相關(guān)項目

1,、高甲戲（福建?。幪枺孩?48
（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：福建省泉州市
（3）保護單位：泉州市高甲戲傳承中心（泉州市高甲戲劇團,、泉州市打城戲傳承中心、泉州市打城戲傳習(xí)所）
2,、高甲戲（福建?。幪枺孩?48
（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：福建省廈門市
（3）保護單位：廈門市金蓮陞高甲劇團
3,、高甲戲（柯派），編號：Ⅳ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴展項目
（2）申報地區(qū)或單位：福建省晉江市
（3）保護單位：晉江市高甲柯派表演藝術(shù)中心

歷史沿革

高甲戲,，流行于以泉州為中心的閩南方言區(qū)和港、澳,、臺地區(qū)以及東南亞閩南華僑聚居地,。

高甲戲前身是“宋江戲”。據(jù)老藝人陳坪(1884～1957年)稱,，聽其師傅代代相傳說：明末清初,，閩南沿海農(nóng)、漁村莊,，每逢迎神賽會喜慶節(jié)日,，村民們有裝扮梁山好漢游行于村里的，間或就地作簡短表演,。由此出現(xiàn)兒童演出宋江故事,，時稱為“宋江仔”。清道光(1821～1850年)以后,，由成年人扮演的戲班,，群眾稱為“宋江戲”。

宋江戲以武打為主，其套數(shù)多采用民間的“刣獅”(即由藝人裝扮成武士,，手執(zhí)各種武器,，分別與雄獅搏斗)，現(xiàn)存舞臺上的武打套數(shù)“冷煎盤”,、“大碰場”,、“鳳擺尾”等保留著“刣獅”的傳統(tǒng)表演，也吸收了提線木偶的武打,，稱為“嘉禮打”,。樂器用大小嗩吶，配以南鑼,、南鼓,。宋江戲保留下來的劇目有《李逵大鬧忠義堂》、《搶盧俊義》,、《扈三娘替嫁》等,。南安嶺兜村的“宋江戲”藝人與漳州來的竹馬戲藝人及一名歸僑合辦一戲班，班名“三合興”,。它突破專演宋江故事的局限,，演出半文半武戲，劇目有《郭子儀拜壽》,、《困河?xùn)|》,、《斬黃袍》、《逼宮》等,。合興戲出現(xiàn)后,，很受群眾歡迎，戲班也增多了,。

“合興戲”在發(fā)展過程中,，“宋江戲”仍然存在，二者除劇目可以互演外,，基本功和表演程式也互相吸收,。當時有規(guī)定，進合興戲的藝人,，必須能演“桶內(nèi)戲”(即宋江戲的定型劇目)才能入合興班演“桶外戲”(即合興戲的幕表戲),，二戲逐漸融合,，至清末，宋江戲與合興戲統(tǒng)稱高甲戲,。高甲戲的稱謂據(jù)傳：因演出時搭高臺,，穿戰(zhàn)甲,，拿戈槍，故觀眾叫做“戈甲戲”(“戈”與“高”閩南語音同)。另有一說：戲班到海外演出,，僑胞稱家鄉(xiāng)來的戲是高等甲等戲,，戲班回來就自稱為“高甲戲”。還有一說,，是高甲戲有九個角色故稱“九角戲”,。閩南觀眾則稱之為“大班”、“土班”,。

20世紀20至40年代,，高甲戲發(fā)展很快，在晉江,、南安,、惠安、同安,、安溪,、永春、德化就有400多個戲班,，年年都有戲班到菲律賓,、新加坡、印尼等國演出,。各班競技激烈,，先后涌現(xiàn)出“十大虎班”：“前五虎”為“福慶成”、“舊大?！?、“福勝興”、“福金升”,、“金秀春”,；“后五虎”為“新秀春”、“大祥春”,、“金成興”,、“新大福”,、“福聯(lián)興”,。最好的稱“龍班”，即“金蓮升”,，故有“一龍破五虎”之說,。

20世紀30年代,，有些戲班已不滿足于在農(nóng)村草臺流動演出,，他們繼續(xù)走出國門，足跡遍及東南亞諸國。這一期間,，出國的戲班達到高潮,，計有：新連興（1929－1935年）、三妹班（1929－1938年）,、福連芳（1930－1933年）,、錫坑班（1934－1937年）、桑林社（1934－1937年）,、全和興（1934－1936年）,、協(xié)義社（1937年）、福順興（1936－1937年） ,、金春寶（1936年）,、尚義社（1936－1937年）、小丁班（1936年）,、新金春（1936年）,。1938年因第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，這些出國的班社于戰(zhàn)前先后回國,。

