相關(guān)項目

1、越調(diào)（河南省）,，編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：河南省周口市

（3）保護單位：河南省越調(diào)藝術(shù)保護傳承中心

2、越調(diào)（河南?。?，編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：河南省許昌市

（3）保護單位：許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心（許昌市越調(diào)藝術(shù)保護傳承中心）

3,、越調(diào)（河南?。幪枺孩?27

（1）批次/類型：2011年(第三批),，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：河南省鄧州市

（3）保護單位：鄧州市越調(diào)劇團

4,、越調(diào)（湖北省）,，編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：湖北省谷城縣

（3）保護單位：谷城縣文化館

越調(diào)起源

關(guān)于越調(diào)起源，流傳有多種說法,。其中之一據(jù)說越調(diào)原本被稱為“月調(diào)”,，乃中國古代戲曲的一般地方劇種所共同擁有的“平、背,、側(cè),、月”的四種調(diào)門之一。根據(jù)現(xiàn)存的資料考察,，清朝乾隆年間（1736－1795）越調(diào)已經(jīng)在南陽一帶地方廣泛流行開來,。尤其在南陽一帶，他的民歌小曲“四股弦”專門采用月調(diào)來進行演唱,，之后慢慢演變?yōu)閷ｉT的戲曲,，也就是現(xiàn)在所說的“越調(diào)”，究其根源,，實際是由南陽梆子的一種變體演化而來,。最早的時候的唱腔原先是曲牌格式體制的，后來由于受到梆子等戲種的影響,，在演出的劇目上逐漸正規(guī)化,，其具體形式隨著由“正莊戲”（也即袍帶戲）到“外莊戲”（大多為傳統(tǒng)民間生活戲）的過程而發(fā)展變化。越調(diào)的表演開始由曲牌體向板腔體過渡,，樂隊也由以嗩吶,、竹笛為主過渡到以四弦樂器為主。

越調(diào)在清朝末年發(fā)展到了它的興盛時期,，其在河南西南部地區(qū)出現(xiàn)了很多專業(yè)班社,。較早的有同治四年（1865）前后的西峽三泰班,、同治十三年（1874）前后的淅川六房科清平班、光緒三年（1877）前后的內(nèi)鄉(xiāng),、淅川（楊營）永和班等,。除了在河南本省的發(fā)展外，有的班社還向外傳播遠到外省市去演出,，例如湖北鄖陽柳林陂羅公廟舞樓上,，就保存有"光緒三年二月內(nèi)、陽二邑（楊營）永和班月吊（越調(diào)）在此一樂也"的戲班題壁,。根據(jù)當?shù)乩纤嚾藗兊淖肥?，?jù)說在當時，僅汝州,、寶豐,、郟縣就有一百多個越調(diào)班社，在鄧縣也有幾十個科班,。在辛亥革命時期,，越調(diào)也有很大的發(fā)展，那時演出的劇本《火燒梅伯》,、《趙公明歸天》,、《三仙妹》等戲還采用嗩吶作為伴奏樂器。1917年,，南陽大越調(diào)班子還曾經(jīng)到過開封老羊市戲院演出,。此后，著名的越調(diào)班社計有鄧縣老越調(diào)班,、長葛縣長慶班,、舞陽大越調(diào)班、許昌一道轍班,、襄城石行班與七班、禹州馬車廠班,、新鄭縣四街戲班等,。在此期間，以舞陽班的老桂紅為首的一批女演員開始登上越調(diào)舞臺,。進入抗日戰(zhàn)爭時期,，河南地區(qū)的職業(yè)班社逐漸減少，越調(diào)的傳播也受到限制,，到解放前夕,，保留下來的專業(yè)班社已經(jīng)寥寥無幾了。

新中國建國以后,，于1959年舉行了河南省越調(diào)會演,，匯集了全國上下十六個專業(yè)越調(diào)劇團,，共有一千多名越調(diào)工作者會聚許昌，是越調(diào)界空前的盛會,。

