產(chǎn)地介紹

成都是蜀錦的故鄉(xiāng)，公元前316年秦滅蜀后,，便在成都夷里橋南岸設(shè)" 錦官城" ,，置" 錦官"管理織錦刺繡。漢朝時(shí)成都蜀錦織造業(yè)便已經(jīng)十分發(fā)達(dá),，朝廷在成都設(shè)有專(zhuān)管織錦的官員,，因此成都被稱(chēng)為“錦官城”，簡(jiǎn)稱(chēng)“錦城”,； 而環(huán)繞成都的 錦江,，也因有眾多織工在其中洗濯蜀錦而得名。 十樣錦是蜀錦的主要品種之一,，簡(jiǎn)稱(chēng)“ 什錦”,。錦是“織彩為文”的彩色提花絲織品，是絲織品中最為精致,、絢麗的珍品,。因其制作工藝復(fù)雜，耗時(shí)費(fèi)力,，故《釋名》云：“錦,，金也，作之用功重,，其價(jià)如金,，故其制字從帛與金也?！庇纱丝梢?jiàn)“寸錦寸金”的說(shuō)法自古時(shí)以來(lái)便已有之,。

四川古稱(chēng)“蜀”、“蜀國(guó)”和“蠶叢之國(guó)”,，這里桑蠶絲綢業(yè)起源最早,，是中國(guó)絲綢文化的發(fā)祥地之一。蜀錦興于春秋戰(zhàn)國(guó)而盛于漢唐,，因產(chǎn)于蜀地而得名,，在中國(guó)傳統(tǒng)絲織工藝錦緞的生產(chǎn)中，歷史最悠久,，影響最深遠(yuǎn),。蜀錦已有兩千年的歷史。 山謙之《 丹陽(yáng)記》說(shuō)∶“歷代尚未有錦,，而成都獨(dú)稱(chēng)妙,，故三國(guó)時(shí)魏則市于蜀,，吳亦資 西蜀，至是乃有之,?！睗h至三國(guó)時(shí) 蜀郡（今四川成都一帶）所產(chǎn)特色錦的通稱(chēng)。以經(jīng)向彩條和彩條添花為特色,?！笆瘛笔撬拇ǖ墓欧Q(chēng)，因蜀地盛產(chǎn)桑而多有桑蟲(chóng),，桑蠶吐絲作繭而盛產(chǎn)絲,，故蜀地自古便有“蠶叢古國(guó)”之譽(yù)，盛產(chǎn)絲織物,，并通過(guò)絲綢之路將絲綢和錦緞傳到了世界各地,。蜀錦原材料為蠶絲，異常珍貴,，其生產(chǎn)工藝繁瑣,，生產(chǎn)效率低，因此在古代有“寸錦寸金”的說(shuō)法,，而在當(dāng)時(shí),，蜀錦是皇室與達(dá)官貴人才能享有的奢侈品。

發(fā)展歷史

春秋戰(zhàn)國(guó)至更早

發(fā)展情況

春秋戰(zhàn)國(guó)至甚至更早,，就已經(jīng)初步形成了“南方絲綢之路”,，這條路上商人們把蜀錦和其他貨物銷(xiāo)往印度、緬甸,，繼而又轉(zhuǎn)運(yùn)中亞,。從成都出發(fā)至印度的一段被稱(chēng)為“蜀身毒道”，由于它始于絲織業(yè)發(fā)達(dá)的成都平原,，并以沿途的絲綢商貿(mào)著稱(chēng),，因此也被歷史學(xué)家稱(chēng)為“ 南方絲綢之路”。戰(zhàn)國(guó)后期,，建成都城,，并在成都東南隅圍城建織錦工場(chǎng)，設(shè)“錦官”督造,，將其稱(chēng)為“錦官城”,。當(dāng)時(shí)，蜀地織錦生產(chǎn)已經(jīng)成為一項(xiàng)重要產(chǎn)業(yè),。這也是成都別稱(chēng)“錦官城”的來(lái)歷,。

紋樣特點(diǎn)

這一時(shí)期,，蜀錦紋樣從周代的嚴(yán)謹(jǐn),、簡(jiǎn)潔,、古樸的小型回紋等紋樣發(fā)展到大型寫(xiě)實(shí)多變的幾何紋樣、花草紋樣,、吉祥如意的蟠龍鳳紋等,，如“舞人”錦、“龍鳳條紋”錦,。它們多以幾何圖案為骨架,，人、動(dòng)物設(shè)置巧妙,，緊湊,、均勻、執(zhí)章有序,。

秦漢三國(guó)時(shí)期

發(fā)展情況

秦漢時(shí),，成都已經(jīng)成為全國(guó)絲綢重要產(chǎn)地。據(jù)《 史記》記載,，蜀錦被譽(yù)為絲織技藝的“雙壁”之一,。絲織技術(shù)不斷發(fā)展，對(duì)外貿(mào)易量大幅增加,。西北“絲綢之路”形成后,，蜀錦通過(guò)蜀道運(yùn)送到西北“絲綢之路”的起點(diǎn)長(zhǎng)安，再由長(zhǎng)安中轉(zhuǎn)至西域,、西亞,、歐洲諸國(guó)。

三國(guó)時(shí)期,，諸葛亮也十分注重農(nóng)桑,，設(shè)“錦官”管理織錦產(chǎn)業(yè)，使蜀錦有了很大發(fā)展,，他在北征時(shí)提出“決敵之資,，唯養(yǎng)錦耳”。蜀錦在當(dāng)時(shí)不僅是對(duì)外貿(mào)易的商品,，而且也是軍費(fèi)開(kāi)支的來(lái)源,。 諸葛亮在南征時(shí)又把蜀錦織造技藝傳授給各地百姓，使西南少數(shù)民族地區(qū)的織錦技術(shù)有了很大發(fā)展,。

紋樣特點(diǎn)

漢代蜀錦紋樣特點(diǎn)為飛云流彩,。考古出土的古蜀漢錦中,，有云氣紋,，文字紋，動(dòng)植物等紋樣，其中以山狀形,、渦狀流動(dòng)云紋為主,，這種紋飾有云氣流動(dòng)、連綿不絕的藝術(shù)效果,。祥鳥(niǎo)瑞獸,、茱萸是此時(shí)期較為具有特色的紋樣，茱萸紋也是我國(guó)最早出現(xiàn)的植物紋樣之一,。

