歷史淵源

據(jù)記載，明代末葉已有班社和演出活動,，至清初康熙四年（1665）,，同州梆子出現(xiàn)了同州鄒邑班的白牡丹及合陽黃菊花等名伶,，并晉京獻演。乾隆年間（1736--1795）同州梆子板式變化形體唱腔藝術(shù)已臻成熟,。嘉慶至光緒年間（1796--1908）為同州梆子的發(fā)展盛期,。中華民國初年，西安改良秦腔迅速東進,，渭南、大荔,、華縣,、蒲城等地改良新班不斷出現(xiàn),，使同州梆子地域日趨縮小。三十年代后,，這一古老劇種遂成絕響,。中華人民共和國成立后，在黨的“百花齊放,，推陳出新”方針指引下,，陜西省文化局于1957年責成戲曲學校招收學員74名，成立了同州梆子團,，1861年晉京演出了《破寧國》,、《石佛口》、 《轅門斬子》等劇,，引起戲劇界的關(guān)注,。1964年該班學生畢業(yè)分配至渭南，成立了渭南專區(qū)同州梆子團,，1966年因“文化大革命”開始而解散,，1979年又于西安恢復成立了陜西同州梆子團，除恢復上演傳統(tǒng)劇目外,，還試驗演出了一些新編歷史劇和現(xiàn)代戲,，再次使同州梆子獲得了新生。

1912年后,，由于西安改良秦腔崛起,，使同州梆子地域日趨縮小，加之戰(zhàn)亂與饑荒所迫,，至20世紀20年代,，關(guān)中各地班社相繼解體，呈現(xiàn)出藝人星散衰落的局面,，即使技藝出眾的一些藝人,。如“二麻子”趙步瀛，“咬牙旦”趙杰民,，“迷三縣”朱林逢,，“猛開花”王德元及拜家紅等，也只得轉(zhuǎn)入西安易俗社,、榛苓社,、三意社當教練或參與演出。30年代后,，這一劇種即瀕于絕響,。

傳統(tǒng)劇目

同州梆子劇目豐富，據(jù)統(tǒng)計有1000余本,，但大部分已經(jīng)失傳,。先發(fā)掘,、整理和演出本僅有200余本，多為歷史題材戲,，以正旦,、老旦、老生,、花臉,、武生戲見長，文武兼?zhèn)?，且袍帶戲和靠甲戲為多,。如《石佛口》、《鐵冠圖》,、《蛟龍駒》等,。

藝術(shù)特色

同州梆子唱腔系板式變化體，有歡音和苦音之分,，主用本嗓歌唱,。有[塌板]、[滾板],、[代板],、[搖板]、[尖板]等基本板式,，彩腔較多,，善用“安”字拖腔。伴奏樂器以二股弦為主,，輔以三弦,、胡琴、琵琶,、琥珀等,。唱腔過門短促，更顯“繁音激楚”之美,。腳色行當齊全,，特重花臉、須生,、正旦,、武生等四梁柱為主體的組班體制。分行比較嚴格,，旦行的老旦,、正旦、花旦，生行的須生,、老生,、紅生,，凈行的大凈,、二凈、三花臉,，小生行的文生,、武生，丑行的文丑,、武丑,，都有嚴格的區(qū)分。同州梆子以武戲擅長,，據(jù)四路秦腔之首,，演出講究五段式：（一）天官帽頭--吹秦[三眼腔]之類的成套曲牌；（二）鑼鼓吵臺--吹號,、放炮,、演奏各套鑼鼓曲；（三）男女接場--全部腳色“亮箱”,；（四）武開開場--表演各種奇特技巧,；（五）開正本戲--先出折戲，后出本戲,。表演講究功架與特技表演,，如翎掃燈花、碗打碗,、三節(jié)棍,、打連枷、鞭掃燈花,、噴火等,。

地理環(huán)境

大荔縣古稱同州，歷史悠久,，文化燦爛,，底蘊豐厚。境內(nèi)現(xiàn)有“大荔猿人遺址”,、“沙苑文化遺址”,、“魏長城遺址”、“八魚石墓群”和豐圖義倉,、貸祠岑樓等歷史文化古跡20余處：同州梆子,、碗碗腔等戲曲品種，面花、泥人雕塑享譽中外,。 大荔縣地處關(guān)中平原東部最開闊的地帶,，境內(nèi)黃河、洛河,、渭河三河匯流,，地勢平坦，土壤肥沃,，灌溉條件優(yōu)越,，境內(nèi)沙苑區(qū)為內(nèi)陸平原最大的沙漠區(qū)，被省政府確定為生態(tài)保護區(qū),。大荔是中國糧棉油等十大農(nóng)林牧漁商品基地,。同州西瓜文明遐邇，沙苑108（黃花菜,、紅棗,、花生）享譽海內(nèi)外。

