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歷史變遷

北京四合院的歷史

北京四合院，即合院建筑之一種,，所謂合院,，即是一個院子四面都建有房屋,，四合房屋，中心為院,，這就是合院,。一戶一宅，一宅有幾個院,。合院以中軸線貫穿,，北房為正房，東西兩方向的房屋為廂房,，南房門向北開,，所以叫作倒座。一家人有錢或人口多時,，可建前后兩組合院,。

有錢的人家擺闊氣，可以建設三個或四個合院,，亦為前后相連,。在合院中植花果樹木，以供觀賞,。合院小者,，房屋13間，大者一院或30間,。二院,，25間到40間，房屋都是單層,。廂房的后墻為院墻，拐角處再砌磚墻,，大四合院從外邊用墻包圍,，都做高大的墻壁，不開窗子,，表現(xiàn)出一種防御性,。全家人在合院里，院中住的人十分安適,，晚上關閉大門,，非常安靜，適合于以家族為中心的團聚生活,。到白天,，院中花草樹木，十分美麗,，夜里花香,，空氣清新,，晚間家人坐在院中乘涼、休息,、聊天,、飲茶，全家合樂,。家里人在院子里,，無論做什么，外人看不見的,，這符合中國人的習慣,。四合院住房分間分房，老人住北房（上房）,，中間為大客廳（中堂間）,，長子住東廂，次子住西廂,，傭人住倒房,，小姐、女兒住后院,，各不影響,。

北京四合院設計與施工比較容易，所用材料十分簡單,，不要鋼筋與水泥,，青磚灰瓦，磚木結(jié)合,，混合建筑,，當然以木構(gòu)為主體標準結(jié)構(gòu)，重量輕,，如遇地震,，很少可以震倒，說明合院是可以防震的,。整體建筑色調(diào)灰青,，給人印象十分樸素，生活非常舒適,。其它地區(qū)的合院也與北京合院是基本相同的,，不過有大有小，有高有低,，材料相差不多,，式樣亦大同小異，這些合院是中國人民的重要建筑遺產(chǎn),。

北京合院與各地合院之不同有下列各點：以北京為主的周圍地區(qū)用四合院,，以中軸為對稱,，大門開在正南方向的東南方向，大門不與正房相對,，也就是說大門開在院之東南,。這是根據(jù)八卦的方位，正房坐北為坎宅,，如做坎宅,，必須開巽門，"巽"者是東南方向,，在東南方向開門財源不竭,，金錢流暢，所以要做"坎宅巽門"為好,。因此北京四合院大門開在東南方向,。這是根據(jù)風水學說決定的，只有北京周圍才是這樣做法,，其它地方的民居房并非如此,。

元朝

公元1271年建立元朝，定都北京,，北京始成為統(tǒng)一全中國的國都,，無論從遺跡遺存還是文獻記載，北京城市建設都有劃時代的變化,。元大都是當時舉世聞名的大都市,，元大都的建設包含有大規(guī)模的民居，胡同和四合院成為元大都的基本內(nèi)涵,。

元大都內(nèi)居民住宅就分布在小街或胡同兩側(cè),。1965年和1972年兩次在北京西直門內(nèi)后營房發(fā)掘了元大都居住遺址，該處居住遺址位于大都豫順坊以東,，大約是和義門內(nèi)以北第八條胡同,，這是一處四合院住宅，其占地8畝,。按照元時制度“定制以八畝地為一分”，基本符合此例,。整個遺址的平面布局,，充分表現(xiàn)出了宋元時代向明清時代過渡的建筑形式。

從遺址平面來看,，發(fā)掘的應是這處四合院(圖一)的主要建筑的偏北部分,。它的北面可能是后花園一類的布置。從南面大門開始,，至后花園為止,，應相當于元大都兩個胡同的距離,。元大都兩個胡同之間的距離約為70米。

明代

明王朝建立后,，社會經(jīng)濟得到較快發(fā)展,。明都城從南京遷到北京，并分別從浙江,、山西等處遷進數(shù)以萬計的富戶,，從而有力地推動了北京經(jīng)濟的發(fā)展。在明代,，制磚技術(shù)空前發(fā)達,，這也促進了建筑業(yè)和住宅建設的發(fā)展。這個時期出現(xiàn)的《魯班經(jīng)》,、《三才圖會》等書籍,，說明明代不僅第宅建設的實踐活動十分活躍，而且有理論方面的指導,。為維持封建秩序,，明代對各階層人士的居住建筑從制度、規(guī)模,、色彩各方面均作了嚴格規(guī)定,。從《三才圖會》、《魯班經(jīng)》等書中的插圖可以看到,，明代住宅仍沿襲了元代四合院的形式,。

