相關(guān)項目

1、四平調(diào)（安徽?。?，編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區(qū)或單位：安徽省碭山縣
（3）保護單位：碭山縣文化館
2,、四平調(diào)（山東?。幪枺孩?50
（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴展項目
（2）申報地區(qū)或單位：山東省金鄉(xiāng)縣
（3）保護單位：金鄉(xiāng)縣文化館
3,、四平調(diào)（山東省）,，編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴展項目
（2）申報地區(qū)或單位：山東省成武縣
（3）保護單位：成武縣四平調(diào)保護傳承中心
4、四平調(diào)（河南?。?，編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：河南省商丘市
（3）保護單位：商丘市梁園區(qū)四平調(diào)藝術(shù)研究中心
5,、四平調(diào)（河南?。幪枺孩?50
（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：河南省濮陽市
（3）保護單位：范縣四平調(diào)藝術(shù)傳播研究中心

劇種簡史

四平調(diào)是在豫東花鼓的基礎(chǔ)上演變而成,，后經(jīng)過挖掘整理，逐漸完善形成了其特有的唱腔及表演風格,。流行于皖,、蘇北部,、豫南、豫東及魯西,、魯南一帶,，迄今約有六十余年的歷史，有碭山花鼓戲帶頭人“鄒家班”和一些同行逐漸演變而成,。它和黃梅戲,、豫劇、曲劇,、山東大鼓等戲曲是當?shù)乇容^歡迎的戲曲之一,。四平調(diào)由于源于碭山，至今,，碭山城鄉(xiāng)的一些劇團排練時都要有四平調(diào)的唱段,，一些中年人、老年人和愛聽戲的小孩子閑時也能哼上幾句凄婉悠揚的四平調(diào)小曲,。

1935年在商丘縣演出時由院主,、藝人燕玉成、許若海,、王培軍,、龐士榮、劉玉順等人共同研討,，根據(jù)花鼓中男,、女演員均用本嗓演唱，曲調(diào)四平八穩(wěn),，且蘇北花鼓中又有“平調(diào)”的名稱,，因而便提出借四平八穩(wěn)之意，用花鼓“平調(diào)”之稱,，各取一字,，定名為《四平調(diào)》，被廣大花鼓藝人欣然接受,。

1963年，碭山縣專門成立了四平調(diào)劇團,。劇團走鄉(xiāng)串村,，先后上演了許多四平調(diào)劇目，深受歡迎,。

自明朝以后,，由于昆腔、高腔,，皮黃及梆子腔的興起,，影響和推動了各種戲曲藝術(shù)形式的發(fā)展,。以礪山一帶為中心的東、南,、西,、北各路花鼓在清朝末年，先后通過各種不同的渠道,，分別演變?yōu)榱硗獾膸讉€劇種,。

民國以后，蘇,、魯,、 皖、 豫四省交界地區(qū)著名的花鼓班有三個,；一是以碭山縣周寨區(qū)張小樓村鄒玉振為首的“鄒家班’,；二是以周寨區(qū)西豆樓村燕玉成為首的“燕家班”；三是以江蘇沛縣甄有明為首的“甄家班”,。每班不過七,、八人，經(jīng)?；顒釉谔K北,、皖北，魯南,、魯西及豫東,，豫南一帶。

1928年,，“鄒家班”在江蘇新浦戲園演出時,，女角去掉高蹺，男角摘掉花鼓,，穿上戲劇服裝,，摹仿戲劇化裝，走出地攤,，首次登上舞臺,。1931年，碭山花鼓藝人燕玉成,、龐士英,、劉玉順和豐縣花鼓藝人王世君、許若海等人,，在商丘衛(wèi)星說書場演出時,，根據(jù)觀眾建議，共同研究，認為花鼓的四平八穩(wěn)中有“平調(diào)” 板式,，借四平八穩(wěn)之意,，用花鼓“平調(diào)”之稱，始定名為“四平調(diào)”,。在此之前,，由于花鼓演出不斷改進，曾用過“文明花鼓”,、“無弦梆”,、“干砸梆、“老梆子”等名稱,。此時,，花鼓班雖易名為“四平調(diào)”，但在花鼓的唱腔及伴奏上仍然沒有突破,。

