劇種簡史

傳統(tǒng)戲曲劇種之一,。主要流行于河北省南部,、河南省北部和山西省東南部，平調(diào)落子是“武安平調(diào)”和“武安落子”的總稱,。一般平調(diào)落子劇團(tuán)演員,，都能兼演平調(diào)和落子?？箲?zhàn)時期平調(diào)落子稱“紅色劇種”,，在解放區(qū)產(chǎn)生了較大的影響。

“武安平調(diào)”也稱“平調(diào)劇”,，屬梆子腔系,，約在明末清初由河南懷調(diào)演變而成，在發(fā)展過程中又受到了越調(diào)唱腔影響,，因而有“平越懷調(diào)不分家”之說,。1911年以后在武安地區(qū)相當(dāng)盛行。建國后在邯鄲各個地區(qū)影響力較為宏大,。

有200多個傳統(tǒng)劇目,，多取材于歷史故事。

行當(dāng)有4生,、4旦,、4 花臉之分，平調(diào)的表演行當(dāng),，較比落子行當(dāng)齊全,，生行即老生、小生,、紅生,、武生，旦行即正旦（青衣）,、小旦（花旦,、閨門旦）、老旦,、帥旦等,，凈行即大花臉、二花臉,、雜花臉,，丑角也稱小花臉（丑角分文丑,、武丑，并兼演彩旦,、婆子）。以生,、旦戲為主,。

傳統(tǒng)代表劇目有《兩狼山》、《三進(jìn)帳》,、《鍘趙王》,、《桃花庵》、《盤坡》,、《董家?guī)X》,、《反西唐》、《歸宗圖》,、《鍘美案》,、《平遼東》、《反長安》,、《姚剛征南》,、《三上轎》、《反徐州》,、《寶蓮燈》,、《十五貫》、《調(diào)寇》,、《楊門女將》,、《孫安動本》、《岳飛與宗澤》,、《李剛打朝》,、《少國公》、《蝴蝶杯》,、《趙氏孤兒》,、《下陳州》、《豹頭山》,、《雷振海征北》,、《李彥龍征南》、《殺齊王》,、《九華山》,、《丟官記》、《斬楊景》,、《對花槍》,、《京娘傳奇》,、《宋宮奇冤》、《半夜夫妻》等,。建國后,，也上演了一些現(xiàn)代劇目，如《沙家浜》,、《智取威虎山》,、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊》,、《江姐》,、《紅云崗》、《劉胡蘭》,、《杜鵑山》,、《龍江頌》等。

平調(diào)的主要板式有慢板,、二八板,、流水板、散板,、栽板,、垛板等，早期主要伴奏樂器有軋琴（平調(diào)特有樂器,，有七,、八條弦，用秫秸桿拉奏）,、板胡,、土琵琶等，現(xiàn)已二弦為主樂器,，和板胡,、二胡、琵琶,、三弦,、月琴、笛,、笙,、嗩吶等樂器。專業(yè)劇團(tuán)還增加了電子琴,、大提琴等,。在表演上具有活潑、粗獷,、柔美動聽,、激昂,，豪放的風(fēng)格特點(diǎn)。

武安落子原名蓮花落,，清末由高舞曲“花唱”演變而來,。開始由數(shù)人手持霸王鞭對唱，后來發(fā)展成化裝表演,，角色也有了生旦之分,逐漸登上舞臺形成劇種,。唱腔屬板式變化體，旋律優(yōu)美動聽,，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。落子的主要板式和腔調(diào)有慢板,、流水板,、散板、高腔,、娃子,、贊子語、坎頭句,、悲腔,、迷子等；絲弦和嗩吶曲牌有20余種,。過去只用板胡,、板鼓、大鑼伴奏,，后增加二胡,、三弦、笛,、笙等樂器,。表演動作矯健活潑、樸實健康,。有些行當(dāng)?？杉嫜荨Ｆ浔硌莶灰晕涔蛻蚯淌揭婇L,，而是將秧歌,、高蹺等民間舞蹈和生活動作融于戲中，邊唱邊做,，載歌載舞,，在敘事中抒情，幽默風(fēng)趣,，活潑自如,。傳統(tǒng)劇目有100余個,，多是民間小戲，如《借髢髢》,、《端花》,、《勸九紅》、《跑沙灘》,、《機(jī)房訓(xùn)子》等,。

