主要經(jīng)歷

寓居江南

當(dāng)元仁宗延祐年間,，羅貫中父為絲綢商人,。元代中期，由于滅宋戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷逐漸平息,，社會的經(jīng)濟,、文化重心也開始由北方轉(zhuǎn)移到了南方。南宋的故都杭州不僅成為人口云集,、商業(yè)發(fā)達的繁華城市,，也成為戲劇演出和“說話”藝術(shù)發(fā)展的重要中心。因此,，不少北方的知識分子,、“書會材人”，如關(guān)漢卿,、鄭光祖等人,，都先后搬遷到了杭州一帶。身為小說兼雜劇作家的羅貫中,，也必然受到這一社會潮流的影響,，成為這類南遷作家中的一個。7歲開始,，他在私塾學(xué)四書五經(jīng),。14歲時母親病故，于是輟學(xué)隨父親去蘇州,、杭州一帶做生意,。但是羅貫中對商業(yè)不感興趣，在父親的同意下,，他到慈溪隨當(dāng)時的著名學(xué)者趙寶豐學(xué)習(xí),。羅貫中號“湖海散人”，這個稱號就寄寓著漫游江湖,、浪跡天涯的意味,。大約在公元1345～1355年間，他來到了杭州,。許多說話藝人在這里說書,，一些雜劇作家，也在這里活動,。羅貫中與志同道合者為友,。加上他對民間文學(xué)又極其喜愛，到了這里,，自然不愿離開遠去,。

有志圖王

元惠宗至正十六年（1356年）,，羅貫中辭別趙寶豐，“有志圖王”的羅貫中到農(nóng)民起義軍張士誠幕府作賓,。起事稱霸的張士誠是滅元功臣,。第二年在羅貫中的建議下，張士誠打敗了朱元璋的部下康茂才的進攻,。同年,，張士誠的弟弟兵敗被元朝俘虜，張士誠只好投降,。降元后,，張士誠貪圖享樂。到至正二十三年,，張士誠看到元朝沒落,，又再次稱王。包括羅貫中在內(nèi)的許多幕僚都建議暫緩稱王,，但是不被采納,。劉亮、魯淵等人紛紛離去,，羅貫中自此對張士誠失去了信心,，返回老家太原。至正二十三年（公元1363年）九月,，不久,，羅貫中也離開了張士誠，再次北上,，到至正二十六年,，羅貫中又回到了杭州?！度龂就ㄋ籽萘x》的寫作,，當(dāng)在該年以后。這時,，他已是五十多歲的人了,，對歷史、對人生都有了比較成熟的看法,，完全具備了創(chuàng)作《三國志通俗演義》的條件,。到明太祖洪武三年（公元1370年），羅貫中已寫了十二卷,，之后卷數(shù)的寫作,，是洪武四年以后的事了。

在羅貫中寫作《三國志通俗演義》期間,，施耐庵從蘇州遷移到興化,，并在洪武三年逝世。為了紀(jì)念他的師傅施耐庵,，羅貫中在完成《三國志通俗演義》之后,，決定加工、增補施氏的《水滸傳》,。成書于洪武四年至十年之間,。在加工、增補《水滸傳》的同時,，羅貫中繼續(xù)創(chuàng)作歷史演義系列作品,。

發(fā)憤著書

元朝末年，天下大亂,，群雄并起,，他也曾參與其中。明人王圻在《稗史匯編》中,，稱他是一位“有志圖王者,，乃遇真主”，也就是看到天下將不免落到朱元璋手里,，才不得已淡出江湖,。不久，羅貫中遠走江南,，流寓于江,、浙一帶，以小說抒寫其“圖王”霸業(yè)之胸襟,。圖王未果,，發(fā)憤著書。

不過,，這也可能只是一個傳說,。因為清顧苓《塔影園集》卷四《跋水滸圖》記載“羅貫中客霸府張士誠”，這與“有志圖王者”的形象不符合,。這兩則記載雖有矛盾的地方,，但足以表明羅貫中在元末曾經(jīng)想有所作為，“傳神稗史”,，只是在現(xiàn)實中失敗后無奈的選擇,。

明朝建立后，朱元璋為了鞏固自己的地位,，曾令各行省連試三年,。由于曾與朱元璋為敵，羅貫中不得不放棄了讀書人步入官場的機會。明洪武14年,，羅貫中寫出了《三遂平妖傳》(20回本),，此后，便一發(fā)而不可收,，創(chuàng)作了《殘?zhí)莆宕费萘x傳》《隋唐志傳》等著作,。

有專家認為，“有志圖王”的早期經(jīng)歷與其晚年的特殊心境,，是羅貫中偏好政治歷史題材小說,，并在這類小說上取得藝術(shù)成功的關(guān)鍵。一是用三國故事作為題材寫出了《三國演義》,，一是用兼歷史與英雄傳奇品質(zhì)的梁山好漢故事編輯《水滸傳》（通行的說法,，比如說《中國文學(xué)史》贊同由施耐庵原創(chuàng)、羅貫中編輯整理成書的說法）,。