在1966年以后大部分越調(diào)的劇團逐漸解散,，于1976年之后才逐漸恢復。現(xiàn)今河南省有專業(yè)越調(diào)劇團十三個,。

越調(diào)歷史

越調(diào)歷史簡述越調(diào),，其歷史文獻缺乏資料，生于譽清末民初的南陽人張嘉謀在校注《南陽府志》時,，引用吳梅村《綏寇紀略》中的一段話,，“兵未起時，中州諸王府造弦索,，漸流江南,，其音繁促凄緊，聽之哀傷,，士大夫雅尚之,。”張嘉謀批注道,，蓋今所傳越調(diào),、南陽調(diào)者，亦起于是時云,。明崇禎十五年(164)傅一臣所作《蘇門嘯》雜劇集卷二《賣情扎囤》第三折《阻約》中,，有：我你總是越調(diào)，不比昆腔,?？梢娒鞔_有越調(diào)在，但這個越調(diào)是不是現(xiàn)今的越調(diào),，還無法確知,。乾隆年間開始由曲牌體像板腔體轉(zhuǎn)化。民間“一清二啰三越調(diào),，梆子花鼓,，梁山調(diào)”道出此時河南流行的劇種，前三大劇種中的清戲,，啰戲都消亡了,，只有越調(diào)堅持了下來。清中葉已有越調(diào)班社演唱,，乾隆年間,，禹縣縣衙門及車馬行會就組織越調(diào)班，同治年間鎮(zhèn)平縣,，光緒年間內(nèi)鄉(xiāng)縣都有越調(diào)班社存在,，清末時河南南陽以及襄城縣,、郟縣、許昌,、新鄭,、密縣、滎陽,，越調(diào)班社達一百多個,。在廣大農(nóng)村還有木偶皮影越調(diào)班，不少越調(diào)演員就是唱皮影木偶出身,。乾隆年間有名角王慶和（紅臉）清末有名藝人吳春城（藝名真得酥）,，陳小金（人稱戲子王）。有老十八本和小十八本之說,，以后劇目越來越多,，又有正裝戲外裝戲之分，外裝戲在清末就代替了正裝戲,。不知正裝戲還有劇本曲譜流傳沒有了,。這時期的越調(diào)還是高臺演唱時期，顯出興旺之勢,，劇本多為藝人集體創(chuàng)作,，口碑相傳，袍帶戲,、歷史戲居多,。各劇種競爭激烈，都努力吸收雜技武術(shù)表演,，筱金鉤即身懷絕技,。

民國成立以后，越調(diào)進一步發(fā)展壯大,開始嘗試向城市發(fā)展,。民國四年（1915）新鄭縣越調(diào)演員和尚娃到鄭州平陽里搭席棚柵暫作戲園,，同年開封巨商李某從上海購置行頭，于舞陽縣請越調(diào)班演出,，民國六年一月,，南陽公議社越調(diào)班進入開封，先在北羊市演出,，引起轟動，又在開封最好的戲院豐樂園演出,，售票單價超過豫劇,，對筱金鉤，羅金章評價很高,，豫言報評價筱金鉤“人以梅蘭芳目之,，實非過譽之言”,。三十年代以后，大多數(shù)越調(diào)班在農(nóng)村,，大都在內(nèi)鄉(xiāng)縣許昌縣舞陽縣南召縣鄧縣等河南西南部,。主要有關(guān)公挑袍，白木店,，戰(zhàn)馬超,，霸王別姬，趙公明下山,，馬二虎請神婆,，撕裹腳，三怕老婆等劇目,，不知今日可有流傳,，這一時期，張秀卿,，李桂紅,，魏大妞，趙富蘭等女演員開始登上舞臺,，《申鳳梅》一書寫的老桂紅不知是否此人,。抗日時期,，越調(diào)也轉(zhuǎn)入低谷,，藝人流離失所，新鄭縣著名越調(diào)紅生姜文斌于民國三十二年（1943）餓死于戰(zhàn)亂災荒之中,。七七事變后不久,，各個劇種都演出與時代息息相關(guān)的劇目，越調(diào)也不例外,。

1947年中國人民解放軍解放鄧縣,，幫助史道玉成立越調(diào)劇團。同年,，申鳳梅申秀梅姐妹所在越調(diào)班在郾城參加中國人民解放軍第二野戰(zhàn)軍,，隨軍演出。1950年前后,，在人民政府的支持下,，毛愛蓮等組織了紅光劇社。1950年,，流動在太康境內(nèi)的一班四股弦來睢演出,，經(jīng)縣委縣政府審查，同意接收,，定名民聲劇團,，演職員34人,。周口團從50年代就建立起了編導制，非常先進,。編導閔彬,，羅云等，唱腔設(shè)計吳國英,，陳家訓都為劇團建設(shè)做了貢獻,。李玉花老師領(lǐng)導的團體1953年改為睢縣文藝二團。1955年再次更名睢縣越調(diào)劇團,，成為國營劇團,。50年代初，周口團已經(jīng)行當齊全,，張秀卿何金堂（須生）,，李金山（花臉），李玉華（旦）,，張秀蘭（文武小生）,，邱秀玲（老旦）。張秀卿生旦凈丑無所不能,，鍘美案中演秦香蓮,，包拯，王延齡三個角色,，各具風采,，令同行嘆服。其主演十五貫,，烈火揚州,，李玉華張秀蘭主演李雙喜借糧，張庭秀私訪享有很高聲譽,。