抗日戰(zhàn)爭期間，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,，平調(diào)藝人曾做過一些革新工作,，演過一些《血淚仇》等新戲。解放后省文化廳曾作為全省重點(diǎn)劇種加以扶植,，并派省內(nèi)多名專業(yè)文藝工作者協(xié)助改革,，改編加工了平調(diào)《兩狼山》、《鍘趙王》,、《盤坡》等劇目,。武安、邯鄲兩專業(yè)團(tuán)均曾排演過這些戲,，且保留演出至今,。中華人民共和國成立后，曾先后建立過邯鄲專區(qū)平調(diào)落子劇團(tuán)等五個專業(yè)劇團(tuán),。名演員有任耀華,、魏洪昌、李魁元,、武鴻鳳等,。《端花》已攝制成影片,。

清道光,、咸豐年間，武安藝人喜順,，流落到山西黎城,，適逢此縣有個李鎖柱，喜編戲文,，兩人合作,，喜順?biāo)鞂⑽浒猜渥觽魅肷宵h，形成了上黨落子,。清同治三年（1864）武安有位叫“假媳婦”的藝人去河南內(nèi)黃縣唱落子,，與當(dāng)?shù)匾晃恍遮w的藝人共同組班唱戲，后來發(fā)展成為內(nèi)黃落子,?？谷諔?zhàn)爭時期,，武安、涉縣一帶為八路軍根據(jù)地,。許多落子演員參軍參戰(zhàn),，當(dāng)?shù)仄秸{(diào)落子班社也多屬民主政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)，常隨軍演出,。排演了《范小丑參軍》,、《派款》、《巫嬸坦白》等新戲,，有的落子演員,，如王景元、王春等,，在為部隊演出時被日軍包圍,，壯烈犧牲。解放戰(zhàn)爭期間,，還有一些落子藝人隨軍南下。中華人民共和國成立后,，河北省邯鄲專區(qū)曾對武安平調(diào),、落子兩個劇種進(jìn)行了重點(diǎn)扶植，先后派遣一批新文藝工作者和戲曲專業(yè)干部到邯鄲地區(qū)平調(diào)劇團(tuán),，對平調(diào)落子的劇目和音樂進(jìn)行挖掘整理,。1956年河北省第一屆戲曲觀摩大會上，武安落子《借髢髢》獲得好評,，并整理改編了落子《端花》,，創(chuàng)作了落子《高山流水》等一批有影響的劇目。1958年邯鄲地區(qū)戲校開設(shè)了平調(diào)落子班,，培養(yǎng)了房志彬,、李淑蘭等一批新演員。

武安落子有傳統(tǒng)劇目一百四十余出,，代表性劇目有《借髢髢》,、《呂蒙正趕齋》、《老少換妻》,、《賣秒郎》,、《小過年》、《賣布》,、《小二姐做夢》,、《李彥貴賣水》、《訪昆山》,、《秦雪梅》、《借當(dāng)》、《藍(lán)橋會》,、《何文秀》,、《王小趕腳》、《打丁僧》,、《杭州失印》、《鬧驢》、《跪花廳》,、《鬧書房》、《機(jī)房訓(xùn)子》,、《大上吊》,、《頂燈》、《安安送米》等,。

藝術(shù)特點(diǎn)

武安平調(diào)

