《夏景山口待渡圖》是五代南唐時期畫家董源創(chuàng)作的絹本淡設色畫作,，現收藏于遼寧省博物館,。

《夏景山口待渡圖》圖中山勢重疊，緩平綿長,，植被豐茂,，水汽若蒸，似江南夏日景色,。起首處水面浩渺,，扁舟隱現，中景山勢重疊,，林木疏朗挺直，竹叢雜處其間,，茅屋隱約可見,；卷末渡船未到，官客等待,，點出主題,。全圖構思精細,，設色雅淡，岡巒清潤,，林木秀密,。技法上以披麻皴為主，多用苔點,，色彩淡雅,，為典型的江南山水。

畫作內容

《夏景山口待渡圖》描寫江南夏天景色,。起首沙坡剔細草,，塌下溪流縈繞，布景空靈,。中幅結構縝密,，山峰層丘疊壑，焦墨大披麻皴,，高厚雄壯,。山麓溪回徑折，為山家出入沙路,；迤左則村墟煙落,，夏木陰陰；鷗渚漁汀,，犬牙相錯,；緣溪小柳鬈鬈，畫法尤異,；渡艇東西往來,，搖曳于滄波窈靄間；待渡人物,，有著紅衣者,。

創(chuàng)作背景

客觀地描繪山水在春、夏,、秋,、冬四季的特征和主觀感受，在六朝山水畫獨立時就已經為畫家所注意,，所以才有“望秋云,，神飛揚，臨春風,，思浩蕩”之說的提出,，將春、秋等四季山水作為暢神、怡性的工具來對待,。李思訓,、李昭道也有《春山圖》的繪制。但如何能自如地描繪出四時山水的不同特色,，并能自如地抒發(fā)情感,，在技法和觀念上則顯然要經歷相當長的探索才能摸索出成功的道路，從“群峰之勢若鈿飾犀櫛,，或水不容泛,，或人大于山，率皆附以樹石,，映帶其地,，列植之狀，則若伸臂布指”到“外師造化,，中得心源”,，不斷進行經驗總結，終于在五代時期結出累累碩果,，迎來了歷史上山水畫創(chuàng)作的第一個高峰,。董源、巨然等人以江南山水為藍本,，荊浩,、關全、李成等人以關陜地區(qū),、山東地區(qū)山水為藍本,，創(chuàng)造出我中國山水畫的第一個經典時代，《夏景山口待渡圖》毫無疑問就是這一時代的文化產物,。

藝術鑒賞

構圖

《夏景山口待渡圖》描繪江南夏季的山水景色,，只見峰巒層層遠去，河面碧波蕩漾,，遠處草木蒙茸,，水氣若蒸，岸邊蘆葦叢生,，近處岸坡錯落,，綠樹成蔭。在河流旁,，一漁翁肩扛魚網和魚簍沿岸徐行,。江面一渡船行至江心，而垂柳纖纖的渡口,，二客官在等候待渡,，對面渡口之涼亭也隱隱若現。整個畫面寧靜中見動勢，既和諧又統(tǒng)一,。

繪畫技巧極為精妙，畫山以披麻皴為主,，兼點子皴法,，山巒拖淡色渲染。林木竹叢不作曲桿,，不畫夾葉,，前濃后淡，質感強烈,。

《夏景山口待渡圖》近景部分作坡岸逶迤,，叢林疊映，幾叢茂密的竹林,、耐林連續(xù)向遠景展開,，層次分明，拉大了畫面空間,。近景樹木的處理是董源最為關注的地方,，雜木與竹林互為穿插、映襯,，闊叫樹與針葉樹交互成林,，郁郁蔥蔥，由之描繪了一片繁盛的夏日景象,。

畫家對林間坡岸景物的處理,，更見精彩。如果凝神細看,，仔細觀察,，林間碎影斑駁，幾讓人感受到睛午陽光瀉落的情形恍惚間在限前出現,。坡崗,、小徑明亮細凈，與背陰處的幽深凄邃形成鮮明對比,。

藝術特色

圖中沙灘,、山坡、近山,、遠山的畫法有別,，近樹、遠樹,、灌木,、柳樹、蘆葦、竹叢的畫法也各不相同,，但它們的組合有節(jié)奏,、有變化，又十分的和諧,，真可以稱作一首視覺的“交響曲”,。值得重視的是，這些畫法筆墨,，都與江南風光的特點很合拍,，既是江南山水孕育了它們，同樣它們創(chuàng)造了山水的江南風格,。特定的造化自然是賴以創(chuàng)造特定筆墨技巧的客體根源,，特定的筆墨技巧又是創(chuàng)造地域風格的基本手段。但筆墨技巧,、風格乃至整個藝術的圖式又是承傳下來的,，董源山水畫產生于對李思訓、王維山水畫圖式,、技巧的修正改造,，但這種修正改造又是在江南真山真水的啟示下完成的。

名家點評

宋代書畫家米芾：唐無此品,。

元代書畫家柯九思：真神品也,。

后世影響

《夏景山口待渡圖》用筆草草，物象與筆法的可離可合,，在董源的手中第一次真正獲得了解放,。中國山水畫筆墨、意境的兩向分離,，可能就在這里尋找到初始的源頭,。這也許是董源最為獨特的創(chuàng)造，并帶動后來“米氏云山”的出現,。

歷史傳承

《夏景山口待渡圖》曾入南宋內府,、元內府，后相繼為明代項元汴,、清代耿昭忠,、索額圖和清內府收藏，民初被末代皇帝溥儀挾逃出宮,，今藏遼寧省博物館,。

重要展覽

2017年4月18日，《夏景山口待渡圖》在遼寧省博物館進行的“咫尺江山——中國古代山水畫手卷展”中展出,。

作者簡介

董源（934－約962）,，五代南唐畫家,，南派山水畫開山鼻祖。一作董元,，字叔達,，江西鐘陵（今江西進賢縣）人，董源,、李成,、范寬史上并稱北宋三大家，南唐主李璟時任北苑副使,，故又稱“董北苑”。擅畫山水,，兼工人物,、禽獸。其山水初師荊浩,，筆力沉雄,，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆,。疏林遠樹,，平遠幽深，皴法狀如麻皮,，后人稱為“披麻皴”,。山頭苔點細密，水色江天,，云霧顯晦,，峰巒出沒，汀渚溪橋,，率多真意,。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。