《宮女圖》是唐代佚名創(chuàng)作的壁畫(huà)，于1960年陜西乾縣唐永泰公主墓出土,。

1960年陜西乾縣唐永泰公主墓出土,。繪于前墓室東壁。共兩幅,，前墓室東壁的粉墻以紅柱分為南北兩間,，在紅柱兩側(cè)各繪一列宮女相向而行，左側(cè)一列七人,，右側(cè)一列九人,，兩列宮女均由頭梳高髻、手挽披巾的宮女率領(lǐng),，其后的宮女有的端盤(pán),，有的捧方盒，有的拿蠟燭,，有的執(zhí)團(tuán)扇,，有的持如意。右側(cè)的宮女群,，其中手捧高足杯的少女蛾眉娉目,，身材苗條，頭梳高螺髻,，上身穿淡綠色窄袖短襦衫,，淡綠色的披巾繞過(guò)兩肩垂在袒露的胸前，綠色長(zhǎng)裙曳地，同心結(jié)縷帶由腰間下垂,，神采照人,，呼之欲出,。在她的前面是一個(gè)背向外的宮女,，內(nèi)穿白色窄袖短衫，外穿紅半臂,，披巾和長(zhǎng)裙均絳色,，雙手托方盤(pán)，頭微微抬起,，似在與回首的人交談,，她宛曲的發(fā)辮畫(huà)得非常細(xì)膩而有質(zhì)感。雖是背影而形象極為生動(dòng),。此二幅宮女圖是唐代繪畫(huà)中杰出的作品?，F(xiàn)藏陜西歷史博物館。

畫(huà)作內(nèi)容

繪于墓前室東壁南側(cè),，共9人,。

為首一人頭梳單刀半翻髻，目視前方,，雙臂交叉于腹前,，挺胸起步前行，姿容華貴高雅,。其后一人頭梳螺髻,，回頭似在向其他人吩咐事情。其余7位宮女頭梳半翻髻,、螺髻或雙螺髻,，手中分別持有獨(dú)臺(tái)、團(tuán)扇,、如意,、方盒、高足杯,、拂塵,、包袱等物，側(cè)身緩行,。其中除2位著男式袍衫外,，其它7位皆著窄袖袒胸短襦，肩披絲帛,，下穿紅,、黃、綠等色曳地長(zhǎng)裙，腳著如意云頭履,，畫(huà)面形象生動(dòng),，似是侍寢的圖景。

創(chuàng)作背景

中國(guó)有著悠久歷史的壁畫(huà)藝術(shù)中,，唐代壁畫(huà)更呈現(xiàn)出多姿多彩的繁榮局面,，成為當(dāng)時(shí)繪畫(huà)藝術(shù)的主流。無(wú)論是廣大民間畫(huà)工,，還是宮庭畫(huà)師,、畫(huà)壇高手，無(wú)不從事于壁畫(huà)創(chuàng)作,。從京都長(zhǎng)安到東都洛邑的殿堂宮室,，以至各地的寺觀(guān)石窟和墓室中，無(wú)不繪有精美的壁畫(huà)作品,?！懊罱^動(dòng)宮墻”的詩(shī)句，就是形容了當(dāng)時(shí)宮殿壁畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格,。其規(guī)模與成就,，都超過(guò)了前代?？上н@些壁畫(huà)隨著地面建筑物的破壞早已蕩然無(wú)存,。但保存在敦煌石窟以及各地唐墓中的大量壁畫(huà)，仍為我們了解和研究唐代壁畫(huà)藝術(shù)的規(guī)模與成就,，提供了豐富的資料,。

尤其是唐代墓室壁畫(huà)大多以唐代民間及貴族的社會(huì)生活為題材，真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活面貌,，體現(xiàn)了唐代繪畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義特色和健康向上的藝術(shù)風(fēng)尚,，是我國(guó)古代繪畫(huà)史上光輝的一頁(yè)。

李仙蕙墓壁畫(huà)《宮女圖》即是盛唐時(shí)代墓室壁畫(huà)中的佳作,，描繪的是兩組“司寢”宮女的行列,。

李仙蕙(公元684—701年)是唐高宗李治和武則天的孫女，中宗李顯的第七女,，嫁給武后的侄孫武延基,。公元701年李仙蕙和其兄李重潤(rùn)同被武后“杖殺”，年僅十七歲,。原葬于洛陽(yáng),，中宗復(fù)位后由洛陽(yáng)遷葬長(zhǎng)安與其夫武延基合葬，并追封為“永泰公主”,，陪葬乾陵,。墓長(zhǎng)87．5米，寬3．9米，墓道及前后室兩壁都繪有場(chǎng)面宏大的壁畫(huà),。