隋唐時(shí)期

發(fā)展情況

隋時(shí),，成都“水陸所湊，貨殖所萃”,，織造的綾錦,，質(zhì)量精美“侔于上國(guó)”。唐代有“貞觀之治”和“開(kāi)元之治”,，蜀錦無(wú)論生產(chǎn)規(guī)模還是技藝都進(jìn)入到一個(gè)鼎盛時(shí)期,。蜀錦代表著中國(guó)古代絲織技藝的最高水平。這些精美的蜀錦,，通過(guò)絲綢之路和其他貿(mào)易途徑,，廣泛流傳海內(nèi)外。蜀錦當(dāng)時(shí)大量流入日本,，許多“蜀江錦”被視為日本國(guó)寶,，至今日本京都正倉(cāng)院、法隆寺仍有收藏,。

五代十國(guó)時(shí),，王建、孟知祥等為蜀主,，織錦業(yè)任然十分發(fā)達(dá),，品種亦有增加，如“十樣錦”：長(zhǎng)安竹錦,、天下樂(lè)錦,、雕團(tuán)錦、宜男錦,、寶界地錦,、方勝錦、獅團(tuán)錦,、象眼錦,、八達(dá)暈錦、鐵梗蘘荷錦,。

紋樣特點(diǎn)

隋唐時(shí)期是蜀錦發(fā)展史最光輝的時(shí)期,，這時(shí)期的紋樣圖案豐富多彩，章彩綺麗，尤其流行“團(tuán)窠”與折枝花樣,，前者為“陵陽(yáng)公樣”,，后者為“新樣”?！傲觋?yáng)公樣”是益州大行臺(tái)竇師綸吸收波斯薩珊王朝的文化精華，結(jié)合民族文化特點(diǎn)而創(chuàng)造的唐代風(fēng)行一時(shí)的著名錦樣,，其特點(diǎn)是以團(tuán)窠為主題,，外環(huán)圍聯(lián)珠紋，其團(tuán)窠中央內(nèi)飾對(duì)稱(chēng),，多隱喻吉祥,、興旺，流行長(zhǎng)達(dá)百年之久,?！靶聵印睘樘拼_(kāi)元年間益州司馬皇甫所創(chuàng)，主要以花鳥(niǎo),、團(tuán)花為題材,，以對(duì)稱(chēng)的環(huán)繞和團(tuán)簇形式表現(xiàn)，與“陵陽(yáng)公樣”的團(tuán)窠截然不同,，后人稱(chēng)之為“唐花”,。

宋元時(shí)期

發(fā)展情況

宋元時(shí)期，成都建“成都府錦院”,，主要生產(chǎn)皇室用錦,、貿(mào)易用錦，品種有八達(dá)暈錦,、燈籠錦,、曲水錦等。南宋后期,，政治經(jīng)濟(jì)中心南移,，織錦中心隨之轉(zhuǎn)移，雖然蜀地繼續(xù)發(fā)展著,，但到元朝以后,，生產(chǎn)規(guī)模等已經(jīng)不及之前。

紋樣特點(diǎn)

宋代蜀錦以冰紈綺繡冠天下,，技藝之精湛,、錦紋之精美，不僅繼承了唐代的風(fēng)格,，更有了創(chuàng)新和發(fā)展,。一方面，寫(xiě)生紋樣圖案突破了唐代對(duì)稱(chēng)紋樣與團(tuán)窠放射式紋樣的固定格式；另一方面,，又發(fā)展應(yīng)用了滿地規(guī)則紋樣,，有了新內(nèi)容。有特色的一點(diǎn)是,，在圓形,、方形、多邊幾何形圖案骨架中幾何圖案紋的旋轉(zhuǎn),、重疊,、拼合、團(tuán)疊,，如“八達(dá)暈”錦,、“六達(dá)暈”錦，均采用了牡丹,、菊花,、寶相花圖案虹形疊暈套色的手法，在紋樣的空白處鑲以龜背紋連線等規(guī)則紋充滿錦緞,，達(dá)到錦上添花的效果,，具有特殊風(fēng)格。還有“紫曲水”,、“天下樂(lè)”等紋樣,，無(wú)疑都是技藝持續(xù)發(fā)展的見(jiàn)證。

元代蜀錦結(jié)合了蜀地金箔技藝歷史悠久的優(yōu)勢(shì),，織造中大量使用了細(xì)如發(fā)絲的金線,，使元代蜀錦特點(diǎn)明顯，被稱(chēng)為“納石夫”或“金搭子”,。

明清時(shí)期

發(fā)展情況

明朝后,，蜀地絲織業(yè)較元代有所恢復(fù)和發(fā)展。但在明末清初,，蜀地遭遇了史無(wú)前例的戰(zhàn)亂,，一時(shí)城空。清代初期,，織品花樣只存天孫錦一種,。 自康熙起，清初外逃或被擄走的織錦藝人才陸續(xù)回到成都,，重操舊業(yè),，開(kāi)始緩慢恢復(fù)。清咸豐元年,，太平軍占領(lǐng)江寧（今南京）,，清朝將“織造府”遷至成都,，從而促進(jìn)了蜀錦的發(fā)展。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,，禁止民間穿綢著緞和不準(zhǔn)用玄黃色的“衣禁”取消,，團(tuán)花馬褂和錦緞鞋帽風(fēng)行一時(shí)，蜀錦出現(xiàn)了“黃金時(shí)代”,。據(jù)《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》記載,，光緒年間，“成都有機(jī)房二千處,，織機(jī)萬(wàn)余架,，織工四萬(wàn)人；絲織品占全川總額百分之七十,，成都以產(chǎn)錦為主”，生產(chǎn)出了并稱(chēng)“晚清三絕”的“月華”,、“雨絲”,、“方方”錦。

清代蜀錦,，在國(guó)外仍然享有盛名,，被稱(chēng)為“名貴的蜀江錦”。宣統(tǒng)元年（公元1909）蜀錦參加南洋博覽會(huì),，獲得“國(guó)際特獎(jiǎng)”,。

紋樣特點(diǎn)

明代蜀錦繼承了唐宋盛行的紋樣圖案，如卷草,、纏枝,、散花、折枝花卉等,，并生產(chǎn)出了許多著名的錦樣,，如“太子綿羊”錦、“百子圖”錦等,。清代特別是晚清時(shí)期,，蜀錦的染織技藝已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，誕生了“晚清三絕”這樣難度極大的紋錦,，把傳統(tǒng)的彩條色彩旋律藝術(shù)與創(chuàng)新裝飾藝術(shù)結(jié)合起來(lái),，采用了多彩疊暈技術(shù)，在豐富的色相,、柔和的光暈中點(diǎn)綴各式各樣的紋樣圖案,，使蜀錦具有了奇異華麗的效果。