“武安平調(diào)”也稱“平調(diào)劇”起源無文字記載,。據(jù)1954年調(diào)查，有兩種傳說,。一說明代時武安有兩個落魄文人（兄弟倆）,，分別創(chuàng)立了武安平調(diào)和開州平調(diào)（開州即河南濮陽，開州平調(diào)亦稱大梆子,，流行于豫北,、冀南一帶）。二說明末時,，武安和村白某,，西湖村曹某，在河南演唱懷調(diào)頗有名氣,，后回鄉(xiāng)創(chuàng)辦曹白兩科班,。他們在懷調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收武安方言和民間歌曲,，逐步形成了武安平調(diào),。武安平調(diào)基本定型約在150年前，即清代各種花部小戲盛行之時,。平調(diào)角色行當(dāng)齊全,，有所謂“四梁八柱”或“四生四旦四花臉十二行”之說。武安平調(diào)的武打自成一格,，粗獷,、豪放，帶有彪悍的民間武術(shù)氣概,。藝人多為本縣人,，故以武安話為基礎(chǔ)韻白，有的戲、有的人物甚至完全用武安方言,，鄉(xiāng)土氣息濃厚,，風(fēng)格淳正樸實。

武安落子

“武安落子”也稱“落子劇”,，原名蓮花落源于民間曲調(diào),，經(jīng)歷代藝人口傳、加工,、改革,，逐步形成獨(dú)特的音樂風(fēng)格和表演藝術(shù)。據(jù)明代《武安史話》記載,，武安明代即有戲樓,，落子戲當(dāng)為演出劇種之一。最初稱其為“硬歌”,，即無樂器,，坐著硬唱，后逐漸發(fā)展為一人腳踏小鼓,，手持竹板,，順口編唱。至明末清初,，有的地方又出現(xiàn)了“打霸王鞭”,、“翠月檀香”的舞蹈形式。隨著時間的推移,，“硬歌”的曲調(diào)與“翠月檀香”舞蹈形式相結(jié)合,，構(gòu)成了武安落子的早期藝術(shù),。此后,，唱腔、戲裝,、道具,、化妝、伴奏均有發(fā)展和改進(jìn),，形成獨(dú)特的風(fēng)格,。武安落子行當(dāng)較齊全，主要有小旦,、青衣,、小生、小丑,、老生等,。昔時分工不甚嚴(yán)格，小旦、小生大都相互兼演,，三花臉還能演老旦,、彩旦，有些三花臉又可由小生代替,，小旦又可代娃娃?，F(xiàn)在行當(dāng)分工較前嚴(yán)格，但仍有兼演現(xiàn)象,。舞臺道具較為簡單,，表演不以武功和戲曲程式豐富見長，將秧歌,、高蹺等民間舞蹈及實際生活中的某些動作融于戲中,，邊唱邊做、且歌且舞,，既敘事又抒情,，活潑自如。道白使用武安方言,，莊諧兼重,，常有妙語聯(lián)珠，具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息,。武安落子早期伴樂比較簡單,，明末清初的“硬歌”只有鑼踏鼓，清末舞蹈的引入又增添了镲鈸,，民國年間老藝人胡文亮,、王繼的又發(fā)展了吹奏樂笛子，魏洪昌等向外地學(xué)習(xí),，又增添了二胡,、笙，建國后又加入了三弦,、低胡,，現(xiàn)在有的劇團(tuán)還增加了電子琴、大提琴等,。武安落子唱腔有口語化說唱的特點(diǎn),，武安方言與曲調(diào)結(jié)合非常緊密，保留有大批的入聲字,。悲腔和哭迷子的哭唱,，聲調(diào)高亢，起落也大,，頗類當(dāng)?shù)剞k喪事時婦女的哭腔,。流水板則如從容不迫的日常敘話，親切自然。

傳承意義

1,、武安平調(diào),、武安落子是武安獨(dú)有的兩個劇種，且能同臺演出,。

2,、武安平調(diào)落子影響深遠(yuǎn)。武安平調(diào)發(fā)展到浙江寧海,，形成“寧海平調(diào)”,。武安落子流傳到東北通化，形成“通化落子”,；流傳到山西,，形成“上黨落子”；流傳到河南,，形成“內(nèi)黃落子”,。3、武安平調(diào)落子樂器伴奏中,，主要樂器“二弦”,、“軋琴”在全國是絕無僅有的，這對于研究這兩種樂器的起源和發(fā)展,，具有很高的學(xué)術(shù)研究價值,。

