京劇簡介：

京劇又稱京戲,，在臺灣又稱平劇,、國劇，是中國戲曲曲種之一,。京劇是在北京形成的戲曲劇種之最,至今已有200年的歷史,。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上,吸收了昆曲,、秦腔等一些戲曲劇的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的。公元1790年(清乾隆55年),徽戲開始進京,。最早進京的徽戲班是享有盛名的安徽“三慶班”,隨后又有“四喜”,、“和春”、“春臺”諸班,史稱“四大徽班”（四大徽班從揚州進京）,。四大徽班和以后陸續(xù)進京的徽班,以其優(yōu)美動聽的唱腔和卓越的表演受到觀眾的歡迎,。從全國300多個戲曲劇種中脫穎而出，與豫劇,、越劇同為中國戲曲三鼎甲：（京劇為榜首）,。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)得到了空前的繁榮。京劇的腔調(diào)以西皮和二黃為主,，主要用胡琴和鑼鼓等伴奏,，被視為中國國粹。京劇是具有世界級影響的大劇種,。它的行當(dāng)全面,、表演成熟、氣勢宏美,，是近代中國漢族戲曲的代表,。

一.京劇起源

1.地方的劇種

京劇起源于四個地方的劇種：一是原來流行于安徽省一帶的徽劇,；二是流行于湖北的漢?。蝗橇餍杏诮K一帶的昆曲,；四是流行于陜西的秦腔,，又叫梆子。清乾隆末期,、嘉慶初期四大徽班進北京后,，于嘉慶、道光年間同來自湖北的漢調(diào)藝人合作,，互相影響,，逐漸接受了昆曲、秦腔的部分劇目,、曲調(diào)和表演方法,，并吸收了一些民間曲調(diào)、北京土語,，逐漸融合發(fā)展,。

2.板腔體

京劇音樂屬于板腔體，用鑼鼓、胡琴（京胡）,、京二胡,、月琴等伴奏。主要唱腔有二黃,、西皮兩個系統(tǒng),，聲腔為主的“三慶”，所以京劇也稱“皮黃”,。京劇常用唱腔還有南梆子,、四平調(diào)、高拔子和昆腔,、吹腔,。

京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個，常演的約有三四百個,，其中除來自徽戲,、漢戲、昆曲與秦腔者外,，也有相當(dāng)數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫出來的,。京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治、軍事斗爭,，故事大多取自歷史演義和小說話本,。既有整本的大戲，也有大量的折子戲,，此外還有一些連臺本戲,。2010年11月17日京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

二.京劇藝術(shù)特色

1.表演特色

京劇耐人尋味,，韻味醇厚,。京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演,、音樂,、唱腔、鑼鼓,、化妝,、臉譜、服飾等各個方面,，通過無數(shù)藝人的長期舞臺實踐,，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式,。它創(chuàng)造舞臺形象藝術(shù)的手段十分豐富,，用法又十分嚴(yán)格,。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術(shù)的創(chuàng)造,。由于京劇在形成之初，便進入了宮廷,，使它的發(fā)育成長不同于地方劇種,。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類型更多,，對它的技藝的全面性,、完整性也要求得更嚴(yán)，對它創(chuàng)造舞臺形象的美學(xué)要求也更高,。同時也相應(yīng)地減弱民間鄉(xiāng)土氣息,，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對淡薄,。因而,，其表演藝術(shù)更趨于虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度超脫了舞臺空間和時間的限制,，達到“以形傳神,，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演上要求精致細(xì)膩,，處處入戲,；唱腔上要求悠揚委婉，聲情并茂,；武戲則不以火爆勇猛取勝,，而以“武戲文唱”見佳。

2.表現(xiàn)手法

京劇表演的四種藝術(shù)手法:唱,、念,、做、打,，也是京劇表演四項基本功,。

唱指歌唱，念指具有音樂性的念白,，二者相輔相成,，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動作,，打指武打和翻跌的技藝,，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”,。

戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓(xùn)練,，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生）,，有的行當(dāng)以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）,。但是要求每一個演員必須有過硬的唱,、念、做,、打四種基本功,。只有這樣才能充分地發(fā)揮京劇的藝術(shù)特色。更好地表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物形象,。

3.京劇行當(dāng)

京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格,，早期分為生、旦,、凈,、末、丑,、武行,、流行（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生,、旦,、凈、丑四大行,，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進一步分工,。

