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《水仙圖》是傳為南宋畫家趙孟堅創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫,,為國寶級文物,,現(xiàn)收藏于天津博物館。此圖縱25.6厘米,橫675厘米,,全卷繪水仙,內(nèi)容布局上前松后緊,,幾組水仙疏而不空,,密而不塞長葉輕拂,滿紙風動,。趙孟堅的傳世作品不多,,此卷前題后跋,雖似后人妄加,,但如此長卷完整保留至今,,而且布局嚴謹,,藝術(shù)精湛,確屬難得可貴,。此圖不僅是宋代畫家趙孟堅的名作,,也是研究趙孟堅筆墨風格的重要資料。
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《水仙圖》是傳為南宋畫家趙孟堅創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫,,現(xiàn)收藏于天津博物館,。

《水仙圖》全卷繪水仙,內(nèi)容布局上前松后緊,,幾組水仙疏而不空,,密而不塞長葉輕拂,滿紙風動,。

《水仙圖》此卷“用筆尖細,、流利,坡草尤極飄灑飛舞,,從畫筆以至紙質(zhì),、墨氣來看,確是宋人真跡無疑,?!壁w孟堅的傳世作品不多,此卷前題后跋,,雖似后人妄加,,但如此長卷完整保留至今,而且布局嚴謹,,藝術(shù)精湛,,確屬難得可貴。是研究趙孟堅筆墨風格的重要資料,。

畫作內(nèi)容

內(nèi)容布局

《水仙圖》全幅繪水仙,,其上的留白空間將整幅長卷分成三個部分,每個部分又有三組水仙,。第一部分較為稀疏,,水仙花莖端方可愛,花葉舒展自然,。第二部分的第一組水仙,,前后排布,其下鼓起了一些小土坡,。第三部分的水仙花和第二部分的第一組水仙花葉相似,,穿插密實而錯落有致,較為孤立,。

款跋印鑒

卷無題款,,僅在畫尾上角鈐一朱文方印“彝齋”,。包首有乾隆行書題簽“趙孟堅白描水仙真跡”。引首有乾隆題行書“群玉凌波”四字,。卷首有趙孟堅自題詩(書法水平不高,,或后人作偽妄加的)。拖尾有元代潘純題詩,,有元代張楧,、劉笏、張伯淳三人題跋(經(jīng)書畫鑒藏家考證,,乃是從《趙子固水仙圖并題長卷》移錄的),。畫的接紙?zhí)幱小跋棥保〒?jù)《古書畫偽訛考辨》考,為明代萬歷年間項希憲)騎縫印七方,,明“杜用佳氏”(杜瓊)印,。

創(chuàng)作背景

趙孟堅是南宋宗室,善畫水仙,,學揚無咎一派,,自抒胸懷。以水仙為繪畫題材,,據(jù)湯屋《畫鑒》記載,“湯叔雅江右人,,墨梅甚佳大抵宗補之,,別出新意。水仙,、蘭亦佳,。”南宋初擅長水仙有揚無咎,、湯正中(揚無咎之外甥),,但至今未見作品傳世?!栋嗪骶W(wǎng)》載“趙子固效湯叔雅《霜入千林圖》,,又作水仙一百,一集中一枝最大號曰百花朝王,。自跋云效湯所為,。流落北方子昻得之?!壁w孟堅常白描水仙,,作《水仙圖》繁多,在特定歷史條件下甚至成為與趙孟堅“物我不分”的繪畫意象,。此卷《水仙圖》或為其中一卷,,但此圖無年款,,創(chuàng)作時間亦不可考。

另外,,此卷《水仙圖》畫風雖似趙孟堅,,但其題詩、跋款皆似偽加,,故此卷是否其真跡仍爭議較大,。同時,現(xiàn)傳為趙孟堅《水仙圖》現(xiàn)存數(shù)本,,另外還有美國大都會博物館,、臺北故宮博物院及北京故宮博物院等處的藏品,或布局不同,,或幅式不同,,但均不如此卷的藝術(shù)價值高,且真?zhèn)螁栴}均需待進一步考證研究,。

