秦腔又稱亂彈，是中國(guó)戲曲曲種之一,，源于西秦腔,，如今流行于中國(guó)西北地區(qū)的陜西、甘肅,、青海,、寧夏、新疆等地,。又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器,，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（象梆子聲）,，是四大聲腔中最古老,、最豐富的聲腔體系。秦腔開(kāi)創(chuàng)戲曲音樂(lè)中板式變化的結(jié)構(gòu)方法,，是最早的板腔體聲腔,，也是梆子腔系統(tǒng)的母體。現(xiàn)在北方各地梆子戲雖然風(fēng)格與秦腔有很大不同,，但在音調(diào)和伴奏上都保持著共同的特征,。發(fā)出“恍恍”聲，俗稱“桄桄子”,。秦腔的表演自成一家,，角色體制有生、旦,、凈,、末、丑五大行,，各行又分多種,，統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”。一般戲班,，都要按行當(dāng)建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制,。頭路角色包括頭道須生、正旦,、花臉和小旦,，二路角色包括小生、二道須生,、二花臉和丑角,，其他老旦,，老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者,，均可掛頭牌演出,，其他即為配角。條件優(yōu)越的戲班,，常不惜重金邀請(qǐng)名角,。各行皆能，文,；武,、昆、亂不擋的多面手,、好把式,，又稱“戲包袱”，或叫“飽肚子”,。秦腔表演技藝十分豐富,，身段和特技應(yīng)有盡有，常用的有趟馬,、拉架子,、吐火、撲跌,、掃燈花,、耍火棍,、槍背,、頂燈、咬牙,、轉(zhuǎn)椅等,。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿,。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具,。量天尺,，翻天印，可施放長(zhǎng)串焰火,，金交剪能飛出朵朵蝴蝶,。除此，花臉講究架子功,，以顯威武豪邁的氣概,，群眾稱其為“架架兒”,。

秦腔音樂(lè)反映了陜甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格,，和淳樸敦厚,、勤勞勇敢的民風(fēng)，且較早地（也可能是最早的）形成了比較適宜于表現(xiàn)各種情緒變化的板腔體音樂(lè)體制,；加上秦腔藝人逐漸創(chuàng)造出一套比較完整的表演技巧,，因而秦腔所到之處，都給各劇種以不同的影響,，并直接影響了各個(gè)梆子腔劇種的形成和發(fā)展，成了梆子腔的鼻祖,。清康,、雍、乾三代秦腔流入北京,，又直接影響到京劇的形成,。

秦腔所演的劇目多是取材于“列國(guó)”、“三國(guó)”,、“楊家將”,、“說(shuō)岳”等英雄傳奇或悲劇故事,，也有神話,、民間故事和各種公案戲，劇目超過(guò)1萬(wàn)本,。因時(shí)代久遠(yuǎn),，散佚頗多,。據(jù)統(tǒng)計(jì),，僅存約4700多個(gè),，而這些劇直至今日還以驚人的速度繼續(xù)流失，如果有關(guān)部門不能有效搶救,，歷代人民用心血?jiǎng)?chuàng)造的寶貴文化遺產(chǎn)將永訣于世。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),，2006年5月20日,，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月8日,，陜西省西安秦腔劇院獲得國(guó)家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng),。

一.歷史起源

秦腔以關(guān)中方言語(yǔ)音為基礎(chǔ)，特別是涇河,、渭河流域諸縣的語(yǔ)言發(fā)聲為“正音”,。因周代以來(lái)，關(guān)中地區(qū)就被稱為"秦",，秦腔由此而得名,，是相當(dāng)古老的劇種之一。因以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器,，又叫"梆子腔",，因以梆擊節(jié)時(shí)發(fā)出"恍恍"聲,，俗稱"桄桄子",。清人李調(diào)元《雨村劇話》云："俗傳錢氏綴百裘外集,，有秦腔。始于陜西,，以梆為板,，月琴應(yīng)之，亦有緊慢,，俗呼梆子腔,，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在我國(guó)戲曲聲腔中的含義很多,，過(guò)去曾把昆曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈",，也曾把京劇稱為"亂彈",，還有的劇種也以亂彈命名，如溫州亂彈,、河北亂彈但是,，更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上,。

