東北大鼓約形成于清代中期，最初的表演形式是演唱者一人操小三弦自行伴奏說唱,，并在腿上綁縛"節(jié)子板"擊節(jié),，也叫"弦子書",。后發(fā)展成一人自擊書鼓和簡板演，另有人操大三弦等專司伴奏,，說唱表演采用東北方音,。據(jù)說清乾隆四十八年(1783)子弟書演員黃輔臣等由北京來到東北，把子弟書唱腔傳入沈陽,，以后又結(jié)合東北民歌而逐漸形成奉天大鼓.當(dāng)時(shí)演唱的多是子弟書詞,，故又稱演唱班社為“清音子弟班”。現(xiàn)通稱 東北大鼓,。東北大鼓最初的演唱形式是演唱者操小三弦自彈自唱,，并在腿上綁縛“節(jié)子板”來擊節(jié)，也叫“弦子書”,。清末民初有了女演員以后,自操鼓板擊節(jié),由弦?guī)煱樽?，稱為“女大鼓”。奉天省改稱遼寧省后,，又曾稱作"遼寧大鼓",。東北大鼓約形成于清代中期，最初的表演形式是演唱者一人操小三弦自行伴奏說唱,，并在腿上綁縛"節(jié)子板"擊節(jié),，也叫"弦子書"。后發(fā)展成一人自擊書鼓和簡板演,，另有人操大三弦等專司伴奏,，說唱表演采用東北方音。

一.歷史起源

東北大鼓的起源有二說：一說清乾隆年間北京弦子書藝人黃輔臣來沈陽獻(xiàn)藝,，吸收當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)演變而成,；二說清道光、咸豐年間遼西"屯大鼓"藝人進(jìn)城獻(xiàn)藝,，發(fā)展為奉天大鼓,。東北大鼓的唱腔是在弦子書、子弟書的基礎(chǔ)上,，吸收借鑒樂亭大鼓,、京韻大鼓及二人轉(zhuǎn)逐漸形成的。據(jù)霍大順介紹,，在上世紀(jì)30年代左右,，東北大鼓發(fā)展到鼎盛時(shí)期，在沈陽的各茶樓,、北市場(chǎng),、小河沿等地，到處都能聽到東北大鼓,。當(dāng)時(shí)張作霖就很愛聽著名藝人霍樹棠唱的東北大鼓,。

東北大鼓早期主要在鄉(xiāng)村流行,，民間俗稱"屯大鼓"。演唱的曲調(diào)是當(dāng)?shù)厝藗兪煜さ耐燎煌琳{(diào),，唱詞也不甚講究,。許多藝人在演出中甚至當(dāng)眾翻看唱本，照本宣科地演出,，俗稱"把垛說書",。演出的節(jié)目以中篇為主，有《回杯記》,、《瓦崗寨》,、《彩云球》、《四馬投唐》,、《白玉樓》等,。19世紀(jì)末東北大鼓進(jìn)入城市，主要演唱短段節(jié)目,，唱詞也移植了一些子弟書詞,。知名藝人有車德寶、門振邦,、王德生、張萬勝等,。20世紀(jì)初期,，大批女藝人進(jìn)入東北大鼓表演行列，男藝人退而伴奏,。當(dāng)時(shí)知名的女藝人有劉問霞,、金蝴蝶、尹蓮福,、侯蓮桂等,，其中劉問霞曾獲得過"奉天大鼓鼓王"的稱號(hào)。號(hào)稱"書場(chǎng)姊妹花"的朱璽珍和朱士喜姐妹挑梁的"朱家班"曾于20世紀(jì)30年代到天津演出,，朱璽珍在那里被譽(yù)為"遼寧大鼓皇后",；由傅凌閣及其4個(gè)女兒傅鳳云、傅翠云,、傅桂云和傅慧云挑梁的"傅家班",，則將東北大鼓帶到了北京。

在長期的傳播過程中,，東北大鼓形成了不同的藝術(shù)流派,，如20世紀(jì)中期出現(xiàn)的"奉調(diào)"、"東城調(diào)",、"江北派",、"南城調(diào)"和"西城調(diào)"等,，各派都擁有自己的傳統(tǒng)節(jié)目。"奉調(diào)"以沈陽為活動(dòng)中心,，唱腔徐緩,，長于抒情，多演出《露淚緣》,、《憶真妃》等移植子弟書詞的短段節(jié)目,，代表性藝人有霍樹棠等；"東城調(diào)"以吉林為活動(dòng)中心,，以演唱《三國演義》和《紅樓夢(mèng)》題材的節(jié)目為主,，代表性藝人有任占奎等；"江北派"以哈爾濱松花江以北地區(qū)為活動(dòng)中心,，代表性藝人有劉桐璽等,；"南城調(diào)"以遼寧營口為活動(dòng)中心，代表性藝人有徐香九等,；"江北派"和"南城調(diào)"有一個(gè)共同的特點(diǎn),，就是表演的節(jié)目多說唱《呼家將》和《薛家將》等長篇大書；"西城調(diào)"以錦州為活動(dòng)中心,，擅長表演《羅成叫關(guān)》等悲壯故事,，代表性藝人有陳清遠(yuǎn)等。

二.藝術(shù)特色

東北大鼓融入了一些京劇,、京韻大鼓和東北民歌的唱腔,，曲調(diào)豐富，唱腔流暢,，表現(xiàn)力較強(qiáng),。以說唱中、長篇書為主,，內(nèi)容大多取材于戲曲,、小說和傳奇故事，成了人們喜聞樂見的一種藝術(shù),。