1953-1955年上半年,，張桂蘭帶領(lǐng)后來的鄭州團人員在西安演出，主演的牛郎織女曾連演40多場,，觀眾排長隊購票,，劇團在西安興建了自己的大眾劇院，可見實力之雄厚,。1955年民間職業(yè)劇團進行普查登記,，在原有基礎(chǔ)上，河南省先后成立鄭州市越調(diào)劇團,，商丘專區(qū)越調(diào)劇團（后調(diào)歸周口地區(qū)）,，許昌地區(qū)越調(diào)劇團，鄧縣越調(diào)劇團等十六個職業(yè)團體。越調(diào)這個古老劇種進入一個新的時代,，流行地區(qū)空前廣大。越調(diào)躋身于河南省三大劇種,。50年代末何全志,，陳靜，李金英,，田發(fā)根等幾位藝術(shù)家受到矚目,。此時張秀卿大師在周口地區(qū)越調(diào)劇團開始嘗試排現(xiàn)代戲，是創(chuàng)造性的嘗試,，也是越調(diào)現(xiàn)代戲演出的開端,。她塑造了《一個志愿軍的未婚妻》中的趙母，《人往高處走》中的玉梅母,，《兄弟倆》中的大嫂等形象,。其1960年患腦溢血去世，越調(diào)嚴重受損,，從此進入申鳳梅,，毛愛蓮時代。1957年8月睢縣團參加首屆省戲曲匯演,，主要演員李玉花獲二等演員獎,，高林卿獲三等演員獎，白崇亮獲音樂一等獎,，白受到周揚部長的親切接見,。李高排演敢干的姑娘獲地區(qū)匯演二等演出獎。

1959年在許昌舉行了越調(diào)劇種匯演,，鄭州團演出劉金定下南唐,，獲集體獎。睢縣團演出佘太君掛帥獲二等集體演出獎,。同年七月睢縣團在南京新聯(lián)劇場演出一個多月,，獲得較好的經(jīng)濟效益，為該團全盛時期,，上演劇目一百多個?，F(xiàn)代戲有中秋之夜，冬去春來,，紅色的種子,，野火春風斗古城，趙一曼等二十余個,。1960年5月,，許昌地委抽調(diào)襄城縣越調(diào)1，2團和周口團的部分演員組成許昌團。有毛愛蓮（旦）,，李明玉（紅臉）（曾演張春陽）,，郭自有，梁金（曾演胡吉祥）,，申秀梅（須生）,，孫德（生），劉秀榮（老旦）等演員,。1962年河南省文化局決定,，由鄭州市，南陽和許昌專區(qū)負責越調(diào)傳統(tǒng)劇目的挖掘工作,鄭州市負責搜集越調(diào)音樂,計劃1962年當年出版,豫劇7集曲劇4集越調(diào)5集其他劇種5集,每集35萬字.后來似乎未曾按計劃進行,只知道1962年河南傳統(tǒng)劇目匯編出了越調(diào)1,2集,27個劇目,遠遠達不到70萬字,。另有河南地方戲曲匯編,，不知越調(diào)有多少。

1963年,，申鳳梅率團進京演出收姜維,，諸葛亮吊孝，哭殿和現(xiàn)代戲掩護等劇,，受周總理接見及夸贊,。同年拜馬連良為師，為河南戲曲界爭了光,，為越調(diào)爭了光,，是越調(diào)歷史上的大事。同年,，鄭州團到山西省演出,，所演三審劉玉娘，李天保吊孝由山西電視臺進行實況轉(zhuǎn)播,。另外越調(diào)劇種自身的完善也有重大成果,，越調(diào)傳統(tǒng)【慢板】原來不能自行收腔，必須轉(zhuǎn)入【流水板】融合成為一體?，F(xiàn)今則有了獨立的收腔形式,，并且還可以轉(zhuǎn)入【流水板】以外的板式，還將【拉馬調(diào)】和【流水板】融合為新的【碰板】,。還借鑒京劇【搖板】創(chuàng)立了【緊拉慢唱】,，這都是申鳳梅大師的首創(chuàng)，在兩吊一收及其他劇目多次運用,，您看《收姜維》四處擺下天羅地網(wǎng)那四句多像京劇,。