清朝

清代定都北京后，大量吸收漢文化,，完全承襲了明代北京城的建筑風格,，對北京的居住建筑四合院也予以了全部繼承。清王朝早期在北京實行了旗民分城居住制度,，令城內(nèi)的漢人全部遷到外城,，內(nèi)城只留旗人居住。這一措施客觀上促進了外城的發(fā)展,，也使內(nèi)城的第宅得到進一步調(diào)整充實,。清代最有代表性的居住建筑是宮室式第宅，這就是官僚,、地主,、富商們居住的大中型四合院。清代是北京四合院發(fā)展的巔峰時期,。自清代后期起,，中國逐漸淪為半封建半殖民地社會，北京四合院的發(fā)展也逐步開始走下坡路,。

在外族入侵和西方文化滲入的影響下,，北京傳統(tǒng)住宅建筑也受到一定影響,。這個時期建造的四合院，有的或多或少加進了一些西洋建筑的裝飾成分,，最典型的就是圓明園式隨墻門的出現(xiàn),。受“西學東漸”之風影響較深的人為標榜自己為“新派”代表，也有一些在宅內(nèi)興建“洋樓”的例子,，但為數(shù)不多,。總的來說,，這個時期,，北京的傳統(tǒng)民居基本保持了明清型制。

抗戰(zhàn)時期

日本帝國主義侵華,，使中國社會發(fā)生了很大變化,。由于通貨膨脹，物價上漲,，市民經(jīng)濟狀況每況愈下,，很多原來住獨門獨院的居民已沒有能力養(yǎng)更多的房子，只好將多余的房子出租,，以租金來補貼生活,。居民的住房越來越少，院里的房客越來越多,。獨門獨戶的四合院開始變成多戶雜居的大雜院,，四合院的居住性質(zhì)發(fā)生了變化。

1949年以后,，北京傳統(tǒng)四合院在使用上出現(xiàn)了根本性變化,。由于所有制的變更，很多清代遺留下來的王府,、宅院由私產(chǎn)變?yōu)楣a(chǎn),。它們不再為昔日的貴族所占有，轉(zhuǎn)而成為國家機關,、學校,、醫(yī)院、工廠,、幼兒園,、俱樂部等公用住房。使用功能的改變,，使得建筑本身與使用者的需求之間產(chǎn)生了難以解決的矛盾,，最終的結(jié)果,，不是人服從建筑,，而是建筑被人所改造,。那些仍作為住宅用的院落，己不再為獨家占有,，變?yōu)槎鄳艟幼〉摹按箅s院”,。這些用途上的變化，使四合院再難保持昔日的深邃,、安謐,、幽雅和溫馨，四合院被分割,、改造,、瓜分成了普遍現(xiàn)象。

文革時期

文化大革命的浩劫,，是北京四合院罹難最為嚴重的時期,。60年代末的紅衛(wèi)兵“掃四舊”，將四合院中精美的磚雕,、木雕,、石刻、彩繪盡行掃蕩,，無數(shù)價值極高的藝術(shù)品,，或被砸成碎塊，或被抹上泥灰,，能得以幸存者為數(shù)寥寥,。緊接著發(fā)生的為“備戰(zhàn)”搞的全民挖洞運動，進一步破壞了四合院的原有格局和排水系統(tǒng),，造成嚴重后果,。1976年唐山大地震更是雪上加霜。為避震災,，在已經(jīng)很擁擠的院子里塞滿了“抗震棚”,，隨著人口增長，這些抗震棚后來都成了永久性建筑,，把四合院搞得面目全非,。

改革開放時期

文革以后，北京城市發(fā)展總體規(guī)劃中確定了四合院保護方針,，使上述惡化趨勢有所控制,，但緊跟而來的大規(guī)模的舊城改造與四合院的保護又出現(xiàn)了尖銳的矛盾，建設性破壞時有發(fā)生,，如何解決好舊城改造和四合院保護的矛盾,，仍是—個需要認真研究的課題。