同州梆子被奉為中國梆子戲鼻祖,。同州梆子,，又名“東路秦腔”、“同州腔”,、“安安腔”也稱老東路,。

角色唱腔

同州梆子的角色行當齊全，角色分老旦,、花旦,、正旦、小旦,、媒旦,，老生、須生,、小生,、幼生，大凈,、二凈,，丑等13門，又稱“十三頭網(wǎng)子”,。尤其重花臉,、須生、正旦與武生,，被稱為“四梁四柱”,，并以正旦,、老旦、老生,、花臉,、武生戲見長，文武兼?zhèn)?，且袍帶戲和靠甲戲為多,。如《石佛口》、《鐵冠圖》,、《搬龍駒》等,?！镀茖巼窞閮粜械膶Ｐ袆∧?，所謂“四紅加一黑，必定是《破寧國》”,，就是群眾對這出戲特點的概括,。同州梆子的表演注重工架與特技的運用，如翎掃燈花,、碗打碗,、三節(jié)棍、打連枷,、鞭掃燈花,、噴火等。 同州梆子的唱腔過門較為短促,，更顯“繁音激楚”之美,。

同州梆子的曲譜使用工尺譜，基本唱腔部分以徵調(diào)式為主,，也有宮調(diào)式,，其音階為七聲音階，多跳進,，也常用閃板,，整個音樂風格高亢激越，悲壯粗獷,。藝人在演唱時為了應酬,，甚至還兼唱一些昆腔雜調(diào)。同州梆子的曲牌很多,，常用的就有四五十個之多,，曲牌結(jié)構(gòu)一般為4/4和2/4節(jié)拍,，也有散板形式,。常用的曲牌有想親親、銀扭絲,、點絳,、大開門、朝鳳,、石榴花,、朝天子、老吹腔,、馬道仁,、將軍令等。

板式結(jié)構(gòu)

同州梆子的唱腔板式主要有[二流板],、[慢板],、[流水板](實為帶板)、[二倒板],、[墊板],、[滾板]六種。交替使用苦音,、歡音兩個調(diào)式系統(tǒng)(唯滾板只有苦音),。比起秦腔，另有一種稱為[彩腔]的聲腔形式(用假聲演唱)是該劇一大特點,。各唱腔板式的起板,、轉(zhuǎn)板、落板都有一定手法,，如落板時的留板(法),、齊板(法)、砸板(法),、送板(法)等,。唱詞的詞格一般為七字句和十字句，亦有其變體形式或長短句的,。在同州梆子以秦腔聲腔旋律為主的情況下,，尚吸收一些雜腔在唱腔音樂中，如[羅羅腔],、[小調(diào)],、[釘缸調(diào)]、[王婆罵雞]等,。傳統(tǒng)劇目有《破寧》,、《轅門斬子》,、《臨潼山》、《三對面》,、《黃逼宮》,、《鼓滾封劉》、《石佛口》,、《三氣周瑜》,、《孟良搬將》等數(shù)百部。 同州梆子的唱腔過門較為短促,，更顯“繁音激楚”之美,，古秦風駟鐵車轔之剛勁。僅同州梆子的鑼鼓使用就有催觀眾進場的開場鑼鼓,，用于演員“走架子”,、“開打”的動作鑼鼓、與嗩吶曲牌有關(guān)的牌子鑼鼓等等,。

同州梆子唱腔及過門（戲曲術(shù)語）精練,、短促，拖腔委婉動聽,，除尖板外，一般板路都有歡音和哭音（硬音和軟音）的區(qū)別,，歡音與哭音之間的轉(zhuǎn)變自然,、流暢。劇目以生,、凈見長,，有專用的旦角唱腔：麻鞋底、十三腔,、燕兒飛,，三倒腔，哭腔詞,、哭中樂等,。