1950年泉州市曾分期分批集中高甲戲藝人學(xué)習(xí),，以“泉州市高甲戲劇團”為例，它就是在那時“戲改”中,，從五個民間職業(yè)劇團――“新秀春班”,、“三合和班”、“福慶成班”,、“新連升班”,、“通華興班”――中抽調(diào)最優(yōu)秀演員數(shù)十人，組成的,。他們是：董義芳,、吳遠宋、施純送,、許仰川,、柯賢溪、劉再生,、林秀來,、陳子良、柯賢克,、蔡秀英,、黃秀郎、林固子,、陳玉燕、林賢殿、施義燒,、蔡文煌,、田雞仔、吳尊榮,、肖迪頻,、肖光椅、姜金龍等,。后又陸續(xù)調(diào)入一批對編劇,、導(dǎo)演、作曲,、舞美等具有專業(yè)水平的新文藝工作者,，他們是：王冬青、呂文俊,、楊波,、張伯萍、陳枚生,、王振權(quán),、王大弼、蔡展龍,、佘楷模等人,，與藝人長期合作，高甲戲從此開始由草臺藝術(shù)轉(zhuǎn)入劇場藝術(shù),。

中華人民共和國成立后,，高甲戲得到振興與發(fā)展。1950年,，泉州成立戲劇改革委員會,，1951年，抽調(diào)各戲班名演員組成“泉州大眾劇社”(1957年改為泉州市高甲戲劇團),，演員有董義芳,、吳遠宋、許仰川,、蕭迪蘋,、林秀來、蔡秀英等40多人,。此后,，相繼組成晉江民間高甲劇團、廈門金蓮升高甲劇團,、惠安高甲劇團,、南安高甲劇團,、永春高甲劇團、德化高甲劇團,、安溪高甲劇團,、同安高甲劇團、大田高甲劇團等,。

從此高甲戲一改演幕表戲的習(xí)慣,，開始進入新劇目與編演現(xiàn)代戲的新時期。60年代初,，新編古代戲《連升三級》等,，赴上海、南京,、濟南,、天津、北京巡回演出,。朱德委員長,、周恩來總理、陳毅副總理,、譚震林,、郭沫若、茅盾,、鄧拓及戲劇界專家曹禺,、田漢、張庚,、老舍,、林默涵等均來觀看。郭沫若,、老舍,、鄧拓等觀看《連升三級》后均題詩贊譽。

“文化大革命”開始后,，高甲戲《連升三級》首先遭到?jīng)_擊,，被當作“大毒草”在報刊上公開點名批判，作者王冬青被揪斗,，關(guān)進“牛棚”,。接著劇團被解散，大批名老藝人和文藝工作者下放農(nóng)村,。粉碎江青反革命集團后,，閩南各地的高甲戲劇團相繼恢復(fù)并進入振興時期。1982年,，泉州市高甲戲劇團赴香港演出,，帶去劇目《連升三級》,、《真假王岫》、《大鬧花府》以及一臺丑旦小戲,。1983年,，由安溪縣高甲戲劇團諸葛輅編劇的《鳳冠夢》，參加福建省第15屆戲劇會演榮獲劇本一等獎,，及導(dǎo)演、音樂,、表演,、舞美、演員等7項獎,，并獲1982～1983年全國優(yōu)秀劇本獎,。

1986年，泉州高甲戲劇團數(shù)次接待英,、法,、意、日,、美,、德等國留學(xué)生來團觀摩丑角表演。1986年,，泉州高甲戲劇團赴上海參加首屆中國藝術(shù)節(jié),，演出《筍江波》、《管甫送》,、《王海行》,、《送水飯》、《騎驢探親》等小喜劇,。高甲戲丑角的表演,，博得好評。1989年,，安溪縣高甲戲《玉珠串》,，泉州高甲戲《王海行》參加省藝術(shù)節(jié)表演。此外,，80年代,，由老、中,、青作者創(chuàng)作的一大批新劇目如《顛倒乾坤》,、《真假王岫》、《高平關(guān)》,、《施瑯將軍》,、《唐宗逸事》,、《開元序曲》、《南海明珠》,、《唐山情》等均獲省級劇目獎,。

1993年，泉州市高甲戲劇團創(chuàng)作演出的《大河謠》獲全國地方戲曲南方片交流演出優(yōu)秀劇目獎及優(yōu)秀編劇,、導(dǎo)演,、表演等獎項；1994年,，獲文化部頒發(fā)的“文華大獎”,、曹禺劇本文學(xué)獎與“五個一工程”獎。南安市高甲戲劇團創(chuàng)作演出的《大漢魂》,，獲首屆海峽兩岸(閩臺)戲劇節(jié)暨福建省第19屆戲劇會演優(yōu)秀劇本,、導(dǎo)演、音樂等獎項,，并于1994年應(yīng)文化部藝術(shù)局邀請赴京演出,。同年3月5日，廈門市金蓮升高甲戲劇團赴臺灣,、金門演出,。