藝術(shù)鑒賞

主題

水仙這一中國傳統(tǒng)觀賞名花,,相傳為水中仙女所化,它凝姿約素,、高潔脫塵,、清秀俊逸,被譽為“凌波仙子”,,歷代文人雅士多喜以水仙為題賦詩作畫,。而身在南宋末年,集文人,、士夫,、畫家身份于一身的趙孟堅,則立志做一個身處亂世,,不變其節(jié)的忠貞之士,。作者繪《水仙圖》亦是為表達他清高堅貞的品格。

形象

此卷《水仙圖》所有的空間幾乎都被用來描繪水仙花,。一株株,、一叢叢,沿著地勢高高低低地婀娜起伏,,臨風搖曳,,清麗可貴。圖中水仙花雖數(shù)量繁多,,但在作者的精心安排之下,,它們的形態(tài)卻沒有一處雷同,更沒有一處不合于自然,充滿了活潑的生命力,。全圖疏密相間,,神韻飛動,畫面文秀淡雅,,將水仙幽靜,、婀娜的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

技法

此卷《水仙圖》全用白描,,用尖細穩(wěn)健的線描筆法勾花和葉,,瓣尖、葉梢微加重墨,,再以淡墨渲染葉的正面,,有的葉面還勾出細長的葉脈,隨翻轉(zhuǎn)之勢而具濃淡變化,,把水仙的花葉色澤,、質(zhì)感、厚度真實地表現(xiàn)出來,,布局疏密相間,,土坡相連,小草點綴其間,,和諧而統(tǒng)一,。以線描勾勒花、葉,,線條流暢細勁,,筆致細勁挺秀。除此之外,,作者又加以渲染,深淺不一的墨暈施于花朵和葉片上,,分出花葉的陰陽向背,、俯仰欹側(cè)。作者的高明之處在于,,運用這樣一個簡單的輔助手法,,不僅豐富了表現(xiàn)技巧,拉開了畫面層次,,而且強化了寫實的效果,。

名家點評

現(xiàn)代美術(shù)史論家毛建波:此圖繪汀沚岸邊,叢叢水仙,,花繁葉茂,,雖全用水墨,卻能把花葉的色澤、質(zhì)感,、厚度真實地表現(xiàn)出來,,紛披穿插,層次分明,,有“墨分五色”之妙,。這一個千百枝花葉的長卷,疏密相間,,神韻飛動,,畫面效果極文秀淡雅,符合水仙的特色,。

歷史傳承

此卷《水仙圖》曾經(jīng)明代項希憲,、杜瓊收藏,后入藏清內(nèi)府,。在《式古堂書畫匯考》《石渠寶笈》等上均有著錄,。解放后入藏天津市藝術(shù)博物館。2004年,,天津藝術(shù)博物館與天津歷史博物館合為天津博物館,,后此畫一直為天津博物館館藏的一級文物。

重要展覽

2018年5月29日至6月25日,,為迎接天津博物館的百年華誕,,天津博物館舉辦了“耀世奇珍——館藏文物精品陳列”展覽,此幅《水仙圖》在該次展覽中展出,。

作者簡介

趙孟堅(1199—1267年),,字子固,號彝齋,,南渡后寓居海鹽廣陳鎮(zhèn),。宋宗室,為太祖趙匡胤十一世孫,,但與皇室關(guān)系疏遠,,家境貧寒,曾自言當時“食芥不云腸苦,,負薪每自行吟”,。理宗寶慶二年(1226年)進士,曾任湖州掾,、轉(zhuǎn)運司幕,、諸暨知縣、提轄左帑,,為官清廉,,飄然出塵,。善畫水墨梅蘭、竹石,、水仙,,學揚無咎一派,自抒胸懷,,是南宋末年兼具貴族,、士大夫、文人三重身分的畫家,。傳世作品有《墨蘭圖》,、《水仙圖》、《歲寒三友圖》等,。

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