近現(xiàn)代時(shí)期

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后,，洋貨充斥市場(chǎng),，民族工業(yè)受到很大打擊,，蜀錦已失去昔日的風(fēng)光，規(guī)模,、產(chǎn)量已不及以往,，臨近解放，已是一片蕭條景象,。解放后,，失業(yè)的蜀錦工人在政府的扶持下，于1951年9月,，通過(guò)生產(chǎn)自救,，組建了成都市絲織生產(chǎn)合作社（成都蜀錦廠的前身），恢復(fù)了蜀錦的生產(chǎn),。 1956年,，在市手工業(yè)管理局的領(lǐng)導(dǎo)下，按照 朱德委員長(zhǎng)第一次視察工廠時(shí)提出的蜀錦要向高精尖發(fā)展的指示,，匯聚了干部,，專(zhuān)家、老藝人,、能工巧匠,，研究、考證,、臨摹歷代舊錦,，搜集民間圖樣，創(chuàng)作新圖案,，在五十年代中后期,，織出了“鳳穿牡丹”、“白鶴鬧松”,、“龍鳳呈祥”,、“雙獅戲球”、“劉海戲蟬”,、“天女散花”等民間傳說(shuō)圖案的衣料,，恢復(fù)了斷檔失傳四十年的“月霞三閃緞”、“錦上添花”,、“通海緞”,、“雙經(jīng)葛”、“方方錦”等84種圖案及八絲,、五絲等傳統(tǒng)經(jīng)緯組織的織法,，設(shè)計(jì)了“杜甫草堂”,、“武侯祠”,、“望江樓”“農(nóng)林牧副魚(yú)”等新圖案?！拔母铩睍r(shí)期，蜀錦的傳統(tǒng)圖樣被作為“封資修”停止了生產(chǎn),。

八十年代,，在改革開(kāi)放中，新一代設(shè)計(jì)人員對(duì)蜀錦進(jìn)行了系統(tǒng)的發(fā)掘,、整理,、考察了北方絲綢之路、江浙絲綢,、西藏拉薩,、香港市場(chǎng)等，與老一輩的蜀錦藝人一道,，推陳出新,，復(fù)原了五臺(tái)清代竹木提花蜀錦機(jī)（現(xiàn)存北京、四川省博物館及成都蜀錦廠）,，試制出明代典雅古樸的“八達(dá)暈錦”,、“蝶花紋錦”、“福祿壽喜錦”,。目前,，蜀錦廠內(nèi)購(gòu)物中心現(xiàn)場(chǎng)表演展示的是唐代“天花板”,、“方塊園花錦”,。這一時(shí)期，工廠還運(yùn)用現(xiàn)代織綢設(shè)備恢復(fù)了“百鳥(niǎo)朝鳳”,、“龍鳳”被面,，在傳統(tǒng)彩條經(jīng)線上織出“文君聽(tīng)琴”、“嫦娥奔月”雨絲蜀錦被面,，創(chuàng)新了“云龍八寶”,、“彩鳳”、“巴蜀勝覽”（四川十大名勝風(fēng)景）新型織錦被面,，“熊貓”掛屏,，“望江樓”座屏，以及蜀錦旅游系列工藝品,。工廠連續(xù)四年為美國(guó)大慶公司生產(chǎn)唐代“花鳥(niǎo)紋錦”,、“梅蘭竹菊”、“彩蝶”等十支圖樣的蜀香緞,；為人民大會(huì)堂四川廳制作室內(nèi)裝飾用沙發(fā)綢,；為西藏自治區(qū)成立二十周年精制高檔釋伽牟尼等佛像。九十年代初期,，創(chuàng)新題材,，研制出大型多色“百子圖”織錦被面,，“財(cái)神”織錦掛屏；唐代新樣品“花樹(shù)對(duì)鹿錦”等新產(chǎn)品,。

蜀錦曾一度輝煌,，但隨著工業(yè)化的進(jìn)展，手工織機(jī)逐漸被現(xiàn)代織機(jī)所取代,，呈現(xiàn)出萎縮和衰退的趨勢(shì),。到上世紀(jì)90年代，蜀錦開(kāi)始走下坡路,。2003年成都蜀錦廠倒閉,，被成都蜀錦文化發(fā)展有限公司兼并，原成都蜀錦廠廠址被開(kāi)發(fā)商改建成旅游購(gòu)物場(chǎng)所蜀江錦院（ 成都蜀錦織繡博物館）,，另成立了 成都市蜀錦工藝品廠,。

藝術(shù)特色

蜀錦具有古老的民族傳統(tǒng)風(fēng)格、濃郁的四川地方特色,、厚重的歷史文化底蘊(yùn),。

“凡錦樣必有寓意”是蜀錦的藝術(shù)特點(diǎn)，往往代表著對(duì)生活的愿景和祝福,?？椩旃に嚰?xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，配色典雅富麗,，大多以經(jīng)線彩色起彩,，彩條添花，經(jīng)緯起花,，先彩條后錦群,，方形、條形,、幾何骨架添花,，對(duì)稱(chēng)紋樣、四方連續(xù),，色調(diào)鮮艷,，對(duì)比強(qiáng)烈，別具一格,。

圖案風(fēng)格

蜀錦是中國(guó)染織傳統(tǒng)工藝的重要組成部分,，蜀錦圖案在中國(guó)工藝美術(shù)圖案中，占有十分瑰麗的篇章,，對(duì)中國(guó)后世錦緞染織圖案的發(fā)展,，具有承先啟后的巨大而深刻的影響。蜀錦圖案的取材十分廣泛,、豐富,，諸如神話傳說(shuō),、歷史故事、占祥銘文,、山水人物,、花鳥(niǎo)禽獸等，千百年來(lái)不斷發(fā)展,、提煉,，具有高度的概括性和藝術(shù)水平，其中寓合紋,、龍鳳紋,、團(tuán)花紋、花鳥(niǎo)紋,、卷草紋,、幾何紋、對(duì)禽對(duì)獸紋以及方方,、暈裥,、條錦群等傳統(tǒng)紋樣仍為廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。蜀錦圖案經(jīng)歷了2000多年的發(fā)展變化,，在不同的歷史時(shí)期具有不同的時(shí)代特征,。蜀錦圖案一個(gè)貫穿始終的特征，就是廣泛而巧妙地應(yīng)用寓合紋樣,。蜀錦藝人善于巧妙選用動(dòng)物,、植物、器物,、字紋,、幾何紋,、自然景物以及各種祥禽瑞獸作題材,，用其形，擇其義,，取其音組合成含有一定寓意或象征意義的紋樣圖案,，這就是寓合紋。