同州梆子的“鑼鼓經(jīng)”基本和現(xiàn)在上演的同、朝燈影（碗碗腔）相近,，其叫法也基本相同,。同州梆子的伴奏由文場(民族管弦)樂器和武場(鑼鼓)樂器共同組成；特色樂器為“二弦子”,。 文場樂器以二股弦為主,，輔有琥珀（月琴）、板胡,、二胡,、嗩吶,、三弦、琵琶,、笛子,、管子、海笛,、笙等,。武場為打擊樂，主要有牙子,、板鼓,、掌鼓、堂鼓,、梆子,、手鑼、云鑼,、大鑼,、鐃鈸、鉸子等,。

同州梆子曲牌豐富,，有弦樂曲牌30多首，嗩吶曲牌50多首,，管曲近20首,，鑼鼓板頭及前、間奏鑼鼓段有[五句點絳],、[大豹子頭]等數(shù)十種,。

背景淵源

舉世矚目的中石器時代的“沙苑文化”遺址，這里早在一萬多年前,，就是人類活動的中心地區(qū)之一,。據(jù)呂不韋《呂氏春秋音初》記載，公元前1534年,，“殷整甲徙宅西河（今大荔縣一帶），實始作西音,。長公繼是音以處西山,，秦繆公取風焉,，實始作秦音”。說明在西音基礎(chǔ)上發(fā)展形成的秦音,、秦風,、秦聲，原本就產(chǎn)生于陜西大荔,。 從春秋時期的古老“鄭聲”、秦末漢初“三輔”（今大荔,、扶風、長安）人民編演的戲劇史家普遍認為是中國第一部劇目“角抵戲”《東海黃公》,，到魏晉六朝時期秦聲樂舞和百戲一直盛演,、唐代的“歌舞戲”和“參軍戲”等等戲曲藝術(shù)的衍變繁榮以及安史之亂后漢落的宮廷藝人紛紛加盟,，從宋代朝邑“岱祠岑樓”有了標志本,，到有了戲曲活動旺盛的條件、元代的“社鼓喧闐,，火煙輻輳”，到明代激越高亢,、鶴立高吟的同州梆子曲譜引發(fā)明、清兩代“花部”的勃興和全國梆子腔戲曲劇種的興盛以及溫文爾雅、婉轉(zhuǎn)動聽的碗碗腔在同一地區(qū)的衍生壯大,，都表明人杰地靈、物華天寶的大荔縣,，是中國著名的音樂和戲劇之鄉(xiāng)。

清朝的順治,、康熙、雍正三朝,，是同州梆子發(fā)展的鼎盛時期，藝術(shù)不斷成熟和完善,，唱腔也有了急板,、慢板,、散板、滾板等與雜腔的區(qū)別,，以至于梆子腔在北京都成了大劇種，并以其曲折的劇情,、高亢的曲調(diào)和令人耳目一新的表演，呈現(xiàn)出壓倒昆,、戈兩腔之勢。著名梆子腔藝人攀小惠于乾隆元年加入西安創(chuàng)建的“江東班”,，“以聲擅,，絕唱也”著稱一時,，形成了自己獨特的表演藝術(shù)流派。

據(jù)《大荔縣戲曲志》記功：曾在大荔學藝的著名同州梆子表演藝術(shù)家魏長生,，在化妝,、表演、聲腔諸方面對同州梆子進行了改進與提高,，從1774年到1780年,，他三次赴京清演出，“一出《滾樓》,，名動京師，舉國若狂,，觀者日至千余,，六大班為之減色，士大夫為之心醉”（引自《燕蘭小譜》）,。清道光、咸豐年間,，同州梆子在宮廷和民間都極為盛行,，東府就有班社三,、四十家，著名的就有四大班和八小班,，藝人們甚至還集資修建了梨園會館“莊王廟”。

傳承價值

歷史價值

同州梆子同州梆子戲曲

同州梆子是中國梆子戲之鼻祖,，其聲腔形成歷史源遠流長,。它是在“西音”,、“秦音”,、“秦風”、“秦聲”音樂舞蹈基礎(chǔ)上,，逐漸演演變而成,。前代學者有“秦腔俗稱梆子腔，蓋因其以木棒為樂器而得名者也,，其來源極古，有謂肇始于戰(zhàn)國”,，“秦聲即燕趙悲歌之遺響也，傳入秦后，其聲乃益激越,，后世之秦腔實際胚胎于此焉”的說法。

