《闕樓儀仗圖》繪制于懿德太子墓?，F(xiàn)原件由陜西歷史博物館收藏。

懿德太子李重潤(rùn)是唐中宗長(zhǎng)子（公元682年—公元701年）,，也是中宗李顯與韋皇后所生的唯一的兒子,。大足元年被武則天處死，公元705年中宗重新即帝位后,，追贈(zèng)其為懿德太子，將其靈柩從洛陽(yáng)遷到乾陵陪葬,，并給予“號(hào)墓為陵”的最高禮遇。

1971年發(fā)掘,，墓道東西兩側(cè)繪制有兩幅三出闕闕樓圖，超出了太子本應(yīng)使用二重闕的標(biāo)準(zhǔn),，三出闕之后是一座角樓，與側(cè)面的城墻相連,。畫(huà)面顏色以赭色（艷紅色）為主,，綠色為輔，紅,、黃、青色點(diǎn)綴其間,，體現(xiàn)了盛唐時(shí)期繪畫(huà)技巧的高超水平,。

2017年12月24日,，《闕樓儀仗圖》登上中央電視臺(tái)大型文化類節(jié)目《國(guó)家寶藏》。

簡(jiǎn)介

懿德太子李重潤(rùn)（683～701年）是唐中宗李顯（683年～684年和705年～710年在位）的長(zhǎng)子,，高宗李治與武則天的孫子,。大足元年（701年）遭讒言被武則天杖殺，時(shí)年19歲,。公元705年唐中宗重新即帝位后,，追贈(zèng)其為懿德太子，將其靈柩從洛陽(yáng)遷到乾陵陪葬,，并給予“號(hào)墓為陵”的最高禮遇,。1971年發(fā)掘。墓全長(zhǎng)100.8米,，由墓道,、6個(gè)過(guò)洞、7個(gè)天井,、8個(gè)小龕,、前甬道、后甬道,、前墓室,、后墓室八部分組成。

闕樓圖是懿德太子墓壁畫(huà)的一部分,。圖中三出闕超越了太子使用二出闕的標(biāo)準(zhǔn),，顯然是“號(hào)墓為陵”而依天子之禮構(gòu)筑的。出檐遠(yuǎn),，斗拱比例大，使樓闕顯得高大雄偉；闕樓施以紅色，加之主要連接點(diǎn)為金銅飾件,，給人以熱烈奔放和金碧輝煌的感覺(jué)：總之，巍峨的紅色闕樓圖,，反映了皇家建筑的豪華氣派和懿德太子生前的顯赫地位,。

闕樓儀仗圖共兩幅，內(nèi)容相同,，分別繪于唐懿德太子墓墓道東壁和西壁,。均高296—420cm，寬976—928cm,，揭取時(shí)被對(duì)應(yīng)分為四小幅,。畫(huà)面壯闊，人物眾多,，以山為背景,，繪城墻、闕樓和即將出城的儀仗隊(duì),。

闕,，夾門而建，應(yīng)是宮門前的標(biāo)志性建筑,。圖中此闕為三出闕,，即一個(gè)母闕，兩個(gè)子闕,，屬封建帝王等級(jí),。儀仗隊(duì)分為步兵，騎兵和車隊(duì),，侍臣列前,，戰(zhàn)旗迎風(fēng)招展，陣容威嚴(yán),，人物極少有相似之處,，展示了初唐繪畫(huà)藝術(shù)的精湛造詣。士兵均著圓領(lǐng)長(zhǎng)袍,，戴黑璞帽,，穿黑靴，長(zhǎng)袍顏色按軍階等級(jí)分為紅,、黃,、綠、赭,，所有人均為侍衛(wèi)裝扮束,。他們目視前方，恭候迎駕,，人物的造型,，衣紋的組織，線條的勾勒,，都十分完美,。是唐代壁畫(huà)中場(chǎng)面最大的傳世作品。

