遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”,。清末民初時受河北灤州影的影響而豐富了唱腔,。同時，又吸收融合了遼南地區(qū)的民歌,、民樂和曲藝音樂,，形成了一套唱腔體系，從而成為風(fēng)格獨特,、地方色彩濃郁的遼南皮影戲,。

在以后的數(shù)十年中,，先后出現(xiàn)了王樹文(藝名王大嗓),、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮,、洪生純,、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人,。1956年馬傳亮等根據(jù)呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》,，在群眾中產(chǎn)生一定影響，從而普及于業(yè)余文藝活動中,。這一戲曲形式初名“影調(diào)戲”,，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲,。2002年1月,，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表演上以中國戲曲表演程式為主體,，吸收遼南傳統(tǒng)民間藝術(shù),。如水袖的運用和武打，適當(dāng)融合了一些皮影動作,。丑角表演還有模擬皮影人物“大巴掌”的滑稽動作和步法,。此外還借鑒了遼南秧歌,、民間舞和二人轉(zhuǎn)的一些舞蹈動作。唱詞結(jié)構(gòu)變化也十分豐富,，除常見的“七字賦”（七字句）“十字賦”(十字句)外,，還有“五字錦”(王字句)“三字經(jīng)”(三字句)“六字頭”(三、三句式)“三趕七”（句式為三三,、四四,、五五、六六,、七七寶塔形結(jié)構(gòu)）“大金邊”“小金邊”(跟句重復(fù))“啰嗦句”等,。

變化多樣的唱詞句式為遼南戲唱腔帶來多種處理方式，形成板腔體和部分曲牌聯(lián)接的方法,。唱腔上分男,、女兩大系統(tǒng)。生,、旦,、凈、丑各有自己的旋律和基調(diào),，其中以丑角的唱腔尤為獨特,。在遼南戲形成和發(fā)展中還派生出一些新的唱腔，如糅合灤州影腔,。

伴奏樂器以四弦為主,，配以三弦、高胡,、揚琴,、琵琶、管,、笛,、笙等。演現(xiàn)代戲時還加上古箏,、二胡,、板胡、提琴及電吉他等,，以增加戲劇氣氛,。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當(dāng)箱子》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1,、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝,，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進(jìn)來，這就導(dǎo)致了演員隊伍老齡化,。老年演員往往要經(jīng)歷一些身體上的限制,，不能像年輕演員那樣活力四射,。而遼劇需要的是年輕、活力,、才華橫溢的演員,。

2、缺少尊重與支持

由于社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,，人們的文化追求也在不斷地發(fā)生變化,。在這種情況下，遼劇往往被人們付之一笑,，認(rèn)為這是一種落后,、無趣的文化形式。這樣的態(tài)度讓遼劇的生存面臨很大的挑戰(zhàn),。

3,、市場需求不足

主要由于觀眾群體的流失和轉(zhuǎn)變，本來對遼劇感興趣的觀眾慢慢地減少了,。而新的觀眾層次對遼劇這一傳統(tǒng)文化不太感興趣,。這使得遼劇在市場上的地位日漸下降。

4,、缺乏宣傳

遼劇文化并非受到廣泛的宣傳與推廣,，使得廣大人民對遼劇的了解很有限甚至不了解，這也導(dǎo)致了觀眾缺乏對遼劇的認(rèn)同與喜愛,。