相關(guān)項(xiàng)目

1,、楚劇（湖北?。?，編號(hào)：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：湖北省
（3）保護(hù)單位：湖北省戲曲藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司
2,、楚?。ê笔。?，編號(hào)：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：湖北省孝感市
（3）保護(hù)單位：孝感市群眾藝術(shù)館（孝感市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）

劇種簡(jiǎn)史

楚劇，原是黃陂,、孝感的地方傳統(tǒng)戲曲劇種之一,，原名黃孝花鼓，也叫西路花鼓,。1926年9月 10日,，在湖北劇學(xué)總會(huì)開(kāi)會(huì)時(shí)，由漢劇藝人傅心一提議,，才正式定名為楚劇,，影響范圍：湖北中部、北部和東南部的大部分地區(qū)?！?006年5月20日,，楚劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

楚劇貼近生活,，緊跟時(shí)代,，表現(xiàn)手段豐富多樣，具有很強(qiáng)的包容性,，充分顯示了鄂東一帶地方文化的特色,。楚劇面臨著劇團(tuán)銳減、人員老化,、經(jīng)濟(jì)困難,、后繼乏人、觀眾萎縮等諸多困難,，對(duì)珍貴資料與老一輩藝人技藝的搶救也因缺乏資金而難以開(kāi)展,，迫切需要有關(guān)方面加以關(guān)心扶持。

歷史沿革

溯源

根據(jù)藝人師承關(guān)系推算,，黃孝花鼓戲的歷史可追溯到1850年以前,。清道光三十年（1850）葉調(diào)元所著《漢口竹枝詞》卷五中即有“俗人偏自愛(ài)風(fēng)情，浪語(yǔ)油腔最喜聽(tīng),；土蕩約看花鼓戲,，開(kāi)場(chǎng)總在兩三更”的描述。文中所提到的花鼓戲即為黃孝花鼓,。

楚劇是由鄂東的“哦呵腔”與黃陂,、孝感的語(yǔ)言、音樂(lè)相結(jié)合而形成的劇種,。其形成初期,，只在農(nóng)村元宵節(jié)玩燈時(shí)演唱，故又俗稱“燈戲”,，后來(lái)逐漸出現(xiàn)農(nóng)閑時(shí)演出的麥黃班和常年演出的四季班,。

最早的戲班是光緒年間黃陂的艾九爹和黃陂橫店張面糊籌組的兩個(gè)戲班。當(dāng)時(shí)的唱腔只有哦呵腔,、悲腔,、四平以及[思兒]、[探親家]等小調(diào),。一個(gè)戲班七八個(gè)人,，常演劇目也不多。光緒二十六年（1900）,，原在農(nóng)村演出的戲班開(kāi)始進(jìn)入漢口附近的沙口,、水口兩鎮(zhèn),，在茶園清唱，兩年之后（1902年）首先進(jìn)入漢口德租界的清正茶園,，開(kāi)創(chuàng)了楚劇進(jìn)入城市演出的歷史,。辛亥革命后,，戲園開(kāi)始在租界內(nèi)出現(xiàn),。最先演唱黃孝花鼓戲的租界戲園有《四海升平樓》《共和升平樓》《玉壺春》等，座位均有千人以上,。最受歡迎的演員有小寶寶（花旦,，后改名江秋屏）、小官寶（旦角,，后改名李百川）和小雙紅（花旦兼小生）,。常演劇目為《蔡鳴鳳辭店》《張德和辭店》《胡彥昌辭店》和《云樓會(huì)》《花樓會(huì)》《東樓會(huì)》《西樓會(huì)》等。

