相關(guān)項目

1、秦腔（陜西?。?，編號：Ⅳ-16

（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：陜西省

（3）保護(hù)單位：陜西省戲曲研究院,，易俗社

2,、秦腔（甘肅省）,，編號：Ⅳ-16

（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：甘肅省秦劇團(tuán)

（3）保護(hù)單位：甘肅秦腔藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司

3,、秦腔（寧夏回族自治區(qū)），編號：Ⅳ-16

（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：寧夏回族自治區(qū)

（3）保護(hù)單位：寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院有限公司

4,、秦腔（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)），編號：Ⅳ-16

（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)

（3）保護(hù)單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)猛進(jìn)秦劇團(tuán)

劇種起源

秦腔,，是起源于古代陜西的民間歌舞，是在中國古代政治,、經(jīng)濟,、文化中心長安生長壯大起來的，經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成,，因周代以來,，關(guān)中地區(qū)就被稱為"秦"，秦腔由此而得名,，是相當(dāng)古老的劇種之一,。因以棗木梆子為擊節(jié)樂器，又叫"梆子腔",，因以梆擊節(jié)時發(fā)出"恍恍"聲,，俗稱"桄桄子"。清人李調(diào)元《雨村劇話》云："俗傳錢氏綴百裘外集,，有秦腔,。始于陜西，以梆為板,，月琴應(yīng)之,，亦有緊慢，俗呼梆子腔,，蜀謂之亂彈,。""亂彈"一詞在我國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把昆曲,、高腔之外的劇種都叫"亂彈",，也曾把京劇稱為"亂彈"，還有的劇種也以亂彈命名,，如溫州亂彈,、河北亂彈但是，更多的仍用在以秦腔為先,、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上,。

秦腔的唱腔定型發(fā)展在唐朝，隨著社會的安定和富足，人們的精神需求也就越來越豐富,。長安也是國際化的都市,，秦腔的發(fā)展也就自然不在話下。今天的天水每到了有重大的慶典和節(jié)日,，當(dāng)?shù)氐娜藗兌家M織演唱集會,。家里蓋房子也要請秦腔的藝人來家里安神。

秦腔以關(guān)中方言語音為基礎(chǔ),，特別是涇河,、渭河流域諸縣的語言發(fā)聲為“正音”。因周代以來,，關(guān)中地區(qū)就被稱為"秦",，秦腔由此而得名，是相當(dāng)古老的劇種之一,。因以棗木梆子為擊節(jié)樂器,，又叫"梆子腔"，因以梆擊節(jié)時發(fā)出"恍恍"聲,，俗稱"桄桄子",。清人李調(diào)元《雨村劇話》云："俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔,。始于陜西,，以梆為板，月琴應(yīng)之,，亦有緊慢,，俗呼梆子腔,，蜀謂之亂彈,。""亂彈"一詞在中國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把昆曲,、高腔之外的劇種都叫"亂彈",，也曾把京劇稱為"亂彈"，還有的劇種也以亂彈命名,，如溫州亂彈,、河北亂彈但是，更多的仍用在以秦腔為先,、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上,。