木板大鼓又名“鼓子快書”,，地方色彩濃厚，是河北省中部石家莊地區(qū)最流行的曲種,。其產(chǎn)生年代尚無實(shí)據(jù)可查,，據(jù)知近百年來就有了馳名藝人趙老萬（藝名“大老鴰”）。這種曲藝形式是吸收了冀中民歌及當(dāng)?shù)刈鲑I賣“吆喝”等曲調(diào)的特點(diǎn)而發(fā)展起來的,。起初在深澤,、無極、藁城等縣廣大農(nóng)村流行，后來普遍到冀中各縣,，以及北京,、天津、石家莊,、保定等城市,。山西、河南等省也有木板大鼓,。

木板大鼓的唱詞通俗易懂,，唱腔簡練有力，富有健康活潑的地方色彩,。演唱時(shí)可以單口唱,，也可以對(duì)口唱，伴奏只用木板和一面小鼓,，不用其它樂器,，學(xué)習(xí)起來比較方便，因而容易在廣大群眾中進(jìn)行推廣普及,。

三.經(jīng)典劇目

中華人民共和國成立后,，東北大鼓創(chuàng)作表演反映現(xiàn)實(shí)生活的新節(jié)目較多，根據(jù)文學(xué)作品改編的重要的新節(jié)目有《烈火金鋼》,、《紅巖》,、《節(jié)振國》等長篇大書和《楊靖宇大擺口袋陣》、《白求恩》,、《漁夫恨》,、《毛主席來到十三陵》、《刑場(chǎng)上的婚禮》等短篇唱段,。

四.傳統(tǒng)曲目

木板大鼓的傳統(tǒng)節(jié)目非常豐富，短篇有《老鼠告貓》,、《勸人方》,、《度林英》、《郭巨埋兒》,、《目連救母》,、《趙五娘》等百余段；

中篇有《二度梅》,、《響馬傳》,、《武松傳》、《千里駒》,、《金環(huán)記》和《姜公案》等上百段,；

長篇有《左傳春秋》、《吳越春秋》、《英烈春秋》,、《走馬春秋》,、《金盒春秋》等“五大春秋”和《薛家將》、《楊家將》,、《呼家將》,、《包公案》、《劉公案》,、《海公案》等“三將三案”,，以及《飛龍傳》、《馬潛龍走國》等數(shù)十部,。其唱腔音樂為板腔體,，曲調(diào)簡潔獨(dú)特，粗獷渾厚,，對(duì)北方許多鼓書與鼓曲如西河大鼓,、京韻大鼓、京東大鼓,、樂亭大鼓,、竹板書等的形成與發(fā)展，都產(chǎn)生過不同程度的影響,，具有十分獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,。

五.表演形式

東北大鼓表演形式大多為演員一人自擊鼓、板,，配以一至數(shù)人的樂隊(duì)伴奏演唱,。主要伴奏樂器為三弦，另有四胡,、琵琶,、揚(yáng)琴等。演員自擊的鼓,，也稱書鼓,，其形狀為扁圓形，兩面蒙皮,，置于鼓架上,，以鼓箭（竹制）敲擊。板有兩種,，一種由兩塊木板組成（多以檀木制成）：一種由兩塊半月形的銅片或鋼片組成,，俗稱"鴛鴦板"。東北大鼓的音樂結(jié)構(gòu)屬板腔體,，唱詞的基本形式為7字句的上下句式,。唱腔板式有大口慢板、小口慢板、二六板,、快板,、散板等。除此之外,，還有悲調(diào),、西城調(diào)、怯口調(diào)等小調(diào)為它的輔助唱腔,。

六.不同流派

東北大鼓在長期的流傳過程中,，隨著地域、風(fēng)俗,、人情的不同,，形成了風(fēng)格各異的流派。以沈陽為軸心的"奉調(diào)"唱腔優(yōu)美抒情,，適宜演唱《紅樓夢(mèng)》之類故事曲目,；以營口、蓋縣,、岫巖,、海城為軸心的"南城調(diào)"唱腔慷慨激昂，適宜演唱《三國演義》等鐵馬金戈類故事的曲目,；以錦州為軸心的"西城調(diào)"唱腔哀怨低沉,，適宜《孟姜女尋夫》等悲壯類故事的曲目；還有吉林為軸心的"東城調(diào)"和流行于黑龍江的"江北調(diào)"（又稱"北城調(diào)"）等,。

七.傳承價(jià)值

東北大鼓在流行地人民的娛樂生活中占有重要地位,，其曲本和音樂也影響了其他藝術(shù)，如《憶真妃》被多種鼓曲移植,，唱腔曲牌【慢西城】被二人轉(zhuǎn)吸收等等,。

遺憾的是大部分的唱段已經(jīng)無人能唱了，在沈陽,，現(xiàn)在基本沒有演出東北大鼓的地方和氛圍,，有名望的藝人大多謝世，最年輕的藝人也年近花甲,，霍樹棠當(dāng)年教的21個(gè)學(xué)生也都轉(zhuǎn)行了,，東北大鼓處于后繼無人的窘境,。東北大鼓的聽眾大批轉(zhuǎn)移,，傳承和演出遇到嚴(yán)重困難，生存出現(xiàn)危機(jī),，在此情勢(shì)下,，保護(hù)和發(fā)展東北大鼓刻不容緩。目前，沈陽市已開展了普查征集資料實(shí)物,，編撰東北大鼓系列叢書等工作,，以保護(hù)瀕危的東北大鼓藝術(shù)。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),，2006年5月20日,，該曲藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。