羅貫中在創(chuàng)作完了這些作品以后,，已是六十幾歲的老人了。他為了出版這些作品,，于洪武十三年左右從杭州來到了福建,，因為當(dāng)時福建的建陽是出版業(yè)的中心之一。但是,，羅貫中的這一目的未能實現(xiàn),。羅貫中的創(chuàng)作才能是多方面的。他寫過樂府隱語和戲曲,，但以小說成就為主,。關(guān)于他的小說，《西湖游覽志馀》稱他“編撰小說數(shù)十種”,，又相傳他寫過《十七史演義》,。今存署名羅貫中的作品，除《三國志通俗演義》外,，還有《隋唐志傳》,、《殘?zhí)莆宕费萘x傳》和《三遂平妖傳》也和施耐庵一起編寫過《水滸傳》。

這些作品中《三國志通俗演義》的成就最高,。全書以宏大的結(jié)構(gòu)描繪了三國時期復(fù)雜的政治軍事斗爭,，起自黃巾起義，終于西晉統(tǒng)一,。作品譴責(zé)了統(tǒng)治者的殘暴和丑惡,，反映了動亂時代人民的痛苦和對清明政治、對仁君的向往,，體現(xiàn)了鮮明的“擁劉反曹”傾向,?！度龂就ㄋ籽萘x》“文不甚深、言不甚俗”,，語言簡潔明快而又生動,。它把歷史和文學(xué)自然結(jié)合，有現(xiàn)實的描繪,，又充滿了浪漫主義的傳奇色彩,。羅貫中《三國志通俗演義》現(xiàn)存最早刊本為嘉靖本,，最為流行的本子是清代毛綸,、毛宗崗父子的修改本。除小說創(chuàng)作外,，賈仲明《錄鬼簿續(xù)編》說他“樂府隱語,，極為清新”。他現(xiàn)存戲曲作品有《趙太祖龍虎風(fēng)云會》雜劇,。雜劇的基本思想和《三國志通俗演義》類似,，描寫君臣之間的親密關(guān)系，并希望通過“正三綱,、謹(jǐn)五?！眮斫Y(jié)束奸雄爭霸造成的悲慘局面。

大約在公元1385～1388年間,，羅貫中活了七十歲,，在宋代民族英雄文天祥的故里廬陵（今江西吉安）逝世。

主要作品

劇本：《宋太祖龍虎風(fēng)云會》《忠正孝子連環(huán)諫》《三平章死哭蜚虎子》,。

小說：《隋唐兩朝志傳》《殘?zhí)莆宕费萘x》《三遂平妖傳》《粉妝樓》與施耐庵合著的《水滸全傳》《三國演義》等

貢獻影響

羅貫中被稱為中國章回小說的鼻祖,，他的章回小說特色是分章敘事，分回標(biāo)目,，每回故事相對獨立,，段落整齊，但又前后勾連,、首尾相接,，將全書構(gòu)成統(tǒng)一的整體。且已經(jīng)分卷分目,，目錄文字也很講究,。今見最早的嘉靖壬午（1522）刻本《三國志通俗演義》，每回標(biāo)題都是單句七字,。他與施耐庵合著的《水滸傳》每回的標(biāo)題已是雙句,，大致對偶。除分回立目之外,，他的章回小說還保存了宋元話本中開頭引開場詩,，結(jié)尾用散場詩的體制。正文常以“話說”兩字起首，往往在情節(jié)開展的緊要關(guān)頭煞尾,，用一句“欲知后事如何,，且聽下回分解”的套語，中間又多引詩詞曲賦來作場景描寫或人物評贊等,。

他的章回小說在體制上得以定型的同時,，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也日趨成熟。他的作品文學(xué)特點主要表現(xiàn)在：成書過程從歷代集體編著過渡到個人獨創(chuàng),；創(chuàng)作意識從借史演義,，寓言寄托，到面對現(xiàn)實,，關(guān)注人生,；表現(xiàn)題材從著眼于興廢爭戰(zhàn)等國家大事，到注目于日常生活,、家庭瑣事,；描寫的人物從非凡的英雄豪杰，到尋常的平民百姓,；塑造的典型從突出特征性的性格到用多色,、動感的筆觸去刻畫人物的個性；情節(jié)結(jié)構(gòu)從線性的流動,，到網(wǎng)狀的交叉,；小說的語言從半文半白，到口語化,、方言化,；如此等等，都足以說明羅貫中的章回小說在中國的小說史上所取得的巨大成就,。這也為明代中后期的白話短篇小說出現(xiàn)鼎盛的局面,，發(fā)展得更為精致奠定了厚實的基礎(chǔ)。