先秦時(shí)期的織錦絲綢圖案主要以簡(jiǎn)單的幾何紋為主體,，同時(shí)已出現(xiàn)了在幾何骨架中相向?qū)ΨQ(chēng)排列的人物動(dòng)物圖案,。秦漢時(shí)期的織錦圖案突破了中國(guó)自 西周以來(lái)裝飾圖案的單調(diào)格式，把簡(jiǎn)單的,、靜態(tài)的菱形幾何紋,、回紋、云雷紋和云氣紋發(fā)展為在云氣之間自由奔馳的各種 祥禽瑞獸等動(dòng)物圖案,，統(tǒng)稱(chēng)為云氣動(dòng)物紋,，其線條比較粗獷,、生動(dòng)、簡(jiǎn)練,，造型奔放活潑,，取材主要是當(dāng)時(shí)日常生活中人們普遍接觸到的云彩鳥(niǎo)獸、狩獵騎射等內(nèi)容,，在錦紋圖案中還常常配以各種吉祥的 銘文,，如“富且昌”、“大宜子孫”,、“萬(wàn)年益壽”,、“長(zhǎng)生無(wú)極”、“長(zhǎng)樂(lè)明光”,、“登高明望四?！钡龋@些銘文與當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)俗和宮廷活動(dòng)都有密切的關(guān)系,。如“萬(wàn)年益壽”,、“長(zhǎng)生無(wú)極”等是當(dāng)時(shí)的生活用語(yǔ)，“登高明望四?！?，可能是頌祝漢武帝劉徹登泰山封禪的活動(dòng)。登高明星四海錦,，在錦面上呈現(xiàn)風(fēng)云流動(dòng),，祥獸奔騰的生動(dòng)氣象，云紋,、祥獸彼此穿插自如,，加上漢隸作銘文點(diǎn)綴其中，構(gòu)成一幅完整的藝術(shù)畫(huà)面,?？脊殴ぷ髡咴谥袊?guó)新疆和北方絲綢之路沿線先后出土了為數(shù)不少的漢代云氣動(dòng)物紋錦，它們都是利用彩條經(jīng)線的顏色來(lái)顯現(xiàn)花紋的“彩條經(jīng)錦”,，被稱(chēng)為“漢式錦”,，體現(xiàn)了早期古代蜀錦的基本組織和工藝特征。代表作有“ 五星出東方利中國(guó)”織錦護(hù)膊（護(hù)臂）,、 “延年益壽”手套,。吐魯番阿斯塔拉226號(hào)墓發(fā)掘出來(lái)“連珠龍紋錦”殘片的背面有墨筆行書(shū)題記：“雙流縣，景云元年折調(diào)紬綾一匹,，雙流縣八月官主薄,，史渝”，為全國(guó)出土的絲織物中唯一記載出產(chǎn)地的古代絲織物，實(shí)屬罕見(jiàn)的絕世珍品,。當(dāng)時(shí)蜀錦采用的“五重高密度經(jīng)緯”織造法,，這在兩千多年后仍然是個(gè)謎。 云氣紋在漢代流行的主要原因是社會(huì)和上層階級(jí)受道家思想的影響,，漢代成都青城山是中國(guó)道教的發(fā)源地,。道家崇尚自然，信仰陰陽(yáng)乾坤,、五行八卦,，追求不老，修煉長(zhǎng)生,。云氣即仙氣,，云氣清風(fēng)仙人出入之所，神秘莫測(cè),，變幻無(wú)常,。祥云與瑞獸是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，這種與漢字銘文組合成的吉祥云氣動(dòng)物圖案,，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和很高的藝術(shù)水平,，流傳很廣。

在三國(guó)和魏晉南北朝時(shí)期,，蜀錦生產(chǎn)有很大發(fā)展,。東漢以來(lái)絲織物加金技術(shù)，首先用于蜀錦,，但其基本圖案和織造方法仍然是漢代的延續(xù),。南北朝時(shí)代，一些動(dòng)物圖案以安祥的靜態(tài)為主,，如 方格獸紋錦,。在方形彩色格子中，排列著臥獅,、奶牛,、大象等靜態(tài)的動(dòng)物，采用兩組彩條經(jīng)線來(lái)襯托主體圖案,，形成一種新穎的風(fēng)格,。這段時(shí)期還出現(xiàn)了帶波狀主軸的植物紋樣,，以及 纏枝連理,、對(duì)稱(chēng)紋樣等。成對(duì)稱(chēng)排列的動(dòng)植物圖案裝飾在一定的幾何骨架之中,，如新疆阿斯塔拉墓出土的北朝時(shí)期的樹(shù)紋錦,，樹(shù)的形象采用左右規(guī)則而對(duì)稱(chēng)的排列，各組樹(shù)紋上下之間綴以菱形點(diǎn)，顯現(xiàn)出色彩明暗的層次變化,，規(guī)則而不呆板,，樹(shù)紋采用紅色的彩條經(jīng)線顯現(xiàn)，有明亮突出的色彩效果,，也是一種典型的彩條經(jīng)錦,。唐貞觀年間首開(kāi)文字織錦之先河， 王羲之的《 蘭亭序》是其最杰出的代表作,，被 唐太宗當(dāng)作"異物"收入宮中,。

唐代蜀錦的圖案有格子花、紋蓮花,、龜甲花,、聯(lián)珠、對(duì)禽,、對(duì)獸等,。唐末，又增加了天下樂(lè),、長(zhǎng)安竹,、方勝、宜男,、獅團(tuán),、 八答暈等圖案。 紅色綾地寶相花織錦繡襪即典型的寶相花紋錦,。在宋元時(shí)期,，發(fā)展了緯起花的 緯錦，其紋樣圖案有慶豐年錦,、燈花錦,、盤(pán)球、翠池獅子,、云雀,，以及瑞草云鶴、百花孔雀,、宜男百花,、如意牡丹等。天華錦源于宋代“八達(dá)暈”錦,，也稱(chēng)“添花”,、“錦群”以圓、方,、菱形等幾何圖形作有規(guī)律的交錯(cuò)重疊,，內(nèi)飾多種紋樣，并在中心處突出較大的花形，形成變化多樣的滿地錦式,，素有“錦上添花”之美譽(yù),。在明代末年，蜀錦受到摧殘,，到了清代又恢復(fù)了生產(chǎn),，此時(shí)的紋樣圖案有梅、竹,、牡丹,、葡萄、石榴等,。