“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）,、小生,、武生、娃娃生,。

“旦”是女性角色的統(tǒng)稱,，內(nèi)部又分為正旦、花旦,、閨門旦,、武旦、老旦,、彩旦（揺旦）,、刀馬旦。

“凈”,，俗稱花臉,，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物,，化妝用臉譜,，音色洪亮,，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，如包拯；以做功為主的二花臉,，如曹操,。

“丑”，扮演喜劇角色,，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉,。

4.京劇板式

京劇的板式是指：唱腔的-板眼結(jié)構(gòu)形式,。通俗的講就是——唱腔節(jié)奏。通常有四類：一眼板,，三眼板,，無眼板，散板,。在各種聲腔中,，原板是變化的基礎(chǔ)。除原板外,，還有慢板,，快板，導(dǎo)板,，搖板,，二六，流水板,，快三眼,。

5.唱腔分類

常見劇目中，有《四郎探母》,，楊延輝唱的“未開言不由人淚流滿面”就是老生的“西皮導(dǎo)板”,，鐵鏡公主唱的“夫妻們打坐在皇宮院”就是青衣的“西皮導(dǎo)板”。西皮導(dǎo)板用來起頭大量的唱段,，比較常用,。諸如此類的還有該劇中楊宗保唱的“楊宗保在馬上傳將令”是小生的西皮導(dǎo)板，《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”是凈行的西皮導(dǎo)板,，《打龍袍》中國太唱的“龍駒鳳輦進皇城”則是老旦的西皮導(dǎo)板,。西皮導(dǎo)板種類雖然繁多，可過門基本類似,，只要聽熟了過門就知道演員要開唱什么板式了,。如果同一出戲中導(dǎo)板太多,，琴師會多用不同的花過門伴奏，以免產(chǎn)生聽覺疲勞,。

悶簾導(dǎo)板與一般導(dǎo)板的唱法基本一致,，但是在演員沒有上場的情況下先在幕后唱的，如《消遙津》中的劉協(xié)（漢獻帝）在幕內(nèi)有一大段唱“父子們在宮院傷心落淚”就是悶簾導(dǎo)板,，唱完后人物才出場,。但這是二黃導(dǎo)板，不是西皮導(dǎo)板,。

三.京劇經(jīng)典

1,、霸王別姬（折子戲）；2,、白蛇傳,；3、定軍山,；4,、貴妃醉酒（旦角折子戲）；5,、群借華,；6、金玉奴,；7,、失空斬；8,、穆桂英大破天門陣（全?。?,、玉堂春,；10、讓徐州,；11,、乾坤福壽鏡（尚派）；12,、搜孤救孤,；13、文昭關(guān),；14,、西施（全劇 選場 01-02）；15,、望江亭,；16,、徐策跑城（折子戲）；17,、彝陵之戰(zhàn),； 18、轅門斬子,；19,、四郎探母；20,、紅鬃烈馬,；21、鎖麟囊22,、群英會23,、探陰山24、赤壁之戰(zhàn),。

1、借東風(fēng)2,、花田錯3,、紅燈記4、杜鵑山5,、智取威虎山6,、沙家浜7、宇宙鋒8,、紅娘9,、穆桂英掛帥10、楊門女將11,、穆桂英大破天門陣12,、二進宮13、大保國14,、西施15,、貴妃醉酒16、生死恨17,、太真外傳18,、白蛇傳 19、文昭關(guān) 20,、擊鼓罵曹21,、李逵探母22、女起解23,、釣金龜24,、金玉奴 25,、武家坡26、游龍戲鳳27,、白蛇傳28,、打漁殺家29、四郎探母30,、將相和31,、鳳還巢32、大登殿33,、玉堂春 34,、文姬歸漢35、桑園會36,、洛神37,、鴻門宴38、三娘教子 39,、甘露寺40,、法門寺41、柳蔭記42,、打侄上墳43,、鍘美案44、彩樓記45,、御碑亭46,、珠簾寨47、穆柯寨48,、定軍山 49,、春閨夢50、雙陽公主51,、文昭關(guān) 52,、紅鬃烈馬53、謝瑤環(huán)54,、天女散花55,、八仙過海 56、鬧天宮57,、嫦娥奔月58,、春秋配 59、荒山淚60,、賀后罵殿61,、鎖麟囊62、轅門射戟 63、洪羊洞64,、八大錘65,、楊家將66、三家店67,、羅成叫關(guān) 68,、拾玉鐲69、江姐70,、失子驚瘋71,、西廂記72、狀元媒73,、趙氏孤兒74,、打龍袍75、遇皇后76,、四進士77,、秦香蓮78、草船借箭79,、薛家將,。