明代朱權(quán)《太和正音譜》載：“元知音善歌者，三十六人中之首者盧綱,，咸陽人,，音屬宮而雜商，如神虎之嘯風(fēng)，雄而且壯,，為當(dāng)時之杰”,。演員吐字以涇陽、三原語言為“標(biāo)準(zhǔn)”,。史書記載明代中葉咸陽就已流行秦腔,，武宗正德五年（1510）武功康海組建戲班，演唱“康王腔”,。清康熙年間（1662—1722）,，咸陽的秦腔班社已為數(shù)眾多，如保符班,、江樂班,、華慶班、雙才班等,。乾隆時期（1736—1795）翰林院學(xué)士嚴(yán)長明（江蘇人）宦游陜西,，酷愛秦腔、所著《秦云擷英小譜》記載關(guān)中秦腔班社共有36個,，并以禮泉,、周至、渭南,、大荔為四大流派,。秦腔班社演出，不僅為當(dāng)?shù)厝绥姁?，赴北京演出亦愛歡迎,，被稱為“傳情在無意之間”，“啞趣傳神許擅長”,。此時,，演員白雙兒、豌豆花和金墜子等隨涇陽錦繡班演紅西安城內(nèi),。1912年,，李桐軒、孫仁玉,、范紫東和高培支等人,，受辛亥革命影響，辦起“易俗社”,，并編寫出《一字獄》等劇本,。咸陽各縣以“易俗社”為榜樣，先后成立了“高興班”（長武）,，“馬家班”（武功）,，“秦貴社”（禮泉），“益民社”（咸陽），“曉鐘社”（乾縣）,、“新中社”,、“明正社”（三原）等演出團(tuán)體。1937年中共陜西省委（駐涇陽縣云陽鎮(zhèn)）,、關(guān)中工委（駐旬邑縣馬家堡）,，相繼成立了七月劇團(tuán)、關(guān)中劇團(tuán),、關(guān)警劇團(tuán)等,，創(chuàng)作演出《大上當(dāng)》、《新教子》,、《十里塬》等大批新劇目,，在唱腔、表演,、舞美,、服飾等方面都有創(chuàng)新。建國后,，咸陽地區(qū)有專業(yè)劇團(tuán)14個,，創(chuàng)作了大批新劇目，涌現(xiàn)出眾多知名演員,，如郭明霞,、王麥蘭、舒曼莉,、馬金仙,、趙斌、王義民,、昝金香等,，新秀如趙改琴、王平,、白萍,、馮武耕、王亞萍等,。這些演員均先后在西北、省,、市會演大賽中獲獎,。

據(jù)1989年統(tǒng)計，咸陽市有市直戲曲團(tuán)體3個,，縣秦腔劇團(tuán)11個,，共有演職人員1100余人。藝術(shù)創(chuàng)作人員30余名，演出本,、折子戲100余部,。

秦腔"形成于秦，精進(jìn)于漢,，昌明于唐,，完整于元，成熟于明,，廣播于清,，幾經(jīng)演變，蔚為大觀",，是相當(dāng)古老的劇種,，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬歷間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中,，有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞,，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當(dāng)時或在那以前不但形成,、而且已外傳到其他地方了,。

發(fā)展簡史

秦腔因其流行地區(qū)的不同，演變成不同的流派：流行于關(guān)中東部渭南地區(qū)大荔,、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子,，也叫老秦腔、東路梆子）,；流行于關(guān)中西部寶雞地區(qū)的鳳翔,、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔,、西路梆子）,；流行于漢中地區(qū)的洋縣、城固,、漢臺區(qū),、勉縣一帶有漢調(diào)恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調(diào)秦腔,、桄桄戲）,；流行于乾縣、禮泉,、富平,、涇陽、三原,、臨潼一帶的稱北路秦腔（即阿宮腔,，亦稱遏宮腔）,；流行于西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。西路亂彈流入四川后,，與川北的燈戲,、高腔長期共處，互相融匯,，又采用四川語言,，便逐漸形成獨具風(fēng)格的四川梆子--彈戲；東路亂彈在京劇,、晉劇,、豫劇、河北梆子等劇種的形成過程中也起到了重要作用,。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響,，在語音、唱腔,、音樂等方面,，都稍有差別。近五十年來,，東,、西、南,、北四路秦腔的發(fā)展趨于停滯,，有被中路秦腔取而代之的趨勢。

秦腔的鼎盛時期在乾隆年間（1736-1795年）,，這個時期,，全國很多地方都有秦腔班社，僅西安一地共就有三十六個秦腔班社,，如保符班,、江東班、雙寨班,、錦繡班等,。

2006年5月20日，秦腔經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

傳統(tǒng)劇目

秦腔所演的劇目有神話,、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富,，已抄存的共2748本,。

備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆》、《八義圖》,、《紫霞宮》,、《和氏璧》、《惠鳳扇》,、《玉虎墜》,、《麟骨床》、《鴛鴦被》,、《射九陽》,、《哭長城》、《伐董卓》,、《白蛇傳》,、《梵王宮》、《法門寺》,、《鐵公雞》,、《長坂坡》、《賣華山》,、《臨潼山》,、《斬單通》、《取洛陽》,、《三娘教子》,、《柜中緣》、《反延安》,、《破洪州》,、《三上殿》、《獻(xiàn)西川》等,。