明代朱權(quán)《太和正音譜》載：“元知音善歌者,，三十六人中之首者盧綱，咸陽(yáng)人,，音屬宮而雜商,，如神虎之嘯風(fēng)，雄而且壯,，為當(dāng)時(shí)之杰”,。演員吐字以涇陽(yáng)、三原語(yǔ)言為“標(biāo)準(zhǔn)”,。史書記載明代中葉咸陽(yáng)就已流行秦腔,，武宗正德五年（1510）武功康海組建戲班，演唱“康王腔”,。清康熙年間（1662—1722）,，咸陽(yáng)的秦腔班社已為數(shù)眾多，如保符班、江樂(lè)班,、華慶班,、雙才班等。乾隆時(shí)期（1736—1795）翰林院學(xué)士嚴(yán)長(zhǎng)明（江蘇人）宦游陜西,，酷愛(ài)秦腔,、所著《秦云擷英小譜》記載關(guān)中秦腔班社共有36個(gè)，并以禮泉,、周至,、渭南、大荔為四大流派,。秦腔班社演出,，不僅為當(dāng)?shù)厝绥姁?ài)，赴北京演出亦愛(ài)歡迎,，被稱為“傳情在無(wú)意之間”,，“啞趣傳神許擅長(zhǎng)”。此時(shí),，演員白雙兒,、豌豆花和金墜子等隨涇陽(yáng)錦繡班演紅西安城內(nèi)。1912年,，李桐軒,、孫仁玉、范紫東和高培支等人,，受辛亥革命影響,，辦起“易俗社”，并編寫出《一字獄》等劇本,。咸陽(yáng)各縣以“易俗社”為榜樣,，先后成立了“高興班”（長(zhǎng)武），“馬家班”（武功）,，“秦貴社”（禮泉）,，“益民社”（咸陽(yáng)），“曉鐘社”（乾縣）,、“新中社”,、“明正社”（三原）等演出團(tuán)體。1937年中共陜西省委（駐涇陽(yáng)縣云陽(yáng)鎮(zhèn)）,、關(guān)中工委（駐旬邑縣馬家堡）,，相繼成立了七月劇團(tuán)、關(guān)中劇團(tuán),、關(guān)警劇團(tuán)等,，創(chuàng)作演出《大上當(dāng)》、《新教子》、《十里塬》等大批新劇目,，在唱腔,、表演、舞美,、服飾等方面都有創(chuàng)新,。建國(guó)后，咸陽(yáng)地區(qū)有專業(yè)劇團(tuán)14個(gè),，創(chuàng)作了大批新劇目,，涌現(xiàn)出眾多知名演員，如郭明霞,、王麥蘭,、舒曼莉、馬金仙,、趙斌,、王義民、昝金香等,，新秀如趙改琴,、王平、白萍,、馮武耕,、王亞萍等。這些演員均先后在西北,、省、市會(huì)演大賽中獲獎(jiǎng),。

據(jù)1989年統(tǒng)計(jì),，咸陽(yáng)市有市直戲曲團(tuán)體3個(gè)，縣秦腔劇團(tuán)11個(gè),，共有演職人員1100余人,。藝術(shù)創(chuàng)作人員30余名，演出本,、折子戲100余部,。

秦腔"形成于秦，精進(jìn)于漢,，昌明于唐,，完整于元，成熟于明,，廣播于清,，幾經(jīng)演變，蔚為大觀"，是相當(dāng)古老的劇種,，堪稱中國(guó)戲曲的鼻祖,，明代萬(wàn)歷間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯的唱腔演唱的唱詞,，且都是上下句的七言體,，說(shuō)明秦腔在當(dāng)時(shí)或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了,。

二.藝術(shù)特色

1.唱腔

咸陽(yáng)秦腔唱腔,，分板式和彩腔兩部分，每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”（又稱花音）兩種聲腔體系組成,?？嘁羟皇乔厍粎^(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時(shí)激越,、悲壯,、深沉、高亢,，表現(xiàn)出悲憤,、痛恨、懷念,、凄涼的感情,。歡音腔則歡快、明朗,、剛健,，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜悅、愉快的感情,。秦腔板式分為一板三眼,、一板一眼、有板無(wú)眼和無(wú)板無(wú)眼四種,。板腔稱謂有慢板,、攔頭板、一錘安板,、陰司板,、二六板、拉錘二六板,、帶板,、尖板、滾板,、二導(dǎo)板,、雙錘板等,。總歸稱是六大板頭,、慢板,、帶板、墊板,、二導(dǎo)板和滾板,。秦腔曲牌分為弦索類、擊樂(lè)類,、嗩吶類,、笙管類、海笛類,、套曲類共6種,。早期樂(lè)隊(duì)分文、武兩部6人,。