1964年組織進行現(xiàn)代戲演出，越調(diào)再一次顯出強大的生命力,，鄭州團開始以演現(xiàn)代戲為主,，1965年中南區(qū)戲曲觀摩演出大會舉行,，河南十一個劇目參加演出，《游鄉(xiāng)》《扒瓜園》《斗書場》被推薦赴北京匯報演出,，三個有兩個是越調(diào).1966年,，中南區(qū)戲劇觀摩演出大會委員會吧河南的人歡馬叫，李雙雙,，朝陽溝,，游鄉(xiāng)，紅管家,，好媳婦，買籮筐,，扒瓜園,，斗書場，夫妻倆想全國推薦,，十一個劇目,，三個劇種，越調(diào)占四個,，顯示了古老劇種的新氣象,。越調(diào)藝術(shù)家申鳳梅，毛愛蓮,，李明玉,，何全志等表現(xiàn)了高超的現(xiàn)代戲表演技能。同年3月,，由方玉蘭,，劉琳，金英演出的現(xiàn)代戲六盤山在徐州28天連演35場,。買籮筐夫妻倆扒瓜園被拍成電影,，成果巨大。同年,，河南省號召全省學習焦裕祿,，睢縣團1966年二月自編自演大型現(xiàn)代戲焦裕祿，轟動一時,，二次赴南京演出,。先在燕子磯以每日兩場打開局面，后再秦淮劇場,，浦口,，下關(guān)等地演出。十天的戲票,，三小時售完,，連演三個多月沒有改過戲目。新華日報發(fā)表文章熱情稱贊。南京演出結(jié)束后,，赴盽埠演出,。這時上路越調(diào)比較活躍，南陽大越調(diào)還是默默無聞,。我覺得這期間申鳳梅陳靜何全志等藝術(shù)家合作的洪湖赤衛(wèi)隊,，蝶戀花，苦菜花等具有很高的藝術(shù)質(zhì)量,，可惜我資質(zhì)低,，不能完全領(lǐng)悟，表達出來,。希望有人好好分析分析,，把申鳳梅大師除諸葛亮以外的另一些角色的潛在的巨大的藝術(shù)價值挖掘出來，大師如果只被稱為活諸葛,，正顯出我們所有申派戲迷的無能和目光短淺,。

正在越調(diào)大步前進之時，歷史給我們開了個玩笑,，1966年文化大革命開始,，越調(diào)陷于災難之中。越調(diào)劇團被撤銷,，人員被下放,，論壇有個關(guān)于強迫越調(diào)藝人改唱豫劇的帖子，不知是不是這個時期的,。1971年鄭州團被撤銷,，人員并入周口團，1979年6月才得以恢復,。睢縣團燒掉價值三萬多元的戲裝,。1968年并入睢縣豫劇團。據(jù)河南省革委文化局豫革文發(fā)字（78）第91號文件記載,，文革前越調(diào)和曲劇的專業(yè)團體分別為13,，35個，文革以后,，只剩下分別4,，24個，和曲劇相比,，越調(diào)本不厚的底子幾乎殆盡,，文件還說“1958年鄭州會議召開，毛主席,，周總理,，葉副主席,，鄧副主席（注：應該是葉劍英和鄧小平）觀看過襄城縣越調(diào)劇團演出的《收姜維》，毛主席還說：“把諸葛亮演活了,?！薄边@是我以前不曾聽說過的，和周總理的夸獎相似,。1968年趙俊峰任項城縣第一書記,，強令把該團砍掉，說：老藝人是不拿槍的敵人,。越調(diào)遭受嚴重打擊,，而相比之下豫劇曲劇則幸運多了，例如崔蘭田大師所在的安陽市豫劇團幾乎沒受影響很小,，文革后一度為最強團體,。

十一屆三中全會后，越調(diào)逐漸恢復了11個職業(yè)團體,，鄭州團和周口團合并其間，排演了楊門女將等好戲（絕對的好戲,，可惜影響太小了）,，77年的收姜維錄音中趙云的扮演著杜世杰老師，在楊門女將中扮演寇準,，以及77年收姜維中魏延的扮演著,，似乎都是鄭州團的。1979年元月,，睢縣越調(diào)劇團正式恢復,，演出《火焚繡樓》，《花庭會》,。1982年由河南電視臺拍成電視,，河南廣播電臺錄了音。1978年周口團恢復傳統(tǒng)劇目的演出,。1980年兩吊被拍成電影藝術(shù)片,，1981年，收姜維被拍成電影,，1982年,，《白奶奶醉酒》被拍成電影，新編歷史戲明鏡記進京演出,。姚雪垠贈申鳳梅詩云：當今飾演諸葛亮,，觀眾爭夸一鳳梅。春暖中原盼好戲,，京華滿載盛名歸,。詩后有云：河南省周口地區(qū)越調(diào)劇團今春來京演出,，頗享美譽，申鳳梅同志以飾演諸葛亮馳名藝壇,，此次來京更加爐火純青,，聞日內(nèi)將返豫，今吟七絕一首,，奉呈鳳梅同志,，以留念。姚雪垠 1982年2月上旬---此詩以前不曾見到,。70年代末80年代初杜朝陽,，馬蘭，劉艷麗,，李娟等嶄露頭角,。

