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歷史變遷

北京四合院的歷史

北京四合院,，即合院建筑之一種，所謂合院,，即是一個院子四面都建有房屋,，四合房屋，中心為院,，這就是合院,。一戶一宅，一宅有幾個院,。合院以中軸線貫穿,，北房為正房，東西兩方向的房屋為廂房,，南房門向北開,，所以叫作倒座。一家人有錢或人口多時,，可建前后兩組合院,。

有錢的人家擺闊氣，可以建設三個或四個合院,，亦為前后相連,。在合院中植花果樹木，以供觀賞,。合院小者,，房屋13間，大者一院或30間。二院,，25間到40間,，房屋都是單層。廂房的后墻為院墻,，拐角處再砌磚墻,，大四合院從外邊用墻包圍，都做高大的墻壁,，不開窗子,，表現(xiàn)出一種防御性,。全家人在合院里,，院中住的人十分安適，晚上關閉大門,，非常安靜,，適合于以家族為中心的團聚生活。到白天,，院中花草樹木,，十分美麗，夜里花香,，空氣清新,，晚間家人坐在院中乘涼、休息,、聊天,、飲茶，全家合樂,。家里人在院子里,，無論做什么，外人看不見的,，這符合中國人的習慣,。四合院住房分間分房，老人住北房（上房）,，中間為大客廳（中堂間）,，長子住東廂，次子住西廂,，傭人住倒房,，小姐、女兒住后院,，各不影響,。

北京四合院設計與施工比較容易，所用材料十分簡單，不要鋼筋與水泥,，青磚灰瓦,，磚木結合，混合建筑,，當然以木構為主體標準結構,，重量輕，如遇地震,，很少可以震倒,，說明合院是可以防震的。整體建筑色調灰青,，給人印象十分樸素,，生活非常舒適。其它地區(qū)的合院也與北京合院是基本相同的,，不過有大有小,，有高有低，材料相差不多,，式樣亦大同小異,，這些合院是中國人民的重要建筑遺產(chǎn)。

北京合院與各地合院之不同有下列各點：以北京為主的周圍地區(qū)用四合院,，以中軸為對稱,，大門開在正南方向的東南方向，大門不與正房相對,，也就是說大門開在院之東南,。這是根據(jù)八卦的方位，正房坐北為坎宅,，如做坎宅,，必須開巽門，"巽"者是東南方向,，在東南方向開門財源不竭,，金錢流暢，所以要做"坎宅巽門"為好,。因此北京四合院大門開在東南方向,。這是根據(jù)風水學說決定的，只有北京周圍才是這樣做法,，其它地方的民居房并非如此,。

元朝

公元1271年建立元朝，定都北京,，北京始成為統(tǒng)一全中國的國都,，無論從遺跡遺存還是文獻記載，北京城市建設都有劃時代的變化。元大都是當時舉世聞名的大都市,，元大都的建設包含有大規(guī)模的民居,，胡同和四合院成為元大都的基本內涵。

元大都內居民住宅就分布在小街或胡同兩側,。1965年和1972年兩次在北京西直門內后營房發(fā)掘了元大都居住遺址,，該處居住遺址位于大都豫順坊以東，大約是和義門內以北第八條胡同,，這是一處四合院住宅,，其占地8畝。按照元時制度“定制以八畝地為一分”,，基本符合此例,。整個遺址的平面布局，充分表現(xiàn)出了宋元時代向明清時代過渡的建筑形式,。

從遺址平面來看,，發(fā)掘的應是這處四合院(圖一)的主要建筑的偏北部分,。它的北面可能是后花園一類的布置,。從南面大門開始，至后花園為止,，應相當于元大都兩個胡同的距離,。元大都兩個胡同之間的距離約為70米。

明代

明王朝建立后,，社會經(jīng)濟得到較快發(fā)展,。明都城從南京遷到北京,，并分別從浙江、山西等處遷進數(shù)以萬計的富戶,，從而有力地推動了北京經(jīng)濟的發(fā)展,。在明代，制磚技術空前發(fā)達,，這也促進了建筑業(yè)和住宅建設的發(fā)展,。這個時期出現(xiàn)的《魯班經(jīng)》、《三才圖會》等書籍,，說明明代不僅第宅建設的實踐活動十分活躍,，而且有理論方面的指導。為維持封建秩序,，明代對各階層人士的居住建筑從制度,、規(guī)模、色彩各方面均作了嚴格規(guī)定。從《三才圖會》,、《魯班經(jīng)》等書中的插圖可以看到,，明代住宅仍沿襲了元代四合院的形式。