現(xiàn)實價值

同州梆子是同州人民乃至西北地域之所向往和追憶的古老劇種,，研究和整理演出、保留是戲曲界的責任,，能喚起群眾對戲曲的熱愛,，更進一步活躍老百姓的文化生活,，對研究秦腔的發(fā)展有著深遠的意義。

傳承現(xiàn)狀

造成同州梆子瀕危狀況的原因：

一,、大文化環(huán)境的沖擊,，現(xiàn)代文明對民間傳統(tǒng)文化的沖擊。

二,、地方領(lǐng)導對社會傳統(tǒng)文化的認識不夠,。

三、沒有采取及時得力的保護措施,。同州梆子的傳承譜系。

同州梆子瀕危狀況：

一,、能傳述的只有唯一的77歲老藝人李治安,。

二,、藝術(shù)傳承后繼乏人,。

三、活動空間明顯縮小,，專業(yè)劇團人才青黃不接，民間同州梆子班社已無一生存,。

四,、演出條件過差,，設(shè)備殘缺。

1912年后,，由于西安改良秦腔崛起，使同州梆子地域日益縮小,，加之戰(zhàn)亂與饑荒所迫，至上世紀二十年代,，關(guān)中各地班社相繼解體，呈現(xiàn)出藝人星散衰落的局面,，即使技藝出眾的一些藝人，如“二麻子”趙步瀛,，“咬牙旦”趙杰民，“迷三縣”朱林逢,，“猛開花”王德元及拜家紅等,，也只能轉(zhuǎn)如西安易俗社,、榛苓社、三意社當教練或參與演出,。上世紀三十年代后,，這一劇種即瀕于消亡。

1959年國慶時,，由同州梆子組成“陜西省同州梆子實習演出團”,，赴京演出《破寧國》、《石佛口》,、《轅門斬子》等優(yōu)秀傳統(tǒng)戲,，受到黨和國家領(lǐng)導人以及文藝界普遍好評,。戲劇理訟家周貽白觀看演出后，撰文認為：“中國各地的梆子戲曲劇種,，蓋源于同州梆子。

傳承保護

中華人民共和國成立后,，為搶救這一古老劇種,，于1957年陜西省戲曲學校招收了74名學員,，成立同州梆子班,，聘請名老藝人王謀兒、何祥初,、王麥才,、王賴賴、朱林逢,、劉省三、張海娃,、段瑞峰等任教,。培養(yǎng)出白岳焰,、雷平良,、王云香、杜愛仙,、黨樹仁,、賀安東等優(yōu)秀青年演員。1958年,，同州梆子班除在西安演出外,，還赴大荔、蒲城,、合陽,、澄城一帶巡回演出，受到群眾熱情歡迎和好評,；1961年5月由同州梆子班組成“陜西省同州梆子實習演出團”,，赴京匯報演出《破寧國》、《石佛口》,、《轅門斬子》等優(yōu)秀傳統(tǒng)戲,，引起首都戲劇界的關(guān)注,。著名藝人王賴賴演出的《滾鼓劉封》，被京劇藝術(shù)大師梅蘭芳譽為“活張飛”,；戲劇理論家周貽白觀看演出后,，撰文認為，中國各地梆子戲曲劇種概源于同州梆子,。

1964年同州梆子班學生畢業(yè)分配渭南,，成立渭南專區(qū)同州梆子劇團，1966年由于“文化大革命”開始而解散,。黨的十一屆三中全會后,，于1979年在西安恢復成立陜西省同州梆子劇團，演出了《青絲吟》,、《囊哉》,、《丫鬟斷案》等戲；現(xiàn)代戲《家庭公案》一劇,。演出百場以上,。同州梆子劇團于1987年并入陜西省戲曲研究院，為院屬同州梆子團,，先后演出了現(xiàn)代戲《琴戀》,、《繼母情》；新編古代戲《泣血無字碑》及改編移植傳統(tǒng)戲《木蘭從軍》,、《秦雪梅吊孝》等,。該團于1997年撤消，盡管同州梆子已無專業(yè)劇團存在,，但起高亢激昂,、優(yōu)美動聽的唱腔余音,，仍在千萬人的耳際回響,。

歷史藝人

歷史著名藝人有張娃子,、吉娃子,、白長命,、李桂亭,、蘭州兒,、白禿子、王謀兒,、王宏生等,。