黃孝花鼓戲由農(nóng)村步入城市演出是其發(fā)展史上的重大轉(zhuǎn)折,。為適應(yīng)城市觀眾觀賞要求,，黃孝花鼓戲廣泛吸收移植本地其他劇種的劇目來(lái)充實(shí)自己；從演單邊戲,、小戲,、折戲，轉(zhuǎn)為演出故事連貫,、情節(jié)曲折,、有頭有尾的本戲和連臺(tái)本戲，如《合同記》《賣花記》《打龍袍》《蝴蝶杯》等,。1923年,，漢劇盲琴師嚴(yán)少臣將原先的人聲幫腔改為胡琴伴奏，獲得成功,。此舉對(duì)打鑼腔系劇種的發(fā)展具有開(kāi)創(chuàng)意義,，對(duì)其以后的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。此后二十余年里,，黃孝花鼓戲的演出逐漸擴(kuò)大到鄰近武漢的一些縣城,，并逐步取代了各地原先流行的花鼓戲劇種。

1922年,，楚劇逐漸接受京,、漢劇及文明戲的影響，演員和音樂(lè)工作者開(kāi)始了分工,，唱腔上創(chuàng)造了[打腔]和[起腔]等腔調(diào),，劇目也開(kāi)始變單出戲?yàn)楸緫颍⒉捎靡恍┚﹦?、漢劇的道具,。1927年前后,，楚劇整理和創(chuàng)作了《思凡》《趕齋》《賴婚》《汲水》《董永賣身》《張朝忠》《小清官》《烏金記》等六十多個(gè)劇目，《葛麻》是解放后享譽(yù)全國(guó)的楚劇劇目,。編演了《虎將軍》《中原突圍》等,。

1923年，在陶古鵬,、章炳炎,、沈云陔等知名演員的努力下，黃孝花鼓由人聲幫腔改為胡琴伴奏,，獲得成功,，對(duì)打鑼腔系劇種的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。此后,，一二十年中,，黃孝花鼓流行地區(qū)迅速擴(kuò)大，以武漢,、黃陂,、孝感、黃岡等為中心擴(kuò)大到鄂城,、大冶,、紅安、麻城,、云夢(mèng),、應(yīng)山、大悟,、天門(mén),、沔陽(yáng)等地，成為湖北的代表性劇種之一,。1926年,，北伐軍攻克武漢，黃孝花鼓以“楚劇進(jìn)化社”為名加入湖北劇學(xué)總會(huì),，正式定名為“楚劇”,，并應(yīng)聘進(jìn)入由共產(chǎn)黨員李之龍領(lǐng)導(dǎo)的血花世界演出，獲得了在租界外公開(kāi)演出的合法地位,，并在李之龍,、陶古鵬、王若愚等幫助和推動(dòng)下,，在提高演員素質(zhì),、劇目質(zhì)量及開(kāi)展社會(huì)活動(dòng)、團(tuán)結(jié)藝人,、藝術(shù)改革等方面作出了成績(jī),?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，武漢楚劇界參加中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì),，在國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳郭沫若,、田漢等領(lǐng)導(dǎo)下，開(kāi)展勞軍,、宣傳,、獻(xiàn)金等義務(wù)演出活動(dòng)。武漢淪陷后,，由王若愚等帶領(lǐng),，沈云陔等骨干演員參加的問(wèn)藝二隊(duì)輾轉(zhuǎn)抵達(dá)重慶,，轉(zhuǎn)演重慶,、滬縣、內(nèi)江等地,，既宣傳了楚劇,，也對(duì)川劇的表演藝術(shù)有所借鑒?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利返漢前,，郭沫若贈(zèng)送沈云陔條幅，以“銅琶鐵板勝干戈”贊語(yǔ)肯定了問(wèn)藝二隊(duì)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的貢獻(xiàn),。

第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，楚劇在李之龍等人的幫助下，開(kāi)辦了楚劇演員訓(xùn)練班,，整理,、改編并演出了《尼姑思凡》《汲水》《費(fèi)公智自殺》《南歸》《父之回家》等劇目。1927年國(guó)共分裂后,，楚劇被趕回租界演出,。六十九個(gè)楚劇劇目和五家楚劇戲園遭查禁，七十二名楚劇演員也被逮捕,，楚劇發(fā)展一度陷入困境,。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,，楚劇藝人積極參加中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日救亡運(yùn)動(dòng),，組成多個(gè)抗敵流動(dòng)宣傳隊(duì)奔赴大后方演出。演出的劇目有《岳飛的母親》《殺宮》《新天河配》等,。同時(shí),，一部分楚劇藝人參加了活躍于鄂豫皖邊區(qū)的新四軍第五師楚劇隊(duì)，他們編演了《法場(chǎng)風(fēng)波》《趕殺記》《反共害民記》《長(zhǎng)沙淪陷記》《白玉明回家》等一批劇目,，對(duì)團(tuán)結(jié),、教育,、鼓舞抗戰(zhàn)軍民、瓦解敵人起了積極作用,。