1937年,，七·七事變后，鄒,、燕,，甄三班在河南太康合為一班演出，取名“三藝社”,，時隔不久,。“三藝社”改名為“芒碭劇團”,。

1940年,，“芒碭劇團”在安徽界首與河南曲劇演員李金波．陳萬順、楊福德等人同臺演出,，由于曲劇當時有弦樂,，無打擊樂，而花鼓則有打擊樂而無弦樂的絲弦件奏效果,，影響著花鼓藝人,，從而使花鼓藝人產(chǎn)生了增加弦樂的強烈愿望。

1941年,，“芒碭劇團”和評劇演員孔殿娥,、孔殿玲、孔少凱同臺演出,，再次受到了弦樂的影響,，對增加弦樂有了更加迫切的要求。

1946年,，“芒碭劇團”在安徽亳縣演出時．由鄒玉振，燕玉成,，張新奎等人出面,，聘請了河南省夏邑老三班豫劇弦手楊學智,，與乏漢臣等人一起開始對花鼓加弦樂的研究和實踐，提出了以花鼓的“平調(diào)”為男女唱腔的基礎(chǔ),，去糟粕,，取精華，廣泛吸收其他劇種的音樂特點,，和花鼓的曲調(diào)相融合,，確定“四平調(diào)”為2、1,、6,、1的唱腔落音格式，并用六楞二胡將腰碼下移定弦,，稱高胡為主弦樂,。從此增加了弦樂伴奏，“花鼓”演變成了“四平調(diào)”,，使“四平調(diào)”這個新興的地方戲曲劇種得以誕生,，而后又增加了月琴、三弦,、嗩吶,、笙、笛等樂器,，又進一步有了提高,。“花鼓”演變成了“四平調(diào)”,，不但改變了劇種名稱,，而且連演出劇目,、表演藝術(shù),、舞臺設(shè)備也都有所改進，服裝,、道具也和其他劇種一樣,，應(yīng)有盡有。唱,、念,、做、打表演藝術(shù)也有了新突破,。起初,，“四平調(diào)”多演些“三小戲”(即小生，小旦．小丑)，解放后,，逐步形成了生,、旦、凈,，末,、丑等行當,，既能演小戲,，也能演連臺本大戲，以及文戲,、武戲,，各種類型的優(yōu)秀傳統(tǒng)和大、中,、小現(xiàn)代劇目。在表演藝術(shù)上．“四平調(diào)”保留了花鼓的載歌載舞,、說唱結(jié)合的藝術(shù)特點，在演出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇時,，多采取京劇的化裝方法和臉譜,。

1947年,，以鄒玉振、王漢臣為首的藝人輾轉(zhuǎn)到商丘后,，1949年被人民政府接收,，1950年改名為朱集市（即今商丘市）藝場大眾劇團，1951年改為商丘市人民劇團,，并開始招收青年演員,。同年還有山東金鄉(xiāng)縣、單縣,、曹縣,，江蘇的豐縣、沛縣,，安徽省的碭山縣,，后又有河南省范縣、長恒縣等地相繼成立了專業(yè)和業(yè)余四平調(diào)劇團,，共三十多個,，呈現(xiàn)一派蒸蒸日上，欣欣向榮的景象,。1956年河南省首屆戲曲觀摩匯演時,，商丘市四平調(diào)劇團鄒愛琴同志主演的《陳三兩爬堂》，1959年范縣四平調(diào)劇團李秀英主演的《楓落池》,，1965年河南省現(xiàn)代戲調(diào)演時劉效會、王漢亭,、董君瑞主演的《扒瓜園》以她（他）純凈渾厚的音樂,，質(zhì)樸純美和娓娓動聽的唱腔、字真意切,，頓挫分明的演唱技巧,，博得了省內(nèi)外戲曲工作者和觀眾的贊賞，擴大了這一新劇種在全國的影響,。

