一、折扇扇子畫作畫的技巧

1,、隨紙施技

經(jīng)膠礬處理過的扇面光滑挺實,，加之折痕起伏紙性發(fā)生了較大改變。宣紙原有的那種洇潤滲染,，淡墨輕彩的韻味已無從表現(xiàn)，而是呈現(xiàn)一種汪水浮彩的狀態(tài),。點,、線、面都顯得蒼潤突兀,、班駁淋漓,。如果用常規(guī)手法去畫則不易成功，不妨先用一些與扇面紙質(zhì)相近的光面紙來做練習以掌握紙性,，反過來利用這種特性決定技法,。書畫前輩們總結(jié)的經(jīng)驗是：勾線描形多用干筆，點染著色宜用水積,。因為扇面原本就比較光滑,，用筆也易于流滑，筆滑則甜俗浮躁,。所以勾描以生澀為妙,，既能使畫面產(chǎn)生力量感，又能掩蓋由扇面折痕造成的“斷線”之缺陷,，著色則要在水與墨的操作上多加鉆研體會,。若能巧妙利用扇面紙質(zhì)、紙性的特點作畫,，則能產(chǎn)生在其他畫紙上得不到的獨特藝術(shù)效果,。

2、隨形布勢

折扇畫面上寬下窄,、狹長而彎曲,。這種特定的幅式要求在構(gòu)圖上也應(yīng)做特殊安排。扇面雖小卻能容納中國畫中的各種題材,，山水,、人物、花鳥等科目都可以表現(xiàn),，工筆,、沒骨,、寫意等技法都能運用。關(guān)鍵是如何在這尺幅天地里畫出宛若大作的氣勢來,。畫山水,，中景、遠景在扇面上都由近及遠逐步拓展,，依照扇形格局隨勢伸張可使畫境有深邃感,。畫近景也可將“地平線”順應(yīng)扇面的弧度適當調(diào)整，則能“景隨扇面移”了,。畫花鳥,，可似小窗裁景，大勢取平而令物象布置靈動則能引人入勝,?？傊凵犬嫷木拔镞B同題款鈐印都要借助扇形的開張取勢,，結(jié)合畫面意境,、氣勢進行經(jīng)營布置。讓圓曲的畫面有平穩(wěn)感,，讓平面的空間有縱深感,，方能以小見大。

3,、隨心造境

扇面是手持把玩,，近觀細瞧的書畫小品。非有情趣而不能引人,，非有意境而不能入勝,。小小扇面僅尺幅天地，若能以較少的筆墨表達許多的情趣,；或以精妙的描繪刻畫幽深的意境,，便是可藏可傳的精品佳作了。往往一些畫人因扇面是歸屬于“雜項”,、“小件兒”的玩意兒,，則因其小而視其輕，多做應(yīng)酬草就之作,。亦有些“大名頭”的即興“閑筆”曾也是無心涂抹的垃圾,，而今在市場或拍場上卻被有意哄托和抄作，讓一些有錢而無知的“冤大頭”們盲目追捧,。這些東西倘若用心品讀,，未必能稱一“好”。潘天壽先生有言：“作小幅,，須有治大國之精神,，高瞻遠矚,、會心四遠，小中見大,，扼要得體,，便不落小家習氣?！蔽蚁?，扇面這類“小幅”也是馬虎不得的。

4,、題材取舍

傳統(tǒng)扇面的表現(xiàn)內(nèi)容多照顧到扇子的實用性,，故爾多選擇令人望而升涼，觀則神爽的題材和物象,。畫面多出現(xiàn)青山綠水,，夏雨秋風，飛瀑流溪,，雪野月空，或荷香送爽,，或佳色傲霜,。一般都是色調(diào)清淡，構(gòu)圖疏朗,，與暑熱浮躁形成反差,，給人以精神和心理上的慰藉。如今,，隨著扇子引風蔽日等使用功能的逐步消退,，扇面畫的題材不再有局限性。那么扇面畫畫什么好,？依照人們審美觀念和欣賞情趣的變化,，各類藝術(shù)創(chuàng)作取材日益豐富，扇面畫的創(chuàng)作題材也應(yīng)更加寬泛,。但是,，扇面畫做為一種把玩清賞的小品，選題還是要以輕松愉快,，閑適恬靜為好,。一些過于莊重嚴肅或時髦火暴的題材則不太適宜，即使入畫,，也應(yīng)用一種幽默詼諧或借喻比擬的手法表現(xiàn)為妙,，這也許能起到以小情趣反映大境界的效果。