武安平調(diào)落子劇種雖然在武安市委、市政府的大力扶持下,，做了許多搶救保護(hù)工作,，但仍然存在著不少的困難和問題：

1、平調(diào)落子各專業(yè)劇團(tuán)受大氣候影響,自上世紀(jì)九十年代以來,，開始步入低谷,，工資沒有保障，人員流失過多,，演出無法正常進(jìn)行,。

2,、專業(yè)劇團(tuán)服裝道具陳舊,，傳統(tǒng)劇目和傳統(tǒng)演唱技藝瀕臨失傳。

3,、專業(yè)劇團(tuán)人才斷層,，中年演員紛紛改行，青少年演員缺乏,，后繼無人,。

4、隨著一些平調(diào)落子老藝人的相繼去世，使許多珍貴的影像資料沒有保留下來,，急需搶救這些資料,。

武安平調(diào)落子影響深遠(yuǎn)，與寧海平調(diào),、通化落子,、上黨落子、內(nèi)黃落子等聲腔之間存在血緣關(guān)系,。其主要樂器二弦,、軋琴在全國絕無僅有，具有很高的研究價值,。國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),，2006年5月20日，武安平調(diào)落子經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

代表作品

《雁門關(guān)》

《雁》劇是在傳統(tǒng)劇目《八郎探母》的基礎(chǔ)上改編的,。該劇內(nèi)容在保留傳統(tǒng)劇楊家將保家衛(wèi)國、鎮(zhèn)守邊關(guān),，楊八郎冒死闖關(guān)探母等情節(jié)的同時,，又反映了宋遼時期人們厭惡戰(zhàn)爭、渴望和平,、企盼統(tǒng)一的意愿,，將國情、家情,、母子情,、夫妻情融為一體，是在戰(zhàn)爭背景下寫和平,，從骨肉分離寫團(tuán)圓,，暗合了當(dāng)前構(gòu)建和諧社會、盼望祖國統(tǒng)一的時代主題,。編者以此立意,，別具匠心，視角新穎,。該劇表現(xiàn)手法既氣勢恢宏,，又感情細(xì)膩，劇情跌宕起伏,，場景宏大,，引人入勝。更值得一提的是該劇唱腔在武安平調(diào)原汁原味的基礎(chǔ)上又不乏新意,，高亢激昂,，優(yōu)美動聽,。總之,，這是又一部難得的好戲,。

《跑驢》

《跑驢》表現(xiàn)在初春時節(jié)，小兩口去走親戚,，妻子抱著小孩騎在毛驢上,，丈夫在旁趕驢。倔強(qiáng)的小毛驢一會兒放步快跑,，一會兒又磨蹭著停步不前,，好像故意和主人在開玩笑。丈夫打它一鞭子,，它卻回敬他一蹶子,，正好踢在他的屁股上……好不容易，小毛驢才又起步,，歡快地在田野上奔跑,。突然，小毛驢陷入了泥坑臥下不起,。丈夫用前拉,、后推、打趕等各種辦法,，都不能使小毛驢脫出困境,。丈夫?qū)ひ曀闹埽姴贿h(yuǎn)處有位青年農(nóng)民在大田里勞動,。這位農(nóng)民發(fā)現(xiàn)毛驢陷入泥坑后,，放下手中的活計，熱情地前來幫忙,。一個在前拉,，一個在后推，才把小毛驢拖出了泥坑,。夫妻二人謝過青年農(nóng)民后,，又歡歡喜喜地上路了。

