斯特拉文斯基三部曲中的《春之祭》最為著名,，作為20世紀(jì)音樂——乃至整個(gè)音樂史中——最重要的界標(biāo)和里程碑之一,，其地位和聲望早已得到公認(rèn)。該作品原本是作為一部交響曲來構(gòu)思的,，后來季亞吉列夫說服了斯特拉文斯基,，把它寫成了一部芭蕾舞劇。盡管如此,，這部作品通常還是以交響音樂會(huì)的形式演奏的,。本曲的總譜完成于1913年3月，是他的第三部芭蕾音樂作品,，被英國(guó)古典音樂雜志《Classical CD Magazine》評(píng)選為對(duì)西方音樂歷史影響最大的50部作品之首,。 【 詳細(xì)>>】

《火鳥》是斯特拉文斯基舞劇代表作盤點(diǎn)中必有的名作,，完成于1910年4月，同年6月25日在巴黎歌劇院首演,，獲得了空前的成功,。演出結(jié)束后，前來觀看演出的德彪西會(huì)見了這位年輕的作曲家,，并表達(dá)了自己對(duì)《火鳥》的贊賞,，從此斯特拉文斯基一舉成名。斯特拉文斯基后來根據(jù)芭蕾舞劇《火鳥》的總譜改編了三部組曲,，其中以第二部組曲最為著名,，是當(dāng)今音樂會(huì)上經(jīng)常演奏的劇本。 【 詳細(xì)>>】

斯特拉文斯基三大舞劇之一的《彼得洛希卡》是《火鳥》和《春之祭》之間的橋梁,，是斯特拉文斯基的個(gè)人風(fēng)格逐漸成型,，創(chuàng)作逐漸走向成熟的關(guān)鍵一環(huán)。劇中的舞蹈具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性,，采用機(jī)械式的造型和步法,，突出了角色的性格特點(diǎn)，而且以男主角而非女主角作為作品的中心,，在芭蕾史上具有開創(chuàng)性的作用,，彼得洛希卡也是拉文斯基個(gè)人最喜愛的角色,，后來他還將該劇音樂的三個(gè)片段改編成了鋼琴曲,。 【 詳細(xì)>>】

斯特拉文斯基代表作品《士兵的故事》是其中期的作品,，這一時(shí)期作品進(jìn)入了新古典主義時(shí)期,，作品顯得理智,、冷漠、客觀,。在融入爵士風(fēng)格的過程中,，卻產(chǎn)生了一種怪異、嘲諷的特色,?！妒勘墓适隆肥且徊糠锤鑴。硌?，舞蹈,、朗誦和一系列由七件樂器演奏的段落，真正唱歌的角色一個(gè)也沒有,，風(fēng)格之簡(jiǎn)練,，受人囑目。這樣節(jié)約在某種程度上說來也是出于無(wú)奈,，因?yàn)檫@部作品是在第一次世界大戰(zhàn)期間為一家臨時(shí)湊成的瑞士劇團(tuán)寫作的,，但顯然正中作曲者下懷。 【 詳細(xì)>>】

《浪子的歷程》是斯特拉文斯基十大經(jīng)典劇作中maigoo小編尤其喜歡的一部,，流亡似乎是斯特拉文斯基一生的宿命，從俄國(guó)到瑞士,，從法國(guó)到美國(guó),，一生的顛沛流離與他在千年音樂歷史中的游蕩形成了某種命運(yùn)般的呼應(yīng)，他的最后一部歌劇《浪子的歷程》中那種苦澀的身世之感成為了其一生的隱喻,。1951年,，斯特拉文斯基親自指揮，三幕英語(yǔ)歌劇《浪子的歷程》在威尼斯鳳凰劇院首演,，在首演后的半個(gè)多世紀(jì)里,，《浪子的歷程》也一直都是全球各大歌劇院爭(zhēng)相排演的作品。 【 詳細(xì)>>】