四平調(diào)這一年輕劇種,，在老文藝工作者和藝人們的共同努力下，使其唱腔音樂逐步豐富,、完善,、表演技藝和舞臺美術(shù)等日趨提高。同時也自行加工整理了一批傳統(tǒng)戲,，如《梅香》,、《三告李彥明》、《回龍傳》,、《綠牡丹》,、《珍珠衫》、《小包公》等一百多個劇目,，還創(chuàng)作了《扒瓜園》《體己錢》,、《送貨路上》、《謝媒人》,、《生日淚》,、《母親》、《家庭風波》,、等現(xiàn)代題材劇目,。原來僅在豫、魯,、蘇,、皖邊界地區(qū)的農(nóng)村和小城鎮(zhèn)演出的，現(xiàn)已發(fā)展到河南,、山東,、安徽,、江蘇、山西,、陜西,、河北等省的大、中城市演出,，并受到廣大觀眾的喜愛,。

但由于近十幾年來，電視,、家庭影院的廣泛普及,，使戲曲藝術(shù)門類受到了嚴重的沖擊，全國四平調(diào)劇團由原來的30多個減少到四五個,，大部分演職員工改行,，面臨危機，急需搶救,。截止2014年,，只有河南省商丘市、范縣和山東省成武縣三個專業(yè)四平調(diào)劇團,，他們相互合作,、交流。

傳統(tǒng)劇目

傳統(tǒng)劇目有《小包公》,、《小借年》,、《陳三兩爬堂》、《三告李彥明》,、《小姑賢》等50余出,，到了20世紀五六十年代，碭山四平調(diào)劇團又排演了大量現(xiàn)代戲如《焦裕祿》,、《白毛女》,、《豐收之后》等，演出范圍不斷擴大,，極受好評,。排演的現(xiàn)代戲有20余出，板式唱腔的名稱,，諸說不一,。根據(jù)花鼓戲的板式分為[二四板]、[平腔],、[緊板],、[直板]、[散板]等,，基本唱腔通常由4個樂句組成,，4句一翻,。旦角唱腔近似評劇，小生近似京劇,，須生和花臉唱梆子腔,。除旦角外，其它角色有時行腔與弦音不一致,，最后才統(tǒng)一起來,。一般唱完一段時，最后一句留給其它角色唱,。伴奏樂器以高音二胡為主,，還有笙、笛,、嗩吶、揚琴,、二胡,、三弦、琵琶等,。

藝術(shù)特色

四平調(diào)以花鼓為基礎(chǔ),，同時又大量吸收了其他姊妹劇種的藝術(shù)營養(yǎng)，形成了具有濃厚地域特點的藝術(shù)風格,。女聲在質(zhì)樸之中不失委婉俏麗,，男聲則高昂豪放、剛?cè)峒鎮(zhèn)?，保留著較強的說唱特征,。

四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃,，它是從安徽青陽腔的滾調(diào)進一步發(fā)展而成的,，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當外，其他各行當均有四平調(diào)唱腔,。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近,，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏,。四平調(diào)的板式不多,，只有原板、慢板兩種板式,，而這兩種板式的旋律基本相同,，只是節(jié)奏和行進速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱之為四平調(diào)原板,，把慢節(jié)奏的稱之為四平調(diào)慢板,。

傳承藝人

鄒愛琴 ,、拜金榮（商丘市劇團）2008年，商丘市四平調(diào)劇團的鄒愛琴,、拜金榮榮獲國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人稱號,，承擔起傳承保護四平調(diào)劇種的重任。

張緒斌,、崔太先（濮陽范縣劇團）

王鳳云（山東成武縣劇團）

劉玉芝（山東省金鄉(xiāng)縣）

傳承意義

四平調(diào)是有著深厚群眾基礎(chǔ)的戲曲劇種,，《陳三兩爬堂》、《小包公》,、《啞女告狀》等都是深受群眾歡迎的劇目,。同時，由于四平調(diào)從始至今的演變發(fā)展過程脈絡(luò)清晰,，有證有據(jù),，被人稱為是"中國戲曲發(fā)展的一個縮影"，在中國的戲曲藝術(shù)中有著特殊的地位,，是中國民間藝術(shù)中的一朵奇葩,。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日,，由商丘市申報的四平調(diào)經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。