繁榮

中華人民共和國(guó)成立后,，楚劇得到了空前的繁榮和發(fā)展。先后成立了湖北省楚劇團(tuán),、武漢市楚劇團(tuán)和一批縣級(jí)專業(yè)劇團(tuán),。全省尚有湖北省楚劇團(tuán)、武漢市楚劇團(tuán),、廣水市楚劇團(tuán),、大悟縣楚劇團(tuán)、云夢(mèng)縣楚劇團(tuán),、孝南區(qū)楚劇團(tuán),、黃陂區(qū)楚劇團(tuán)等15個(gè)楚劇專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體。

藝術(shù)特色

聲腔

板腔類

板腔類唱腔有迓腔,、悲腔,、仙腔、應(yīng)山腔,、四平,、十枝梅等。迓腔是楚劇的主腔,，分男迓腔,、女迓腔、悲迓腔,、西皮迓腔四種,。其中，男腔粗獷簡(jiǎn)樸,，女腔委婉柔和,，悲腔深沉哀怨，西皮腔質(zhì)樸剛勁,。迓腔的節(jié)奏靈活多變,，既可敘事，又能抒情,，運(yùn)用廣泛,，表現(xiàn)力強(qiáng)。悲腔只有女腔,，為宮徵交替調(diào)式,。其曲調(diào)凄楚婉轉(zhuǎn)，長(zhǎng)于表現(xiàn)悲傷凄涼的情感,。仙腔為徵,、商交替調(diào)式,，其曲調(diào)或委婉凄楚、如泣如訴,，或激烈奔放,、悲情滿懷，擅長(zhǎng)表達(dá)激昂悲憤的情緒,。應(yīng)山腔原為北路花鼓的一個(gè)腔調(diào),，現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一。其曲調(diào)活潑清新,、甜美流暢,。四平曲調(diào)明快華麗，長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒,。中華人民共和國(guó)成立后,，四平腔又發(fā)展派生出西皮四平，其旋律華麗婉轉(zhuǎn),，適于仙女,、公主、及身份高貴的女性演唱,。十枝梅原是天沔花鼓戲“單邊詞”《十枝梅》一劇的專用曲調(diào)，以后成為楚劇唱腔的組成部分,。其曲調(diào)歡快柔和,，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歡快或憂慮的情緒。

小調(diào)類

楚劇小調(diào)十分豐富,，據(jù)統(tǒng)計(jì)有六十余支,，曲調(diào)風(fēng)格各異，其中一部分來(lái)自湖北各路花鼓,，原為一戲一曲,，專曲專用。中華人民共和國(guó)成立后,，對(duì)小調(diào)進(jìn)行了改革,，增強(qiáng)了小調(diào)的表現(xiàn)力，使用范圍也更加廣泛,。小調(diào)大體可分為兩類,。一類是按曲填詞，每段唱詞的句數(shù)和句子長(zhǎng)短必須按照曲調(diào)格式填寫(xiě),，如《十繡調(diào)》《賣雜貨》《麻城調(diào)》等,；另一類是報(bào)字接腔，開(kāi)頭和結(jié)尾的曲調(diào)比較固定,，中間可依唱詞的長(zhǎng)短分成上下句,，報(bào)字靈活,，近似口語(yǔ)，如《討學(xué)錢》《賣棉紗》《紐絲調(diào)》等,。