《大河謠》于1995年獲省首屆百花文藝獎的特別榮譽獎；《大漢魂》獲1995年全國“文化新劇目獎”,；《玉珠串》獲1996年全國第六屆“文華新劇目獎”和1995年曹禺戲劇文學(xué)獎與中宣部1996年度“五個一工程”獎,。同時，廈門市金蓮升高甲戲劇團演出《審陳三》,，在’96中國(湖南)第4屆“映山紅”民間戲劇節(jié)上,，獲綜合演出一等獎及劇本、導(dǎo)演,、音樂,、舞美等獎項。在1996年第20屆省戲劇會演上,，晉江市高甲戲劇團演出的《金魁星》獲優(yōu)秀劇目獎及優(yōu)秀導(dǎo)演,、音樂等獎項，并于1997年10月,，赴成都參加第五屆中國藝術(shù)節(jié),，12月，參加在北京舉行的福建劇展演出,。

分布區(qū)域

高甲戲分布于閩南語系地區(qū),，即泉州市及其所轄各市、縣,。晉江市,、南安市,、惠安縣、永春縣,、安溪縣,、德化縣以及跨地區(qū)的廈門市和三明市的大田縣各有一個國辦高甲戲劇團，從業(yè)人員約500余人,。這些市,、縣同時又擁有數(shù)量不等的高甲戲民間職業(yè)劇團，其數(shù)量比專業(yè)劇團還多,。據(jù)臺灣網(wǎng)站資料顯示“目前臺灣尚有活動的高甲戲職業(yè)劇團計有彰化縣伸港鄉(xiāng)的“新錦珠劇團”,、員林的“正新麗園”、臺北三重的“新金英”等”,，文中還說“彰化縣境曾經(jīng)出現(xiàn)之九甲戲（即高甲戲）劇團，有三十二個團體之多”,。

金門島的“古龍頭高甲研究社”在2001年也曾兩度前來泉州市高甲戲劇團訪問與藝術(shù)交流,。

東南亞諸國華人聚居地，均有業(yè)余高甲戲劇團或職業(yè)高甲戲劇團,，僅菲律賓首都馬尼拉就有四個,。它們是：“福建班”，班主：曾美華（職業(yè)劇團）,；“南國劇社”,，班主：陳永福（職業(yè)劇團）；以及“金來香劇社”與“金秀春劇社”（均為非職業(yè)劇團,，班主不詳）,，分布在華人區(qū)的王彬街及總統(tǒng)府附近,。

傳統(tǒng)劇目

高甲戲的傳統(tǒng)劇目大體分為三大類,，即大氣戲（宮廷戲,、武戲）,、生旦戲（繡房戲）、丑旦戲。

高甲戲的劇目分為：“繡房戲”，即才子佳人的生、旦戲，如《杏元思釵》,、《孟姜女》、《英臺山伯》等；“公案戲”即審案戲文，如《彭公案》、《包公審黃菜葉》等,；“宮廷戲”即屬宮廷斗爭的戲文,，有《貍貓換太子》,、《逼宮》等；“丑旦戲”,，都屬小戲,，如《管甫送》,、《番婆弄》,、《桃花搭渡》等,，這類戲頗有特色，丑角表演，更是獨具一格，很受歡迎,。此外,，也有從古典小說及民間傳說編演的戲,，如《說岳》,、《水滸》、《七俠五義》,；民間傳說如《詹典嫂告御狀》,、《陳慶庸過大金橋》、《溫陵麗史》等,。有的屬連臺本戲,，劇目達600多出，但多系幕表戲,。

表演藝術(shù)

過去,，由于戲班陣容的限制，一個行當未能配備幾個腳色,，故在行當分工上須兼扮,。如武老生兼扮紅北，豎眉兼扮丑,，文小生兼扮文老生,，二花兼扮武丑，花旦要能兼扮趙云,，苦旦要能兼周瑜,。

高甲戲有豐富的武打程式，早期采用閩南的“南拳”,、“斗獅”的套數(shù),，后又吸收了木偶戲、京劇的武打程式加以豐富,。旦角的科步,，部分吸取了梨園戲，手姿豐富,，步法嚴謹，后人總結(jié)為三十六步科范,。丑角表演,，各成流派，各以其獨特的表演手段塑造人物,。粗角戲后期向京劇吸取,、取法，氣勢恢弘,，有新的突破與發(fā)展,。

高甲戲一般分為六門行當：小生、老生,、北,、旦、丑、雜,。

根據(jù)各行具體人物的身份,、年齡、扮相及表演上的特點,，又有不同分工,。

小生

分為文小生、武小生,。文小生又分為巾生,、窮生、官生,。武小生分為長靠（穿鎧甲）,、短打（捆身）。

老生

分為文老生,、武老生,。文老生要能演三類不同身份的人物：一是帝王、貴族,、官吏,；二是員外、平民,；三是老仆人,。武老生要能兼演紅北，高甲戲的關(guān)羽,、趙匡胤,，都由武老生應(yīng)工。