但是改革開放以后，越調(diào)同兄弟劇種一樣,，受到商品經(jīng)濟大潮的沖擊,，輝煌不再。1995年,，申鳳梅大師最后一次進京演出,。同年7月20日，一代越調(diào)宗師申鳳梅與世長辭,，越調(diào)又一次受到嚴重打擊,。

祝愿毛愛蓮，李玉花等等越調(diào)老藝術(shù)家身體康健,，愿《老子三嘆》,，《無佞府》演出成功，愿越調(diào)走向輝煌,！

據(jù)《中國戲曲志*河南卷》,，《中國戲曲音樂集成*河南卷》以及趙錢孫大哥提供資料整理。

藝術(shù)特色

唱腔

越調(diào)的唱腔形式最初為曲牌體,，清代中葉以后逐漸變?yōu)榘迥橌w,。其調(diào)式也相應地主要用宮調(diào)式，一般只在插曲性質(zhì)的曲牌調(diào)子中偶爾采用其他調(diào)式來演奏,。越調(diào)的唱腔優(yōu)雅純樸,，其板式有諸如慢板、導板,、銅器調(diào),、贊字、哭腔,、流水,、飛板,、緊打慢唱等,，同時具備有慢,、中,、快,、散等多種節(jié)拍形式。此外還有吹腔和雜調(diào)等形式,，例如〔牙牙喲〕,、〔娃娃腔〕,、〔一串鈴〕,、〔小放?！场ⅰ颤c絳唇〕,、〔潼關(guān)調(diào)〕,、〔陰風歌〕、〔探親家〕,、〔梅花酒〕,、〔神童令〕、〔十三哼〕等,。

越調(diào)所采用的調(diào)高一般為1=E或1=F,，唱腔則由上下句形式構(gòu)成，上句一般大都停在調(diào)式的主音以外的其他各音上,，而下句則一般停于調(diào)式的主音上。越調(diào)的唱詞一般以七字,、十字為主,。它的句法結(jié)構(gòu)有起眼落板、起板落板,、起眼落眼,、起板落眼等多種形式。

樂器

越調(diào)的伴奏樂器在文場一般以象鼻四弦為主,，后于20世紀初逐漸改造成短桿形式,，音弦的定調(diào)也隨之發(fā)生改變，此外再搭配上彈弦樂器月琴,，就構(gòu)成越調(diào)伴奏的"三大件",。除此之外的伴奏樂器還有諸如竹笛、三弦,、嗩吶,、笙等。發(fā)展到建國以后又增加了二胡,、中胡,、中阮,、古箏、琵琶,、大提琴等,。越調(diào)的武場伴奏則一般以鼓板、手镲,、大鑼,、小鑼為主，再配上堂鼓,、低音鑼,，后來又逐漸增加進許多種色彩性、效果性的打擊樂器,，使其工富有表現(xiàn)力,。

唱詞

越調(diào)在唱詞上，其原有的傳統(tǒng)戲結(jié)構(gòu)十分嚴密,，唱詞少,，道白多，語句相對比較文雅深奧,，在唱調(diào)上也按一定的曲牌和調(diào)門演唱?，F(xiàn)代劇中大都是根據(jù)說唱的故事和小說新編的劇目，唱詞多,，道白少,，通俗易懂。越調(diào)在唱腔曲牌上一向有九腔十八調(diào)七十二調(diào)口的說法,。越調(diào)在演唱的時候以真嗓為主,，假嗓為輔。早在清朝末年曾經(jīng)盛行的句尾拖腔的形式,，以假嗓八度上挑的唱法,，現(xiàn)今已經(jīng)極少被使用。凈行的演唱的活動音區(qū)要比其他對應的行當高五度,，所以大多采用假嗓演唱,。因為越調(diào)的各行當在清代時都是男演員，因此比較容易采用同宮同腔的方式,。發(fā)展到20世紀20年代以后,，隨著女演員的登臺唱戲以后，越調(diào)逐漸采用了男女同宮異腔的方法,。

越調(diào)中的趙調(diào)在其表演技巧上還有一些特殊的技巧,，如賈狗娃（假得酥）飾演大凈角色能七竅出血，樊書運飾演周瑜時能咬牙作響,，杜天云拌演趙公明能做到口出獠牙,，劉金鐘飾演李俊時還能變臉作色等,。

