粵劇簡介：

粵劇,，又稱“廣東大戲”或者“廣府戲”，漢族傳統(tǒng)戲曲之一,，源自南戲,，流行于珠江三角洲等廣府民系聚居地。自明朝嘉靖年間開始在廣東,、廣西出現(xiàn),，是糅合唱念做打、樂師配樂,、戲臺服飾,、抽象形體的表演藝術(shù)?；泟∶恳粋€行當(dāng)都有各自獨特的服飾打扮,。粵劇是廣東省最大的地方戲曲劇種,，隨著粵語華人的移民及其對粵劇的喜愛和傳唱,，被傳播到美國、加拿大,、英國,、東南亞等廣府華僑聚集地，如新加坡素有“粵劇第二故鄉(xiāng)”之稱,。其名列于2006年5月20日公布的第一批518項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi),。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國教科文組織肯定,，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇的起源于中國民間齊言民歌的興起，最早可上溯先秦的《詩經(jīng)》,，但這是中國全部板式變化體戲曲如京劇,、粵劇,，以及詩贊類戲曲如上海越劇、黃梅調(diào)的共同起源,。中國齊言體民歌,，發(fā)展至中古時代，即魏,、晉和唐代,，達(dá)到空前的高峰，更形成了一代的文學(xué)體式——唐詩,。這些講求平仄,，秩序井然的齊言體民歌，在唐代佛教寺廟的俗講表演中,，不但形成說故事的內(nèi)容,，也加入了節(jié)以木魚的節(jié)拍特色?？墒?，由于長期處于社會低層，加上受外來音樂影響的宴樂〔或稱燕樂〕,，在唐代一直為統(tǒng)治階層所欣賞,，所以并沒有很大的發(fā)展。而由宴樂發(fā)展出來的詞樂,，歷經(jīng)唐宋,，更形成了律分宮調(diào)的戲曲。

2.元朝

雜劇成了最受歡迎的戲劇種類,。當(dāng)時稱一幕戲為一折,。以后只選演一幕戲便稱為折子戲?；泟∮泻芏鄤∧渴怯稍s劇流傳下來的,，甚至某些粵劇的傳統(tǒng)戲碼是跟雜劇完全相同，例如《西廂記）,、《竇娥冤》,、《踏雪尋梅》、《倩女離魂》,、《趙氏孤兒》等,。

3.明朝

明朝歸有光所編寫的《莊渠遺書》卷九記錄了明代正德16年(1521年)欽差魏校的《諭民文》，內(nèi)有“倡優(yōu)隸卒之家,，子弟不許妄送杜學(xué),。”“不許造唱淫曲,，搬演歷代帝王,，訕謗古今,，違者拿問”等說話。這可以說是廣東有關(guān)戲劇最早的文字記錄,。據(jù)《新會縣志》記載,，明成化初年，當(dāng)?shù)氐摹班l(xiāng)俗子弟多不守本業(yè),，事戲劇度日”,。明代嘉靖40年(1561年)《廣東通志》便有所記載：廣州府“二月城市中多演戲為樂，諺云正燈二戲”,，并有“搬戲難成器,，彈弦不是賢”的俗語，所以“江浙戲子至,，必自謂村野,，輒謝絕之”,。這證明當(dāng)時已經(jīng)盛行大戲,。

4.清朝

廣東本地戲班早期活動的中心在佛山。順治十五年(1658年)在靈應(yīng)祠祖廟前建華封戲臺,，臺上演戲鼓桌什物俱全,。康熙年間改名為萬福臺,，是廣東現(xiàn)存最華麗精巧,、嶺南地區(qū)規(guī)模最大的古戲臺，見證粵劇發(fā)展歷史,。戲臺分前后兩部份,，前臺以金漆木雕為布景，具有強烈的舞臺效果,。整個萬福臺還采用拱型結(jié)構(gòu),，無論站何處，所能聽到的音質(zhì)基本相同,。雍正年間,，廣州更出現(xiàn)“土優(yōu)”、“土班”,。有文獻(xiàn)記載：“廣州府題扇橋,，為梨園之藪，女優(yōu)頗眾,，歌價倍于男優(yōu),。……能昆腔蘇白,，與吳優(yōu)相若,。此外俱屬廣腔,，一唱眾和，蠻音雜陳,。凡演一出,，必鬧鑼鼓良久，再為登場,?！?榴月朔，署中演劇,，為郁林土班,，不廣不昆，殊不耐聽,。探其曲本,，止有白兔、西廂,、十五貫,，余俱不知是何故事也?！?/p>