在80年代初至今的十多年中，北京的四合院聚集區(qū)又出現(xiàn)了一種新的景象：一些移居北京的僑民和在改革開放中先富起來的人們,，抱著懷舊心理和對傳統(tǒng)文化的強烈追求,，在四合院集中的地方買下舊院，重新翻建新四合院,。有些長期居住在中國的外國人也征地建房,，住進了傳統(tǒng)的中國民居。這種新四合院大多采用傳統(tǒng)建筑的外形和色彩,，室內(nèi)則是暖氣,、上下水、衛(wèi)生間,、空調(diào)等現(xiàn)代化設施和高檔裝修,。經(jīng)過翻建的四合院，由多家居住的大雜院重新變成一家一戶的私宅,，院落寬敞,，花草豐茂，景致幽雅,，安恬靜謐,，四合院似又回到了它的鼎盛時期。這種新的景象愈演愈烈,，大有蓬勃發(fā)展之勢,。這種現(xiàn)象，是北京四合院的復蘇,，還是傳統(tǒng)住宅建筑在新的歷史條件下的發(fā)展,，日前尚未有人進行研究和界定，但它作為一種不可忽視的歷史現(xiàn)象,，已在北京四合院的發(fā)展史上書寫了新的一筆,。

有名之處

北京的四合院之所以有名，還在于它的構(gòu)成有獨特之處,，在中國傳統(tǒng)住宅建筑中具有典型性和代表性,。中國住宅建筑大部分是內(nèi)院式住宅，南方地區(qū)的住宅院落很小,，四周房屋連成一體,，稱作“一顆印”。這種住宅適合于南方的氣候條件,，通風采光均理想,。北京的四合院，院落寬綽疏朗,，四面房屋各自獨立,，彼此之間有走廊連接,，起居十分方便,在院中賞心悅目，十分適合活動,。

結(jié)構(gòu)

所謂四合,，“四”指東、西,、南、北四個方向,，“合”即四面房屋圍在一起,，形成一個“口”字形的結(jié)構(gòu)。經(jīng)過數(shù)百年的營建,，北京四合院從平面布局到內(nèi)部結(jié)構(gòu),、內(nèi)部裝修都形成了京師特有的京味風格。

北京正規(guī)四合院一般以東西方向的胡同而坐北朝南,，基本形式是分居四面的北房（正房）,、南房（倒座房）和東、西廂房,，四周再圍以高墻形成四合,，開一個門。大門辟于宅院東南角“巽”位,。房間總數(shù)一般是北房3正2耳5間,，東、西房各3間,，南屋不算大門4間,，連大門洞、垂花門共17間,。如以每間11－12平方米計算,，全部面積約200平方米左右。

北京四合院中間是庭院,，院落寬敞,，庭院中蒔花置石，一般種植海棠樹,，列石榴盆景,，以大缸養(yǎng)金魚，寓意吉利,，是十分理想的室外生活空間,，好比一座露天的大起居室，把天地拉近人心,，最為人們所鐘情,。四合院是封閉式的住宅，對外只有一個街門，關起門來自成天地,，具有很強的私密性,，非常適合獨家居住。院內(nèi),，四面房子都向院落方向開門,，一家人在里面和和美美，其樂融融,。

由于院落寬敞,，可在院內(nèi)植樹栽花，飼鳥養(yǎng)魚,，疊石造景,。居住者不僅享有舒適的住房，還可分享大自然賜予的一片美好天地,。

文化內(nèi)涵

北京四合院雖為居住建筑,，卻蘊含著深刻的文化內(nèi)涵，是中華傳統(tǒng)文化的載體,。

它的營建是極講究風水的,，從擇地、定位到確定每幢建筑的具體尺度,，都要按風水理論來進行,。北京四合院，天下聞名,；舊時的北京,，除了紫禁城、皇家苑囿,、寺觀廟壇及王府衙署外,，大量的建筑，便是那數(shù)不清的百姓住宅,。

《日下舊聞考》中引元人詩云：“云開閭闔三千丈,，霧暗樓臺百萬家?！边@“百萬家”的住宅,，便是如今所說的北京四合院。

名稱由來

之所以叫“四合院”因為這種民居有正房(北房),、倒座(南座),、東廂房和西廂房四座房屋在四面圍合，形成一個口字形,，里面是一個中心庭院,，所以這種院落式民居被稱為四合院,。