行當

越調(diào)的腳色行當齊全，包括大紅臉,、二紅臉,、文生、武生,、大凈,、二毛、三花臉,、正旦,、花旦、閨門旦,、浪旦,、武旦、老旦等十幾種,，每個行當都有鮮明的個性色彩,。在長期的舞臺實踐中，滋生出了申鳳梅和毛愛蓮為代表的一些著名表演流派,。

音樂

越調(diào)的音樂豐富,，有“九腔十八調(diào)七十二哼”之說。

九腔：前五腔分別叫一腔,、二腔,、三腔、四腔,、五腔,，都屬于[慢板]。從第六腔始轉(zhuǎn)[流水],。但也可以從第二腔或第三腔或第四腔轉(zhuǎn)[流水]。第六腔稱彩腔,。第七腔稱吹腔,，屬于曲版體。第八腔稱昆腔,。第九腔稱哭腔,，速度較快。

十八調(diào)：十字頭,、亂彈,、銅器調(diào)、披甲調(diào),、拉馬調(diào),、潼關(guān)調(diào),、打揪調(diào)、打鐵調(diào),、四河調(diào),、定杠調(diào)、玩猴調(diào),、二簧調(diào),、清戲調(diào)、羅戲調(diào),、銀紐絲,、拖著調(diào)、嚇唬調(diào)等,。（這里有十七個調(diào),，另一個本人也不清楚，真是不好意思）,。

越調(diào)的音樂體系有兩類：曲牌體音樂和板腔體音樂,。

曲牌體音樂源于南北詞曲、雜曲等地方音樂,。又有弦樂曲牌,、嗩吶曲牌等的分別。

板腔體音樂有：

1.慢板類,。這是越調(diào)最具代表性的音樂體系,。有[大慢板]、[陰四板],、[二八板]（如《諸葛亮吊孝》中“小喬坐府”一折“九月重陽菊花黃”的過門,，再比如《掉印》中“繡花屏”一折“風和日暖艷陽天”的過門）、[高四腔]（多用于黑頭,、花腔等）等,。這一類字少腔多，一板三眼,，多表達哀怨,、感傷、思戀,、哀嘆等情感,。

2.流水類。這是越調(diào)音樂創(chuàng)作中使用最廣泛的一種,。有[慢流水],、[苦流水]、[連頭流水]、[對口流水],、[上口流水],、[緊頭流水]等。

3.銅器調(diào)類,。使用這樣的音樂時,，過門時打擊銅器，過門多,，說唱性強,。上下句，每兩句打擊一次銅器,。其派生調(diào)有：[十字頭]（每句十個字,，三三四結(jié)構(gòu)，最為著名是就是“四千歲你莫要羞愧難當”）,、[亂彈]（每句一般七個字,，二二三結(jié)構(gòu)，比如“滿天烏云風吹散”“靈前故友祭忠魂”“日落西山還轉(zhuǎn)東,，我們楊家保國代代忠”）,。毛愛蓮很多唱腔就是用的[亂彈]，但“句句是[亂彈],，句句不重音”,；要快就快，要慢就慢,，要高就高,，要低就低，要強就強,，要弱就弱,。創(chuàng)作了膾炙人口的越調(diào)亂彈戲。

4.垛子類,，也叫攢子類,。主要板式是垛子，頂板唱,。字少腔多,，字句靈活，可加襯字,。主要用于敘事,、指責,、爭辯,、哀傷、痛苦地申訴等情節(jié)中?！皬埧诎搴峡谘邸?，唱到板上叫頂板唱，即是垛子,，唱到眼上即是亂彈,。垛子類的派生板式有[花垛子]（比如《舌戰(zhàn)群儒》“莫道這長江水風急浪又猛”）、[疊句垛子]（比如《劉金定下南唐》中“坐山”一折）等,。

5.散板類,。有[非板]（節(jié)奏自由，可以獨立）,、[滾板],、[倒板]（是一段唱腔的引子，比如《舌戰(zhàn)群儒》中“乘長風下江東連天濤涌”,。其派生板式稱[軟倒板],，多由旦角演唱，比如《楊門女將》中“風瀟瀟霧漫漫星光慘淡”）,、[大起板],、[叫板]（多在幕后唱，比如《斬楊景》中“日落西山還轉(zhuǎn)東”的前奏“女兒們,，隨娘來呀”）等等

