歷史沿革

明末清初,，廣東已有不少唱弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔,、亂彈等聲腔的外省戲班,。清乾隆二十四年（1759），外來(lái)戲班在廣州建立外江梨園會(huì)館,，與當(dāng)?shù)貞虬嗟沫偦〞?huì)館各立門戶,。其時(shí)有外江班十五班，其中四個(gè)是徽班,，八個(gè)來(lái)自湖南,。嘉慶時(shí)（1796－1820），外江班除活躍于廣州外,，足跡已漸次達(dá)到潮州,、汕頭一帶。外江班進(jìn)入粵東后,，吸收當(dāng)?shù)厝巳霊虬鄬W(xué)戲和演出,。之后，又進(jìn)入操客家語(yǔ)的梅州一帶,，吸收客家“中軍班”藝人參加,，在此過(guò)程中，融合粵東民間音樂(lè)和佛,、道樂(lè)曲,，以及中軍班音樂(lè)（梅城、興寧,、五華,、大埔等民間婚喪喜慶活動(dòng)的吹奏樂(lè)曲），逐步形成自己的藝術(shù)風(fēng)格,。但它在許多方面仍與徽劇有一脈相承之處,。在廣東漢劇的早期劇目中，《快活林》,、《淤泥河》,、《齊王點(diǎn)馬》、《王婆罵街》,、《碧游宮》,、《昭君》等，曾是徽劇劇目,。在音樂(lè)唱腔上,，廣東漢劇的安春調(diào)與徽劇的安慶調(diào)相同，兩者的二黃平板也近似。在樂(lè)器上,，廣東漢劇的頭弦基本與過(guò)去徽劇所用領(lǐng)奏樂(lè)器徽胡相同,，廣東漢劇的大蘇鑼與早期徽劇曾用過(guò)的大鑼也相同。

以中州官話演唱的安徽徽劇,，湖南祁劇等“外江戲”班先后到過(guò)廣州,，潮州，汕頭等地,，最終進(jìn)入梅州一帶,，受到熱捧，因當(dāng)?shù)睾米x書(shū)之人多,，且喜學(xué)習(xí)官話,，不會(huì)說(shuō)的也大多數(shù)聽(tīng)得懂官話，本地戲班也有很多用官話表演的,，語(yǔ)言上不存在交流不便的障礙,，因此扎根梅州后得到迅速發(fā)展。在不斷發(fā)展的過(guò)程中形成自己的特色以后也被稱作“客家漢戲”“興梅漢戲”,，1933年廣東梅州大埔縣人錢熱儲(chǔ)先生著《漢劇提綱》,，定名為漢劇，因其已經(jīng)有別于湖北漢劇而后定名廣東漢劇,，從此約定俗成,，沿稱至今。廣東漢劇除在廣東的韓江,、東江流域流行外,，其班社還常到閩西、粵北和贛南活動(dòng),。廣東漢劇與安徽徽劇、湖北漢劇,、湖南祁劇存在淵源關(guān)系,，與京劇、湘劇,、常德漢劇,、閩西漢劇等存在共同淵源。從外江班在廣州,、潮州演外江戲到定名廣東漢劇,，到最終落戶在梅城，其間經(jīng)歷了較長(zhǎng)的發(fā)展歷程,。二十世紀(jì)二十年代后,，由于軍閥混戰(zhàn)，社會(huì)動(dòng)蕩，外江戲隨著城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)崩潰而日漸衰微,?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，班社凋零,，藝人星散,，粵東皮簧幾成絕響。