膾炙人口的曲目有《三滴血》,、《周仁回府》、《十五貫》,、《火焰駒》,、《大登殿》等。

新中國建立后還創(chuàng)作了《黃花崗》,、《漢宮案》,、《屈原》等膾炙人口的佳作。

藝術(shù)特點

唱腔

咸陽秦腔唱腔,，分板式和彩腔兩部分,，每個部分均由“苦音”和“歡音”（又稱花音）

兩種聲腔體系組成?？嘁羟皇乔厍粎^(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔,，演唱時激越、悲壯,、深沉,、高亢,，表現(xiàn)出悲憤、痛恨,、懷念,、凄涼的感情。歡音腔則歡快,、明朗,、剛健，擅長表現(xiàn)喜悅,、愉快的感情,。秦腔板式分為一板三眼、一板一眼,、有板無眼和無板無眼四種,。板腔稱謂有慢板、攔頭板,、一錘安板,、陰司板、二六板,、拉錘二六板,、帶板、尖板,、滾板,、二導(dǎo)板、雙錘板等,?？倸w稱是六大板頭、慢板,、帶板,、墊板、二導(dǎo)板和滾板,。秦腔曲牌分為弦索類,、擊樂類、嗩吶類,、笙管類,、海笛類、套曲類共6種,。早期樂隊分文,、武兩部6人。

角色

秦腔的角色有“十三門二十八類”之說,。老生分安工老生,、衰派老生,、靠把老生，須生分王帽須生,、靠把須生,、紗帽須生,、道袍須生和紅生,，小生分雉尾生、紗帽生,、貧生,，武生、幼生,，老旦,，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣,，小旦分閨門旦,、刀馬旦，花旦分玩笑旦,、潑辣旦,、武旦，媒旦,，大凈,，毛凈，丑分大丑,、小丑,、武丑。各門角色都有獨特的風(fēng)格和拿手戲,。演唱時須生,、青衣、老生,、老旦,、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”,。有人贊美秦腔是“繁音激楚,，熱耳酸心，使人血氣為之動蕩”,，正是出于秦腔表演的特色,。其表演技藝質(zhì)樸、樸實,、粗獷,、細(xì)膩,、深刻、優(yōu)美,，以情動人,，富有夸張性，生活氣息濃厚,，程式嚴(yán)謹(jǐn),，技巧豐富。身段和特技有趟馬,、拉架子,、吐火、吹火,、噴火,、擔(dān)子功、梢子功,、翎子功,、水袖功、扇子功,、鞭掃燈花,、頂燈、咬牙,、?；鸸鳌⒌鴵?、髯口,、蹺工、獠牙,、帽翅功等,。

臉譜

秦腔的臉譜講究莊重、大方,、干凈,、生動和美觀，顏色以三原色為主,，間色為副,，平涂為主，烘托為副,，所以極少用過渡色,，在顯示人物性格上，表現(xiàn)為紅忠、黑直,、粉奸,、神奇的特點，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗獷,，筆調(diào)豪放,，著色鮮明，對比強烈,，濃眉大眼,，圖案壯麗，寓意明朗,，性格突出,，格調(diào)“火暴”，和音樂,、表演的風(fēng)格一致。秦腔臉譜歷史悠久,，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜,，陜、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格,，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派,，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜,，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜,。

題材

秦腔所演的劇目數(shù)以萬計，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手,，題材廣泛,，內(nèi)容紛繁。因時代久遠(yuǎn),，佚散頗多,，據(jù)原陜西省劇目工作室（現(xiàn)省藝術(shù)研究所）1958年挖掘整理的統(tǒng)計僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇,、正劇居多,，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目有占有一定比例,。歷史劇多是取才于“列國”,、“三國”、“楊家將”,、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事,，其中三國戲有108個，楊家將戲有85個。其他題材還有神話,、民間故事和各種公案戲,。 辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個劇本,，其中孫仁玉,、范紫東、高培支,、李桐軒,、李約祉五人成就最高，這些劇目中,，《三回頭》,、《三滴血》、《奪錦樓》,、《雙錦衣》,、《軟玉屏》、《柜中緣》,、《小姑賢》,、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目,。另外,，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計有200多個,，其中以馬建翎成就最高,，代表劇目有《血淚仇》、《一家人》,、《窮人恨》等等,。建國后整理、改編的劇目有《游龜山》,、《游西湖》,、《三滴血》、《趙氏孤兒》,、《竇娥冤》,、《鍘美案》、《破寧國》,、《四進(jìn)士》,、《白蛇傳》、《法門寺》,、《烈火揚州》等,，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》,、《祝福》,、《西安事變》等影響較大,。