羅貫中是中國文學(xué)史上一位有特殊貢獻的作家,。他所寫的小說很多,，都是以亂世為題材，中國歷史上只有七個分裂的時代,，羅貫中就寫了其中三個，除《三國演義》外,，相傳還有《隋唐志傳》《殘?zhí)莆宕费萘x傳》和《三逐平妖傳》等著作,，也曾參與了《水滸傳》的編纂、創(chuàng)作,。他亦能詞曲,，所作的雜劇,，今所知者，有《宋太祖龍虎風(fēng)云會》《忠正孝子連環(huán)諫》《三平章死哭蜚虎子》三種,，后二種已佚去,。羅貫中經(jīng)歷了元末的社會大動亂，目睹現(xiàn)實的紛爭,，對人民苦難深重的生活處境比較了解,，對他們的理想追求也有所認識。他從事小說創(chuàng)作的動機,，一方面“無過于泄憤一時,，取快四載”，另一方面,，也是為了改變當(dāng)時話本藝術(shù)中存在的弊端,，為民眾，為說話藝人提供一個好的,、方便的說話底本。他從社會的,、文學(xué)的需要出發(fā),，對幾種在民間影響較大的話本小說材，進行了搜集,、整理,、充實等扎實的新創(chuàng)工作。羅貫中的作品,，尤其是《三國演義》的出現(xiàn),，標(biāo)志著中國古代小說從“話本”階段向長篇章回體過渡的完成，揭開了中國小說發(fā)展歷史嶄新的一頁,。

羅貫中的藝術(shù)造詣,，首先得益于他對歷史資料的諳熟、對歷史人物的深刻了解,。他吸收了陳壽的《三國志》的長處,，取得了民間話本《說三分》的精華，收集了數(shù)以百計的大小故事,。他對成百上千的帝王將相謀臣武夫的姓名,、性格特征，甚至不少人物的社會關(guān)系,、歷史命運和仕途風(fēng)云,，都了如指掌。這一番廣采博納,、熟記活用的功夫,，是羅貫中將一百年歷史盡收眼底,、聚整世紀(jì)風(fēng)云于筆端的底氣所在。

矛盾沖突,，是歷史小說的最誘人之處,。作者可以用它來造勢，用它來展示人物行動和推動故事情節(jié)的發(fā)展,。羅貫中的拿手好戲之一,，是善于造勢。造成緊張的形勢,，以此作為矛盾沖突的原動力,。

羅貫中最善于寫戰(zhàn)爭，《三國演義》中的上百場戰(zhàn)爭都寫得各具特色,，無一重復(fù),。赤壁之戰(zhàn)，尤其寫得精彩,。赤壁之戰(zhàn)的第一個特色是兩國開戰(zhàn),，三方參與；既有大量的軍事活動,，又有大量的外交活動,，將三國時期的主要謀臣戰(zhàn)將都引人這些活動之中。第二個特色是推進和解決矛盾的方法是以斗智,、伐謀為主,，而不是以交鋒為主。作品中大量描寫和記敘的是文戰(zhàn)而不是武戰(zhàn),。第三個特色是時代特征，赤壁之戰(zhàn)之前是諸多軍閥混戰(zhàn)時期,，而赤壁之戰(zhàn)的一把火,，燒出了半個世紀(jì)的三國鼎立的歷史。第四個特色是地理特征,，曹操,、孫權(quán)雙方，中間橫著一條長江,，這條長江上垂高天,，下接厚地，渺乎蒼蒼,，浩乎無際,，或大霧迷天，或驚濤拍岸,。于是作戰(zhàn)雙方,，都圍繞這一條大江大做文章,。這條大江的陰晴變化，時刻都影響著作戰(zhàn)雙方的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù),。第五個特色是多重矛盾相互交叉,，既有敵我之間的矛盾如曹操要滅孫權(quán)，又有盟軍內(nèi)部的矛盾如周瑜要殺諸葛亮,；既有明槍,、有暗箭、有勾結(jié),、有背叛,、有正義的伸張，又有陰謀的破滅,。第六個特征是：矛盾斗爭的結(jié)果出人意料：最強者敗,，最弱者勝；兵最多者敗得最慘,，兵最少者獲利最大,。

羅貫中最突出的成就，就是塑造出了永遠都光芒四射的典型人物,。這些人物,，幾百年來都活躍在中國的舞臺上，印在中國老百姓的心坎里,。

情節(jié)曲折而新奇，語言個性化而凝練,，也是羅貫中的歷史小說的一個特征,。

人物評價

羅貫中不僅是公認中國最早的章回體小說之一、“歷史演義”類型的開山作《三國演義》的作者,，而且分別被認為開創(chuàng)了章回小說中“英雄傳奇”和“神魔小說”類型的《水滸傳》和《三遂平妖傳》的作者都有包含羅貫中的說法,，而另一大類“世情小說”則源自改編自《水滸傳》情節(jié)的《金瓶梅》。由此可以認為,，羅貫中一人擔(dān)當(dāng)了中國古典長篇章回體小說四大主要類別鼻祖（或至少鼻祖之一）,，對中國小說的發(fā)展有劃時代的意義。有人甚至稱羅貫中為“中國古代小說之王”,。