織造工藝

蜀錦以桑蠶絲原料為經(jīng)緯線,，按蜀錦生產(chǎn)的過(guò)程及規(guī)范，經(jīng)過(guò)若干工序的組合,，改變桑蠶絲之間的結(jié)構(gòu)形態(tài),，使絞裝生絲變成了精美細(xì)膩、色彩艷麗的蜀錦,，這一過(guò)程,，泛稱(chēng)為蜀錦的傳統(tǒng)織造工藝。蜀錦的主要工藝由四部分組成：絲織的準(zhǔn)備工藝,、絲織織造工藝,、絞絲練染工藝及紋制工藝。以時(shí)間順序?yàn)檫壿?，蜀錦織造工序的第一部分是紋制工藝,。代表工藝為點(diǎn)意匠和挑花結(jié)本；第二部分是絞絲練染工藝,，代表工藝為打芋,；第三部分是絲織的準(zhǔn)備工藝，即為裝造,；第四部分是上機(jī)織造,。

紋制

點(diǎn)意匠

蜀錦設(shè)計(jì)師根據(jù)花樓織錦機(jī)的技術(shù)參數(shù)及產(chǎn)品工藝提供的技術(shù)條件，進(jìn)行紋樣設(shè)計(jì)（包括紋樣圖案,、花色）,。從設(shè)計(jì)出的紋樣到能夠體現(xiàn)技術(shù)參數(shù)，就需要在意匠紙上進(jìn)行“點(diǎn)意匠”的作業(yè),。根據(jù)織機(jī)紋針數(shù)（甲子數(shù)）,、織物的經(jīng)緯密度、紋樣類(lèi)型及紋樣大小選擇意匠紙,，確定意匠紙的縱格數(shù)和橫格數(shù),，按物組織繪制意匠及設(shè)色,。

挑花結(jié)本

蜀錦小花樓織機(jī)要織出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),、 多彩復(fù)雜的紋樣,，需要一個(gè)能夠控制經(jīng)絲升降，并按照程序織入紋樣需要的多色緯線的提花控制裝置的花本,，而制作花本的作業(yè),，在古代蜀錦織造技藝中被稱(chēng)為“挑花結(jié)本”。挑花結(jié)本工具包括：花繃子,、花扦子,、拉花鉤。挑花就相當(dāng)于機(jī)械提花織錦紋樣制作工序的踏紋版作業(yè),，過(guò)線就相當(dāng)于紋版,。

絞絲練染

打竽

打竽是加工織錦用緯絲的一道工序，由于卷好的絲卷呈兩頭尖的橄欖核狀,，因此稱(chēng)為“打竽兒”

絲織準(zhǔn)備

裝造

上機(jī)裝造主要是指將甲子線（纖線）與花樓木織機(jī)的“爪拉子”連接起來(lái),，并且進(jìn)行分扒分叢穿入花扒的作業(yè)。

定扒,?；ò鞘谴├w線的橫架板。蜀錦花樓織錦機(jī)上機(jī)前需首先定扒數(shù),，即確定需要分幾個(gè)花扒上機(jī),。花扒數(shù)確定的依據(jù)是花紋的長(zhǎng)度和產(chǎn)品的緯密,。根據(jù)現(xiàn)存的蜀錦花樓織錦機(jī)的技術(shù)裝備條件,，一根緯線相當(dāng)于一根過(guò)線（開(kāi)一次口，投一次梭）,，一根過(guò)線相當(dāng)于一塊紋版,。

上機(jī)織造

織造

蜀錦手工織造使用的是小花樓木織機(jī)，操作時(shí)需要兩人配合,，上下兩層中,，居上者為“挽花工”，按規(guī)定順序接線提經(jīng),，下位者為“投梭工”,，在下面引線打緯，兩位工匠密切配合,，同時(shí)進(jìn)行,。

花樓木織機(jī)長(zhǎng)6米、寬1.5米,、高5米,，纖線11000多根,，投梭工在投梭的同時(shí)踩在腳下控制綜框起伏的順腳桿多達(dá)16片，不論寒冬臘月,，為了用腳部區(qū)分每片桿子,，都始終保持赤腳操作。保存在蜀江錦院的繁復(fù)精細(xì)的小花樓機(jī),，完全使用木楔連接,，整機(jī)沒(méi)有一顆鐵釘，亦是中國(guó)制造史上的一大奇跡,。

蜀錦機(jī)的發(fā)展大致經(jīng)歷了踞織機(jī)（腰機(jī)）,、斜織機(jī)、丁橋織機(jī),、花樓手工提花機(jī)這樣一個(gè)由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)程,。戰(zhàn)國(guó)以來(lái)雖已出現(xiàn)了束綜提花機(jī)，但普遍采用的仍是多綜多躡 織機(jī),。 東漢一號(hào)墓葬（成都曾家包）內(nèi)出土的畫(huà)像石上的織造圖,，圖中婦女投杼織造使用的斜織機(jī)是漢絲織業(yè)中普遍使用的機(jī)具，以后又有漢 陳寶光發(fā)明腳踏躡織花的織花機(jī)和三國(guó) 馬鈞改舊綾機(jī)的說(shuō)法,。這種改造后的提花結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代成都雙流一帶農(nóng)戶家中的“丁橋織機(jī)”相似,。明代 宋應(yīng)星著《 天工開(kāi)物·乃服》中對(duì) 提花機(jī)的構(gòu)造以文字和插圖作了詳實(shí)的敘述。現(xiàn)在成都蜀錦廠廠內(nèi)“錦里購(gòu)物中心”展出的由兩人同臺(tái)操作的清代竹木大型樓織機(jī),，其基本結(jié)構(gòu)與《天工開(kāi)物》中所述相同,，因其機(jī)身長(zhǎng)一丈六尺至一丈八尺，又稱(chēng)為長(zhǎng)機(jī),。較古老的蜀錦織機(jī)實(shí)物,，全國(guó)僅存清代嘉慶、道光年間成都機(jī)房所用的兩臺(tái),一臺(tái)在北京 中國(guó)歷史博物館的陳列大廳,，一臺(tái)在 四川省博物館陳列展出,。