建國(guó)后,，于1950年成立了大埔民聲漢劇社（前身是同藝國(guó)樂(lè)社）,、梅城藝光漢劇團(tuán)、文光漢劇團(tuán)等,。1959年成立了廣東漢劇團(tuán)（1959年改組為廣東漢劇院）,，廣東漢劇進(jìn)入提高和發(fā)展的新階段。1960年以后,，惠州,、梅州、韶關(guān)等地區(qū)的專業(yè)劇團(tuán)有十多個(gè),，另有不少業(yè)余劇團(tuán),。《齊王求將》和《一袋麥種》先后于1962年和1965年由珠江電影制片廠拍攝成電影,。1966年至1968年,，廣東漢劇專業(yè)演出團(tuán)體在“文化大革命”的沖擊下或解散或合并，1969年僅存梅州地區(qū),、惠陽(yáng)地區(qū)兩個(gè)漢劇團(tuán),。1973年，汕頭戲曲學(xué)校復(fù)辦時(shí),，把漢劇科分出,，撥歸梅州地區(qū)，開(kāi)辦梅州地區(qū)戲曲學(xué)校,，廣東漢劇院從此落戶梅城,。1977年開(kāi)始，各縣專業(yè)漢劇團(tuán)相繼重建,，1978年恢復(fù)了廣東漢劇院建制,。1979年至1982年劇目生產(chǎn)出現(xiàn)了可喜的新局面，在藝術(shù)改革方面,，對(duì)烏凈,、武生的“炸音”和“子喉”的發(fā)音、唱法實(shí)行改革的探索,，進(jìn)行了小生的假嗓發(fā)聲改用原嗓演唱的試驗(yàn),，舞蹈設(shè)計(jì)和武打組合也有成功的嘗試,。1982年到香港演出，恢復(fù)了廣東漢劇與海外的藝術(shù)交流與海外客籍人士的聯(lián)系,。

2008年,，廣東漢劇入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

廣東漢劇為廣東三大劇種之一,，被周總理譽(yù)為“南國(guó)牡丹”,。梅州的廣東漢劇院是演出廣東漢劇的主要團(tuán)體，因此廣東梅州又被譽(yù)為廣東漢劇之鄉(xiāng),。

角色行當(dāng)

廣東漢劇的角色行當(dāng)有生（小生）,、旦、丑,、公（老生）,、婆、紅凈,、烏凈七大行,。此外還有包單、雜（打雜）,，俗稱小行,。大行中的生、旦,、丑,、 公還可細(xì)分為各“當(dāng)”，如“公”行中分白須,、摻白須,、烏須老生、武老生等,；“生”行中分文生,、武生、文武生,、娃娃生等,；“旦”行分正旦、青衣,、花旦、武旦,、彩旦等,；“丑”行分官袍丑、方巾丑,、短衣丑,、武丑、童丑、女丑等,。

生行

又稱小生,，主要扮演青、壯年男子角色,，用男聲假嗓唱念,，身段穩(wěn)重大方，動(dòng)作文雅瀟灑,。生行主要分文小生,、武小生兩種，文小生表演時(shí)“行如秋風(fēng),，站似玉樹(shù)”,，注重翎子功、扇子功和水袖功,，扮演的人物如《鬧嚴(yán)府》的曾榮,；武小生表演時(shí)干凈利索,，講究力度節(jié)奏，注重把子功，所扮人物如《戰(zhàn)徐州》的趙云,。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生,，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生,，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮演青年,、中年婦女的各種角色,，用女聲假嗓唱念，表演以身段和水袖功夫見(jiàn)長(zhǎng),。旦行又分正旦,、青衣、花彩旦三種,，正旦也稱烏衣,，表演端莊嫻淑，要求“行不動(dòng)裙,，笑不露齒”,，所扮人物如《秦香蓮》的秦香蓮；青衣,，又稱閨門旦,，表演要求與正旦相同，所扮人物如《林昭德》的王金愛(ài),；花彩旦,，要求身段動(dòng)作“動(dòng)如燕,，行如風(fēng)”，所扮人物如《花燈案》的陳彩鳳,。此外,，還有花旦，如《鳳儀亭》的貂蟬,。