6.哭腔,。有板無眼，緊打慢唱,，唱腔自由,。

7.過板。第一句不獨立存在,，打擊樂器奏出如上梯一般,，所以又叫[上天梯]，比如《扒瓜園》“老頭子給隊里來種瓜”,。

8.黑夾調(diào),。

9.碰板兒，又稱拉馬調(diào),。頂板唱,，多用于抒情、對唱的時候,。

10.碰花垛,。由碰板和花垛子結(jié)合而成，多用于抒情,、緩慢情緒的表達等時候,。比如《盡瘁祈山》中“孔明祭燈”一折,。

流派藝術(shù)

越調(diào)自誕生地四外流傳時，“音隨地改”,，形成了“上路”“下路”“南邊”等地域流派,。

上路越調(diào)以南陽為中心，又稱豫西越調(diào),、南陽越調(diào)、大越調(diào),，是越調(diào)的母調(diào),。質(zhì)樸、婉轉(zhuǎn),、細膩,、典雅而又不失豪放、粗獷,、大氣,，有秦腔的元素，人們認為這是“南昆北弋東柳西梆”中的”西梆”——秦腔東漸的結(jié)果,。南陽越調(diào)仍保留花腔,，有假嗓甩腔，主弦為象鼻四弦,，定E調(diào),。男演員較多。象鼻四弦音樂明亮而華麗,，有勾音、墊指,、靠弦等多種指法,。四根弦的定弦為：第一,、三弦定d2，第二,、四弦定a2。

下路越調(diào)以許昌,、漯河,、周口為中心,，又稱小越調(diào),。唱腔具有火爆,、明快、高亢,、豪放的特點。常用短桿墜子（經(jīng)過特殊改造的墜胡）作為主奏樂器,，有的劇團定F調(diào),。女演員較多。代表人物為大名鼎鼎的張秀卿,、申鳳梅,、毛愛蓮等等,。

南邊越調(diào)以襄陽為中心,，向十堰等地擴散，與南陽越調(diào)比較相似,。人們也稱其為“湖北越調(diào)”,，以區(qū)別于流行于河南境內(nèi)的“河南越調(diào)”。

申鳳梅（申派）：申鳳梅1927年農(nóng)歷臘月二十二日出生于河南省臨潁縣馬莊村,。申鳳梅一生的舞臺實踐證明她是一位戲路寬廣,、功夫全面的演員。她表演真實,，動作穩(wěn)健,，吐字清楚，以聲帶情,，行腔婉轉(zhuǎn),，聲音寬厚有力，質(zhì)樸豪放,，形成了獨特的申派藝術(shù),。她使一個程式簡單、表演粗糙的傳統(tǒng)民間小戲發(fā)展成為深受廣大群眾喜愛的劇種,，將越調(diào)藝術(shù)推向了一個前所未有的高峰,。

《孔明出山》 《舌戰(zhàn)群儒》 《華容放曹》 《臥龍奔喪》 《七擒孟獲》 《收姜維》

《失空斬》 《明鏡記》 《哭四門》 《苦菜花》 《李天寶吊孝》 《朱元璋斬婿》

《洪湖赤衛(wèi)隊》 《牧羊卷》 《過街樓》 《楊門女將》 《扒瓜園》 《雙靈牌》

《哭殿》 《吵鬧親家》 《馬大哈找拐棍》 《蝶戀花》 《諸葛亮吊孝》

毛愛蓮（毛派）：1930年3月1日生，河南省舞陽縣人,。 著名越調(diào)表演藝術(shù)家,，國家一級演員，9歲學戲,，12歲登臺演出,，16歲自辦“興愛劇社”，19歲任周口市“紅光越劇團”團長,，曾任許昌越調(diào)劇團團長,。中國戲劇家協(xié)會會員,，河南省文聯(lián)理事，河南省人大代表,，許昌市人大常委,，全國勞動模范。毛愛蓮中國著名越調(diào)表演藝術(shù)家,，越調(diào)“婉約派”奠基人和越調(diào)“毛派”創(chuàng)始人,，被譽為“越調(diào)皇后”，越調(diào)“常青樹”國家一級演員,，中國戲劇家協(xié)會會員,，河南省文聯(lián)理事，河南省人大代表,，許昌市人大常委,，全國勞動模范。 1965年,，她在《斗書場》中扮演大鳳娘代表中南地區(qū)赴京演出,，受到毛主席、周總理等國家領(lǐng)導人的親切接見,，并一起合影留念,。這是她一生中最大的光榮和幸福。毛愛蓮的風格似說似唱,，悅耳動聽,，她那風格獨特的嗓音，演唱起來雖不高亢,，但卻清新優(yōu)雅,，耐人尋味，尤其是鼻腔共鳴的運用,，更具獨到之處,。毛老師的唱腔清純、俊麗,、流暢,、纖細，藝術(shù)評論家曾把其概括為甜,、純,、清、巧,、情,、快6個字。

