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正在消失的中國傳統(tǒng)工藝有哪些 我們能做的不只是惋惜

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烏銅走銀
始創(chuàng)于云南的中國傳統(tǒng)通知工藝品烏銅走銀,，最早出現(xiàn)在清雍正年間。

以銅為胎,，在胎上雕刻各種花紋圖案,，然后將熔化的銀（或金）水填入花紋圖案中，冷卻后打磨光滑處理，時間久了底銅自然變?yōu)闉鹾?，透出銀（或金）紋圖案,，呈現(xiàn)出黑白（或黑黃）分明的裝飾效果，古香古色,，典雅別致,。

由于一般多以鑲嵌白銀為主，故稱「烏銅走銀」,。
烏銅走銀
烏銅走銀的工藝繁雜,，大致可分為煉制，鍛制,，鏨刻,，走銀，焊接和組裝,，拋光打磨,，捂黑處理,。相比普通的銅銀工藝,，烏銅走銀的制作技藝要復雜得多，對雕刻,、書法,、微雕等技藝也都是有要求的。
烏銅走銀
2011年,，烏銅走銀制作技藝經(jīng)國務院批準列入第三批國家級分物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

也希望在未來的發(fā)展中，烏銅走銀的制作工藝能得到更多人的關(guān)注,，不只是因為頭頂著「非物質(zhì)文化遺產(chǎn)」的高大上名號,，而是真真正正認可這門工藝藝術(shù)。
緙絲
簡介：緙絲又稱刻絲,，是中國絲綢藝術(shù)品中的精華,。據(jù)日本學者藤井守一先生研究考證，中國的緙絲織物遠在彩陶土器時期（公元前2500年左右）就已存在,。緙絲起源于何時已很難考證,，但從傳世的實物來看，早在中國漢魏之間就有了 ,。
緙絲 手工藝
緙絲的工藝流程,，一般有16道工序：落經(jīng)線、牽經(jīng)線,、套筘,、彎結(jié)、嵌后軸經(jīng)、拖經(jīng)面,、嵌前軸經(jīng),、捎經(jīng)面、挑交,、打翻頭,、箸踏腳棒、捫經(jīng)面,、畫樣,、配色線、搖線,、修毛頭,。

緙絲的織造技法為：結(jié)、摜,、勾,、戧、繞,、盤梭,、子母經(jīng)、押樣梭,、押簾梭,、蘆菲片、篤門閂,、削梭,、木梳戧、包心戧,、鳳尾戧等,，技法眾多。
緙絲 手工藝
2009年,，緙絲又作為中國蠶桑絲織技藝入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn),。
簡介：撲灰年畫是中國歷史悠久的漢族傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式，山東高密地區(qū)漢族民間年畫中的一個古老畫種,，始見于明代成化年間(1465-1487年),，盛行于清代。到了清末民初,，隨著石印畫的崛起,，撲灰年畫的生意逐步衰弱下來。
撲灰年畫
撲灰年畫以色代墨,，著色濃重,，色彩艷麗,，形象富有動感，線條豪放流暢,，人物造型豐滿圓潤,，多為胖耳大腮，但眉眼巧畫不失雋秀感,。

從起稿,、撲灰后，再加手繪,，經(jīng)落墨,、粉臉、開臉,、熏臉,、涮臉手、烏眼,、開眉眼,、立眼、點嘴,、絲發(fā),、上色、涮道,、涮花,、磕花、描粉畫金,、耙胡子、罩明油,、刷邊裁邊等一整套20多道工序才能完成一幅撲灰年畫,。
撲灰年畫
2006年，高密撲灰年畫被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

盡管有了政策的扶持,，撲灰年畫傳承仍面臨很大的考驗。擇業(yè)者存在急功近利的的心態(tài),，撲灰年畫的制作學習時間與經(jīng)濟利益相比較,，選擇利益為先也就不足為奇了。
楓香染
簡介：楓香染的最早記載是在宋太祖乾德五年至宋哲宗元符二年,。其制作技藝類似中國古代青銅器中的失蠟法,。楓香染、蠟染通過加溫使臘流失而使布上顯示畫,。而青銅器制作通過加溫使臘流失而產(chǎn)生范,，再往范中注入溶銅。有異曲同工之妙。
楓香染 染布