丑行

扮演各種滑稽詼諧的人物,，用男聲原嗓唱念，動(dòng)作夸張,，常走矮步或單腿移步,，出手小，表演時(shí)要求眉,、眼,、鼻、口,、舌能同肩,、手、指,、腰,、腿緊密配合。行內(nèi)有“二偷活洛練五冬,，偷油活捉最見(jiàn)功”的戲諺,，意思是丑行演員必須學(xué)會(huì)《偷油》、《偷雞》,、《活捉三郎》和《洛陽(yáng)失印》四出主要的丑戲,。丑行有官袍丑，扮《昭君出塞》的王龍,；項(xiàng)衫丑,，扮《打花鼓》的公子；袈裟丑,，扮《僧尼會(huì)》的小和尚,；短衣丑，扮《偷油》的黃巢,；童子丑,，扮《藍(lán)繼子》的藍(lán)繼子；武丑,，扮《時(shí)遷偷雞》的時(shí)遷,；女丑，扮《鐵弓緣》的蕭氏,。

公行

又稱老生,、須生，扮演各種中年,、老年的角色,，用男聲原嗓唱念，儀態(tài)莊重大方,，步法以穩(wěn)健的“八字步”為基礎(chǔ),。公行有白須老生，動(dòng)作較為遲緩,，重須功和發(fā)功,，如：扮《百里奚認(rèn)妻》的百里奚；烏須老生,，扮《孔明請(qǐng)東風(fēng)》的孔明,；黲白須老生，扮《狀元媒》的宋王,；武老生,，扮《群英會(huì)》的黃忠。

婆行

又稱老旦,、老媽,，扮演老年婦女角色。有貧婆,，扮《清風(fēng)亭》的張?jiān)闫?；貴婆，扮《白虎堂》的佘太君,；丑婆,，扮《金蓮裁衣》的王婆。

烏凈行

又稱烏面,、大花臉,，既扮演英雄豪杰，也扮演權(quán)奸神怪,，用炸音發(fā)聲,，嗓音威猛粗放，表演重功架,，多用大動(dòng)作,，要求“舉手投足千斤重，開(kāi)膀過(guò)頭顯英雄”,。烏凈有黑花臉 ,，扮《太行山》的姚剛；白花臉,，扮《擊鼓罵曹》的曹操,；青花臉,，扮《齊王求將》的公孫衍；金花臉,，扮神話戲中的天王神將,；二花臉，扮《三氣周瑜》的張飛,。

紅凈行

又稱紅面,，扮演英雄好漢，以原嗓與假嗓結(jié)合發(fā)聲,，唱腔有獨(dú)特的風(fēng)格和韻味,，表演要求龍行虎步，器宇軒昂,。紅凈中的頭手紅凈重唱功,，所扮人物如《打洞結(jié)拜》的趙匡胤；二手紅凈重做功,、武功,，所扮人物如《崔子弒齊君》的崔杼。

此外,，還有旗手,、宮女、丫環(huán)等雜角,，由各行的二,、三路演員應(yīng)工。

藝術(shù)特點(diǎn)

該劇種的行當(dāng)分工與其它劇種略有不同,，角色分行有生,、旦、丑,、公,、婆、凈六大行,，而凈又有烏凈,、紅凈之別。烏凈發(fā)炸音,，紅凈則以鼻腔共鳴為主的真假嗓結(jié)合,，高音用假嗓，低音用本嗓,，唱腔悠揚(yáng)清脆,，頗有特色。

聲腔唱法

聲腔基本是皮黃腔，另有有四平調(diào)（大板）,、吹腔（安春調(diào)）,，還有少量昆曲、小調(diào)和佛曲等,。它不但在唱腔曲調(diào)上更為接近徽戲,而且在伴奏樂(lè)器方面,如頭弦,、號(hào)頭、大蘇鑼,都與老徽戲的徽胡,、先鋒號(hào)、蘇鑼相同,。

廣東漢劇的基本唱腔屬板腔體,，分為二黃、西皮,、大板和曲牌雜調(diào)四大類,。皮黃板式包括倒導(dǎo)板、頭板,、二板,、三板、二六板,、馬龍頭,、疊板、哭板（滾板）,、叫頭（或稱“哭科”）等,，又分“正指”與“反指”兩種調(diào)門。二黃曲調(diào)平穩(wěn),，寬廣大方,，優(yōu)雅持重，善于抒發(fā)真切,、哀怨的感情,。西皮曲調(diào)靈活，高亢激昂,，流暢悠揚(yáng),，婉轉(zhuǎn)多腔，關(guān)于抒發(fā)喜樂(lè)感情,。大板舊稱“二黃平板”,，輕松活潑，悠揚(yáng)瀟灑,，宜喜不宜悲,，常作為二黃板式情調(diào)不足的補(bǔ)充。曲牌雜調(diào)包括一些曲牌,、民間小調(diào)和少量梆子,、 昆曲,。