唱詞

秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體，常見的有七字句和十字句,，也就是整出戲詞如同一首七言無韻詩一樣排列整齊,。和唱詞相對應(yīng)的是曲調(diào)，秦腔板腔音樂結(jié)構(gòu)可以歸納為 “散板——慢板——由中板而入于急板——結(jié)束”的過程,，也即打板節(jié)奏從慢到略快,、快、極快,、結(jié)束以前的漸慢,、最終結(jié)束的過程。演唱者根據(jù)這種循序漸進(jìn)的節(jié)奏,，層層推入地展開故事情節(jié),。那么如何來改變節(jié)奏的快慢呢？這正是秦腔唱腔“板路”起的作用,。秦腔屬于板式變化體劇種,，有二六板、慢板,、帶板、墊板,、二倒板,、滾板等六大板式。二六板就是兩個“六板”,，一個六板要敲六下梆子,，都是強拍。其它各種板式都是將二六板加快,、減慢,、自由、轉(zhuǎn)板等變化而成的,。這樣藝術(shù)家就可以根據(jù)劇情需要,，使用不同的節(jié)奏來表達(dá)情感了。

伴奏

秦腔所用的樂器,，文場有板胡,、二弦子、二胡,、笛,、三弦、琵琶、揚琴,、嗩吶,、海笛、管子,、大號（喇叭）等,；武場有暴鼓、干鼓,、堂鼓,、句鑼、小鑼,、馬鑼,、鐃鈸、鉸子,、梆子等,。秦腔中最主要的樂器當(dāng)然是板胡，其發(fā)音尖細(xì)清脆,，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色,。

臉譜

秦腔臉譜作為中國最古老劇種之一的舞臺美術(shù)的有機組成部分，其譜繪制風(fēng)格古典獨特,，體系完整,，與京劇臉譜、川劇臉譜并稱中國三大臉譜系統(tǒng),，且對國粹京劇臉譜的形成與發(fā)展影響深遠(yuǎn),。

秦腔臉譜，作為秦腔戲曲藝術(shù)的固有組成部分,，有它自身的一套完整體系,，多年來一直保持。對于秦腔臉譜的特點及其與京劇臉譜的關(guān)系,，著名京劇研究家,、京劇臉譜繪制大家、九十余歲高齡的劉曾復(fù)先生在《淺談秦腔臉譜》一文中有精彩的論述：“在發(fā)展中,，京劇也很自然地向花部中重要劇種秦腔吸取非常有益的經(jīng)驗,，包括臉譜?！厍荒樧V總的來說比現(xiàn)行京劇凈角臉譜復(fù)雜,，特別是眉眼花紋比較碎。現(xiàn)行京劇凈角臉譜雖然比較簡單整齊,，但是京劇早年的臉譜中許多碎臉和歪臉的花紋還是細(xì)碎的,。秦腔臉譜的復(fù)雜表明它比現(xiàn)行京劇凈角臉譜古典,。……秦腔臉譜中有許多臉譜與京劇臉譜大同小異,，例如關(guān)羽,、包拯、孟良,、焦贊,、呼延贊、李元霸等,?！﹦〗缰杏幸环N傳統(tǒng)的說法，秦腔歪臉勾得好?，F(xiàn)行京劇凈角臉譜歪臉較少,，京劇早年的凈角臉譜中歪臉則較多?！抖ㄜ娚健废暮顪Y,、《反西涼》許褚、《白水灘》青面虎等早年都勾歪臉,，但是今天的京劇中這些角色都改用正臉了,。今天京劇凈角臉譜在歪臉的應(yīng)用上不如秦腔臉譜古典?！?/p>