《安安送米》

安安送米寫姜詩之母壽辰,，其妻龐三春命子安安阻止鄰婦秋香來賀,。秋香懷恨，夜至姜家花園,，偽裝三春咒婆母早死,。并誘姜母竊聽,，因故三春被逐,。三春投姑母靈姑家中（或作庵堂）,。安安送米供母，三春責(zé)以不尊祖母之命,。后姜母病,，三春托靈姑送回鮮魚湯，并揭出秋香陰謀,。婆媳和好,，合家團(tuán)圓。

《呂蒙正趕齋》

言劉丞相之女瑞蓮,，飄彩擇婿,，彩球打中貧郎呂蒙正。劉欲退婚,。女不允,，被趕出府來，隨蒙正寒窯成婚,。一日,，蒙正討飯歸來，見寒窯之內(nèi)米面俱全,，疑妻不貞,，夫妻戲謔一番。瑞蓮講明乃慈母派丫環(huán)送來,。言歸于好,。

代表人物

杜銀方

66歲的杜銀方成長于平調(diào)落子世家，耳濡目染從小就和平調(diào)落子結(jié)下了不解之緣,。在他很小的時候,，當(dāng)時已經(jīng)很有名望的父親在劇團(tuán)教學(xué)徒們唱腔。每當(dāng)看到哥哥姐姐們苦練功夫,、上臺表演時,，杜銀方就按捺不住學(xué)戲的沖動，偷偷地模仿著練,。父親發(fā)現(xiàn)聰慧的杜銀方學(xué)一首記一首,、唱一調(diào)會一調(diào)，天生一副好嗓子,，就讓12歲的他進(jìn)入劇團(tuán)接受專業(yè)訓(xùn)練,，13歲時開始登臺演出?！捌秸{(diào)落子要尋求新的發(fā)展就要和現(xiàn)代的生活節(jié)奏,、現(xiàn)代人的審美合拍，找到傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代審美的接點(diǎn),，讓這種特色文化更具競爭力,?！睅资陙恚陪y方從未停止過對平調(diào)落子表現(xiàn)模式的探索和創(chuàng)新,。他遍訪各地平調(diào)落子民間藝人和專家學(xué)者,，搶救性地整理出數(shù)十部優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，并結(jié)合時代需求做了一些改良,。臺前幕后數(shù)十載,，杜銀方經(jīng)歷了許多艱辛?！懊糠旯物L(fēng)下雨,，這條腿提前三天準(zhǔn)會‘報警’，疼痛難忍,?！倍陪y方指著被他戲稱為“天氣預(yù)報”的左腿說。原來15歲那年,，他在練功時不慎將腿摔斷,，因怕影響演出便沒有到醫(yī)院檢查，只是簡單地用繃帶將其裹住,，傷愈后留下了嚴(yán)重后遺癥,。有一次，杜銀方在演出時,，一個后空翻騰空而起,，此時有個演員走位失誤，跑到了杜銀方的落點(diǎn)處,。為防止傷到對方,，杜銀方在空中猛一側(cè)身，跌落臺下,，鎖骨當(dāng)場骨折,，但他仍爬上舞臺繼續(xù)演出，頓時,，全場觀眾起立,，掌聲雷動。憑借精湛的表演技藝,，杜銀方征服了廣大觀眾,。他先后在多部平調(diào)落子劇中擔(dān)任主角。河北省群英會一等獎,、中國戲劇家協(xié)會會員,、2007全國第十四屆“群星獎”群星大獎、表演雙項獎等接二連三的榮譽(yù)不斷被他摘得,。落子劇《呂蒙正趕齋》及他主演的部分劇目也被錄制成光盤行銷各地,?！敖?jīng)數(shù)輩藝人的努力，平調(diào)落子潮起潮落,，飽經(jīng)風(fēng)霜,，能夠傳承下來,，實屬不易,。”杜銀方說,，平調(diào)落子就是他的生命,，為了該劇種的傳承和發(fā)展，他將盡心竭力,。

藝術(shù)形象

描寫武安平調(diào)落子二十集電視劇《大舞臺》