音樂(lè)樂(lè)器

伴奏音樂(lè)有整套鑼鼓經(jīng)、嗩吶曲牌一百多首,，民間小調(diào)一百多支,，絲弦樂(lè)曲四百余首，可用于烘托劇情氣氛,，配合人物表演,。

伴奏樂(lè)器有文場(chǎng)、武場(chǎng)之分,。文場(chǎng)樂(lè)器有頭弦,、二胡、三弦,、橫簫,、大嗩吶、小嗩吶,、揚(yáng)琴,、提胡、秦琴,、月琴,、椰胡、琵琶,、古箏,、蘆笙、大提琴,；武場(chǎng)有戰(zhàn)鼓,、大鼓、邊鼓,、大蘇鑼（又稱“銅鑼”）,、小鑼、碗鑼,、銅金,、檀板、號(hào)頭,、大鈸,、小鈸等。頭弦,、大蘇鑼及號(hào)頭是廣東漢劇特有的伴奏樂(lè)器,。頭弦是領(lǐng)奏弦樂(lè)，適合伴奏成人假嗓。大蘇鑼音色柔和,，深沉肅穆,，伴奏較為緩慢、平穩(wěn)的腔調(diào),。號(hào)頭音色高尖,，雄壯猛烈，常用于開(kāi)場(chǎng)與結(jié)束,，其音又有凄厲恐怖之感,，故在兩軍鏖戰(zhàn)，法場(chǎng)命斬的場(chǎng)面中,，能烘托緊張激烈,、悲戚恐怖的氣氛。

表演技法

廣東漢劇在表演上也富有特色,。小生開(kāi)膀拉山平肩，舉手投足穩(wěn)重大方,、端莊,、文雅；文生和文武生均重瀟灑,、飄逸,，講究扇子、水袖,、翎子功夫,，文生要行似秋風(fēng)落葉，站如玉樹(shù)婷婷,。武生舉手投足講究暗勁力度,、造型亮相和槍刀把子。且行開(kāi)膀拉山對(duì)臍上,，婆（老旦）開(kāi)膀拉山不過(guò)肩不下臍,。旦行的科步動(dòng)作、程式有慢步,、中步,、快步、細(xì)步（碎步）,、直步,、斜步、彎步,、大跳,、小跳、出水、入水等五十多種,。閨門旦要求行不露足,，踱不過(guò)寸，笑不露齒,，手不上胸,，唱、做要掌握“氣沉丹田頭頂空,，全憑腰轉(zhuǎn)兩肩松”,；唱時(shí)音質(zhì)要有厚度，唱法柔婉,，表演輕松莊重,。丑行表演動(dòng)作夸張，胸正膝曲,，常走矮步或單腿移動(dòng),，肩、眼,、鼻,、口、舌與肩,、手,、指、腰,、腿緊密配合,，要求“功底過(guò)硬一身輕，蹲步動(dòng)作穩(wěn)如釘,；走步技巧似無(wú)邊,，翻騰飛躍無(wú)響聲”。公（老生）開(kāi)膀拉山齊胸出手,，雙手平肩拉開(kāi),，水袖、臺(tái)步,、扇子的各種程式都要求大方,、端莊、穩(wěn)重,。紅凈,、烏凈的表演程式要求“舉手投足千斤重，開(kāi)膀過(guò)頭顯英雄,；步履穩(wěn)健使暗勁,，亞賽金剛搬不動(dòng),。”

劇團(tuán)演員

主要?jiǎng)F(tuán)

廣東漢劇自清同治年以后,，逐漸盛行于省內(nèi)梅州地區(qū)及各客家地區(qū),，省內(nèi)各主要的客家地區(qū)都曾經(jīng)建立過(guò)漢劇團(tuán)：