2.角色

秦腔的角色有“十三門二十八類”之說(shuō),。老生分安工老生、衰派老生,、靠把老生,，須生分王帽須生、靠把須生,、

紗帽須生,、道袍須生和紅生，小生分雉尾生,、紗帽生,、貧生，武生,、幼生,，老旦，正旦分挽袖青衣,、蟒帶青衣,，小旦分閨門旦,、刀馬旦,，花旦分玩笑旦、潑辣旦,、武旦,，媒旦，大凈,，毛凈,，丑分大丑,、小丑、武丑,。各門角色都有獨(dú)特的風(fēng)格和拿手戲,。演唱時(shí)須生、青衣,、老生,、老旦、花臉多角重唱,，所以也叫做“唱亂彈”,。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心,，使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”,，正是出于秦腔表演的特色。其表演技藝質(zhì)樸,、樸實(shí),、粗獷、細(xì)膩,、深刻,、優(yōu)美，以情動(dòng)人,，富有夸張性,，生活氣息濃厚，程式嚴(yán)謹(jǐn),，技巧豐富,。身段和特技有趟馬、拉架子,、吐火,、吹火、噴火,、擔(dān)子功,、梢子功、翎子功,、水袖功,、扇子功、鞭掃燈花,、頂燈,、咬牙、?；鸸?、跌撲,、髯口、蹺工,、獠牙,、帽翅功等。

3.臉譜

秦腔的臉譜講究莊重,、大方,、干凈、生動(dòng)和美觀,，顏色以三原色為主,，間色為副，平涂為主,，烘托為副,，所以極少用過(guò)渡色，在顯示人物性格上,，表現(xiàn)為紅忠,、黑直、粉奸,、神奇的特點(diǎn),，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗獷，筆調(diào)豪放,，著色鮮明,，對(duì)比強(qiáng)烈，濃眉大眼,，圖案壯麗,，寓意明朗，性格突出,，格調(diào)“火暴”,，和音樂(lè)、表演的風(fēng)格一致,。秦腔臉譜歷史悠久,，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜，陜,、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格,，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜,、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜,，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜,。

4.題材

秦腔所演的劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì),，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手,，題材廣泛，內(nèi)容紛繁,。因時(shí)代久遠(yuǎn),，佚散頗多，據(jù)原陜西省劇目工作室（現(xiàn)省藝術(shù)研究所）1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本,。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇,、正劇居多，表現(xiàn)民間生活,、婚姻愛(ài)情的劇目有占有一定比例,。歷史劇多是取才于“列國(guó)”、“三國(guó)”,、“楊家將”,、“說(shuō)岳”等說(shuō)部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國(guó)戲有108個(gè),，楊家將戲有85個(gè),。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲,。 辛亥革命后,，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉,、范紫東,、高培支、李桐軒,、李約祉五人成就最高,，這些劇目中，《三回頭》,、《三滴血》,、《奪錦樓》、《雙錦衣》,、《軟玉屏》,、《柜中緣》、《小姑賢》,、《庚娘傳》,、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外,，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家,，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)，其中以馬建翎成就最高,，代表劇目有《血淚仇》,、《一家人》,、《窮人恨》等等。建國(guó)后整理,、改編的劇目有《游龜山》,、《游西湖》、《三滴血》,、《趙氏孤兒》,、《竇娥冤》、《鍘美案》,、《破寧國(guó)》,、《四進(jìn)士》、《白蛇傳》,、《法門寺》,、《烈火揚(yáng)州》等，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》,、《祝?！贰ⅰ段靼彩伦儭返扔绊戄^大,。

5.唱詞

秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體,，常見(jiàn)的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言無(wú)韻詩(shī)一樣排列

整齊,。和唱詞相對(duì)應(yīng)的是曲調(diào),，秦腔板腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以歸納為 “散板——慢板——由中板而入于急板——結(jié)束”的過(guò)程，也即打板節(jié)奏從慢到略快,、快,、極快、結(jié)束以前的漸慢,、最終結(jié)束的過(guò)程,。演唱者根據(jù)這種循序漸進(jìn)的節(jié)奏，層層推入地展開(kāi)故事情節(jié),。那么如何來(lái)改變節(jié)奏的快慢呢,？這正是秦腔唱腔“板路”起的作用。秦腔屬于板式變化體劇種,，有二六板,、慢板、帶板,、墊板,、二倒板、滾板等六大板式。二六板就是兩個(gè)“六板”,，一個(gè)六板要敲六下梆子,，都是強(qiáng)拍。其它各種板式都是將二六板加快,、減慢、自由,、轉(zhuǎn)板等變化而成的,。這樣藝術(shù)家就可以根據(jù)劇情需要，使用不同的節(jié)奏來(lái)表達(dá)情感了,。