藝術(shù)鑒賞

這幅《宮女圖》繪在前室東壁,，全長(zhǎng)384厘米，高187厘米,，在墻面上以畫(huà)柱分作兩間,，每邊各有一隊(duì)宮女，迎面走來(lái),。左邊7人,，右邊9人,，這樣的排列,，既對(duì)稱(chēng)又有變化。右邊一組人物形象比較清晰,，領(lǐng)頭的宮女頭梳高髻,，豐頤秀頰，手挽紗巾,，身穿窄袖衣衫,、曳地長(zhǎng)裙，腳穿云頭如意鞋,，高高的鞋頭,，一只還被裙角遮蓋，雙目前視,，顯出高貴而矜持的神情,，看來(lái)是位身份較高的宮女。之后中間7位宮女,，皆頭梳螺髻或雙髻,，也是肩披各色紗巾，著長(zhǎng)裙,，腳穿云頭如意鞋,。分別手執(zhí)玉盤(pán)、方盒,、燭臺(tái),、團(tuán)扇、高腳杯,、拂塵和如意等,。只有最后一位身著男裝，圓領(lǐng)長(zhǎng)衫下面露出窄長(zhǎng)的褲角,，頭戴幞頭,，腰系帶子，手執(zhí)包袱。左邊一組有7人,。為首者身穿紅裙,，雙手交抱于胸前，神態(tài)雍容安祥,。后面4個(gè)宮女是女裝打扮,，另有兩個(gè)身著男裝者，一個(gè)穿圓領(lǐng)長(zhǎng)褂,，一個(gè)穿翻領(lǐng)長(zhǎng)褂,。她們手中也分別拿著燭臺(tái)、方盒,、包袱,、團(tuán)扇等物。兩組宮女錯(cuò)落有致地相向徐徐行進(jìn),。通過(guò)她們那嫻靜優(yōu)雅的神情姿態(tài),，似乎令人感到公主寢宮里那種靜謐、安恬的氣氛,。同時(shí)也形象地反映了唐代封建王族生前那種呼奴喚婢的生活排場(chǎng),。

《宮女圖》在人物群象的組合上很有特色。它突破了六朝以來(lái)那種單純平面排列的構(gòu)圖方法,。作者巧妙地利用空間的效果,，給人物以正、背,、轉(zhuǎn)側(cè)的前后穿插,，使其左顧右盼、相互呼應(yīng),，使整個(gè)畫(huà)面豐富而有變化,。這在人物群象的組合設(shè)計(jì)上是一大進(jìn)步。其次,，在人物體態(tài)的比例上,，作者巧妙地做了適當(dāng)?shù)乜鋸垼偌由洗沟亻L(zhǎng)裙及流暢勁挺的線(xiàn)條,，把這些宮女的神情體態(tài)表現(xiàn)得更加豐富,。壁畫(huà)采用墨線(xiàn)勾勒，然后填彩,，適當(dāng)用紅,、黃、藍(lán),、綠,、赭及紫等色,。勾線(xiàn)流暢灑脫，設(shè)色明凈,。從李仙蕙墓《宮女圖》的規(guī)模和成就看,，它可能出于宮廷畫(huà)工中的高手。雖然作者的名字我們已無(wú)從可知,，但他們創(chuàng)造的藝術(shù)作品,，卻永載史冊(cè)。

研究?jī)r(jià)值

這幅作品無(wú)論在藝術(shù)技巧,，還是繪畫(huà)風(fēng)格上,，都是唐十亡繪畫(huà)中杰出的作品，足以稱(chēng)為唐初仕女畫(huà)的代表作i亦是唐墓壁畫(huà)中的精品-尤其人物的裝束,，服飾具有很高的史料價(jià)值,，故對(duì)于研究唐代歷史、繪畫(huà)史和服飾等文化藝術(shù)諸多方面提供了極為重要的實(shí)物資料,，也是研究唐代壁畫(huà)藝術(shù)的珍貴資料,。