傳統(tǒng)絕技

吹火

亦稱噴火,，一般多用于有妖怪、鬼魂出現(xiàn)的劇目中,。秦腔《游西湖·救裴生》中,，李慧娘用此技。吹火的方法是先將松香研成粉末,，用籮過濾，再用一種纖維長,、拉力強的白麻紙包成可含入口中的小包,，然后剪去紙頭。演員吹火前將松香包噙在口里,。用氣吹動松香包,，使松香末飛向火把，燃燒騰起火焰,。

常見的形式有：直吹,、傾吹、斜吹,、仰吹,、俯吹,、翻身吹、蹦子翻身吹等,。就其形狀可分為,；單口火、連火,、翻身火,、一條龍、蘑菇云火等,。

單口火：即一口一口吹火,。主要用鼻子吸氣，丹田用氣,，沖著火把的火苗直吹,。

噴火

連火：用氣方法與單口火相同。吹時要連緊一些,。在火頭上吹第一口火,，乘其未滅時，緊接著在第一口火上再吹一口火,，使火延續(xù)不滅,。

翻身火：踏左步，半臥魚勢,，從火頭上引火(即借吹出的火苗再連續(xù)噴出松香末,，使火苗不斷延續(xù)長達(dá)四、五尺)翻身,，轉(zhuǎn)一圈后,，火仍然連續(xù)不斷。

一條龍：半臥魚勢俯沖火把頭吹火,，然后離開火把,，均勻地一口氣吹的引過火來，使火苗不斷延續(xù)長達(dá)數(shù)尺,，猶如一條火龍一樣擺過去,。

磨菇云火：半臥魚勢，在“一條龍”火的龍尾上緊接著再擺回來,，重重地一口一口吹火,，即成一朵一朵的磨菇狀(也叫天女散花或火中鳳凰。后來吹這種火時,，還可將火的顏色變成雪青色),。以上是最基本的幾中吹法，還可根據(jù)劇情需要和舞蹈動作的變化而變化,。秦腔黨甘亭,、何振中,、李正敏、馬藍(lán)魚,、張詠華,、孫利群、張燕,；同州梆子王德元,；西府秦腔曾鑒堂、李嘉寶等均擅長此技,。馬藍(lán)魚的“鬼吹火”(《游西湖·救裴生》中的李慧娘之鬼魂吹火)享譽全國,。她能吹出各種形狀的火，且能一口氣吹到四十多口火,，堪稱絕技,。她曾向全國，如北京,、上海等省市的很多劇種的演員傳授過此技,。

變臉

秦腔、同州梆子,、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二簧等劇種的生,、旦,、丑行皆有此特技。其變法有“變臉型”和“吹面灰”兩種,。

變臉型：《三人頭·揭墓》中用此技,。揭墓賊用腰帶做好套圈，一端套在僵尸脖子上,，另一端掛在自己脖子上,，扶起僵尸脫衣時，感情變化復(fù)雜,，面部表情也隨之變化,。他發(fā)現(xiàn)死者衣著豪華時，高興得眼睛瞇成了一條線,，嘴角翹到了鼻子兩側(cè)，喜得渾身發(fā)抖,。當(dāng)尸體的蓋臉怕飛落,，露出陰森可怖面孔時，他被嚇得脖子一縮,，裂開大嘴,，瞪著兩眼,，眉毛不住地跳動。揭墓賊為了抑制心中的恐懼情緒,，忽地眉頭一聳,，圓鼓雙眼，翹起鼻翼,，眥著牙,，顯出兇殘之相。死者穿了七套衣服,，每旋轉(zhuǎn)一次尸體,，就脫掉一件衣服，同時還要穿在自己身上,，并要變化—次臉型,。他一時變得憨傻癡呆，一會兒又變得機智勇敢,；一會兒扯長脖子,，收起下巴，舌尖頂住下唇,，把頭和脖子拉成一體,，變成又長又細(xì)的臉型；一會兒皺起雙眉,，縮著下顎,，撅著下巴，變成兩腮無肉的險惡者,；一會兒又鼓起兩腮,，松開雙肩，變成大胖子,；一會兒縮著頭,，收起下巴，變成瘦子……形態(tài)百出,，變化無窮,，全靠一張臉的功夫。漢調(diào)桄桄演員田興華精于此特技,。