清朝

清代定都北京后,，大量吸收漢文化,，完全承襲了明代北京城的建筑風格，對北京的居住建筑四合院也予以了全部繼承,。清王朝早期在北京實行了旗民分城居住制度,，令城內的漢人全部遷到外城，內城只留旗人居住,。這一措施客觀上促進了外城的發(fā)展,，也使內城的第宅得到進一步調整充實。清代最有代表性的居住建筑是宮室式第宅,，這就是官僚,、地主、富商們居住的大中型四合院,。清代是北京四合院發(fā)展的巔峰時期,。自清代后期起，中國逐漸淪為半封建半殖民地社會,，北京四合院的發(fā)展也逐步開始走下坡路,。

在外族入侵和西方文化滲入的影響下，北京傳統(tǒng)住宅建筑也受到一定影響,。這個時期建造的四合院,，有的或多或少加進了一些西洋建筑的裝飾成分，最典型的就是圓明園式隨墻門的出現(xiàn),。受“西學東漸”之風影響較深的人為標榜自己為“新派”代表,，也有一些在宅內興建“洋樓”的例子，但為數(shù)不多,?？偟膩碚f，這個時期,，北京的傳統(tǒng)民居基本保持了明清型制,。

抗戰(zhàn)時期

日本帝國主義侵華，使中國社會發(fā)生了很大變化,。由于通貨膨脹,，物價上漲，市民經(jīng)濟狀況每況愈下,，很多原來住獨門獨院的居民已沒有能力養(yǎng)更多的房子,，只好將多余的房子出租,，以租金來補貼生活。居民的住房越來越少,，院里的房客越來越多,。獨門獨戶的四合院開始變成多戶雜居的大雜院，四合院的居住性質發(fā)生了變化,。

1949年以后,，北京傳統(tǒng)四合院在使用上出現(xiàn)了根本性變化。由于所有制的變更,，很多清代遺留下來的王府,、宅院由私產(chǎn)變?yōu)楣a(chǎn)。它們不再為昔日的貴族所占有,，轉而成為國家機關,、學校、醫(yī)院,、工廠,、幼兒園、俱樂部等公用住房,。使用功能的改變,，使得建筑本身與使用者的需求之間產(chǎn)生了難以解決的矛盾，最終的結果,，不是人服從建筑,，而是建筑被人所改造,。那些仍作為住宅用的院落,，己不再為獨家占有，變?yōu)槎鄳艟幼〉摹按箅s院”,。這些用途上的變化,，使四合院再難保持昔日的深邃、安謐,、幽雅和溫馨,，四合院被分割、改造,、瓜分成了普遍現(xiàn)象,。

文革時期

文化大革命的浩劫，是北京四合院罹難最為嚴重的時期,。60年代末的紅衛(wèi)兵“掃四舊”,，將四合院中精美的磚雕、木雕,、石刻,、彩繪盡行掃蕩,，無數(shù)價值極高的藝術品，或被砸成碎塊,，或被抹上泥灰,，能得以幸存者為數(shù)寥寥。緊接著發(fā)生的為“備戰(zhàn)”搞的全民挖洞運動,，進一步破壞了四合院的原有格局和排水系統(tǒng),，造成嚴重后果。1976年唐山大地震更是雪上加霜,。為避震災,，在已經(jīng)很擁擠的院子里塞滿了“抗震棚”，隨著人口增長,，這些抗震棚后來都成了永久性建筑,，把四合院搞得面目全非。

改革開放時期

文革以后,，北京城市發(fā)展總體規(guī)劃中確定了四合院保護方針,，使上述惡化趨勢有所控制，但緊跟而來的大規(guī)模的舊城改造與四合院的保護又出現(xiàn)了尖銳的矛盾,，建設性破壞時有發(fā)生,，如何解決好舊城改造和四合院保護的矛盾，仍是—個需要認真研究的課題,。