僅“織造”一道工序，就涉及很多技能技藝,，如打節(jié),、打竿兒、拉花,、投梭,、轉(zhuǎn)下曲、接頭等,。如：投梭,，就是把一個(gè)梭子從絲線中甩出來(lái)，是織造過(guò)程中看似很簡(jiǎn)單的一步,，但實(shí)際操作起來(lái)并不容易,，把一個(gè)兩斤重的梭子在經(jīng)緯細(xì)膩的絲線里流暢地甩出來(lái),，僅這一項(xiàng)技能的練習(xí)就需要花費(fèi)3年的時(shí)間。經(jīng)過(guò)這樣繁復(fù)的工藝全程手工織出的蜀錦,，色彩明快,、鮮艷，從不同角度欣賞,，光線會(huì)折射出不同的色彩,，惟妙惟肖,，細(xì)看圖案,，具有特殊的浮雕鑲嵌式的立體效果。

染色工藝

蜀錦的工藝與加工方法,，是由桑蠶絲的特性所決定的,。首先要繅絲（古稱(chēng)治絲），然后從纴（方形的絲框）上取下絞裝生絲,。該絲是由若干根繭絲組成的,，而每根繭絲又由上百根的微細(xì)纖維構(gòu)成，這些微細(xì)纖維因借助絲膠凝合,，即在生絲的表層包裹一層絲膠,，手感粗糙而發(fā)硬，從而影響光澤和染色,，并且在絲膠中還含有蠟質(zhì),、灰粉及各種色素，必須先經(jīng)精練,，脫去絲膠才能染色,。

漢唐時(shí)期，成都的錦工把處理后染成的絲線與其他絲織產(chǎn)品放在城南流江中洗濯,，就地掛曬,，流江沿岸即成染后洗滌的集中地。據(jù)此,，流江古稱(chēng)“濯錦江”或“錦江”,。最得天獨(dú)厚的是，“濯錦江”的上游之水來(lái)自高山雪水,，江水清澈,，水中含有多種金屬離子的氧化物和有機(jī)物，經(jīng)草木媒染的絲線在江中洗滌時(shí)又將金屬離子及一部分有機(jī)物結(jié)合,，結(jié)合物沉淀在絲線上,，形成色淀的重媒染，使得蜀錦絲線色澤更加艷麗,，牢度更好,。

蜀地農(nóng)業(yè)與蠶桑業(yè)十分發(fā)達(dá),，種植和應(yīng)用天然色素植物的歷史悠久，形成了一套自成特色的染織工藝體系,。色素與色譜比較齊全,，特別是染紅色，最為著名,。蜀錦又被稱(chēng)為“蜀紅錦”,、“緋紅天下重”。蜀地染的蜀紅錦,，色彩鮮艷,，經(jīng)久不褪。已知流傳到日本的許多著名蜀錦,，如“格子紅錦”,、“赤獅鳳紋蜀江錦”、“唐花紋錦”,、“鋪石地折枝花紋蜀江錦”均是紅色或以紅色為地色,。至今在日本的 正倉(cāng)院、 法隆寺還珍藏著赤地鴛鴦唐草紋錦大幡垂飾,、紫地獅子奏樂(lè)紋錦,、狩獵紋錦等唐代的蜀江錦（蜀錦）。 此外,，黃色,、藍(lán)色、紫色,、黑色及其間色等染色工藝,，有的一直使用到20世紀(jì)70年代，它是中國(guó)絲綢染色工藝留傳下來(lái)的一件瑰寶,，具有很好的研究和開(kāi)發(fā)價(jià)值,。

與蜀繡關(guān)系

蜀錦和蜀繡都是在蜀地孕育而生的歷史悠久的傳統(tǒng)技藝，作為中國(guó)絲織的翹楚,，各有千秋,。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，錦是一次成形,，在織造過(guò)程中,，就直接通過(guò)經(jīng)線和緯線的交織，將紋樣織進(jìn)織物,；而繡則是在絲緞上進(jìn)行二次加工,，將圖案通過(guò)針線刺繡在平整的織物上。

現(xiàn)代蜀錦

現(xiàn)代蜀錦織造技藝仍然在不斷發(fā)展,，在傳統(tǒng)手工蜀錦織造技藝之上,，加入了通經(jīng)斷緯的小梭挖花工藝,，突破了蜀錦小花樓木織機(jī)織造單元紋樣只能在20厘米左右的局限，讓之在精巧設(shè)計(jì)構(gòu)思后,，能織造出大花蜀錦,。這是蜀錦大師賀斌及團(tuán)隊(duì)在傳承的同時(shí)不斷追求創(chuàng)新的結(jié)果，無(wú)疑代表了手工蜀錦織造技藝的一次巨大的進(jìn)步與飛躍,。

進(jìn)入五十年代末期,，在國(guó)產(chǎn)電動(dòng)織機(jī)上也能仿制出蜀錦的產(chǎn)品。現(xiàn)代蜀錦是五十年代中后期恢復(fù)的蜀錦,，采用了現(xiàn)代技術(shù)織造,，保持了蜀錦色塊飽滿，立體感強(qiáng)的特點(diǎn),，并較大程度的提高了產(chǎn)品的產(chǎn)量,，縮短了作品的設(shè)計(jì)時(shí)間?，F(xiàn)代蜀錦由四川蜀錦研究所技術(shù)人員研究開(kāi)發(fā),，已基本得到市場(chǎng)認(rèn)可，是市場(chǎng)占有率最大的產(chǎn)品,，四川省,、成都市政府的政務(wù)禮品也常選用現(xiàn)代蜀錦。