吹面灰

演員給自己臉上吹灰,，使之變化。西安亂彈《毒二娘》,、漢調(diào)桄桄《藥毒武大郎》等,，皆用此法。武大郎一時毒酒下肚,，腹疼難忍,，指罵潘金蓮,。潘下狠心猛撲過去，用被子捂住武大郎,，到潘起身坐在被子上時,，面灰已吹上臉，一副陰森黑煞之臉相,?！短统恰分袑O武也有變臉的情節(jié)。

頂燈

演者將一盞油燈點著,，置于頭頂,，耍各種動作。秦腔《三進(jìn)士》的丑角常天保因賭博被其妻處罰頂

燈,。常天保頭頂油燈,，跪地、行走,、仰臥,、鉆椅、鉆桌,、上桌等,，均很自如，并能使油燈不掉,、不灑,、不滅。這全憑演員脖頸的平衡技巧,。秦腔丑角演員劉省三,、晉福長和漢調(diào)桄桄演員王半截、趙安學(xué)及漢調(diào)二簧演員蔡安今等,，均擅長此技,。王半截還能自己將頭頂之燈吹滅。

打碗

秦腔,、同州梆子,、西府秦腔、漢調(diào)桄桄及漢調(diào)二簧等劇種演神廟會戲時常用的打鬼特技,?！洞蚺_》的天官，《太和城》的孫武子等凈角,、須生也用此技,，其表演方法是將一碗擲于空中飛轉(zhuǎn)，用另一只碗飛出擊打，兩碗同在空中粉碎,。打碗表演有平打、斜打兩種打法,。平打：先將一碗底朝下平擲于空中飛轉(zhuǎn),，再將另一碗底朝上擲出，兩只碗底對擊相撞,，破碎落下,。斜打；兩手各拿一碗,，碗底相對轉(zhuǎn)磨,，打時先將碗側(cè)立擲出，使其在空中如車輪滾行狀旋轉(zhuǎn),，然后將第二個碗如法擲出,，以碗底邊撞擊而破碎。西府秦腔須生王彥魁,、唐二瓜,、司東紀(jì)、呂明發(fā),，西安秦腔演員陸順子,、和家彥、劉立杰,、閻國斌等,，均擅長此技。

鞭掃燈花

秦腔,、同州梆子,、西府秦腔、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧凈,、旦行的表演特技,。有鞭掃燈花和“紙擺子”(把紙擰成繩子一樣的條子)掃燈花兩種。鞭掃燈 花：《太和城》中的孫武子與《黃河陣》中的聞仲用此技,。其表演法是：先用黃表紙在鞭梢扎成約四寸多長的紙花,，然后加足燈油，拉長燈捻(用紙裹香做成),，使其多出燈花,。演員在兵卒下場后，跨右腿,，左轉(zhuǎn)身，躦步，左前弓后箭,，面向觀眾,，對著舞臺左前角吊的油燈，在打擊樂《腳底風(fēng)》伴奏中,，雙鞭從下向上,，反手交叉挽面花，雙鞭梢前面的紙花,，反復(fù)掃向燈捻上所結(jié)的燈花,，使其擴散，灑向空中,。接著,，跨左腿，右轉(zhuǎn)身躦步,，右前弓后箭,，面向觀眾，對著吊在舞臺右前角的油燈,，動作要求與鑼鼓經(jīng)同上,，只是方向不同。接著,，舞一套雙鞭,，在《倒四錘》中，到舞臺右前角扎勢亮相,。這時,，舞臺空間火星閃閃，四下飄落,，忽明忽暗,，撲朔迷離?？拷輪T亮相的那盞燈,，因燈花被掃掉而燈光由暗轉(zhuǎn)亮，使觀眾清晰地看到演員面部的表情與眼神,。掃燈花,，在添油、撥捻子,、結(jié)燈花,、掃燈花上，均需掌握好時間,，恰到好處,，配合默契,，才能顯示出技巧的高超。舊時演出用清油燈照明,，用此特技,。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，照明條件的改變,，此特技已無人使用,。

