歷史淵源

清朝

自清朝嘉慶,、道光年間起,，在南寧及其周圍一帶，傳統(tǒng)的官話戲曲就已流傳甚廣,。當戲班在南寧本地一帶演出時,，戲迷們稱之為“本地班”；當戲班在外演出時則被稱為“南寧班”,、“南寧戲”,、“老戲”等。1933年,，南寧商界為紅十字會籌款舉辦“游藝會”時,，首次標出了“邕劇”二字，與粵劇,、桂劇等同臺競技,。

清朝末期，邕劇已在桂中、桂南地區(qū)流傳開來,，甚至在越南等東南亞國家也受到極大的歡迎,。

清朝末期，大部分的邕劇戲班是由成名藝人建立起來的,，如當時紅極一時的四大本地班———全新鳳,、合新鳳、壽新鳳,、樂堯天,，皆為此類。所以其時戲班多為“家族班”,，劇目的的傳承大多靠師父一字一詞,、一招一式傳授給徒弟。清朝末期南寧最有名的“家族班”當屬樂堯天班,，有“一天蓋三鳳”之說,，創(chuàng)立者為蔣祖友，其《打龍蓬》極為出名,，有“戲狀元”之美譽,。

民國初，由于人們有了更多的看戲需求,，邕劇戲班紛紛開設(shè),，其中最著名的屬陸榮廷資助組建的軍民樂班。陸榮廷年輕的時候,，流浪在南寧龍州等地,，因為犯事被清兵追捕。逃難中,，陸榮廷巧妙地逃到拐腳桂（劉玉堂）的戲班里頭,，拐腳桂心存善良，把他藏在戲服的箱子里,，陸榮廷因此逃過一難,。后來，昔日的恩人拐腳桂窮苦不堪,，而陸榮廷已當上廣西的督軍,。拐腳桂為求生存，求見陸榮廷,，陸榮廷親自出門迎接這位衣服破爛不堪的邕劇藝人,，以好酒好菜招待，并撥款15000多銀元,，成立軍民樂班,，讓拐腳桂在戲班里頭唱戲。軍民樂班成了當時廣西第一號南寧本地戲班，常在南寧,、龍州和左江一帶為官兵百姓們演出,，頗得大家的喜愛。

抗戰(zhàn)時期

抗日戰(zhàn)爭時期,，戲班藝人們也在戲臺上表達著自己的愛國熱忱,。蔣大增、杜松齡等邕劇藝人在隆安演出時,，一改往日的愛情題材劇,，上演《血戰(zhàn)高平》。據(jù)介紹,，當喜聞樂見而又雄渾激昂的本地劇在臺上唱起時,，場下的戲迷們亦激情滿懷，都站起來和著藝人的詞一起唱戲,。隨著日寇的入桂,，不少邕劇藝人紛紛棄家出走，在逃難中,，他們寧愿賣番薯糖水,，開茶館維持生活，也不愿為侵略者粉飾太平,。此后,，邕劇的發(fā)展進入了一個停滯期。

改革開放

1949年,，全國解放,，這為文化藝術(shù)的發(fā)展開創(chuàng)了新天地,，1951年元月，南寧市有關(guān)部門把街頭藝人組織起來,，成立了邕劇團,，并修建邕劇院（現(xiàn)南寧影劇院）作為劇團固定的練功和表演場所,。20世紀50年代中期到60年代初，邕劇曾經(jīng)顯現(xiàn)出一派生機勃勃的景象,，極具魅力,。

邕劇的流布區(qū)域包括廣西南寧市、崇左市,、百色市,、來賓市、貴港市,、防城港市許多縣區(qū)及云南省的富寧市,、河口縣等地，并輻射至越南、柬埔寨等東盟國家,。

藝術(shù)特色

表演程式

邕劇有自己獨特的表演程式,，如：“甩發(fā)”、“宮仔”,、“孖宮仔”,、“馬步”、“跳臺”,、“過山”等,，并有諸多絕活特技，如“吐血”,、“十八羅漢架”,、“氣功變臉”、“羅帽功”,、“獠牙功”,、“苒口功”、“打叉功”,、“舌花功”,、“吊辮功”、“陰陽眼”,、 “雙照鏡”,、“大過山”、“蓮花座”等,。

表演風格

邕劇的表演風格古樸,、粗獷，其文戲表演細膩,，注重人物內(nèi)心感情的抒發(fā),。武打則粗獷激昂，表演夸張,、潑辣,，講究硬橋?qū)嶑R，拳,、刀,、槍、叉,、棍,、牃各有套路，與其他劇種迥異,，而許多身段,、造型以至出手,、投足等都來源于桂西南一帶壯、漢兩族人民共同喜愛的民間舞姿,、武技和美術(shù)造型,，在某些方面體現(xiàn)了壯族的雄渾粗獷的民族風格。

