diào)音樂,。這種音樂的特點(diǎn)是,，歌唱性極強(qiáng),，雖然亦廣泛采用五聲音階，但是以小調(diào)式為主要調(diào)式(以6為主音稱為小調(diào)式),，有的音拖得極長,。在演奏技法上有較大隨意性，多用三度顫音和大幅度的滑音,，幅度可達(dá)一個半八度之大,，充分體現(xiàn)了北方游牧民族居住在廣袤天地中，與自然做伴的寬廣胸懷,。對這樣的音樂,，應(yīng)當(dāng)真正靜下心來，抱著對長生天的敬畏心態(tài)去聆聽,，去演奏,，否則，必然流露出城市里的狹窄和小氣,。另外,，與蒙古國馬頭琴采用的單一“實(shí)音”演奏法和改革前的傳統(tǒng)“泛音”演奏法相比，我國當(dāng)代馬頭琴技法采用了實(shí)音加泛音的演奏方法,，音色多變,，非常適合意境的表現(xiàn),，確實(shí)是個很了不起的變革!

經(jīng)過改革以后,，馬頭琴的藝術(shù)造型更加完美，音量和音域得到顯著擴(kuò)大,，已完全適于在舞臺或室外演奏,，它不僅能夠拉奏,，而且可撥弦彈奏，已成為出色的獨(dú)奏樂器,。馬頭琴還經(jīng)常參加民族樂隊(duì)演奏,，并成為內(nèi)蒙古烏蘭牧騎(文藝宣傳隊(duì))的主要樂器，最擅長演奏柔和細(xì)膩的抒情曲調(diào),，特別適宜演奏悠長遼闊的旋律和為長調(diào)民歌伴奏,。