清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶高16.3厘米,，口徑4厘米，底徑5厘米,。其形細頸鼓腹,，小巧玲瓏，造型高雅端莊,，簡潔而優(yōu)美,。瓶頸部蘭料繪蕉葉紋，腹部繪制雛雞,、芍藥等,。在這件16厘米的小瓶上，腹部用工筆花鳥技法繪制雉雞,、盛開的芍藥等形象,，色彩繁富艷麗，形態(tài)栩栩如生,，是非技高藝精者不能勝任的,。紋飾空白處墨書題詩，是詩,、書,、畫合璧的彩瓷藝術(shù)珍品。

基本資料

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)存天津博物館

制作工藝

琺瑯是一種較軟的玻璃料,，若在里面加上不同的金屬氫化物作為呈色劑,，并用油調(diào)和，便成為琺瑯彩。用琺瑯彩在燒好的白瓷上繪畫,，再入爐二次烘燒,，即成為美妙的琺瑯彩瓷,。這種技術(shù)源于15世紀的法國,，清初傳入我國。琺瑯彩含大量的硼和砷,，燒成后具有強烈的金屬質(zhì)感,，色彩種類繁多，表現(xiàn)力極強,，深受人們的喜愛?，m瑯彩瓷器是清代康熙,、雍正,、乾隆三朝極為名貴的宮廷御用瓷器，是中國傳統(tǒng)工藝與由法國傳入的畫琺瑯技法相融合而產(chǎn)生的一種新的彩瓷品種,。康熙時琺瑯彩全由西洋進口,，雍正中期國產(chǎn)琺瑯料燒制成功,。清代琺瑯彩瓷器制作考究,，由景德鎮(zhèn)御窯廠按宮中御樣燒制素胎,，運到北京由宮中養(yǎng)心殿造辦處的宮廷畫家繪制琺瑯彩,，在宮中的小窯經(jīng)低溫二次燒成?，m瑯彩瓷極費工時，成本極高,，產(chǎn)量不多,，多為小件器，全部由皇家壟斷,，民間沒有留存,。

作品概述

玉壺春瓶的造型創(chuàng)燒于北宋時期,，由詩句“玉壺先春”而得名,，是富有時代特征的陳設(shè)瓷之一，從元代盛行不衰直到今天。清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶高16.3厘米,，口徑4厘米,，底徑5厘米。其形細頸鼓腹,，小巧玲瓏,，造型高雅端莊，簡潔而優(yōu)美,。瓶頸部蘭料繪蕉葉紋,，腹部繪制雛雞、芍藥等,。用于瓷器的琺瑯彩釉質(zhì)地凝厚,，畫筆板澀，作畫遠較其他釉色為難,。在這件16厘米的小瓶上,，腹部用工筆花鳥技法繪制雉雞、盛開的芍藥等形象,，色彩繁富艷麗,，形態(tài)栩栩如生，是非技高藝精者不能勝任的,。紋飾空白處墨書題詩,，是詩、書,、畫合璧的彩瓷藝術(shù)珍品,。這樣的瓷瓶在當(dāng)時制作了幾個，呈給乾隆皇帝,，乾隆將其中的一件保留下來,，其余的被砸碎。因而與這件瓷瓶完全相同的作品是不存在的,。

文物背后的故事

20世紀60年代,，天津的一幢民宅里，原北洋總統(tǒng)曹錕的軍醫(yī)處處長潘芝翹家來了位舊日同僚——原曹錕副官耿朝珍,。他們在曹錕處供職時愛好相投,，多年不見，老朋友仍是如故,。寒暄過后,，耿朝珍說明了來意。耿離開軍界后,，憑借對古玩的喜愛和豐富的知識,，在北京韻古齋工作,。此次來津找老友，是想收購宮中珍寶,，一直保存在潘處的清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶,。一陣沉默過后，潘表示不愿出讓這件稀世珍寶,。以后的幾天,，耿朝珍在潘家不斷地進行說服工作。終于,，潘芝翹同意將此瓶以12000元的價格賣出,。耿朝珍在高興之余，仍不忘遵守國家的相關(guān)政策,。當(dāng)時國家政策規(guī)定,，外地收購文物必須報請當(dāng)?shù)匚奈锊块T批準，經(jīng)同意后方可攜帶離境,。天津文物部門鑒定了耿朝珍帶來的這件瓷瓶,，確定為國寶級文物，經(jīng)協(xié)商,，耿同意在加價百分之十的情況下將此瓶留在天津,。就這樣，在天津市政府的財政支持下,，清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶最終以13200元收歸國有，保存在天津博物館里,。

作品價值

目前所知的琺瑯彩瓷瓶存世僅有四只,，除了在天津博物館這只，瑞士和英國兩個私人藏家手中的兩只已有破損,，另有一只于2005年10月,，在香港蘇富比秋季拍賣會上，一件高僅為十幾厘米的乾隆琺瑯彩古月軒題詩花石錦雞圖雙耳瓶以1.15億港元成交,，這不但創(chuàng)下了清代瓷瓶拍賣的最高紀錄,，而且也在古玩界掀起了一股琺瑯彩瓷瓶熱。天津博物館里的這只與拍品大小相同,，工藝相近,，造型更為高雅，紋飾更為精細,。時隔45年,，同類瓷瓶市場價值翻升9060倍。