斯特拉文斯基作品《詩(shī)篇交響曲》是他應(yīng)庫(kù)塞維茨基之約,，為波士頓交響樂團(tuán)成立50周年而作，作于1930年,，呈獻(xiàn)給波士頓交響樂團(tuán),。三個(gè)樂章的合唱歌詞均采自《圣經(jīng)·舊約·詩(shī)篇》，全部用拉丁文演唱,，此時(shí)的斯特拉文斯基已經(jīng)“改邪歸正”,，不僅在音樂創(chuàng)作上放棄《春之祭》式的狂暴、激進(jìn),，轉(zhuǎn)向新古典主義,，個(gè)人信仰也開始返回到他年輕時(shí)代信奉的俄羅斯東正教,。 【 詳細(xì)>>】

在接連三部極具現(xiàn)代性沖擊力的舞劇《火鳥》,、《彼得洛?？ā泛汀洞褐馈返某晒χ螅固乩乃够媾R著一個(gè)如何再走他的下一步的問題,，他的經(jīng)紀(jì)人季亞吉列夫在和他散步時(shí)給他出了個(gè)主意,，勸他去讀一些18世紀(jì)的樂譜，尤其是意大利的佩戈萊西的音樂,，看看能不能從那里面找出一些東西來編配一部新舞劇,，季亞吉列夫不過是隨便說說，哪知道斯特拉文斯基果真就迷上了18世紀(jì)音樂,，而且自那以后30年樂此不疲,，由《普爾欽奈拉》跨出了下一步，斯特拉文斯基轉(zhuǎn)入他的新古典主義時(shí)期,。 【 詳細(xì)>>】

斯特拉文斯基的歌劇《夜鶯之歌》是一部富有東方情調(diào)的作品,，創(chuàng)作于1914年,，劇情取材自安徒生的童話，講述發(fā)生在中國(guó)皇宮的奇幻故事,。當(dāng)中,，斯特拉文斯基采用了中國(guó)五聲音階的元素來講述這個(gè)發(fā)生在中國(guó)皇宮的奇幻故事。不得不說,，斯特拉文斯基在《夜鶯之歌》的創(chuàng)作上,，對(duì)節(jié)奏出神入化的運(yùn)用令人印象深刻，聆賞時(shí)則帶給樂迷更為別致,，全新的感受,。 【 詳細(xì)>>】

《眾神領(lǐng)袖阿波羅》也是斯特拉文斯基十大代表作品之一,，這部舞劇取材于希臘神話,，主角是賦予詩(shī)神以不同藝術(shù)的眾神領(lǐng)袖阿波羅，腳本由斯特拉文斯基自己作成,，他從9位詩(shī)神中選3位代表舞蹈藝術(shù)的女神卡利俄珀,、普利姆涅、忒耳西科瑞,。全劇據(jù)他自己說明：“從阿波羅那里得到筆及緊身衣的卡利俄珀象征詩(shī)和節(jié)奏,，手指放在嘴唇上的普利姆涅象征體態(tài)舞姿，忒耳西科瑞則代表詩(shī)的節(jié)奏與動(dòng)作的雄辯,，為世界開創(chuàng)了舞蹈,，詩(shī)神們占領(lǐng)了圍繞阿波羅的名譽(yù)之處,。 【 詳細(xì)>>】

清唱歌劇《俄狄浦斯王》是斯特拉文斯基新古典主義時(shí)期的代表作,，指揮家伯恩斯坦稱其為斯特拉文斯基這一時(shí)期“最偉大作品”,。該作1927年在巴黎首演，劇本由讓·科克托根據(jù)古希臘詩(shī)人索?？死账沟耐瘎「木幎?，為了更加強(qiáng)調(diào)古希臘的崇高精神和神秘感，斯特拉文斯基請(qǐng)主教達(dá)尼埃路把劇本由法文譯成拉丁文,，并將作品的體裁定為清唱歌劇,，斯特拉文斯基聲稱自己這一時(shí)期面臨著俄羅斯語(yǔ)言和音樂的喪失，但來自俄羅斯東正教音樂的影響仍然不時(shí)浮現(xiàn),，同時(shí)也不難發(fā)現(xiàn)作曲家早先原始主義時(shí)期的某些作風(fēng),。 【 詳細(xì)>>】