踩蹺

秦腔、漢調(diào)二簧旦角表演特技,。蹺子是木制腳墊，尖而小,，約三寸長,，外面套繡花小鞋。演員只能用兩個腳指穿假鞋,，而且要將鞋綁在腳指上,，因此，稱之為扎蹺,。扎蹺之后,，演員只能憑兩個腳的腳指行走，腳跟高高提起,，扎蹺演員則始終都得用二指著地,。戲演完后方可解蹺休息。更難的是,，不僅要求模仿三寸金蓮的步子和形態(tài),，還有特為扎蹺設(shè)計的高難動作，如：踩蹺走凳,、踩蹺過桌,、踩蹺踢石子等，沿低上高,，蹦跳不止,，方能顯出演員的踩蹺技巧來。清乾隆時,，秦腔旦角魏長生在北京演出后,，“名動京師”，踩蹺之技從此推廣到全國各兄弟劇種,。魏長生之后,，踩蹺著名者有朱怡堂。

牙技

秦腔,、同州梆子,、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧等劇種中毛凈所用的一種特技。牙技分為“咬牙”和“耍牙”兩種,。咬牙：也叫磨牙,，毛凈常用此技。演員用上,、下牙齒咬緊磨動,，發(fā)出咯吱吱的聲音，表示咬牙切齒的恨,。這一技巧主要在于控制,，咬響并不難，難點在于聲音要響并要傳得遠(yuǎn),，還不能有疹人的噪音,。秦腔名演員彥娃、劉金錄,、范仲魁,、華啟民、陳西秦,、周輔國等在《反長沙》,、《虎頭橋》、《祭燈》,、《淤泥河》,、《八義圖》等劇中，扮演魏延,、蓋蘇文,、屠岸賈等，均用此技,。

耍牙：即將牙含在口中使其活動,。所耍的牙有兩種。一是將兩顆較長的豬牙洗凈,，空根郭灌鉛,，外部刻細(xì)槽，扎上細(xì)絲線,，使兩牙相連,，演出時含于口中，以舌操縱,；一種是用牛骨磨制而成的,。從前漢調(diào)桄恍演員用這種牙。耍牙有六種七個樣式,。(一)陰陽齒,。即左邊牙尖朝上彎,，右邊牙尖朝下彎，或相反,；(二)獠牙,。即兩顆牙齒同時向上，并微向外撇,，呈倒八字形,；(三)鼻孔齒。即兩顆牙齒同時向上,，將牙尖仲進(jìn)兩個鼻孔內(nèi),，根部微撇，呈正八字形,；(四)一字齒,。即兩顆牙齒分別從嘴兩邊出，伸向兩邊腮部,，同嘴唇呈一字形。(五)巨齒：即巨靈神的齒形,，兩顆牙齒從嘴角兩側(cè)向下斜仲,，在下巴兩側(cè)呈倒八字形；(六)疵牙,。即兩顆牙齒由口中向下伸直,，呈“l(fā)l”形狀。西府秦腔藝人謝德奎,、溫良民,、趙文國、焦定國等常用此技,。主要用于番王,、判官、鬼怪—類腳色,。漢調(diào)二簧藝人劉嗚祥,，漢調(diào)桄桄名凈馬忠福、張同福,、華天堂,，西安亂彈的王化民，后起之秀雷藝強,，富平阿宮腔的柏福榮等均擅長此技,。

用2-4顆洗凈的長豬牙空其根部灌鉛，繞根部外圍刻一道細(xì)渠,，用約二寸長的線分頭扎在渠里,，銜在嘴內(nèi)用舌操作,。表演時，嘴唇,、牙齒配合舌尖頂來拉去,，使其吐出各種形態(tài)的“耍牙”技巧。唱念時,，用舌將牙頂?shù)酱絻?nèi)牙外兩邊即可,，功夫深的演員經(jīng)常牙不離口，并唱念清晰,。此表演技巧難度特大,，具有和高的欣賞價值！秦腔有史以來能活泛用用此表演技巧的實屬鳳毛麟角,。（上個世紀(jì)）四十年代劉鳳鳴老藝人的“耍牙”表演堪稱一絕,。五十年代的王華民也有此技巧。后起者雷藝強“耍牙”表演自如,，并能準(zhǔn)確的配合人物的性格和情感,。富平“阿宮腔”凈角演員柏福榮尚能“耍牙”，六十年代他表演的《活捉王魁》一戲中的判官,，把“吐火”巧改“耍牙”,，頗有聲譽！此后再無有演員掌握“耍牙"技巧真是秦腔界的遺憾,！ “耍牙”技巧,，在秦腔傳統(tǒng)戲中一般表現(xiàn)相貌兇惡的角色。周倉,、判官,、王白超、龍須虎,、鄧忠等都用耍牙表演,。不管陽世三間，陰曹地府,，還是天際神界,，皆有用之。其代表作為《淤泥河》中的蓋蘇文,。

