荀慧生最喜愛紅娘這個人物,，善良，正直,，爽朗,，熱情，反抗性也很強(qiáng)烈,。京劇早年本無演《西廂》故事的劇目,，為彌補(bǔ)這一缺陷，乃著手創(chuàng)編,。因最喜紅娘其人,，遂參照王本《西廂》和昆曲《拷紅》編寫成《紅娘》一劇,。他在戲中表現(xiàn)得柔媚活潑，清新流暢,。荀慧生的唱腔前無古人后無來者,，迷人處在于他天然的一條近似女性的迷啞噪，吃弦不高,，唱出來的韻味,，令觀眾如飲香醇。戲中那段“反四平調(diào)”膾炙人口,，“叫張生隱藏在棋盤之下,，我步步行來你步步爬”這幾句唱更是，流傳甚廣,。 【 詳細(xì)>>】

《紅樓二尤》又名《鴛鴦劍》，出自曹雪芹所著《紅樓夢》,，是荀慧生的經(jīng)典代表性劇目,，荀派五大悲劇之一。劇本于1932年經(jīng)陳墨香編成（前半部以丁士修所編《鴛鴦劍》為底本,，并參考了程硯秋藏本《鴛鴦劍》）,，荀慧生前飾尤三姐，用花旦演法,；后飾尤二姐,，是閨門旦的路數(shù)，這種一個人飾不同行當(dāng)?shù)膬蓚€角色的演法很新穎,，在四大名旦中也算獨(dú)樹一幟的創(chuàng)新,。 【 詳細(xì)>>】

荀慧生代表曲目非常多,，maigoo小編尤其推薦《勘玉釧》,，該戲是劇作家陳墨香根據(jù)古典小說《喻世明言》中之《陳御史巧勘金釵鈿》一回改編而成，以一對玉釧的失而復(fù)得為線索,，牽連出兩位女主角俞素秋,、韓玉姐截然不同的命運(yùn)。前半部是悲劇,，后半部是喜劇,，風(fēng)格迥異，是一出跌宕起伏,、悲喜交加的好戲,。1934年8月27日，荀慧生首演，前為閨門旦,，扮俞素秋,；后為花旦，扮韓玉姐,，而根據(jù)人物情節(jié)的需要荀慧生大膽創(chuàng)造了二黃快板的唱法,，首演于后成為荀派看家劇目。 【 詳細(xì)>>】

京劇《丹青引》取自于清李漁《意中緣》傳奇,，也是荀慧生的代表劇目之一，這是對荀慧生很有意義的一出戲,。1927年《順天時報》舉辦的“五大名伶新劇奪魁”,，歷時一月終得出結(jié)果，五人分別以梅蘭芳《太真外傳》,、程艷秋《紅佛傳》,、尚小云《摩登伽女》、荀慧生《丹青引》,、徐碧云《綠珠墜樓》入選奪魁劇目，本戲也是荀派六大喜劇之一,。 【 詳細(xì)>>】

《魚藻宮》是“四大名旦”的“四妃”劇目之一，講述的是漢初戚姬母子慘遭呂后迫害的故事,，這出戲誕生于1929年,，是荀慧生先生唯一的一出“宮廷戲”,，荀慧生代表作多是些在舞臺上打情罵俏,，調(diào)風(fēng)弄月的戲,，只當(dāng)紅娘,、金玉奴這類嬌俏女子是荀派的拿手好戲,，卻不料,，一見《魚藻宮》的戚姬,，方知荀派也有苦情的一面。 【 詳細(xì)>>】

荀慧生京劇代表作《大英杰烈》是荀慧生先生演成名的戲,，此后凡演此者，都按荀派路子。新中國建立后,，京劇名家關(guān)肅霜略經(jīng)改動,，以為戲名演出,，并拍成彩色影片,。此戲便有了兩種不同的版本。這出戲由于內(nèi)容豐富,，情節(jié)曲折,，故事性強(qiáng)，風(fēng)趣幽默,；加上主角陳秀英，先后以花旦,、閨門旦并反串小生,、武生4個行當(dāng)扮演，唱,、做,、武打并重，有極強(qiáng)的觀賞性,，歷來甚受觀眾歡迎,。 【 詳細(xì)>>】

《金玉奴》是戲曲傳統(tǒng)劇目,，亦名《棒打薄情郎》,、《豆汁記》，取材于《古今小說》第二十七卷《金玉奴棒打薄情郎》,。全劇有救命招婿,、及第中榜、莫稽負(fù)義,、玉奴落水,、洞房重遇、痛打莫稽等情節(jié),。豫劇皇后陳素真,、京劇大師荀慧生的早年劇目，還有評劇,、河北梆子均有此劇目,，雖然是荀慧生的早年劇目，但至今荀派花旦仍盛演不衰,。 【 詳細(xì)>>】

中國經(jīng)典京劇劇本《花田錯》也是荀慧生經(jīng)典唱段之一，這是一出藉由誤會巧合、性別錯置,，發(fā)展出一段令觀眾從頭笑到尾的輕松喜劇,。1919年荀慧生與楊小樓、尚小云,、譚小培到滬演出,，以這出戲打炮，飾演春蘭,，受到上海觀眾的熱烈歡迎,。這兩出戲的唱做，荀慧生受十三旦侯俊山的親自指點(diǎn),，因而有較深厚的基礎(chǔ),。改為皮黃戲以后，成為京劇花旦的流行劇目,，久演不衰,。 【 詳細(xì)>>】

《辛安驛》也是荀慧生十大劇目之一,，該戲原系梆子傳統(tǒng)戲,，當(dāng)時故事情節(jié)比較簡潔：趙美蓉為主人，趙雁蓉原來叫羅雁,，為仆人,。從主仆“落店”開始，到洞房識破羅雁女扮男裝止,，故事始末不清,。荀慧生先生將其從梆子移植改編為京劇時，對該劇的故事情節(jié)進(jìn)行了較大的整理,。整部戲較全面地表現(xiàn)了荀派的潤腔方法和荀先生以情帶聲,、以聲吐字、以情行腔,，突出人物情感與性格的特色,，塑造了個性化的流派風(fēng)格,。

京劇傳統(tǒng)劇目《玉堂春》取材于明朝馮夢龍《警世通言》，該戲幾乎囊括了京劇旦角西皮唱腔的全部板式,，梅程荀尚及張君秋等演出各具特色,，一般只演《女起解》連《三堂會審》二折，惟荀慧生編演了全本《玉堂春》,，首演于1926年,。梅蘭芳、荀慧生有不同演法，荀慧生前部以花旦應(yīng)工,，后部以青衣應(yīng)工,，其中《三堂會審》是青衣行當(dāng)必學(xué)必會的一出戲，主要遵從王瑤卿先生的路子,，但荀慧生先生的改動比較大,，這與只有他演全本《玉堂春》有關(guān)。 【 詳細(xì)>>】