乾隆年間,，廣東一帶比較安定，商貿(mào)發(fā)達(dá),。佛山更是商幫薈萃,，因此娛樂要求而更加興旺，吸引百多個外省戲班來廣東演出,。這些外江班主要來自江西,、湖南、安徽,、姑蘇等地,。他們于乾隆二十四年(1759年)合作在廣州創(chuàng)建“粵省外江梨園會館”。而本地班在他們的集中地－佛山成立了“伶人報賽之所”的戲班同業(yè)組織——瓊花會館,。另外粵西“下四府”(指高州,、雷州、廉州,、瓊州四府)的演戲活動都很頻繁,，每年的關(guān)帝、天妃,、冼夫人一類神誕,，均有“演戲迎神”的習(xí)俗。

直至清朝末年,，中國的知識分子激發(fā)戲曲改良的浪潮席卷全國,。光緒24年,，中國日報副刊之旬報特辟鼓吹錄一門，由楊肖歐,、黃魯逸幾名記者撰作戲曲歌謠來諷刺時弊政治得失,，引起廣州香港等地的報刊注重戲曲歌謠。[光緒29年,，一篇觀戲記猛烈批評當(dāng)時的戲曲曲本迂腐,，不能激發(fā)國民之精神。不久,，反映時弊的作品陸續(xù)出現(xiàn),，譬如：《新廣東女兒傳奇》、《黃蕭養(yǎng)回頭》及梁啟超的《班定遠(yuǎn)平西域》等等,。這些新編的劇本之中,，有些是由富有舞臺經(jīng)驗的藝人編撰。對粵劇影響深遠(yuǎn)的應(yīng)該是同盟會所組成的“志士班”,。辛亥革命前后十年間,，在港澳廣州等地曾出現(xiàn)了30多個這類的“志士班”，例如：采南歌班,、優(yōu)天社,、振天聲社、仁聲劇社,、民鏡社、國魂警鐘社等,。最早使用廣州方言來演唱粵劇的春柳社影響了其他的志士班,，為了便于宣傳革命思想，改用了廣州方言來唱梆黃,，演出了《周姑娘放腳》及《盲公問米》,，使宣傳效果超出預(yù)期。[為了加強反清反帝反封建的宣傳,，更編演了《文天祥殉國》,、《戒洋煙》、《虐婢報》,、《秋瑾》,、《溫生才刺孚奇》等戲。

5.民國初期

在辛亥革命前后,，一些粵劇老倌包括金山炳,、朱次伯等人開始對粵劇進(jìn)行革新運動。原因是光緒三十年（1905年）,，廣州繼道光三十年（1850年）第一間戲曲戲園出現(xiàn)后,，再次興建戲院,，并稱之為“戲院”。戲院改變了粵曲的演唱方式,，令到原來需要滿足野臺演唱,，需克服風(fēng)急聲弱的情況改變過來，令到以平喉演唱成為可能,，而戲院由于令到觀眾的流動情減低,，不像過往戲班坐紅船到不同地方演出，觀眾的消費習(xí)慣也隨之改變,，紅伶需要爭取觀眾,。是次，初出茅廬的朱次伯,，因為原擔(dān)的小生小生聰,，不愿演出尾戲，由他瓜代,，他便以平喉白話演唱一出《寶玉哭靈》,，大收旺臺之效，令到演唱平喉白話成為風(fēng)尚,。

據(jù)廣州粵劇研究者陸豐先生的研究,，粵曲唱腔的舞臺語言是在1921至1927年產(chǎn)生轉(zhuǎn)變，又因為演唱平喉白,，不但可以吸收廣東的說唱音樂如南音,、木魚等，目今最早記載結(jié)合南音和梆黃曲的是1924年由陳小漢之父陳醒漢演唱的《芭蕉島》之憶美,。也因為演唱平喉白話,，粵曲的調(diào)門也變?yōu)榻礏調(diào)。

到了二十世紀(jì)三十年代,，當(dāng)時香港立法局有法例禁止男女同班,，所以歷年來粵劇中只有全男班、全女班之分,。及后羅之錦爵士在立法局中提議,，說及男女既能同坐，為何不能同班,。于是在1933年秋,，香港總督貝璐取消男女合班禁令。雖然廣州曾出現(xiàn)男女同班的“共和樂班”,，演出僅十個月就被廣州公安局禁止,，但是廣州也在1936年10月左右跟隨香港解禁。陳非儂和馬師曾因為接了越南及緬甸之約，離開了太平劇團,。太平劇團的班主源杏翹適逢其會,，在原本的班底下（馬師曾、半日安,、馮醒錚,、馮俠魂、袁是我,、謝醒儂,、馮玉君）聘請譚蘭卿、上海妹及麥顰卿三位女藝人為花旦,，令觀眾耳目一新,，盛極一時，其它各班亦紛紛聘用女花旦,，于是男花旦漸遭淘汰,，是粵劇歷史大轉(zhuǎn)變之一。