高腔類

高腔曾是流布于湖北襄陽(yáng),、黃岡、荊州,、孝感等地的高腔劇種清戲,，但早已絕響于舞臺(tái)。中華人民共和國(guó)成立后,，武漢市楚劇團(tuán)于1956年對(duì)麻城,、鐘祥一帶高腔劇目和曲牌進(jìn)行了挖掘、整理,，并將其運(yùn)用于新編歷史劇和現(xiàn)代戲中的唱腔,，從而使其成為楚劇唱腔的一個(gè)組成部分。高腔曲牌豐富,，有《紅衲襖》《鎖南枝》《宜春令》《梧桐雨》《山坡羊》等一百余首,。其曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏平緩,，唱詞優(yōu)雅,，抒情敘事均可。

腳色

分類

楚劇的表演藝術(shù)是在對(duì)子戲的基礎(chǔ)上,，吸收京劇,、漢劇的表演藝術(shù)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演唱過(guò)程逐步發(fā)展而成,，在角色行當(dāng)上并無(wú)嚴(yán)格的區(qū)分,。早期演出僅為一旦一丑，以后出現(xiàn)小生和胡子生,，進(jìn)入漢口演出后行當(dāng)角色開(kāi)始增加,，出現(xiàn)正旦、小旦,、花旦,、老旦、窯旦,、小生,、老生、丑,、花臉諸行當(dāng),。

楚劇百余年來(lái)，不斷發(fā)展和創(chuàng)新，造就了一大批名演員,，影響較大的有 160多人,，早期的有鄒全順、邱東元,、湛春林,、湛駝子、熊三元,，楊德安等,，名聲最著的始有“四喜”，即徐壽喜,、李德喜,、曹建喜、張四喜,，后有章炳炎,、關(guān)嘯彬。

生角

生角注重運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)表演程式,，戲路較寬,，既能演民間生活小戲，又能演袍帶戲,。楚劇小生章炳炎,，為人誠(chéng)懇、務(wù)實(shí),，在追求藝術(shù)中,，博采眾長(zhǎng)，勇于革新,，表演藝術(shù)精湛。扮相上,，他借鑒京,、漢、越,、川劇化裝特點(diǎn),，融匯楚劇傳統(tǒng)粉飾，采用話劇現(xiàn)代手法,，做到雅而不俗,，給人以美的感受。唱功上,，他氣口控制得法,，行腔收放自如，并講究腔隨字走，字隨腔連,，快慢強(qiáng)弱,，頓挫鮮明，靈活多變,。如《碧玉簪》洞房中大段唱詞,，他音色優(yōu)美，頗有韻味,。在與李百川的對(duì)唱中,，腔調(diào)協(xié)調(diào)，有起有伏,，配合默契,，可謂“珠聯(lián)璧合”。做功上,，他講究形體動(dòng)作,，使身段優(yōu)美瀟灑，對(duì)手,、眼,、身、步亦不疏忽,。他戲路較寬,，注重刻畫(huà)人物，準(zhǔn)確地揭示人物的內(nèi)心活動(dòng),。如《呂蒙正趕齋》一劇中,，他飾演的呂蒙正一角，樸實(shí)豐滿,，把一個(gè)清高自負(fù),，主觀迂腐和窮困潦倒的酸秀才形象，刻畫(huà)得淋漓盡致,，表演得惟妙惟肖,，入情入理。

1960年由章主演的《呂蒙正趕齋》一劇,，經(jīng)毛澤東,、劉少奇、周恩來(lái),、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)同志觀看后,，都予以贊揚(yáng)。此劇被中國(guó)唱片公司灌制唱片,，暢銷全國(guó),。其代表劇目有：《呂蒙正趕齋》《賣油郎》《碧玉簪》《送香茶》《送友》《董永分別》《山伯歸天》《豆汁記》《左維明巧斷繡鞋案》等,。

旦角

旦角注重表現(xiàn)人情味很濃的家庭生活戲，唱腔樸實(shí)細(xì)膩,、親切動(dòng)人,。著名旦角胡桂香女士，藝名白蓮花,，她是孝感西河街人,，是孝感楚劇界的第一真旦。她的代表戲是在《送香茶》里飾張?jiān)掠⒑汀犊娎先栖嚒防镅輳埗?。她扮相俊俏,，唱腔圓潤(rùn)，聲音悅耳,，表演到位,，贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)，因此有首歌謠：“看戲不好白蓮花,，心中好像雞子抓”,。一次在新府城演出，當(dāng)?shù)卮蟮刂魍鯌c南讓她幫著燒大煙,，企圖污辱她,，她一氣之下藉口沒(méi)有地方演戲離開(kāi)了。人們都說(shuō)她是德藝雙馨,，所以才有白蓮花之稱,。