5,、筆墨技巧

扇面因為紙面光華且不平整,，畫者首先要擎得住筆,，勾描過程中執(zhí)筆略低些，手腕放松些,，根據(jù)設(shè)計好的構(gòu)圖和造型并注意到扇面折痕的避讓,。在有限的畫面上爭取做到提按自然而斷續(xù)合理；使轉(zhuǎn)靈活而收放有度,。

再一點就是控制好筆中的水分和墨色的濃度,。在生宣紙上畫水墨寫意，一筆下去墨,、色中的水分透入紙的纖維層洇滲開來,，攜帶著墨色自然形成變化多端的墨氣色韻，效果飽滿而層次豐富,；在熟宣紙上畫工筆,，“三礬九染”筆筆從容，墨色經(jīng)數(shù)遍渲染可細致入微,，效果雅麗而又端莊,。在扇面上作畫則不然，無論工寫,，落筆之后水分一時滲不下去,，墨、色只能浮在紙面緩慢蒸發(fā),。蒸發(fā)過程中,，扇面凸起的部分水分帶著墨色流散，凹下的部分墨色又隨水分聚積,。凸處先干而墨色淺淡,，凹處后干且墨色濃重。所以畫者在操作中必須掌握這種特性酌情運用筆,、墨,、水、色,。

勾線,、點染各有各的技巧，尤其在扇面上畫工筆,，每一遍的渲染需一次完成為宜,，而后用干凈的濕筆將積水輕輕吸干并趁勢“轟”勻墨色，流失的墨色處可待紙面稍干后再依原色補勻,。畫花瓣,、葉面、樹干、石塊等有面積感的部分可水分大一點,，一遍遍地“積”出來,。有大面積著色的地方，如工筆的荷葉,、芭蕉葉等,，若在扇面上橫向用筆要受其折痕的影響無法將墨色染均勻。此時用筆可順著折痕一檔檔地順染,，并隨時用另一支筆加以收拾,。如嫌墨色不足應(yīng)待頭遍干透后再染下一遍，且筆順應(yīng)與前遍一致,，不可來回涂抹,，以免將原色泛起把畫面弄“花”。

二,、適合畫在扇子上的圖案有哪些

適合畫在扇子上的圖案有各種書法,、山水畫、荷花,、人物畫像,、梅蘭竹菊、牡丹等等,，這些扇面可以分為四類,，分別是山水寄情、花鳥娛心,、容影隨性、詩文詠志,。

1,、山水畫

扇面上山水畫是非常多見的，因為一些文人墨客很愛寄情于山水,，來抒發(fā)自己的一些感受,，所以這些青山綠水不只是美麗的自然景象，更是文人墨客修身養(yǎng)性,、寄托情感的一種方式,。這種扇面在明清之后更為多見，因為畫派風格的不同,，也代表了不同的含義,，更多的還是描繪心中的理想桃源。

2,、花鳥圖

花鳥娛心的扇面之中多是一些花卉和鳥獸,，這些紅花鳥獸也是表達情感的一種方式，比如梅蘭竹菊就分別代表了君子的四種不同的品行，花鳥畫多以寫實為主,，能夠準確畫出想要表達的意象,。

3、人物畫

容影隨性指的是人物畫,，在扇面上畫出人物多是表達人物的精神氣質(zhì),，不會特別注重人物外表的真實性。

4,、詩詞

詩文詠志是指在扇面上提詩寫詞,，也是一種藝術(shù)的表現(xiàn)，能夠表達出心中的志向,。