現(xiàn)代蜀錦的品種有月華三閃錦,、雨絲錦,、方方錦、條花錦,、鋪地錦,、散花錦、浣花錦,、民族緞八種,。均源自明清兩代形成的流霞錦。"方方",、"雨絲",、"月華三閃"這著名的蜀錦被譽(yù)為"明清三絕" 。雨絲錦從傳統(tǒng)的"月華三閃"發(fā)展而來(lái),。近代有"月華雨絲"?，F(xiàn)代蜀錦用染色熟絲織造，質(zhì)地堅(jiān)韌,，色彩鮮艷,。 建國(guó)前盛行的方方錦被面，是取材于寺廟天花藻井圖案,，現(xiàn)在已不再生產(chǎn)了,。方方錦的特點(diǎn)是緞地緯浮花,，再單一地色上，以彩色經(jīng)緯線配以等距不同色彩的方格,，方格內(nèi)飾以不同色彩的圓形或橢圓形的古樸典雅的花紋圖案,，如梅鵲爭(zhēng)春、鳳穿牡丹,、望江樓,、百花潭等。這種結(jié)構(gòu)的裝飾手法,，是對(duì)魏晉時(shí)代的方格獸紋錦,、唐代的格子紅蜀江錦等著名錦樣的繼承和發(fā)展。

代表作品

雨絲錦

雨絲錦是利用經(jīng)線彩條寬窄的相對(duì)變化來(lái)表現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果,，其特點(diǎn)為錦面用白色和其他色彩的經(jīng)絲組成,，色絡(luò)由粗漸細(xì)，白經(jīng)由細(xì)漸粗,，交替過(guò)渡,，形成色白相間，呈現(xiàn)明亮對(duì)比的絲絲雨條狀,，雨條上再飾以各種花紋圖案,，粗細(xì)勻稱(chēng)、既調(diào)和了對(duì)比強(qiáng)烈的色彩,，又突出了彩條間的花紋,，具有烘云托月的藝術(shù)效果，給人以一種輕快而舒適的韻律感,。圖案豐富多彩,，常見(jiàn)的有天安門(mén)、杜甫草堂,、望江樓,、百花潭、芙蓉白鳳,、翔鳳游龍,、蓮池鴛鴦、蝶舞花叢,、葵花,、牡丹、梅竹,、龍鳳等,。

月華錦

月華錦則是利用經(jīng)線彩條的深淺層次變化為特點(diǎn)。月華錦牽經(jīng)時(shí)要根據(jù)彩條配色以及經(jīng)線配色的編號(hào)，按彩條的次序,、寬窄,、色經(jīng)的深淺變化規(guī)律來(lái)排列籆子，每牽完一柳頭,，必須調(diào)換一部分篗子,，稱(chēng)為“手換手”，此為蜀錦獨(dú)有的牽經(jīng)方法,。月華錦在錦面上以數(shù)組彩色經(jīng)線排列成由淺入深,、又由深入淺逐漸過(guò)渡的暈繝彩條，有如雨后初晴的彩練,，錦面上再飾以裝飾性花紋,，花枝招展，令人賞心悅目,。月華錦“地組織”為八枚經(jīng)面緞紋,，彩條起彩，緯線顯花,，體現(xiàn)了對(duì)蜀錦傳統(tǒng)工藝的繼承和發(fā)展,。上世紀(jì)70年代后國(guó)內(nèi)就無(wú)人掌握月華錦織造技藝了。

鋪地錦

鋪地錦又稱(chēng)“錦上添花”,，其特點(diǎn)是在緞紋組織上用幾何紋樣或細(xì)小的花紋鋪滿地子,，再在花紋上嵌織大朵花卉（有的加嵌金線），如寶相花等,。色彩豐富、層次分明,，顯得格外富麗堂皇,。散花錦的特點(diǎn)是花紋布滿錦地，常見(jiàn)的圖案有如意牡丹,、瑞草云鶴,、百鳥(niǎo)朝鳳、五谷豐登,、龍爪菊,、云雁等，富于濃厚的地方色彩和民族風(fēng)格,。浣花錦又稱(chēng)花錦,，它是由古代名錦“落花流水錦”發(fā)展而來(lái)的，傳說(shuō)唐代卜居成都浣花溪的貴婦人根據(jù)溪水蕩漾的變化而設(shè)計(jì)的花紋,，而且在錦織成后,，多數(shù)在錦江上游溪水潭內(nèi)洗滌，故名。其特點(diǎn)是地組織采用平紋或緞紋以曲水紋,、浪花紋與落花組合圖案,，紋樣圖案簡(jiǎn)練古樸，典雅大方,。

民族錦

民族錦一般采用多色彩條嵌入金銀絲織成,，多用于民族服飾，故名,。其特點(diǎn)是錦面上的圖案從經(jīng)緯線交織中顯現(xiàn)出自然光彩,，富有光澤。常見(jiàn)的圖案有團(tuán)花,、葵花,、“萬(wàn)”字“卐”“壽”字等。彩暈錦的特點(diǎn)是織紋華貴相映,，明暗匹配,，層次分明，并以色暈過(guò)渡,，花紋絢麗多彩,，別具一格。

收藏價(jià)值

蜀錦具有收藏價(jià)值的要素為一,、天然材質(zhì),，手工織造，技藝極為復(fù)雜,，二,、美輪美奐，藝術(shù)成就極高,，三,、歷史悠久，具有極深的歷史文化內(nèi)涵,，是古代中國(guó)人的智慧結(jié)晶,，四、獨(dú)一無(wú)二,，珍貴非凡,，極其富有地域特色。古今中外的收藏品,，往往具有此“四極”中的一二,，即為具有收藏價(jià)值的藝術(shù)品，而蜀錦“四極”皆備,，因此蜀錦是不可多得高端藝術(shù)收藏品,。

就中國(guó)歷史上曾對(duì)西方世界造成的重大文化輸出而言,，絲織品和瓷器著實(shí)突出，以至西方世界曾用絲綢（古希臘文seres）或瓷器（china）來(lái)稱(chēng)呼中國(guó),。據(jù)說(shuō)凱撒大帝曾身著絲錦到劇院看戲,，引發(fā)全場(chǎng)轟動(dòng)，被認(rèn)為是“空前豪華”的服裝,。

在這些充滿榮耀的過(guò)往逸事中,，蜀錦一直擔(dān)綱主角、貫穿始終,。蜀錦具有凡錦樣必有寓意的特點(diǎn),，往往是對(duì)生活的愿景和祝福?？椩旃に嚰?xì)膩嚴(yán)謹(jǐn),，配色典雅富麗，大多以經(jīng)線彩色起彩,，彩條添花,，經(jīng)緯起花，先彩條后錦群,，方形,、條形、幾何骨架添花,，對(duì)稱(chēng)紋樣,、四方連續(xù)，色調(diào)鮮艷,，對(duì)比強(qiáng)烈,，別具一格。2006年,， 蜀錦織造技藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批 國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,，2009年入列“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。

遺產(chǎn)保護(hù)

