《簪花仕女圖》傳為唐代周昉繪制的一幅粗絹本設(shè)色畫,。作品現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

畫中描寫了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園,。畫作不設(shè)背景,，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人,，另有小狗,、白鶴及辛夷花點綴其間。全圖六個人物的主次,、遠近安排巧妙,，景物襯托少而精。兩只小狗,、一只白鶴,、一株辛黃花使原本顯得孤立的人物產(chǎn)生了左右呼應(yīng)、前后聯(lián)系的關(guān)系,。半罩半露的透明織衫,，使人物形象顯得豐腴而華貴。而用筆和線條卻細勁有神,，流動多姿,。濃麗的設(shè)色，頭發(fā)的鉤染,、面部的暈色,、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事,，較好地表現(xiàn)了貴族婦女的細膩柔嫩的肌膚和絲織物的紋飾。

《簪花仕女圖》是周昉貴族人物畫風(fēng)格的代表,。同時也體現(xiàn)出貴族仕女養(yǎng)尊處優(yōu),、無所事事、游戲于花蝶鶴犬之間的生活情態(tài),。

畫作內(nèi)容

畫面左端開始婷婷而立的髻插芍藥花的貴族仕女,，淺紫色的紗衫上，有以四個斜角田宇為一組的菱紋,。白地帔子繪有彩色云鶴,，從肩后身向前胸下垂,。她右手舉著剛捕捉的蝴蝶，左手提起帔子,，使它成為垂直,。她上身往前微傾，以迎接向她跑來的小狗,。

畫面左起第二位婦女身材嬌小,，神情莊重，身著朱紅披風(fēng),，外套紫色紗罩,，從遠處巧移蓮步而來。發(fā)髻上插海棠花,，脖子飾金質(zhì)云紋項圈,。白裙上的紫色團花，從紗衫的下面透出,，顯得十分艷麗,。帔子從后肩向兩臂平分下垂，雙手抓緊薄紗,，掩著帔子,，同時也緊束了寬大的衣服。

畫面左起第三位貴族女人髻插荷花,，身披白花格子紗衫,，胸前束朱色斜格長裙曳于地面，紫色帔子上有粉和青花枝紋樣,。她右手略向上舉,，反掌拈紅花一枝，左手髻上取下金釵朝著右邊移去,，目光注視新折下來的花枝,，凝神遐思，準(zhǔn)備將它插上發(fā)髻最顯眼的地方,。在她的面前有一只舉足欲行的丹頂鶴,，似乎引不起她一點興趣。

畫面左起第四位側(cè)立著的侍女執(zhí)長柄團扇,，團扇上繪著盛開的牡丹,，紅花綠葉相襯托，格外亮麗,。她的妝扮,，有異于卷中的其他貴族仕女。她也有一頭濃密的黑發(fā),，梳成兩個十字相合的發(fā)髻,，中間用紅緞帶把那個髻子束在一起,。她穿的朱色菱角紋的斜領(lǐng)處露出一部分，白色圈花的紗帶,，繞過紗衫一圈之后,，在腹前打了個結(jié)子。白色的軟底鞋尖,，從彩色的襯裙下露出,，它的形制不同于其他幾位貴族婦女所穿的重臺履。她的表情安祥卻又若有所思,，在當(dāng)時嬉戲場合形成鮮明的對比,。

畫面左起第五位仕女，發(fā)髻上插的紅瓣花枝,，紗衫上有深白色的菱形紋樣,。胸下的夾擷長裙曳于地而，紫綠色的團花平均分布在鮮明的朱紅的地子之上,，顯得典雅,、富麗；經(jīng)紗衫掩蓋過的部分,，顏色相應(yīng)減退,。紫色的帔子上，彩繪著云風(fēng)紋樣,，往后垂了下去,，她輕舉右手，用纖細的食指和拇指提起貼在脖肩上的紗衫領(lǐng)子,，似有不勝初夏悶熱氣候的樣子,。她左手從紗衫的側(cè)面伸出，手指向背而嬉戲的小狗打招呼,，希望小狗也來給她逗趣,。

畫面左側(cè)起最后一位是一個貴族婦女，體態(tài)豐碩,，發(fā)髻高大,，上插牡丹花一枝，髻前飾玉步搖,，那珍珠在不停地搖晃,。她頭上的髻發(fā)和短鬢，茸茸地分披在豐滿的額前和耳邊,，顯得青春煥發(fā)。她圓潤的面龐,，浮起了淡薄的紅暈,；瓜子形的黛畫短眉,，濃淡適宜地斜峙在粉額之前，眉間金色花子的點飾如豆般大小,，朱唇小到恰好與整個面龐隱隱相稱,，她側(cè)身作向右傾斜的姿勢，外披紫色紗罩衫,，衫上的龜背紋尚隱約可辨,。朱色的長裙上，畫有斜格紋樣,。紫綠色花紋的潔白絲綢襯裙,，長過紗衫，拖曳到地而上,。右手擺向前側(cè),，靠著紗衫；左手執(zhí)緯子前伸,，緯穗的擺動,，逗引著小狗作戲，而小狗深通人意,，它朝緯穗不停地張嘴擺尾,，作出撲跳的姿態(tài)。