在80年代初至今的十多年中,，北京的四合院聚集區(qū)又出現(xiàn)了一種新的景象：一些移居北京的僑民和在改革開放中先富起來的人們，抱著懷舊心理和對傳統(tǒng)文化的強烈追求,，在四合院集中的地方買下舊院,，重新翻建新四合院。有些長期居住在中國的外國人也征地建房,，住進了傳統(tǒng)的中國民居,。這種新四合院大多采用傳統(tǒng)建筑的外形和色彩，室內則是暖氣,、上下水,、衛(wèi)生間、空調等現(xiàn)代化設施和高檔裝修,。經(jīng)過翻建的四合院,，由多家居住的大雜院重新變成一家一戶的私宅，院落寬敞,，花草豐茂,，景致幽雅，安恬靜謐,，四合院似又回到了它的鼎盛時期,。這種新的景象愈演愈烈,，大有蓬勃發(fā)展之勢。這種現(xiàn)象,，是北京四合院的復蘇,，還是傳統(tǒng)住宅建筑在新的歷史條件下的發(fā)展，日前尚未有人進行研究和界定,，但它作為一種不可忽視的歷史現(xiàn)象,，已在北京四合院的發(fā)展史上書寫了新的一筆。

有名之處

北京的四合院之所以有名,，還在于它的構成有獨特之處,，在中國傳統(tǒng)住宅建筑中具有典型性和代表性。中國住宅建筑大部分是內院式住宅,，南方地區(qū)的住宅院落很小,，四周房屋連成一體，稱作“一顆印”,。這種住宅適合于南方的氣候條件,，通風采光均理想。北京的四合院,，院落寬綽疏朗,，四面房屋各自獨立，彼此之間有走廊連接,，起居十分方便,在院中賞心悅目,，十分適合活動。

結構

所謂四合,，“四”指東,、西、南,、北四個方向,，“合”即四面房屋圍在一起，形成一個“口”字形的結構,。經(jīng)過數(shù)百年的營建，北京四合院從平面布局到內部結構,、內部裝修都形成了京師特有的京味風格,。

北京正規(guī)四合院一般以東西方向的胡同而坐北朝南，基本形式是分居四面的北房（正房）,、南房（倒座房）和東,、西廂房，四周再圍以高墻形成四合,，開一個門,。大門辟于宅院東南角“巽”位,。房間總數(shù)一般是北房3正2耳5間，東,、西房各3間,，南屋不算大門4間，連大門洞,、垂花門共17間,。如以每間11－12平方米計算，全部面積約200平方米左右,。

北京四合院中間是庭院,，院落寬敞，庭院中蒔花置石,，一般種植海棠樹,，列石榴盆景，以大缸養(yǎng)金魚,，寓意吉利,，是十分理想的室外生活空間，好比一座露天的大起居室,，把天地拉近人心,，最為人們所鐘情。四合院是封閉式的住宅,，對外只有一個街門,，關起門來自成天地，具有很強的私密性,，非常適合獨家居住,。院內，四面房子都向院落方向開門,，一家人在里面和和美美,，其樂融融。

由于院落寬敞,，可在院內植樹栽花,，飼鳥養(yǎng)魚，疊石造景,。居住者不僅享有舒適的住房,，還可分享大自然賜予的一片美好天地。

文化內涵

北京四合院雖為居住建筑,，卻蘊含著深刻的文化內涵,，是中華傳統(tǒng)文化的載體。

它的營建是極講究風水的,，從擇地,、定位到確定每幢建筑的具體尺度,，都要按風水理論來進行。北京四合院,，天下聞名,；舊時的北京，除了紫禁城,、皇家苑囿,、寺觀廟壇及王府衙署外，大量的建筑,，便是那數(shù)不清的百姓住宅,。

《日下舊聞考》中引元人詩云：“云開閭闔三千丈，霧暗樓臺百萬家,?！边@“百萬家”的住宅，便是如今所說的北京四合院,。

名稱由來

之所以叫“四合院”因為這種民居有正房(北房),、倒座(南座)、東廂房和西廂房四座房屋在四面圍合,，形成一個口字形,，里面是一個中心庭院，所以這種院落式民居被稱為四合院,。