楓香染采用老楓香樹脂加入適量牛油,，用文火煎熬后過濾而成的楓香油作封蠟,，用毛筆蘸溶解的楓香混合油在自織的白布上描繪圖案，再用藍靛浸染,，染色完畢后用沸水脫去油脂,，再用清水漂洗、晾干,、碾平,。

由于印染品的顏色和花紋古樸、雅致,，被譽為畫在布上的青花瓷,。

楓香染用毛筆和楓香脂、牛油相結(jié)合使用,，因沒有蠟的裂紋,，做出來的圖案精致、清晰,、漂亮,。

楓香染 染布
2008年，楓香染被列為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

楓香染的制作技藝經(jīng)歷多年從未中斷,，皆源于流行地區(qū)民風民俗的需要。而相較于其他傳統(tǒng)工藝堅持「傳內(nèi)不傳外,，傳男不傳女」的傳統(tǒng)思想,，楓香染的手工藝人更愿意將這門手藝傳授給更多人。
傳統(tǒng)油紙傘
簡介：油紙傘的使用歷史已有1000多年,。相傳,，最早的傘由魯班的妻子云氏發(fā)明。以手工削制的竹條做傘架,，以涂刷天然防水桐油的皮棉紙做傘面,。油紙傘是世界上最早的雨傘，純手工制成,，全部取材于天然,，是中國古人智慧的結(jié)晶。
傳統(tǒng)油紙傘
傳統(tǒng)的油紙傘的制作過程非常繁瑣,，全部依賴手工完成,。

民間有諺語：工序七十二道半，搬進搬出不肖算,。油紙傘制作工藝大致要經(jīng)過削傘骨,、繞邊線,、裱紙、上柿子水,、收傘,、曬傘、裝傘柄,、上桐油,、釘布頭、纏柄,、穿內(nèi)線等上百道工序,，相當耗時。
傳統(tǒng)油紙傘
油紙傘,，總會讓我想到影視劇中白娘子撐傘走過西湖邊的場景,。油紙傘不同于其他手工藝品的是，它更偏向日常生活用品,，所以工藝美術(shù)少有提及到,，相關(guān)著作學說就更少了。即使再悠久古老的民族文化也需要傳承,，更需要后繼有人,。
大漆工藝
簡介：大漆是中國最古老的工藝。大漆又名國漆,、生漆,、土漆、木漆,。大漆是天然漆,。我國發(fā)現(xiàn)和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，從新石器時代起人們就認識了天然生漆的性能并應用,。
大漆 生漆
民間有「百里千刀一斤漆」的說法,，說明漆工藝對漆的質(zhì)量要求之高。

漆工藝的步驟多又復雜,，從我國現(xiàn)存唯一的漆工著作《髹（xiu）飾錄》中可得知，漆器工藝分為質(zhì)色,，紋口,，罩明，描飾,，填嵌,，陽識，堆起,，雕鏤,，戧劃,，斒斕，復飾,，紋間等,，這些都是對手工藝人的一大考驗。
大漆 生漆 漆器
現(xiàn)代社會對大漆的應用還是比較廣泛的,。過多的割漆會影響漆樹的生長,，甚至導致死亡。所以在傳承古老工藝的同時,，也應該關(guān)注生態(tài)的保護和與可持續(xù)發(fā)展,。
花絲鑲嵌
簡介：花絲鑲嵌制作技藝是中國傳統(tǒng)手工技藝之一，即將金,、銀,、銅拉成絲，運用各種技法制成各種首飾,、器物等裝飾品,。花絲鑲嵌制作技藝可上溯到漢代,，從趙家溝古墓群出土的裝飾盒等文物中,，花絲鑲嵌工藝已初露端倪。
花絲鑲嵌
花絲鑲嵌工藝流程極其復雜,，需要經(jīng)過設(shè)計,、下料、制胎,、描圖,、劃線、做絲,、粘絲,、焊絲、鏹活,、洗活,、選石、粘嵌,、組合,、鍍金、鍍銀等多道工序,。