傳承人物

蜀錦織造技藝是一項(xiàng)歷史悠久的絲織工藝,，技藝傳承靠口傳心授，并要在長(zhǎng)期的磨練中,，才能掌握花樓織機(jī)的使用方法,。蜀江錦院的賀斌大師作為四川省非物質(zhì)文化傳承人、唯一一位80歲以下知曉全套手工蜀錦織造技藝的大師,，能將蜀錦織造技藝全套傳承下來(lái),，實(shí)屬不易，他與搭檔曹代武大師兩人,，作為現(xiàn)代蜀錦技藝傳承的領(lǐng)軍人物,，一方面持續(xù)鉆研發(fā)展蜀錦手工織造技藝，一方面也在教育、培養(yǎng)織錦傳承人領(lǐng)域作出了不可磨滅的貢獻(xiàn),。

2006年5月20日,，現(xiàn)“ 蜀錦織造技藝”已經(jīng)在蜀江錦院和大師們的努力下，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批 國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。2007年6月5日,，經(jīng)國(guó)家文化部確定，四川省成都市的 葉永洲,、 劉晨曦為該文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人,，并被列入第一批國(guó)家級(jí) 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目226名代表性傳承人名單。

蜀錦織繡博物館

成都蜀錦織繡博物館坐落于美麗的浣花溪畔（原成都蜀錦廠的舊址）,，其前身是擁有半個(gè)多世紀(jì)的成都蜀錦廠,，于2009年12月對(duì)外開(kāi)放。博物館由蜀錦,、蜀繡等歷史文化展示部份和體現(xiàn)歷代錦繡紋樣的藝術(shù)品,、工藝品的展示、銷(xiāo)售兩大部份組成,。是目前國(guó)內(nèi)最大蜀錦,、蜀繡展示、保護(hù),、研究中心,，也是蜀錦、蜀繡文化的宣傳窗口,。

西漢織機(jī)模型

2012年7月至2013年8月,，成都文物考古研究所和荊州文物保護(hù)中心組成聯(lián)合考古隊(duì)，對(duì) 成都老官山漢墓進(jìn)行了搶救性的考古發(fā)掘,，共清理西漢時(shí)期土坑木槨墓4座,，2號(hào)的墓葬北底箱出土了4部蜀錦 提花織機(jī)模型。

在古代,，“錦”是11種絲織品中最高級(jí)的奢侈品,，只有皇室貴族、達(dá)官貴人才能使用,，因此一向有“寸錦寸金”的說(shuō)法,。美譽(yù)度極高的蜀錦，在漢代逐漸發(fā)展到第一個(gè)高峰,。

因?yàn)槟撤N特殊的葬俗,，二號(hào)墓葬的木槨上鋪了一層棕墊。墓主人是位50歲左右的女性,，而在她的棺木底部陪葬著4部高約50厘米,，結(jié)構(gòu)復(fù)雜木質(zhì)織機(jī)模型,。“漢時(shí)成都蜀錦織造業(yè)十分發(fā)達(dá),，朝廷在成都設(shè)有專(zhuān)管織錦的官員,，因此成都有了錦官城這一稱(chēng)謂。當(dāng)時(shí),，人們?cè)诮呄村皴\,，環(huán)繞成都的江也因此被稱(chēng)為錦江。你們仔細(xì)看,，這些織機(jī)模型上還纏著絲線,。”謝濤推測(cè),，這些應(yīng)該是參照原織機(jī)制作的縮小模型,。

4部織機(jī)中較大的一部高約50、長(zhǎng)約70,、寬約20厘米,，其它三部略小，大小相近,，高約 45,、長(zhǎng)約 60、寬約 15 厘米,?！叭绻凑照鎸?shí)比例，大小如一個(gè)可以容下20人的會(huì)議室,?！敝劣谀故抑魅松矸荩芸赡苁枪倩沦F族,，家里有自己的手工作坊,。在織機(jī)模型周?chē)€有15件彩繪木俑，從它們的姿態(tài)上能想象出漢代蜀錦紡織工廠的盛景,。

世界最早的提花機(jī)模型

成都市文物考古研究所介紹,，出土的四部織機(jī)模型，應(yīng)當(dāng)是前所未見(jiàn)的蜀錦提花機(jī)模型,，是迄今我國(guó)發(fā)現(xiàn)的唯一有出土單位的完整的西漢時(shí)期織機(jī)模型,，對(duì)研究中國(guó)乃至世界絲綢紡織技術(shù)的起源和發(fā)展具有重大意義。

中國(guó)絲綢博物館館長(zhǎng),、中國(guó)絲綢考古領(lǐng)域權(quán)威專(zhuān)家 趙豐告訴成都商報(bào)記者，此次發(fā)現(xiàn)的織機(jī)模型,，是第一次出土完整的織機(jī)模型,，也是迄今為止世界上最早的提花機(jī)模型,。趙豐認(rèn)為，此次發(fā)現(xiàn),，對(duì)中國(guó)紡織史,、科技史都具有重要意義，代表了當(dāng)時(shí)紡織手工業(yè)的最高水平,甚至對(duì)世界紡織史都有很重要的影響,。提花機(jī)是從中國(guó)傳出去的,，原來(lái)的線編工藝被改良為紙板打孔，這也成為電報(bào)和計(jì)算機(jī)的重要前身,。

面臨挑戰(zhàn)

蜀錦面臨的最大挑戰(zhàn)是數(shù)碼錦對(duì)手工蜀錦的沖擊,。數(shù)碼錦是由電腦數(shù)碼印刷合成，成本低,、價(jià)格低,，一般在市面流通的八答暈就是數(shù)碼錦。而蜀錦則是手工織造,，即使是有經(jīng)驗(yàn)的老藝人,，一小時(shí)滿負(fù)荷操作至多能織出二三厘米的蜀錦，因此成本高,、價(jià)格也高,。同樣的圖案數(shù)碼錦便宜，蜀錦卻貴,。其實(shí)數(shù)碼錦的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上真正的蜀錦,。 手工織造的正統(tǒng)蜀錦每匹長(zhǎng)度大約都有10米，寬度是67厘米,，僅每一米的市價(jià)即高達(dá)一萬(wàn)余圓人民幣,。

獲得榮譽(yù)

2018年5月21日，蜀錦入選文化和旅游部,、工業(yè)和信息化部制定的第一批國(guó)家傳統(tǒng)工藝振興目錄,。

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