從此粵劇在香港非常流行,。當(dāng)時演出主要集中在利舞臺,、高升戲院、太平戲院及新光戲院等舊式戲院,。差不多一個星期七日都有不同的劇目上演,。當(dāng)時粵劇不但流行于廣東、廣西,、香港,、澳門等地，由于很多中國人移民海外,，以致東南亞,、大洋洲、美洲的廣東華僑聚居地區(qū)都有粵劇演出,。東南亞一帶更有些世代相傳的粵劇藝人、固定的劇團,、行會和演出場地,。例如新加坡的“慶維新”及吉隆坡的“普長春”。除此之外,，海外華僑對粵劇需求吸引了很多粵劇戲班到海外演出,。可是,，大型戲班的人數(shù)往往超過一百人,，支出龐大，導(dǎo)致精簡人手,，開始出現(xiàn)大約50-70人所組成的小型粵劇劇團,。這也促使了戲班“六柱制”的形成,。

6.共和國建國初期

到了二十世紀(jì)五十年代，中華人民共和國剛剛成立不久,，積極挖掘優(yōu)秀劇碼,、繼承粵劇傳統(tǒng)，在藝術(shù)上也全面革新,，而且培養(yǎng)了一批新藝人,。1958年，廣東粵劇院正式成立,。1960年和1962年先后創(chuàng)立廣東粵劇學(xué)校和廣東粵劇學(xué)校湛江分校,。在粵劇歷史上，是第一次有了培養(yǎng)接班人的綜合性專業(yè)學(xué)校,。

同時期電影開始蓬勃,，粵劇吸引力大減?？墒呛髞韯?chuàng)作的粵劇電影重新把粵劇帶入電影院,，使粵劇重獲昔日光輝。當(dāng)時著名的粵劇電影有“蟹美人”,、“龍王三宮主”,、“黃飛虎反五關(guān)”、“萬里琵琶關(guān)外月”,、“四郎探母”,、“寶蓮燈”、“雙仙拜月亭”,、“紅娘”,、“夜光杯”、“千面美人魚”,、“香羅?！钡鹊取?/p>

五十年代末,，香港的粵劇形勢不妙,，當(dāng)時紅伶芳艷芬因為結(jié)婚而退下來，薛覺先,、馬師曾,、紅線女離開香港，連紅透半邊天的新馬師曾都不大熱衷于演出,。幸好后來麥炳榮和鳳凰女組織班霸“大龍鳳劇團”,，有譚蘭卿加入，并由林家聲擔(dān)當(dāng)小生，演出很多著名劇目《百戰(zhàn)榮歸迎彩鳳》,、《刁蠻元帥莽將軍》,、《彩鳳榮華雙拜相》、《鳳閣恩仇未了情》等,。不久,，陳好逑與林家聲另立新班“大龍鳳劇團”。及后新的劇團紛紛迭起,，包括羽佳的慶紅佳劇團,、何非凡的非凡響劇團、林家聲的慶新聲劇團,。

文化大革命期間,，粵劇備受摧殘，很多曲譜幾乎付之一炬,，被抄家的藝人多不勝數(shù),，很多藝人紛紛逃亡到香港及澳門，而全個中華人民共和國只有樣板戲才可以演出,。1976年后,，粵劇才能夠重生，伴奏在民樂基礎(chǔ)上吸收了西洋樂器,，尤其是爵士樂器,，包括電吉他及薩克斯。劇本方面更有些是改編自話劇或電影的優(yōu)秀作品,。例如：《關(guān)漢卿》,、《牡丹亭》等。

在這個時期的新加坡卻因為韓戰(zhàn)的關(guān)系而樹膠價格猛漲,，導(dǎo)致收入增加,，娛樂事業(yè)也一片蓬勃，當(dāng)?shù)氐幕泟∫嘁虼耸芑莶簧?。這段期間,，相繼到新加坡登臺的粵劇伶人有陳笑風(fēng)、梁瑞冰,、羅劍郎,、新海泉、馮峰,、陳惠瑜、許英秀等,。1952年,，薛覺先再組覺先旅行劇團二度來新加坡。五十年代末期，有很多香港粵劇藝人到新加坡演出,。例如蘇少棠,、葉昆侖、關(guān)德興,、石燕子、秦小梨,、余麗珍等,。由于名氣關(guān)系，門票價格驟增幾倍,。到了六十年代,，新加坡各種新興娛樂事業(yè)如雨后春筍出現(xiàn)，電影和電視很快成了主流,。生活節(jié)奏變得急促,，觀眾開始不愿看冗長的地方戲曲。一九六八年,，新加坡的本地職業(yè)粵劇班已不能生存,，許多職業(yè)粵劇團亦告解散。