在貴族仕女們嬉游處的盡頭,，樹立著一而玲瓏石,。石后有盛開的辛夷花，紫色的花朵,，陪襯著少許的綠葉,。石頭下的地上有一叢綠油油的雜草，一起點綴著視野廣闊的空間,。

卷無作者款印,，亦無歷代題跋及觀款。

創(chuàng)作背景

安史之亂以后,，當(dāng)代統(tǒng)治階級為了粉飾太平,，提倡所謂“文治”，也正好吻合了當(dāng)時人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂,、渴望安寧社會的生活的心情,，宴游的風(fēng)氣從此大開，奢侈之風(fēng)成為天寶以后統(tǒng)治者崇尚的對象,，到了貞元年間,，這種風(fēng)氣就更為突出。杜牧當(dāng)時這樣描述：至于貞元末,，風(fēng)流悠綺靡,。周昉的《簪花仕女圖》正是這個時期的典型代表,，畫家如實的描繪了在奢靡風(fēng)氣支配下的唐代宮廷仕女嬉游生活的典型環(huán)境。

最早著錄此卷的是清安岐《墨緣匯觀》,，認為是唐周昉所繪,，其后《石渠寶笈·續(xù)編》及《石渠隨筆》皆沿用該觀點，俱著錄為《周昉仕女圖》,，然近代研究亦有持異議者,。

1972年，對此圖進行重新裝裱時,，有人發(fā)現(xiàn)此圖系后拼接而成,，較明顯者為左數(shù)第二個比例較小的仕女為后嵌入，而白鶴與畫左小狗亦為剪裁而來,，有研究者據(jù)此認為其原為屏風(fēng)畫,。

作品創(chuàng)作的時代問題也存在爭議。學(xué)術(shù)界主要有三種觀點：唐代說,、五代南唐說和宋代說,。

唐代說：唐玄宗先天二年（公元713年）八月，太平公主謀反被誅殺,，其在積善坊的府邸被沒收,。壽王李瑁與楊玉環(huán)大婚前，唐玄宗將太平公主的這處宅園賜給李瑁,，成為壽王府,。上巳節(jié)后的一天，長寧公主,、咸宜公主等四位貴夫人前來壽王府,，楊玉環(huán)領(lǐng)她們到花園賞花。這時,，年輕的宮廷畫家周昉奉詔為楊玉環(huán)畫像,，他來到壽王府。李瑁將周昉引至花園中,，周昉見這五位貴婦人正游玩簪花,，就靜靜地在旁邊觀察。幾日后,，周昉根據(jù)當(dāng)日的場景,，畫出了《簪花仕女圖》。

藝術(shù)鑒賞

主題思想

作品從當(dāng)時社會的現(xiàn)實生活出發(fā),，將現(xiàn)實生活中的貴族婦女,，畫得雍容華貴，畫出一種閑適無聊的生活本質(zhì)，表現(xiàn)出嬌,、奢,、雅、逸的氣息和女性柔軟,、溫膩、動人的姿態(tài),，賦予作品鮮明的時代感,。

作品渲染的快樂而又略帶懶散的情緒和氣氛，正是恰當(dāng)?shù)貙邮玖藢儆谀莻€時代整個貴族有閑階級的時代氣氛,；在表面華麗雍容的物質(zhì)繁華背后,，隱藏著人物內(nèi)心深深的凄寂和幽怨。

藝術(shù)特色

人物

《簪花仕女圖》中作者對人物神態(tài)抓得較好,，注重挖掘仕女精神上的苦悶和空虛,，反映了貴族奢侈生活后面的精神困境。其中,，有別于其他五位的那個執(zhí)扇侍女,，表情相當(dāng)安詳，默默中若有所思的神情,，與其他五位仕女的神態(tài)構(gòu)成了鮮明的對比,，這在反映現(xiàn)實的同時，在一定程度上也預(yù)示出唐代后期審美意趣由宏麗轉(zhuǎn)向婉約的變化,。