文物歷史

懿德太子李重潤(rùn)（683～7O1年）是唐中宗李顯(683年～684年和705年～710年在位)的長(zhǎng)子,，高宗李治與武則天的孫子,。大足元年(701年)遭讒言被武則天杖殺，時(shí)年19歲,，中宗復(fù)位后,，于神龍二年(706年)，以太子身份陪葬乾陵并號(hào)墓為陵,。闕,，是古代在宮殿、祠廟和陵墓前對(duì)稱建置的高臺(tái)建筑物,，通常左右各一,。晉崔豹撰古今注記載：“闕，觀也,。古者每門樹(shù)兩觀于前,，所以標(biāo)表宮門也。其上可居,，登之可遠(yuǎn)觀,，人臣將朝，至此則思其所闕,?！笔钦f(shuō)人臣經(jīng)過(guò)闕門時(shí)，可反思自己的“缺點(diǎn)”,。此話雖有些望文生義,，卻也透露了“闕”作為禮制建筑的精神功用?！蛾I樓·儀仗圖》在墓道的東,、西側(cè)各有一幅。闕樣式為“母子三出闕”,，屬帝王級(jí)規(guī)格,。畫(huà)中闕樓均由屋頂、屋身,、平座,、墩臺(tái)(基)組成,；屋頂均為廡殿式，也屬最高級(jí)別,，由于其形象端莊,、穩(wěn)定、尊貴,，常被用于主要殿堂,。傳說(shuō)當(dāng)時(shí)的大畫(huà)家吳道子喜歡繪這類建筑，所以又稱“吳殿”,。在屋脊兩端施有鴟尾,，鴟尾始于晉代，隋唐時(shí)已較為普遍,。傳說(shuō)鴟尾是象征海中的一種能致雨滅火的神獸,，用在屋頂上有防火消災(zāi)的用意。闕樓屋身的面闊,、進(jìn)深各為三問(wèn),，四周回廊環(huán)繞。闕樓建于高大的臺(tái)基之上,，用飛廊或城墻與主體建筑連結(jié),，臺(tái)基由磚筑成梯形，闕樓圖絲絲人扣,，雕梁畫(huà)棟非常華麗,。工匠以林木、山巒為背景,，襯托出宮殿宏偉高大,、莊嚴(yán)肅穆的氣勢(shì)。門闕制度是唐代建筑體制的重要組成部分,。由于唐代建筑多為土木結(jié)構(gòu),，經(jīng)過(guò)一千多年歷史演變，早已鉛華褪盡難覓其蹤,。雖如此,，我們?nèi)钥蓮奈墨I(xiàn)記載和考古發(fā)掘中獲取資料，此壁畫(huà)是唐墓壁畫(huà)中大量的建筑形象的代表,，以唐人畫(huà)唐景的寫(xiě)實(shí)性,，為我們后人研究了解唐代建筑，尤其是闕樓建筑藝術(shù)提供了第一手形象資料,。唐人李華在《含元殿賦》中有“左翔鸞而右棲風(fēng),，翹兩闕而為翼”的描述，而在對(duì)唐長(zhǎng)安大明宮含元殿的考古發(fā)掘中，也找到了殘存兩闕的夯土臺(tái)基,，證實(shí)含元殿是有左右兩闕的,。由于當(dāng)時(shí)尚未發(fā)現(xiàn)唐“三出闕”的形制，所以復(fù)原出的含元殿左右兩闕均為單闕,。1973年懿德太子墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)發(fā)表,，加之乾陵后續(xù)考古調(diào)查，發(fā)現(xiàn)雙闕下殘存的石基為三出闕,。這也為唐長(zhǎng)安域的大明宮的主體建筑含元殿,，以及左右闕樓的復(fù)原提供了極為生動(dòng)可靠的形象資料,。在唐含元殿遺址發(fā)現(xiàn)左右兩闕的臺(tái)基高達(dá)16米,，壁畫(huà)與考古發(fā)現(xiàn)相印證，可見(jiàn)其真實(shí)性,。闕樓圖后面緊接著繪有一幅排列有序,、陣容整齊的大型儀仗隊(duì)伍的儀仗圖。儀仗隊(duì)由196人組成,，分為步行儀仗,、騎馬儀仗和車隊(duì)等三部分。衛(wèi)士均戴幞頭,，穿圓領(lǐng)長(zhǎng)袍,，腰配箭囊。其后在三輛豪華的車前,，排列著十幾名侍臣,，舉遮蔽風(fēng)、目的傘扇,。據(jù)舊唐書(shū)·輿服志的記載,，壁畫(huà)所繪的車應(yīng)屬太子大朝時(shí)所用的輅(1u，音路)車,。輅車前面有二傘,、二圓扇、二長(zhǎng)方扇,。(《唐六典·尚輦局亦稱傘,、圓扇、長(zhǎng)方扇為太子大朝所用之傘扇,。步行儀仗和騎馬儀仗象征著太子儀仗的左右衛(wèi),。所以，這幅壁畫(huà)可以說(shuō)是太子大朝時(shí)的情景再現(xiàn),。這兩幅壁畫(huà)場(chǎng)面之宏偉,，人物之眾多是唐墓壁畫(huà)中極為罕見(jiàn)的。作者將闕樓的比例表現(xiàn)得當(dāng),，繪制寫(xiě)實(shí),。儀仗圖雖人物眾多,，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，但整體布局卻顯得井然有序,，陣容嚴(yán)整,。畫(huà)面色彩也艷而不俗，栩栩如生,，具有極高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,。讓我們不禁聯(lián)想到唐代詩(shī)人王維在和賈至合人早朝大明宮之作勢(shì)中所描寫(xiě)的“九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒”的詩(shī)句來(lái),。眼前浮現(xiàn)出筑于高大臺(tái)基之上的殿堂闕樓,，前面的廣場(chǎng)之上，遍立前來(lái)朝賀的外番使節(jié),，那氣勢(shì)是何等的恢弘壯觀,。