四合院在中國有相當悠久的歷史，根據(jù)現(xiàn)有的文物資料分析,，早在兩千多年前就有四合院形式的建筑出現(xiàn),。

在歷史發(fā)展過程中，中國人特別喜愛四合院這種建筑形式,，不僅宮殿,、廟宇、官府使用四合院,，而且各地的民居也廣泛使用四合院,。不過，只要人們一提到四合院,，便自然會想到北京四合院，這是為什么呢,？

這是因為北京四合院的型制規(guī)整,，十分具有典型性，在各種各樣的四合院當中,，北京四合院可以代表其主要特點,。

首先，北京四合院的中心庭院從平面上看基本為一個正方形,，其他地區(qū)的民居有些就不是這樣,。譬如山西、陜西一帶的四合院民居,，院落是一個南北長而東西窄的縱長方形,，而四川等地的四合院，庭院又多為東西長而南北窄的橫長方形,。

其次,，北京四合院的東、西,、南,、北四個方向的房方向的房屋各自獨立，東西廂房與正房,、倒座的建筑本身并不連接,，而且正房、廂房,、倒座等所有房屋都為一層,，沒有樓房，連接這些房屋的只是轉(zhuǎn)角處的游廊,。這樣,，北京四合院從空中鳥瞰,，就像是四座小盒子圍合一個院落。

而南方許多地區(qū)的四合院,，四面的房屋多為樓房,，而且在庭院的四個拐角處，房屋相連,，東西,、南北四面房屋并不獨立存在了。所以南方人將庭院稱為“天井”,，可見江南庭院之小,，有如一“井”，難免使人顧名思義,。

典型代表

北京四合院是名符其實的院,，寬敞開闊，陽光充足,，視野廣大,。

還有一點，就是北京四合院的文化內(nèi)涵豐富,，全面體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的居住觀念,。

譬如東北地區(qū)的套大院(東北農(nóng)村四合院)，符合北京四合院的前兩個特點,，但卻不具備文化內(nèi)涵豐富這一特點,。

舉例說，東北四合院的單扇門(中國傳統(tǒng)多為雙扇門的形式),、堂屋背后設“倒閘”作為貯物間等做法都使人感到是清代山東等地“跑關東”的移民帶去的窮人習慣的延續(xù),。

正是因為以上幾個特點，人們往往將北京四合院作為中國四合院民居的典型代表形式,。

規(guī)模

簡介

四合院雖有一定的規(guī)制,，但規(guī)模大小卻有不等，大致可分為大四合,、中四合,、小四合三種：

小四合院

小四合院一般是北房三間，一明兩暗或者兩明一暗,。東西廂房各兩間,，南房（倒座房）三間。臥磚到頂,，起脊瓦房,。可居一家三輩,，祖輩居正房,，晚輩居廂房,，南房用作書房或客廳。院內(nèi)鋪磚墁甬道,，連接各處房門,，各屋前均有臺階。大門兩扇,，黑漆油飾,，門上有黃銅門鈸一對，兩側(cè)一般貼有對聯(lián),。

中四合院

中四合院比小四合院寬敞,，一般是北房5間，3正2耳,，東,、西廂房各3間，房前有走廊以避風雨,。另以院墻隔為前院（外院）,、后院（內(nèi)院），院墻以月亮門相崐通,。前院進深淺顯,，以一二間房屋以作門房,，后院為居住房,，建筑講究，層內(nèi)方磚崐墁地,，青石作階,。

大四合院

大四合院習慣上稱作“大宅門”，房屋設置可為5南5北,、7南7北,，甚至還有9間或者11間大正房，一般是復式四合院,，即由多個四合院向縱深相連而成,。院落極多，有前院,、后院,、東院、西院,、正院,、偏院、跨院,、書房院,、圍房院,、馬號、一進,、二進,、三進……等。院內(nèi)均有抄手游廊連接各處,，占地面積極大,。如果可供建筑的地面狹小，或者經(jīng)濟能力無法承受的話,，四合院又可改蓋為三合院,，不建南房。

中型和小型四合院一般是普通居民的住所,，大四合院則是府邸,、官衙用房。

其它介紹

簡介

北京四合院屬磚木結(jié)構(gòu)