另外,，體態(tài)動勢也是表達人物內(nèi)心精神的重要因素，如果把動態(tài)處理得宜,，也可以加強人物精神性格的表現(xiàn),。就畫中人物的姿態(tài)而高，各不相同,。左起第一位仕女因為有搖頭擺尾,、深通人意的小狗在其右側(cè)，作為逗引小狗作戲的她,，側(cè)身玉立,，上身向右傾斜，右手無意識地擺向前側(cè),，左手執(zhí)拂子向前伸向小狗,，接養(yǎng)右側(cè)的是一位婷婷玉立披白色紗衣的仕女，她漫不經(jīng)心地舉養(yǎng)右手,，用纖細的食指和拇指提起貼在脖子上的紗衫領(lǐng)子,，似有不勝悶熱氣候的沉重之感。她左手從紗衫的側(cè)而伸出，似乎在向背著她作戲的小狗打著招呼,。接著就是右后方側(cè)立著執(zhí)長柄團扇的侍女,，她閑靜自然。侍女的右前方也相當(dāng)于她的左側(cè)之處,，是一位持花的仕女,，她右手略向上舉，反掌拈紅花一枝,，左手從發(fā)髻上取下金釵朝右邊移去,，似乎要把它插在最引人注意的地方，從遠處姍姍而來的是一位身材小巧的仕女,，她雙手緊操著薄紗,，掩著帔子，緊束著寬大的衣服,，作向前邁步的姿勢,。最后一位仕女右手舉著一只蝴蝶，左手提著帔子,，要迎接從后而向她跑過來的小狗,，她上身往前微傾，頭往右微側(cè),，在豐韻之中又平添了窈窕婀娜之態(tài),。由此可見，作者在人物姿態(tài)的處理上,，為避免相同,，又不失統(tǒng)一，頗費心思,。

構(gòu)圖

畫家在全幅構(gòu)圖中以相等的間隔安排了幾位貴族婦女,，一段一段地看去，仿佛每個婦女形象從眼前一幕一幕地移動,，這種構(gòu)圖的規(guī)律,，看完了整個場景，仿佛同畫面人物一起游完了庭園,。人物之間似有聯(lián)系,，又似獨自悠閑。所以《簪花仕女圖》的畫而完整性并不是依靠空間,、時間上的一致性訴諸觀者的,，它是依靠人與人之間的呼應(yīng)和所營造的整個閑適和諧的氣氛，這樣一個獨特的形式傳達給觀者的,。在畫而中,，橫列的散點視線之內(nèi)，多半用靜穆的姿態(tài)分戰(zhàn)了適當(dāng)?shù)奈恢茫挥职阉齻冎械膬晌粙D女安置在距離較遠的后方,，因之增大了廣闊的視野,，也就擴展了空間，不至于把觀者的視線囿于狹小的畫而之中,。庭園里不藉更多什物作為襯托,，但它的趣味并不因此而顯得單調(diào)和貧乏，反而覺得愈益接近事物的真相,。這種構(gòu)圖上的獨特風(fēng)格,，具有強烈的時代氣息。除了畫面的并序排列外,，《簪花仕女圖》在人物比例的處理上也出現(xiàn)了一種有趣的現(xiàn)象，觀者可以發(fā)現(xiàn)畫面左起第二個婦女的比例是按照近大遠小的原則安排的,。從她的服飾和儀態(tài)來看,，她是畫家為了擴展觀者的視野、開拓空間,，而刻意安排在較遠的地方,，并不是因為身份的關(guān)系“近大遠小”與按身份安排人物比例兩種構(gòu)圖方法同時出現(xiàn)在一張畫面上的。

線條

《簪花仕女圖》畫面上獨到之處是精致細膩的畫筆,，作者以線造型,，成功地描繪了婦女身上輕柔透亮的薄紗披肩，以及薄紗下隱約可見的手臂,，并自始至終毫無變化地使用定型的線描,，對仕女面部和手的描制，下筆穩(wěn)重準(zhǔn)確,，力求勻稱,，衣裙圖案花紋的用筆，信筆而成,，轉(zhuǎn)折處若斷若續(xù),，似規(guī)整但又非常流動，使通常流于對稱刻版的圖案,，重新賦予了靈巧而生動的活力,。至于仕女的髻發(fā)和鬢絲，精細過于毫毛,，根根可數(shù),，筆筆有飛動之感。對人物畫的手部刻畫,，甚是到位,。《簪花仕女圖》中的貴族仕女袒胸露臂，雙手毫無遮蔽,，描繪起來,，實非易事。作者用簡潔遒勁的線條,，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了各種不同的手勢,，骨法用筆的線條對作品產(chǎn)生了決定性的意義?！遏⒒ㄊ伺畧D》的線條達到了“骨法用筆”的高度統(tǒng)一,，使之成為獨立的存在，支配著整幅畫的靈魂,。