表演特點

邕劇的表演極具特點：線條粗獷有力,，淳樸雄壯,，是南派武功和粵西風骨的結(jié)合。其中,，邕劇的傳統(tǒng)武功特技深受廣大觀眾的歡迎,，“變臉”、“耍獠牙”,、“跳臺鏟椅”等武功特技更是展現(xiàn)了演員們深厚的藝術(shù)技能表演功底,。 [8]  邕劇武功屬“南派”，與“北派”武打輕快靈巧不同,，邕劇武打沉穩(wěn)勇敢,，大打“五色真軍器”，用明晃晃的真刀真槍在舞臺上對練,，短兵相接,，沒有過硬的武功底子，是表演不了的,，而當時最為吸引觀眾的絕招有如下幾樣：

第一,，李名揚的“變臉”。第三任團長李名揚有自己的“鎮(zhèn)山之寶”,。在邕劇《李槐賣箭》中,，他扮演的角色李槐遭到公孫贊戲弄，怒發(fā)沖冠,，臉色瞬間突變：由青變紅,，再由紅泛青，紅時紅得透頂,，青要青得嚇人。李名揚的變臉不像川劇那樣借助臉譜表現(xiàn),，而是運用氣功,，這可是實打?qū)嵉恼婀Ψ颉?/p>

第二為“耍獠牙”，這是老藝人蔣明甫的絕技,。獠牙乃取大野豬或老母豬的犬牙制作而成,，長二寸余。扮演花臉的蔣明甫為了在戲中更好地表現(xiàn)人物的兇狠,，需要在嘴里含上四根長長的獠牙,。為了不讓獠牙掉出來,，得事先在獠牙里灌滿鉛，以使獠牙的重量集中在后部,。不需要時,，把四根獠牙全部收入嘴中，需要時依靠舌尖和牙關(guān)節(jié)等部位的攪動,，將四根獠牙推出做各種姿態(tài),，或收或吐、或牙尖相交,、或兩牙相擊,，把花臉的兇狠表現(xiàn)得淋漓盡致。

第三為老藝人劉三的“砸爛臺”,。劉三其時已年過花甲,，可表演起“砸爛臺”一點不含糊。在舞臺中央把三張桌子疊放在一起,，再在上面加一把椅子,，旁邊放好一張桌子。劉三爬上高椅,，一個跟頭翻下來,，背部砸在旁邊的桌子上，把桌子砸個粉碎,，而人卻安然無恙,，此乃當時武戲表演中的壓軸戲。

諸如此類的武功絕技令無數(shù)觀眾如癡如醉,，嘆為觀止,，這也正是邕劇最吸引人的地方?？上Ы^技多是不輕易相傳的,，即使師父愿傳，要修煉成功亦非朝夕之功,，所以許多絕技已經(jīng)失傳,，后人只能在老藝人的描述中去想像當年的神奇了。

音樂唱腔

邕劇的行當有生,、旦,、凈、丑四大類,。其唱腔絕大多數(shù)以皮黃聲腔（南北路）為主,，安慶調(diào)、七句半（羅羅腔）,、補缸調(diào)及地方小調(diào)為輔,。音樂伴奏以大鑼,、大鈸、二弦,、喉管為主,。

舞臺語言

邕劇的語言用桂西南官話，并含有大量的白話,、客家話,、平話和壯話的民間習語、詞匯,、諺語,、歇后語等。

邕劇臉譜

邕劇的臉譜原有一百多個,，多專角專譜,。一般常用黑、紅,、白,、綠、黃五色,，有時也用藍,、灰、金等色,。其色彩表現(xiàn)的內(nèi)容,，一是說明膚色，二是寓意人物特點,，并以此反映嶺南人民的傳統(tǒng)習俗和地方文化特點,。

代表劇目

邕劇的劇目豐富多彩的，據(jù)不完全統(tǒng)計,，邕劇傳統(tǒng)劇目大小共七百多個,，保存下來的劇目有418個。這種極具地域特色的戲劇文化是嶺南民間藝術(shù)的結(jié)晶,，有著特殊的價值,。

邕劇傳統(tǒng)劇目主要有：《五臺會兄》、《西河會妻》,、《三進士》,、《長生樂》、《七狀紙》,、《紀鸞英招親》、《霸王歸天》,、《楊八姐搬兵》,、《百鳥衣》,、《春滿柜臺》、《王六郎》,、《紅碗記》,、《陳塘關(guān)》等。

傳承保護

1969年,，由于歷史原因,，邕劇團被迫解散，導致邕劇觀眾的流失和市場的萎縮,，邕劇滑入了“疲憊期”,，甚至一度銷聲匿跡。

為了使邕劇得到更好的傳承和發(fā)展,，從1987年開始,，南寧市的有關(guān)部門對邕劇展開了一系列的搶救工作。2006年,，邕劇被列入第一批廣西壯族自治區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。