四合院在中國有相當悠久的歷史,，根據(jù)現(xiàn)有的文物資料分析，早在兩千多年前就有四合院形式的建筑出現(xiàn),。

在歷史發(fā)展過程中,，中國人特別喜愛四合院這種建筑形式，不僅宮殿,、廟宇,、官府使用四合院，而且各地的民居也廣泛使用四合院,。不過,，只要人們一提到四合院，便自然會想到北京四合院,，這是為什么呢,？

這是因為北京四合院的型制規(guī)整，十分具有典型性,，在各種各樣的四合院當中，北京四合院可以代表其主要特點,。

首先,，北京四合院的中心庭院從平面上看基本為一個正方形,，其他地區(qū)的民居有些就不是這樣。譬如山西,、陜西一帶的四合院民居,，院落是一個南北長而東西窄的縱長方形，而四川等地的四合院,，庭院又多為東西長而南北窄的橫長方形,。

其次，北京四合院的東,、西,、南、北四個方向的房方向的房屋各自獨立,，東西廂房與正房,、倒座的建筑本身并不連接，而且正房,、廂房,、倒座等所有房屋都為一層，沒有樓房,，連接這些房屋的只是轉角處的游廊,。這樣，北京四合院從空中鳥瞰,，就像是四座小盒子圍合一個院落,。

而南方許多地區(qū)的四合院，四面的房屋多為樓房,，而且在庭院的四個拐角處,，房屋相連，東西,、南北四面房屋并不獨立存在了,。所以南方人將庭院稱為“天井”，可見江南庭院之小,，有如一“井”,，難免使人顧名思義。

典型代表

北京四合院是名符其實的院,，寬敞開闊,，陽光充足，視野廣大,。

還有一點,，就是北京四合院的文化內涵豐富，全面體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的居住觀念。

譬如東北地區(qū)的套大院(東北農(nóng)村四合院),，符合北京四合院的前兩個特點,，但卻不具備文化內涵豐富這一特點。

舉例說,，東北四合院的單扇門(中國傳統(tǒng)多為雙扇門的形式),、堂屋背后設“倒閘”作為貯物間等做法都使人感到是清代山東等地“跑關東”的移民帶去的窮人習慣的延續(xù)。

正是因為以上幾個特點,，人們往往將北京四合院作為中國四合院民居的典型代表形式,。

規(guī)模

簡介

四合院雖有一定的規(guī)制，但規(guī)模大小卻有不等,，大致可分為大四合,、中四合、小四合三種：

小四合院

小四合院一般是北房三間,，一明兩暗或者兩明一暗,。東西廂房各兩間，南房（倒座房）三間,。臥磚到頂,，起脊瓦房?？删右患胰?，祖輩居正房，晚輩居廂房,，南房用作書房或客廳,。院內鋪磚墁甬道，連接各處房門,，各屋前均有臺階,。大門兩扇，黑漆油飾,，門上有黃銅門鈸一對,，兩側一般貼有對聯(lián)。

中四合院

中四合院比小四合院寬敞,，一般是北房5間,，3正2耳，東,、西廂房各3間,，房前有走廊以避風雨。另以院墻隔為前院（外院）,、后院（內院）,，院墻以月亮門相崐通,。前院進深淺顯，以一二間房屋以作門房,，后院為居住房,，建筑講究,，層內方磚崐墁地,，青石作階。

大四合院

大四合院習慣上稱作“大宅門”,，房屋設置可為5南5北,、7南7北，甚至還有9間或者11間大正房,，一般是復式四合院,，即由多個四合院向縱深相連而成。院落極多,，有前院,、后院、東院,、西院,、正院、偏院,、跨院,、書房院、圍房院,、馬號,、一進、二進,、三進……等,。院內均有抄手游廊連接各處，占地面積極大,。如果可供建筑的地面狹小,，或者經(jīng)濟能力無法承受的話，四合院又可改蓋為三合院,，不建南房,。