色彩

《簪花仕女圖》在賦彩的技巧上,，恰當(dāng)?shù)剡\用了復(fù)雜的色調(diào)，重復(fù)中不覺得單調(diào),。紫色紗衫的一再出現(xiàn),，即是一個突出的例子。紫色與花青一并涂施,，歷有“青間紫,，不如死”之說，而此圖作者對其運用,，似乎不受限制和約束,。在紫色樁上有兩處用花青勾畫紋樣，反而覺得十分典雅,，正是作者在克服色彩運用矛盾的獨到之處,。從色彩的搭配到賦彩的層次，畫家用純凈透明的白色穿插在各種色彩之中,，使黑,、白和許多明麗的色彩相互襯托又相互制約,，形成了沉著和明快相結(jié)合的矛盾統(tǒng)一,。賦彩上的層次清晰，分開絲綢間的疊壓關(guān)系,，使之有空氣流動之感,。紗衫籠罩下的肌膚和衣裙就如一層薄霧所掩蓋,，因而原來的肌膚和衣裙隨之改變了顏色，但它卻不因此而使人離開肌膚和衣裙原有色調(diào)的聯(lián)想力,。如此,，各種顏色所涂成紗衫的質(zhì)感，更深刻地映入觀者的腦海里,。

后世影響

《簪花仕女圖》是全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本,。除了唯一性之外,，其作品的藝術(shù)價值也很高，是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品,，是能代表唐代現(xiàn)實主義風(fēng)格的繪畫作品,。《簪花仕女圖》這種仕女畫風(fēng)格在當(dāng)時畫壇上頗為流行,，極大地影響了唐末乃至以后各朝代的仕女畫壇和佛教藝術(shù),。該作展現(xiàn)了極為濃郁的時代特色和民族氣息，是中國傳統(tǒng)繪畫史上非常重要的一部作品,。

1984年3月,，中國郵電部特別發(fā)行《簪花仕女圖》特種郵票和小型張。

歷史傳承

此卷曾經(jīng)南宋內(nèi)府收藏,，南宋末歸賈似道所有,，元、明間流傳無考,，清初為梁清標(biāo),、安岐收藏，后入清內(nèi)府,。

1924年，末代皇帝溥儀出宮,，但在此前,，他用了一年時間整理了1000余件舉世罕見的書畫作品。在溥儀遜位前,，溥儀便以“恩賜”名義,，將內(nèi)府所藏珍貴字畫賞賜給其弟溥杰、溥佳,，讓他們利用每日下學(xué)出宮機會,，用黃綾包袱將書畫帶出，《簪花仕女圖》就在其中,。盜運出宮的書畫起初存放在醇王府內(nèi),。1925年，在日本人協(xié)助下,，這批書畫被運抵天津,，隨溥儀先后在日租界內(nèi)的張園、靜園收藏,。1934年,，溥儀到長春做了偽滿洲國皇帝，這批書畫被運至當(dāng)時的長春偽皇宮小白樓內(nèi),?！靶“讟恰笔且淮倍尤帐戒摻钏鄻?，是日本人為溥儀修的保存善本圖書及古玩字畫的庫房，內(nèi)存藏品總數(shù)約1300件,，對外名曰“圖書館”,。

1945年8月，日本宣布戰(zhàn)敗投降前,，日本關(guān)東軍準(zhǔn)備將偽滿洲國遷到通化,。8月17日，溥儀乘飛機企圖逃往日本時,，被蘇聯(lián)紅軍俘獲,，其攜帶的一部分書畫和珠寶由蘇聯(lián)紅軍查扣，并轉(zhuǎn)交東北民主聯(lián)軍,，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后,，《簪花仕女圖》藏于遼寧省博物館。

重要展覽

2017年7月,，遼寧省博物館舉辦《藝術(shù)·生活——遼寧省博物館研發(fā)文創(chuàng)作品展》,，展出鎮(zhèn)館之寶《簪花仕女圖》。

2019年10月7日至2020年1月5日,，該作品在遼寧省博物館將舉辦大型文物特色展覽“又見大唐”中展出,。

2020年9月28日，廈門海絲藝術(shù)品中心推出“復(fù)現(xiàn)——榮寶齋木版水印中秋特展非遺交互體驗展”,，展出木版水印作品《簪花仕女圖》,。

作者簡介

周昉，生卒年不詳,，唐代畫家,，字仲朗，一字景玄,，京兆（今陜西省西安市）人,。出身于仕宦之家，曾官越州長史,、宣州長史別駕,。好屬文，窮丹青之妙,，擅畫肖像,、尤工仕女，初學(xué)張萱而加以寫生變化,，多寫貴族婦女,，所作悠游閑適，容貌豐腴,，衣著華麗,，用筆勁簡,，色彩柔艷，為當(dāng)時宮廷,、士大夫所重,，稱絕一時。