白奶奶醉酒 火焚繡樓 李雙喜借糧 無佞府

掉印 秦香蓮 買籮筐 招風樹

陳靜（陳派）：出生于1944年8月,，漢族,，河南省商丘縣人,，1956年參加工作，國家一級演員,，主攻刀馬,、青衣、花彩旦行,、兼演小生,、官生行，曾任河南省戲劇家協(xié)會理事,，省劇協(xié)副主席。陳靜同志在四十多年的藝術(shù)生涯中,，主攻刀馬,、青衣、花彩旦行,、兼演小生,、官生行。對戲曲藝術(shù)執(zhí)著追求,、精益求精,，在舞臺上樹立了無數(shù)個生動逼真，惟妙惟肖的藝術(shù)形象,。在傳統(tǒng)戲《楊門女將》中飾穆桂英,，在新編歷史劇《紅娘子》中飾紅娘子，劇中唱,、念,、做、打,，耍刀舞劍踢出手,，顯示了她扎實的基本功底。她在電影藝術(shù)片《李天保娶親》中飾演的張妻,，嫌貧愛富,、惜財如命；《諸葛亮吊孝》中飾演的小喬儀態(tài)萬方,，雍容華貴,；《智收姜維》中飾演的姜妻是非分明、伸張正義,，把不同時代,、不同環(huán)境的三位女性的鮮明個性刻化的恰到好處，栩栩如生,。她還在《白奶奶醉酒》中飾白奶奶,，在《李天保娶親》中飾張愛蓮,。其表演油腔滑調(diào)，妙趣橫生,，且憨態(tài)可掬,，戲而不謔，展示了她花彩旦行的多才多藝,。主演劇目：《楊門女將》,、《紅娘子》、《李天保娶親》,、《諸葛亮吊孝》、《智收姜維》,、《白奶奶醉酒》、《杜鵑山》,、《蝶戀花》,、《苦菜花》,、《吵鬧親家》。

袁秀蓮（袁派）：1941年生,，1957年考入襄城縣越調(diào)劇團。1960年隨團調(diào)入許昌地區(qū)越調(diào)劇團,，曾任副團長、團長,。系河南省戲劇家協(xié)會會員,，河南省戲曲協(xié)會越調(diào)研究會常委,。1988年被評為國家二級演員。被譽為越調(diào)藝術(shù)“三絕”,。曾獲長影第四屆小百花獎,。在幾次進京匯報,、獻禮演出中，曾受到中央領(lǐng)導人的親切接見。在繼承老師劉秀榮（藝名雙辮）“貼近生活,，情真意切，樸實流暢”特點,，又吸收了申派剛健宏亮和毛派柔美純凈的特點,。在“剛”與“柔”方面狠下功夫,，有廣泛吸收其他劇種的演唱藝術(shù),，逐漸形成了自己的獨特風格，高音激昂清脆嘹亮,，低音渾厚淳樸甜美。

無佞府 白奶奶醉酒 火焚繡樓 包公三勘蝴蝶夢

秦香蓮 李雙喜借糧 沙家浜 義卒烈女

果熟季節(jié) 有禮有理 忠烈閣

何全志（何派）：河南商水縣人,，1936年5月15日生,。著名越調(diào)表演藝術(shù)家,，國家一級演員,，中國戲劇家協(xié)會會員，河南省文聯(lián)理事,。自幼跟隨越調(diào)名藝人何金堂學戲,，后拜李金山為師學銅錘花臉，又改學生行及其他行當,，為以后適應塑造各類藝術(shù)形象打下了基礎(chǔ)。在表演上深得越調(diào)名藝人張秀卿的教益,，后又長期與越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅合作,，深受其藝術(shù)影響,。1963隨河南越調(diào)劇團赴北京演出了《李天保吊孝》、《智收姜維》,，分別扮演張忠實和姜維,，初露鋒芒，很受田漢,，馬連良，李少春,，袁世海等藝術(shù)家的賞識,。1965年初在現(xiàn)代戲《扒瓜園》中飾宋大伯，參加中南戲劇匯演,，并赴北京參加全國現(xiàn)代戲匯演，同年該片拍成彩色戲曲藝術(shù)片,。1979年到1981年間，先后參加拍攝戲曲藝術(shù)片《李天保娶親》,，《諸葛亮吊孝》,，《智收姜維》，分別扮演張忠實,，周瑜,，姜維,。1982年在新編歷史劇《明鏡記》中又成功塑造了魏征的藝術(shù)形象。