中型和小型四合院一般是普通居民的住所，大四合院則是府邸,、官衙用房,。

其它介紹

簡介

北京四合院屬磚木結構

建筑，房架子檁,、柱,、梁（柁）、檻、椽以及門窗,、隔扇等等均為木制,，木制房架子周圍則以磚砌墻。梁柱門窗及檐口椽頭都要油漆彩畫,，雖然沒有宮廷苑囿那樣金碧輝煌,，但也是色彩繽紛。墻習慣用磨磚,、碎磚壘墻,，所謂“北京城有三寶……爛磚頭壘墻墻不倒”。屋瓦大多用青板瓦,，正反互扣,，檐前裝滴水，或者不鋪瓦,，全用青灰抹頂,，稱“灰棚”。

四合院的大門一般占一間房的面積,，其零配件相當復雜,，僅營造名稱就有門樓、門洞,、大門（門扇）,、門框、腰枋,、塞余板,、走馬板、門枕,、連檻,、門檻、門簪,、大邊,、抹頭、穿帶,、門心板,、門鈸、插關,、獸面,、門釘、門聯(lián)等等,，四合院的大門就由這些零部件組成,。大門一般是油黑大門,，可加紅油黑字的對聯(lián)。進了大門還有垂花門,、月亮門等等,。垂花門是四合院內最華麗的裝飾門，稱“垂花”是因此門外檐用牌樓作法,，作用是分隔里外院,，門外是客廳、門房,、車房馬號等”外宅”,，門內是主要起居的臥室“內宅”。沒有垂花門則可用月亮門分隔內外宅,。垂花門油漆得十分漂亮，檐口椽頭椽子油成藍綠色,，望木油成紅色,，圓椽頭油成藍白黑相套如暈圈之寶珠圖案，方椽頭則是藍底子金萬字絞或菱花圖案,。前檐正面中心錦紋,、花卉、博古等等,，兩邊倒垂的垂蓮柱頭根據(jù)所雕花紋更是油漆得五彩繽紛,。四合院的雕飾圖案以各種吉祥圖案為主，如以蝙蝠,、壽字組成的“福壽雙全”,，以插月季的花瓶寓意“四季平安”，還有“子孫萬代”,、“歲寒三友”,、“玉棠富貴”、“福祿壽喜”等等,，展示了老北京人對美好生活的向往,。

窗戶檻墻

窗戶和檻墻都嵌在上檻（無下檻）及左右抱柱中間的大框子里，上扇都可支起,，下扇一般固定,。冬季糊窗多用高麗紙或者玻璃紙，自內視外則明,，自外視內則暗,，既防止寒氣內侵，又能保持室內光線充足,。夏季糊窗用紗或冷布,，這是京南各縣用木同織出的窗紗,，似布而又非布，可透風透氣,，解除室內暑熱,。冷布外面加幅紙，白天卷起,，夜晚放下,，因此又稱“卷窗”。有的人家則采用上支下摘的窗戶,。

門簾

北京冬季和春季風沙較多,，居民住宅多用門簾。一般人家,，冬季要掛有夾板的棉門簾,，春、秋要掛有夾板的夾門簾,，夏季要掛有夾板的竹門簾,。貧苦人家則可用稻草簾或破氈簾。門簾可吊起,，上,、中、下三部分裝夾板的目的是為增加重量,，以免得被風掀起,。后來，門簾被風門所取代,，但夏天仍然用竹簾,，涼快透亮而實用。

頂棚

四合院的頂棚都是用高梁桿作架子,，外面糊紙,。北京糊頂棚是一門技術，四合院內,，由頂棚到墻壁,、窗簾、窗戶全部用白紙裱糊,，稱之“四白到底”,。普通人家?guī)啄犟岩淮危绣X人家則是“一年四易”,。

北京冬季非常寒冷,，四合院內的居民均睡火炕，炕前一個陷入地下的煤爐,，爐中生火,。土炕內空,，火進入炕洞，炕床便被烤熱,，人睡熱炕上,，頓覺暖融融的。燒炕用煤多產(chǎn)自北京西山,，有生煤和煤末的區(qū)別,，煤末與黃土搖與煤球，供燒炕或做飯使用,。

室內取暖多用火爐,，火爐以質地可分為泥、鐵,、銅三種,，泥爐以北京出產(chǎn)的鍋盔木制造，透熱力極強,，輕而易搬,，富貴之家常常備有幾個爐子。一般人家常用炕前爐火做飯煮菜,，不另燒火灶，所謂“鍋臺連著爐”,，生活起居很難分開,。爐子可將火封住，因此常常是經(jīng)年不熄,，以備不時之需,。如果熄滅，則以干柴,、木炭燃之,，家庭主婦每天早晨起床就將爐子提至屋外生火，成為北京一景,。