建筑,，房架子檁,、柱、梁（柁）,、檻,、椽以及門窗、隔扇等等均為木制,，木制房架子周圍則以磚砌墻,。梁柱門窗及檐口椽頭都要油漆彩畫，雖然沒有宮廷苑囿那樣金碧輝煌,，但也是色彩繽紛,。墻習慣用磨磚、碎磚壘墻,，所謂“北京城有三寶……爛磚頭壘墻墻不倒”,。屋瓦大多用青板瓦，正反互扣,，檐前裝滴水,，或者不鋪瓦，全用青灰抹頂,，稱“灰棚”,。

四合院的大門一般占一間房的面積，其零配件相當復雜,，僅營造名稱就有門樓,、門洞、大門（門扇）,、門框,、腰枋,、塞余板、走馬板,、門枕,、連檻、門檻,、門簪,、大邊、抹頭,、穿帶,、門心板、門鈸,、插關,、獸面、門釘,、門聯(lián)等等,，四合院的大門就由這些零部件組成。大門一般是油黑大門,，可加紅油黑字的對聯(lián),。進了大門還有垂花門、月亮門等等,。垂花門是四合院內(nèi)最華麗的裝飾門,，稱“垂花”是因此門外檐用牌樓作法，作用是分隔里外院,，門外是客廳,、門房,、車房馬號等”外宅”,，門內(nèi)是主要起居的臥室“內(nèi)宅”。沒有垂花門則可用月亮門分隔內(nèi)外宅,。垂花門油漆得十分漂亮,，檐口椽頭椽子油成藍綠色，望木油成紅色,，圓椽頭油成藍白黑相套如暈圈之寶珠圖案,，方椽頭則是藍底子金萬字絞或菱花圖案。前檐正面中心錦紋,、花卉,、博古等等，兩邊倒垂的垂蓮柱頭根據(jù)所雕花紋更是油漆得五彩繽紛,。四合院的雕飾圖案以各種吉祥圖案為主,，如以蝙蝠,、壽字組成的“福壽雙全”，以插月季的花瓶寓意“四季平安”,，還有“子孫萬代”,、“歲寒三友”、“玉棠富貴”,、“福祿壽喜”等等,，展示了老北京人對美好生活的向往。

窗戶檻墻

窗戶和檻墻都嵌在上檻（無下檻）及左右抱柱中間的大框子里,，上扇都可支起,，下扇一般固定。冬季糊窗多用高麗紙或者玻璃紙,，自內(nèi)視外則明,，自外視內(nèi)則暗，既防止寒氣內(nèi)侵,，又能保持室內(nèi)光線充足,。夏季糊窗用紗或冷布，這是京南各縣用木同織出的窗紗,，似布而又非布,，可透風透氣，解除室內(nèi)暑熱,。冷布外面加幅紙,，白天卷起，夜晚放下,，因此又稱“卷窗”,。有的人家則采用上支下摘的窗戶。

門簾

北京冬季和春季風沙較多,，居民住宅多用門簾,。一般人家，冬季要掛有夾板的棉門簾,，春,、秋要掛有夾板的夾門簾，夏季要掛有夾板的竹門簾,。貧苦人家則可用稻草簾或破氈簾,。門簾可吊起,，上、中,、下三部分裝夾板的目的是為增加重量，以免得被風掀起,。后來，門簾被風門所取代,，但夏天仍然用竹簾，涼快透亮而實用,。

頂棚

四合院的頂棚都是用高梁桿作架子，外面糊紙,。北京糊頂棚是一門技術(shù)，四合院內(nèi),，由頂棚到墻壁、窗簾,、窗戶全部用白紙裱糊,，稱之“四白到底”。普通人家?guī)啄犟岩淮?，有錢人家則是“一年四易”。

北京冬季非常寒冷,，四合院內(nèi)的居民均睡火炕，炕前一個陷入地下的煤爐,，爐中生火,。土炕內(nèi)空,，火進入炕洞，炕床便被烤熱,，人睡熱炕上，頓覺暖融融的。燒炕用煤多產(chǎn)自北京西山,，有生煤和煤末的區(qū)別,，煤末與黃土搖與煤球，供燒炕或做飯使用,。