7.現(xiàn)代

香港為了加強粵劇教育,，香港八和會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下[八和粵劇學(xué)院][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香港中文大學(xué)校外進(jìn)修學(xué)院]在1996年合辦[粵劇培訓(xùn)證書課程],1998年改為與[香港演藝學(xué)院]合辦夜間粵劇培訓(xùn)證書課程,。1999年,[香港演藝學(xué)院]在[粵劇培訓(xùn)證書課程〕的基礎(chǔ)下，聘用全體夜間課程的教職員,，舉辦兩年全日制粵劇文憑課程,，訓(xùn)練專業(yè)粵劇演員。為了提升學(xué)員的水準(zhǔn),，更在2000年協(xié)辦粵劇進(jìn)階課程。2004年,，由于合作上的考慮,，〔香港演藝學(xué)院〕主動解除和〔八和粵劇學(xué)院〕的合作關(guān)系,，八和粵劇學(xué)院只有十二名學(xué)生及兩名導(dǎo)師繼續(xù)留在八和粵劇學(xué)院，搬到深水埗通州街公園壁球中心繼續(xù)舉辦〔粵劇培訓(xùn)證書課程．由于學(xué)生大量流失,，香港藝術(shù)發(fā)展局曽一度考慮終止八和粵劇學(xué)院的資助,，但八和粵劇學(xué)院隨即轉(zhuǎn)型，不但在2004年開辦鑼鼓課程,，在2005年亦開辦粵曲伴奏課程及社區(qū)粵劇學(xué)院季度短期課程,，學(xué)院學(xué)生迅速由十二人増至一百八十余人，并且開設(shè)少年兒童粵劇班．2006年亦準(zhǔn)備開設(shè)粵劇編劇班．八和學(xué)院亦有專業(yè)班學(xué)生高軍翔,，高軍濤在2006年正式接受康樂及文化署邀請,，擔(dān)任文武生,，與粵劇名伶王超群,，呂洪廣，敖龍演出〔寶蓮燈〕及〔雙仙拜月亭〕,。

近年來,，香港藝術(shù)發(fā)展局撥款開辦粵劇課程給兒童及青少年?？禈芳拔幕聞?wù)署資助國際演藝評論家協(xié)會籌辦“粵劇文化使節(jié)計劃”來向社區(qū)推廣粵劇,。劍心粵劇團也舉行《南國紅豆育新苗》的兒童粵劇推廣及教育計劃。現(xiàn)代粵劇開始受到外國人歡迎,。創(chuàng)始人黃展華為首的粵劇海外名伶為了讓外國人參與并且繼續(xù)對外推廣,，以英語為表演語言的英語粵劇應(yīng)運而生。同時新加坡的英語粵劇由黃仕英開創(chuàng),。行內(nèi)演員為了改良粵劇,，開始考究戲服、道具及布景的式樣及色彩是否配合故事的朝代,。例如： 漢風(fēng)粵劇研究院于2005年11月在香港文化中心大劇院所演出的銅雀臺。由于香港社會重視粵劇發(fā)展,，除了一些民間的戲曲研究中心外,，香港各間大學(xué)也紛紛設(shè)立粵劇學(xué)術(shù)研究中心。例如：成立于2000年3月1日的香港中文大學(xué)戲曲資料中心及成立于1998年的香港城市大學(xué)中國文化中心,。香港大學(xué)音樂系也有有關(guān)粵劇的課程,。

二.粵劇的行當(dāng)

粵劇的行當(dāng)原為末、生,、旦,、凈、丑,、外,、小、夫,、貼,、雜10大行。后來被精簡為六柱制,，即文武生,、小生,、正印花旦、二幫花旦,、丑生、武生,。這都是根據(jù)角色的年紀(jì),、性別、性格,、外型等特征來分類的,。“末”代表年老角色,，“生”代表男性角色,。“旦”代表女性角色,?！皟簟本褪切愿駝倧姳┰甑哪行越巧,！俺蟆本褪腔巧?。

三.粵劇名曲

《帝女花》、《紫釵記》,、《西樓錯夢》,、《白燕迎春》、《牡丹亭驚夢》,、《三笑姻緣》,、《李后主 》、《昭君公主》,、《雷鳴金鼓戰(zhàn)笳聲》,、《夢斷香銷四十年》、《柳毅傳書》,、《樓臺會》,、《九天玄女》、《山伯臨終》,、《客途秋恨》,、《三看御妹》、《醉打金枝》,、《昭君出塞》,、《蝶影紅梨記》、《血濺烏紗》

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