四合院內生活用水的排泄多采用滲坑的形式,，俗稱“滲井”、“滲溝”,。四合院內一般不設廁所,，廁所多設于胡同之中，稱“官茅房”,。

北京四合院講究綠化,，院內種樹種花，確是花木扶疏,，幽雅宜人,。老北京愛種的花有丁香,、海棠、榆葉梅,、山桃花等等,，樹多是棗樹、槐樹,?；ú莩苑N外，還可盆栽,、水養(yǎng),。盆栽花木最常見的是石榴樹、夾竹桃,、金桂,、銀桂、杜鵑,、梔子等等,。至于階前花圃中的草茉莉、鳳仙花,、牽?；ā⒈舛够?，更是四合院的家常美景了,。清代有句俗語形容四合院內的生活：“天棚魚缸石榴樹，老爺小姐胖丫頭”,，可以說是四合院生活比較典型的寫照,。

影壁

在過去，四合院大門內或外會有一堵墻一樣的東西,，這東西就是影壁,，又稱照壁。影壁是每個院子都會有的,，大多數(shù)是在大門以里,，因為老話講鬼不會拐彎，只會直來直去,，所以在門里立一個影壁,，可以起到阻擋的作用。同時,，影壁還起著阻擋視線的作用,，這樣可以不被人一眼看到底，把整個院子看個通通透透,。

影壁也是突顯主人身分地位品味及財力的一個重要地方,，影壁從上到下分三個部分,，最上是筒瓦，像房上瓦的作用一樣,，把雨水引到遠離影壁主體的地方,，免得侵蝕影壁主體。中間是影壁的主體,，一般是條磚砌出框架,，中間有各種吉祥文字或是圖案。下面是須彌座,，一般是山海景色,。

尋常的影壁分三種：一是大門以里，一字形,，如果是單獨一個影壁就是獨立影壁,，如果地方小而在廂房的山墻上直接砌出影壁形狀的稱為座山影壁。二是大門以外,，有一字影壁及雁翅影壁,，起到裝飾作用和遮擋作用。三是位于大門的東西兩側,，呈八字形,，稱做“反八字影壁”或“撇山影壁”。在這種影壁的烘托陪襯下,，宅門顯得更加深邃,、開闊、富麗,。

在北京有兩座影壁中外聞名，它們都被稱為九龍壁,，其一是在故宮內的寧壽宮,，門前有一座大影壁，由彩色琉璃磚瓦砌就,，壁上用琉璃磚鑲嵌成九條蟠龍,，這就是故宮九龍壁。北海公園北岸西側的大圓鏡智寶殿真諦門前的影壁—也就是北海九龍壁,，比故宮那個還大,，而且是中國現(xiàn)存的三座九龍壁中唯一的雙面影壁。

特點

北京正規(guī)四合院一般依東西向的胡同而坐北朝南,，大門辟于宅院東南角"巽"位,。四合院中間是庭院，院落寬敞,，庭院中植樹栽花,，備缸飼養(yǎng)金魚,，是四合院布局的中心，也是人們穿行,、采光,、通風、納涼,、休息,、家務勞動的場所。

中型和小型四合院一般是普通居民的住所,，大四合則是府邸,、官衙用房。

四合院的雕飾圖案以各種吉祥圖案為主,，如以蝙蝠,、壽字組成的"福壽雙全"，以插月季的花瓶寓意"四季平安",，還有"子孫萬代",、"歲寒三友"、"玉棠富貴",、"福祿壽喜"等等,，展示了老北京人對美好生活的向往。

四合院一般是一戶一住,，但也有多戶合住一座四合院的情況,，多為貧困人家，稱為"大雜院",。大雜院的溫馨是許多老北京居民無法忘記的,。

四合院的裝修、雕飾,、彩繪處處體現(xiàn)著民俗民風和傳統(tǒng)文化,，表現(xiàn)了一定歷史條件下人們對幸福、美好,、富裕,、吉祥的追求。