室內(nèi)取暖多用火爐，火爐以質(zhì)地可分為泥,、鐵、銅三種,，泥爐以北京出產(chǎn)的鍋盔木制造，透熱力極強,，輕而易搬,，富貴之家常常備有幾個爐子。一般人家常用炕前爐火做飯煮菜,，不另燒火灶，所謂“鍋臺連著爐”,，生活起居很難分開,。爐子可將火封住，因此常常是經(jīng)年不熄,，以備不時之需,。如果熄滅，則以干柴,、木炭燃之,，家庭主婦每天早晨起床就將爐子提至屋外生火,，成為北京一景,。

四合院內(nèi)生活用水的排泄多采用滲坑的形式，俗稱“滲井”,、“滲溝”。四合院內(nèi)一般不設廁所,，廁所多設于胡同之中，稱“官茅房”,。

北京四合院講究綠化，院內(nèi)種樹種花,，確是花木扶疏,，幽雅宜人。老北京愛種的花有丁香,、海棠、榆葉梅,、山桃花等等，樹多是棗樹,、槐樹?；ú莩苑N外，還可盆栽,、水養(yǎng),。盆栽花木最常見的是石榴樹、夾竹桃,、金桂,、銀桂,、杜鵑,、梔子等等,。至于階前花圃中的草茉莉,、鳳仙花、牽?；?、扁豆花，更是四合院的家常美景了,。清代有句俗語形容四合院內(nèi)的生活：“天棚魚缸石榴樹,，老爺小姐胖丫頭”，可以說是四合院生活比較典型的寫照,。

影壁

在過去,，四合院大門內(nèi)或外會有一堵墻一樣的東西,，這東西就是影壁，又稱照壁,。影壁是每個院子都會有的,，大多數(shù)是在大門以里,，因為老話講鬼不會拐彎，只會直來直去,，所以在門里立一個影壁，可以起到阻擋的作用,。同時，影壁還起著阻擋視線的作用,，這樣可以不被人一眼看到底，把整個院子看個通通透透,。

影壁也是突顯主人身分地位品味及財力的一個重要地方,，影壁從上到下分三個部分，最上是筒瓦,，像房上瓦的作用一樣,，把雨水引到遠離影壁主體的地方，免得侵蝕影壁主體,。中間是影壁的主體,，一般是條磚砌出框架，中間有各種吉祥文字或是圖案,。下面是須彌座，一般是山海景色,。

尋常的影壁分三種：一是大門以里,，一字形，如果是單獨一個影壁就是獨立影壁,，如果地方小而在廂房的山墻上直接砌出影壁形狀的稱為座山影壁。二是大門以外,，有一字影壁及雁翅影壁，起到裝飾作用和遮擋作用,。三是位于大門的東西兩側(cè),，呈八字形,，稱做“反八字影壁”或“撇山影壁”,。在這種影壁的烘托陪襯下，宅門顯得更加深邃,、開闊、富麗,。

在北京有兩座影壁中外聞名，它們都被稱為九龍壁,，其一是在故宮內(nèi)的寧壽宮，門前有一座大影壁,，由彩色琉璃磚瓦砌就，壁上用琉璃磚鑲嵌成九條蟠龍,，這就是故宮九龍壁。北海公園北岸西側(cè)的大圓鏡智寶殿真諦門前的影壁—也就是北海九龍壁,，比故宮那個還大，而且是中國現(xiàn)存的三座九龍壁中唯一的雙面影壁,。

特點

北京正規(guī)四合院一般依東西向的胡同而坐北朝南，大門辟于宅院東南角"巽"位,。四合院中間是庭院，院落寬敞,，庭院中植樹栽花,，備缸飼養(yǎng)金魚,，是四合院布局的中心,，也是人們穿行,、采光、通風,、納涼、休息,、家務勞動的場所。

中型和小型四合院一般是普通居民的住所,，大四合則是府邸、官衙用房,。

四合院的雕飾圖案以各種吉祥圖案為主，如以蝙蝠,、壽字組成的"福壽雙全",，以插月季的花瓶寓意"四季平安"，還有"子孫萬代",、"歲寒三友"、"玉棠富貴",、"福祿壽喜"等等，展示了老北京人對美好生活的向往,。

四合院一般是一戶一住，但也有多戶合住一座四合院的情況，多為貧困人家,，稱為"大雜院"。大雜院的溫馨是許多老北京居民無法忘記的,。

四合院的裝修、雕飾,、彩繪處處體現(xiàn)著民俗民風和傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)了一定歷史條件下人們對幸福,、美好,、富裕,、吉祥的追求,。