梅州漢劇團(tuán)

中華人民共和國(guó)成立后，梅州先后建立各級(jí)專業(yè)劇團(tuán),。梅城于1952年成立“藝光漢劇團(tuán)”,，大埔縣于1954年成立“民聲漢劇團(tuán)”，平遠(yuǎn)縣于1956年成立“新藝漢劇團(tuán)”,，蕉嶺縣于1957年組成“長(zhǎng)風(fēng)漢劇團(tuán)”,，豐順縣于1961年成立 “豐順漢劇團(tuán)”，1965年梅縣與豐順兩縣漢劇團(tuán)合并成立 “梅縣專區(qū)漢劇團(tuán)”,。廣東省于1956年成立“廣東漢劇團(tuán)”,，1959年組建“廣東漢劇院”。此外,，各縣還有一些業(yè)余漢劇團(tuán),。 ?

韶關(guān)漢劇團(tuán)

解放后，1960年韶關(guān)專署成立粵北漢劇團(tuán),，其前身為曾經(jīng)活躍在汕頭市的業(yè)余票友漢劇團(tuán),。粵北漢劇團(tuán)主要演出活動(dòng)在地處粵北的曲江,、翁源、英德,、仁化,、樂(lè)昌、乳源等縣以及連平,、和平,、龍川、河源一帶,，也曾到湖南郴州地區(qū)作交流演出,。

和平漢劇團(tuán)

該團(tuán)是和平縣解放后第一個(gè)戲劇團(tuán)體，于1961年春節(jié)前創(chuàng)建,，其主要演員,、樂(lè)師均曾到潮汕、梅州學(xué)習(xí)和培訓(xùn),。該團(tuán)在山城和平縣首次演出,，一炮打響，后來(lái)又曾攜帶《血掌印》,、《竇娥冤》,、《孟姜女》,、《鬧嚴(yán)府》等漢劇傳統(tǒng)節(jié)目到江西龍南、定南,、全南,、贛州等地演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿,，好評(píng)如潮,。

東江漢劇團(tuán)

龍川縣的漢劇團(tuán)系出于位于韶關(guān)地區(qū)的粵北漢劇團(tuán)。1963年,，粵北漢劇團(tuán)新設(shè)團(tuán)址在龍川縣,，并定名為東江漢劇團(tuán)。

連平漢劇團(tuán)

1963年,，從原和平縣劃出,，復(fù)置連平縣，劃歸惠陽(yáng)地區(qū)管轄,，同時(shí)創(chuàng)立連平縣漢劇團(tuán),。1965年3月，連平縣漢劇團(tuán)與惠州市區(qū)漢劇團(tuán)合并,，改稱為惠陽(yáng)地區(qū)漢劇團(tuán),，藝員達(dá)八十多人。

惠州漢劇團(tuán)

1963年,，惠陽(yáng)地區(qū)恢復(fù)建制,，轄河源、東莞,、惠州,、寶安、海陸豐等12個(gè)縣區(qū),。就在這一年,，惠陽(yáng)地區(qū)成立了第一個(gè)國(guó)辦文化團(tuán)體——漢劇團(tuán)。1964年初,，東江漢劇團(tuán)往惠州市參加春節(jié)慰問(wèn)部隊(duì)之后,，就在惠州市區(qū)設(shè)立團(tuán)址，定名惠州漢劇團(tuán),。