北（凈）

分為大花,、豎眉,、二花、大花扮曹操,、董卓,、張士貴、潘仁美,、嚴嵩諸類奸詐,、狠鷙人物。二花又分為紅北,、黑北,。紅北扮孟良、吳漢,，王英等,；黑北扮張飛,、李逵、牛皋,、焦贊等,。

旦

分為苦旦（青衣）、花旦,、武旦,、大旦（閨門旦）、小旦,、老旦六類,。

丑

分文丑、武丑,、文丑分為公

子丑,、袍帶丑（服丑）、破衫丑（包括傻丑,、童丑,、家丁丑）、老丑,；武丑分長甲,、短甲兩種。

雜

扮太監(jiān),、龍?zhí)?、旗牌、軍士及武行?/p>

戲曲音樂

概況

高甲戲音樂以“泉腔”弦管為主,，兼收傀儡戲,、梨園戲和民間小調(diào)，既有清婉纏綿的音韻,，又有激昂剛健的腔調(diào),。打擊樂多取自京劇的鑼鼓經(jīng)，但丑旦戲仍保留響盞,、雙鈴,、小叫的輕快活潑的音響。特色樂器有南琵琶,、二弦、南噯,。

“合興班”的音樂曲牌大量采用南音,，同時也吸取閩南民間的錦歌和傀儡調(diào)。表演則吸收梨園戲的“七步顛”,、“舢舨行”,、“相公爺摸”以及傀儡戲“跑馬”等程式,。

唱腔

結(jié)構(gòu)形式為曲牌體，常用曲牌有[漿水令],、[玉交枝],、[雙閨]、[福馬郎],、[北調(diào)],、[水車]、[大環(huán)著],、[勝葫蘆],、[望遠行]、[金錢花]等,，還有吸收民間小調(diào)如[病子歌],、[擔水歌]、[長工歌],、[燈紅歌],、[五更鼓]、[十步送哥],、[十二生肖],、[守節(jié)歌]、[雪梅歌],、[廿四拜歌]等,。

調(diào)式以商調(diào)式為最多，宮,、羽調(diào)式次之,，徵、角調(diào)式較少,。以五聲音階為基礎(chǔ),，調(diào)門分洞管、品管兩類,，洞管以洞簫的管孔命名,，有五空四伬調(diào)(C調(diào))、倍士調(diào)(D調(diào)),、四空調(diào)(F調(diào)),、五空調(diào)(G調(diào))；品管以品簫(笛)的管孔命名,，有小工調(diào)(E調(diào)),、品倍士調(diào)(F調(diào))、小工四空調(diào)(A調(diào)),、小毛弦調(diào)(B調(diào)),；品管比洞管同一孔位的調(diào)高小三度,。節(jié)拍形式有緊七撩(8/4拍)、緊三撩(4/4拍),，緊一撩(2/4拍),，緊疊(1/4拍)、慢頭(散板)等,。用泉州話演唱,，同腔同調(diào)，本嗓發(fā)聲,。

器樂

由鑼鼓經(jīng)和大小吹組成,。

(一)鑼鼓經(jīng)

有通用的和專用之分。通用的有[空關(guān)],、[大碰場],、[三催緊]、[正滾四大柱]等,；專用的有[三不和戰(zhàn)介],、[文四大柱]、[小鑼介]等,。配合唱腔,、道白和曲牌音樂的鼓點，分別稱為曲介,、白介,、牌介；用大鑼鼓演奏的稱為大鑼鼓介,。

(二)大　吹

用大噯(大嗩吶)主奏,，配大鑼鼓介，用于各種排場,，如[傍妝臺],、[文弟子]、[武弟子],、[點絳唇],、[靜板]等。

(三)小　吹

用噯仔(小嗩吶)或品簫(笛)主奏,，配小鑼鼓介,，用于各種文戲場面，如[北元宵],、[柳青娘],、[火石榴]、[粉紅蓮]、[北上小樓],、[小開門]等。

樂隊樂器

傳統(tǒng)樂隊6人,，文樂以南噯(小嗩吶)為主,，其次是品簫(笛)、大噯(大嗩吶),、二弦,；武樂有鼓、板鼓,、大鑼,、碗鑼、大鈸,、小叫,、響盞等，后增設(shè)琵琶,、洞簫,、三弦、短笛,、二胡,、京胡、瓢弦,、月琴,、小提琴、大提琴等,，樂隊也相應(yīng)擴大至10余人,。

特色樂器有南琶、南噯和響盞,。