秦腔《淤泥河》中蓋蘇文“耍牙”的表演技巧

《淤泥河》是秦腔傳統(tǒng)折子戲,。蓋蘇文，毛凈應(yīng)工,，此戲中講究“三?！保础八ｎI(lǐng)子”,、“刷眼神”,、“耍牙”,。尤其獨特的“耍牙”表演為人物的面孔增添了兇惡的表現(xiàn)力，藝術(shù)效果特強,。蓋蘇文頭戴紫金冠,，插雙翎，吊狐尾,，別鬢毛,，掛“紅張”（頜下），扎紅靠,，紅彩褲,，登紅色虎頭靴，手提三股叉,。

李世民連人帶馬被陷淤泥河中,，做一連串掙扎欲沖出淤泥河的表演后，蓋蘇文在“雷錘”鼓點中從上馬門躍到臺前,，左腳站定,，右腳抬起，左手抓領(lǐng)子,，右手舉叉,，口吐上到“八”字牙亮相。接著向右轉(zhuǎn)身（收牙）至上馬門定頓,，引出四角子，至臺右角,，一轉(zhuǎn)身到臺中,，右腳抬起，包腳,，左手握叉扎地,，右手抓領(lǐng)子，口吐上中雙勾牙亮相,。四角子在蓋蘇文走進(jìn)臺中的同時圍蓋跑圓場,，蓋收勢收“牙”至臺右角，,，四角子雖至臺右角一字型站定,，蓋端叉踢左腿接催步，跨右腿左轉(zhuǎn)身,，擺左腿到臺左“黃場”,，即伸臂大笑三聲四角子接笑，音尾繞臺口下場,，蓋同時走向臺右尾跟四角子,，跑至下馬門,，扎“左弓箭式”，隨著“擺刀穗’鑼鼓伴奏,，左手抓領(lǐng)子,，右手抓叉把順掄數(shù)圈，接著繞頭領(lǐng)子沖著觀眾掃一圈,，把叉頭對著臺右角,，左手摟韁，向右歪著身子和頭,，合著“倉,、倉、倉”三點鑼鼓聲,，雙手雙腳交叉跳躍三下（表示高興）,，接著“扎右弓”箭式，在鑼鼓節(jié)奏中掄叉吐雙分上下“牙”（一牙斜沖上,，一牙斜沖下,，牙尖都朝外勾）亮相，頭擺動,，表示得意,。然后合著“倉——倉”兩聲收錘鑼鼓節(jié)奏，雙手端叉,，右手將叉把通到左手,，摟韁，站左“丁字步”吐下中上勾“牙”(一牙在中直下,，一牙沖上向外勾)亮相,。片刻雙眼隨著頭左右擺動兩下隨著鑼鼓節(jié)奏，轉(zhuǎn)身超前恨踏三步,，由慢變快從下馬門下場,。

尸吊

亦稱“大上吊”[劉全進(jìn)瓜]，秦腔,、同州梆子,、西府秦腔、漢調(diào)桄桄,、漢調(diào)二簧,、眉戶等劇種均有此特技。演出前,，先將一根長吊桿,，平綁于入場口的柱子上，桿的一端在臺口，另一端藏于臺內(nèi)側(cè),。劇中人上吊時,，站椅上，將白綾吊圈綁于桿頭,，然后將吊圈套在脖子,，蹬倒椅子。這時臺內(nèi)即將吊桿一端壓下,，右移,，使桿頭上翹并伸出臺口，使上吊者高高吊于臺前,。演員在化妝時,，腰里扎一橢圓形鐵裹肚，上端有兩個鐵鉤,，由胸部直通脖頸,。上吊時，往脖子上套的吊圈一定要套在鐵鉤上,，然后將一水袖繞脖搭肩,，以作掩飾，另一水袖下垂,，呈現(xiàn)出活人被吊死的景象,。至今已不用此技。