惠州漢劇團(tuán)成立后,，派出兩批共20個(gè)學(xué)員到梅州戲校學(xué)習(xí)，還請(qǐng)廣東漢劇院名丑羅恒報(bào),、湖北漢劇院著名文武老生陳惠龍和廣州樂(lè)團(tuán)指揮楊伯平等精英加盟,。人材濟(jì)濟(jì)，陣容強(qiáng)大,，表演行當(dāng)齊全,，文武兼?zhèn)?，唱腔?yōu)美，扮相俊秀,，武功精湛,，伴奏高超，圓滿地完成了惠陽(yáng)地區(qū)12個(gè)縣市上山下鄉(xiāng)演出的任務(wù),，深受全區(qū)人民群眾的好評(píng),。如1978年該團(tuán)在惠州人民會(huì)場(chǎng)（現(xiàn)改為花都影劇院）演出傳統(tǒng)漢劇《秦香蓮》連續(xù)演出了43天，共47場(chǎng),，場(chǎng)場(chǎng)滿座,，觀眾達(dá)54000多人次，打破了惠州有史以來(lái)最高的演出紀(jì)錄,。該團(tuán)也曾到梅州,、潮州、汕頭等地演出《瑤山春》等漢劇,，場(chǎng)場(chǎng)爆滿,，轟動(dòng)“漢劇之鄉(xiāng)”。許多“漢劇迷”稱贊該團(tuán)演員,、樂(lè)師陣容較龐大,，藝術(shù)造詣積累較豐富，是可與廣東漢劇院比美的漢劇團(tuán),。

該團(tuán)不僅在惠州市區(qū)演出時(shí)觀眾人數(shù)破歷史紀(jì)錄,，而且在上山下鄉(xiāng)時(shí)更受人民群眾熱烈歡迎。如該團(tuán)有一次到龍川演出時(shí),，大批群眾挑米,、帶菜在戲院附近砌灶做飯，等待看漢劇,。在和平、陸河演出時(shí),，不少素不相識(shí)的觀眾帶著水果,、食品到后臺(tái)慰問(wèn)演員、樂(lè)師,。博羅縣龍華鎮(zhèn)委書(shū)記代表全鎮(zhèn)人民送兩頭生豬到惠州漢劇團(tuán)駐地慰問(wèn),。此情此景實(shí)在令人感動(dòng)。

據(jù)統(tǒng)計(jì),，惠州地區(qū)漢劇團(tuán)從1965年至1984年5月,，近19年中，共生產(chǎn),、上演41臺(tái)大小劇目,，其中：古裝戲17臺(tái),，現(xiàn)代戲24臺(tái)。漢劇漢樂(lè)成為東江人民群眾喜見(jiàn)樂(lè)聞的“鄉(xiāng)戲”,、“雅樂(lè)”,。

河源槎劇

河源地區(qū)有優(yōu)良的戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)，連平,、和平縣很早就創(chuàng)立了漢劇團(tuán),，龍川縣是聞名客家地區(qū)的雜技之鄉(xiāng)，紫金縣是花朝戲之鄉(xiāng),?；ǔ瘧蛴每图以捬莩餍杏谧辖?、五華,、揭西、興寧等縣,，是由客家鄉(xiāng)村的“神朝”儀式演變而來(lái)的,。河源槎劇吸收漢劇、花朝戲,、粵劇各家之長(zhǎng),，以河源城區(qū)方言（注意，不是用佗城音）作為念唱語(yǔ)言,，因稱槎劇,。

1984年5月，河源槎劇團(tuán)奉命撤消,。槎劇團(tuán)原來(lái)的藝員幾乎全部,、轉(zhuǎn)行，各散西東了,。然而,，這些畢生以弘揚(yáng)客家傳統(tǒng)藝術(shù)為已任的藝員們對(duì)槎劇的鐘情并沒(méi)有改變，群策群力,，克服困難,，因地制宜，堅(jiān)持不懈地進(jìn)行客家戲劇藝術(shù)的探索和推廣,。

主要演員

老一輩著名演員：黃桂珠,、黃粦傳、羅恒報(bào),、梁素珍（國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承人）,、曾謀、林仕律,、范開(kāi)盛,、黃順太,、黃群、謝仁昌,；著名樂(lè)師：饒淑樞,、羅璇、管石鸞,、鐘開(kāi)強(qiáng),。目前，廣東漢劇院藝術(shù)人員在職高級(jí)職稱有10人,，中級(jí)職稱有34人,，初級(jí)25人，李仙花（二度梅）,、楊秀微榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)?，F(xiàn)主要演職員：鐘禮俊、張廣武,、黃小貝,、陳小平、左雪琴,、姜文革,、李煥霞、丘濤,、繆高生,、嵇兵等。