題材

楚劇具有題材廣泛，通俗易懂,，生動(dòng)活潑,，鄉(xiāng)土氣息濃厚的特點(diǎn)，頗具包容性,，能吸收京,、漢大戲的劇目，既能演生活小戲,、現(xiàn)代戲 ,，又能演宮廷大戲和武戲，表現(xiàn)手段豐富多樣,。楚劇貼進(jìn)生活緊跟時(shí)代，在各個(gè)不同歷史時(shí)期都創(chuàng)作演出了歌頌正義,、抨擊邪惡的新劇目,。故而深受廣大群眾的喜聞樂(lè)見(jiàn)。

劇目

楚劇現(xiàn)存劇目約五百個(gè),，常演的有兩百多個(gè),，其中較為重要的包括《秦雪梅吊孝》《銀屏公主》《趕齋》《殺狗驚妻》《三世仇》《吳漢殺妻》《蔡鳴鳳辭店》《葛麻》《百日緣》《九件衣》《烏金記》《賣棉紗》《啞女告狀》《白扇記》《思凡》《賴婚》《汲水》《董永賣身》等。名演員有沈云陔、高月樓,、關(guān)嘯彬,、李雅樵、熊劍嘯等,。

現(xiàn)代整理的歷史故事劇,，如《血債血還》《劉介梅》《雙教子》《追報(bào)表》《三世仇》《桃花扇》《太平天國(guó)》《不稱心的女婿》《獄卒平冤》《穆桂英休夫》《悠悠柳葉河》《東方稅官》等，其中《葛麻》《劉介梅》《雙教子》《追報(bào)表》被拍成戲曲藝術(shù)片,。出現(xiàn)了張巧珍,、姜翠蘭、張光明,、榮明祥,、于盛樂(lè)、張一平,、彭青蓮,、劉丹麗等一批深受人民群眾喜愛(ài)的優(yōu)秀演員。

伴奏樂(lè)器主要有胡琴,、京二胡,、二胡、三弦,、板鼓,、鈸、大小鑼等,。楚劇還頗具包容性,，能吸收京、漢大戲的劇目,，既能演生活小戲,、現(xiàn)代戲，又能演宮廷大戲和武戲,，表現(xiàn)手段豐富多樣,。楚劇貼近生活緊跟時(shí)代，在各個(gè)不同歷史時(shí)期都創(chuàng)作演出了歌頌正義,、抨擊邪惡的新劇目,。

傳承意義

說(shuō)起對(duì)楚劇這個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，武漢楚劇院功不可沒(méi),。武漢楚劇院的前身是武漢市楚劇團(tuán),，建立于1951年，2005年更名為武漢楚劇院,，是楚劇最具代表性的劇院,，劇院下設(shè)演出團(tuán),、青年演出團(tuán)、楚樂(lè)戲苑三個(gè)演出實(shí)體,。武漢楚劇院院長(zhǎng)宋濤介紹,，從1985年開(kāi)始該劇院自己創(chuàng)作劇目，這一創(chuàng)作收獲就不小,，《獄卒平冤》在1985年的全國(guó)戲曲觀摩演出中獲得演出,、導(dǎo)演、劇本,、舞美設(shè)計(jì),、主演、配演一等獎(jiǎng),、音樂(lè)設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)以及服裝設(shè)計(jì)專項(xiàng)獎(jiǎng)等十項(xiàng)大獎(jiǎng),。

此外，其他精品劇目,，《養(yǎng)命的兒子》《彩鳳搏鴉》《穆桂英休夫》《你是一條河》《三媳拜壽》《三月茶香》《回鄉(xiāng)過(guò)年》等也榮獲“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng),、文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”、“文華表演獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng),。