由于是手工制作,，質(zhì)材高級，所以每道工序都要由專人操作,，匠師把關(guān),，一件產(chǎn)品要耗費很多的精力和時間才能完成,。
花絲鑲嵌
2008年，花絲鑲嵌制作技藝被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

被稱為燕京八絕之一的花絲鑲嵌從古至今,，一直都是一門追求極致、精妙絕倫的手藝,。

但由于材料精貴,，工藝復雜，價值之高不免讓人覺得有些曲高和寡,，想要得到更好的推廣,，就要走親民路線，所以我們在電商平臺就能看到不少首飾珠寶添加花絲鑲嵌制作技藝,。
中國木拱橋傳統(tǒng)營造技藝
簡介：中國木拱橋傳統(tǒng)營造技藝可追溯到距今900年中國北宋時期名畫《清明上河圖》中的汴水虹橋,。木拱橋是中國傳統(tǒng)木構(gòu)橋梁技術(shù)含量很高的品類，也是世界橋梁史上僅有的品類,，主要分布在中國的浙江,、福建省兩地。
木拱橋
中國木拱橋傳統(tǒng)營造技藝主要包括選橋址,、建橋臺,、測水平、搭拱架,、上剪刀苗,、立馬腿、架橋屋等重要步驟,，其核心技術(shù)是搭建拱架,。

木拱橋建造設(shè)備有：水架柱、天門車,，都為木制,。只憑椽靠椽、桁嵌桁,，銜接嚴密,，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，橋底拱而橋面平,，其建筑工藝獨具匠心,，巧奪天工，充分體現(xiàn)了我國古代橋梁工匠的聰明才智和高超技藝,。
木塊 木拱橋
2008年，木拱橋傳統(tǒng)營造技藝被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

由于木拱橋傳統(tǒng)營造技藝多為家族內(nèi)口傳心授,，本來掌握這門技藝的工匠就很少,，還有部分木匠選擇轉(zhuǎn)行從事其他行業(yè)，這將導致中國木拱橋傳統(tǒng)營造技藝處于失傳的境地,。
近年來,，越來越多的傳統(tǒng)技藝被列入非遺名錄中，但是傳統(tǒng)工藝的傳承仍然是一個嚴峻問題,。

傳統(tǒng)手工藝面臨著后繼無人的威脅,，我們也在感嘆著、惋惜著,。但是讓所有年輕人立馬去學習一兩項傳統(tǒng)工藝以防傳統(tǒng)技藝的消失是不現(xiàn)實的,。

傳統(tǒng)工藝制作大多復雜繁瑣，即使成品精美,，價值再高,，過程的艱苦就已經(jīng)讓很多年輕人望而卻步。而且在學習的過程中需要沉著心靜,，忌浮躁,，這是年輕人很難做到的。

傳統(tǒng)工藝的受眾范圍小,，傳統(tǒng)手工藝人因為生活所迫,，不得不選擇從事其他行業(yè)換得生活經(jīng)濟來源也是無可厚非。
竹編
不少旅游景點將當?shù)氐膫鹘y(tǒng)工藝融入到景區(qū)中,，在增添景區(qū)的體驗項目的同時也提高傳統(tǒng)手工藝人的收入,。還有不少中小學課堂，將傳統(tǒng)工藝加入到課堂中,，讓小朋友從小就能感受到中華傳統(tǒng)文化的熏陶,。

其實無論是中國傳統(tǒng)工藝還是其他的工藝，都需要與時俱進,，加以探索,，用最合適的方法進行開發(fā)利用，讓傳統(tǒng)工藝重新煥發(fā)新的光彩,。
宣紙
紀錄片《尋找手藝》在云南拍攝傳統(tǒng)宣紙制作技藝,，主角是兩位頭發(fā)發(fā)白的婆婆。這次拍攝是她們最后一次造紙,，把家中原材料用完就不做了,。
家里還屯著幾百張的紙沒有賣出。聽到導演要為她們拍攝,，婆婆開心地說：「這次我們的照片和名字可以到北京去了」,。這時的彈幕刷滿來自各地網(wǎng)友的消息「到四川了」「到廣東了」「到悉尼了」「到英國了」……
讓別人知道，中國遠遠不止你看到的那些文明,！這大概也是傳統(tǒng)手工藝人所想要看到的吧,！
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