6.伴奏

秦腔所用的樂(lè)器,，文場(chǎng)有板胡、二弦子,、二胡,、笛、三弦,、琵琶,、揚(yáng)琴、嗩吶,、海笛,、管子、大號(hào)（喇叭）等,；武場(chǎng)有暴鼓,、干鼓、堂鼓,、句鑼,、小鑼、馬鑼,、鐃鈸,、鉸子、梆子等,。秦腔中最主要的樂(lè)器當(dāng)然是板胡,，其發(fā)音尖細(xì)清脆，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色,。

三.八大絕技

1.吹火

亦稱噴火,，一般多用于有妖怪、鬼魂出現(xiàn)的劇目中,。秦腔《游西湖·救裴生》中,，李慧娘用此技。吹火的方法是先將松香研成粉末，用籮過(guò)濾,，再用一種纖維長(zhǎng),、拉力強(qiáng)的白麻紙包成可含入口中的小包，然后剪去紙頭,。演員吹火前將松香包噙在口里,。用氣吹動(dòng)松香包，使松香末飛向火把,，燃燒騰起火焰,。

常見(jiàn)的形式有：直吹、傾吹,、斜吹,、仰吹、俯吹,、翻身吹,、蹦子翻身吹等。就其形狀可分為,；單口火,、連火、翻身火,、一條龍,、蘑菇云火等。

單口火：即一口一口吹火,。主要用鼻子吸氣,，丹田用氣，沖著火把的火苗直吹,。

連火：用氣方法與單口火相同,。吹時(shí)要連緊一些。在火頭上吹第一口火,，乘其未滅時(shí),，緊接著在第一口火上再吹一口火，使火延續(xù)不滅,。

翻身火：踏左步,，半臥魚勢(shì)，從火頭上引火(即借吹出的火苗再連續(xù)噴出松香末,，使火苗不斷延續(xù)長(zhǎng)達(dá)四,、五尺)翻身，轉(zhuǎn)一圈后,，火仍然連續(xù)不斷,。

一條龍：半臥魚勢(shì)俯沖火把頭吹火,，然后離開(kāi)火把，均勻地一口氣吹的引過(guò)火來(lái),，使火苗不斷延續(xù)長(zhǎng)達(dá)數(shù)尺,，猶如一條火龍一樣擺過(guò)去。

磨菇云火：半臥魚勢(shì),，在“一條龍”火的龍尾上緊接著再擺回來(lái),，重重地一口一口吹火，即成一朵一朵的磨菇狀(也叫天女散花或火中鳳凰,。后來(lái)吹這種火時(shí),，還可將火的顏色變成雪青色)。以上是最基本的幾中吹法,，還可根據(jù)劇情需要和舞蹈動(dòng)作的變化而變化,。秦腔黨甘亭,、何振中,、李正敏、馬藍(lán)魚,、張?jiān)伻A,、孫利群、張燕,；同州梆子王德元,；西府秦腔曾鑒堂、李嘉寶等均擅長(zhǎng)此技,。馬藍(lán)魚的“鬼吹火”(《游西湖·救裴生》中的李慧娘之鬼魂吹火)享譽(yù)全國(guó),。她能吹出各種形狀的火，且能一口氣吹到四十多口火,，堪稱絕技,。她曾向全國(guó)，如北京,、上海等省市的很多劇種的演員傳授過(guò)此技,。

2.變臉

秦腔、同州梆子,、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二簧等劇種的生,、旦,、丑行皆有此特技。其變法有“變臉型”和“吹面灰”兩種,。

變臉型：《三人頭·揭墓》中用此技,。揭墓賊用腰帶做好套圈，一端套在僵尸脖子上，另一端掛在自己脖子上,，扶起僵尸脫衣時(shí),，感情變化復(fù)雜，面部表情也隨之變化,。他發(fā)現(xiàn)死者衣著豪華時(shí),，高興得眼睛瞇成了一條線，嘴角翹到了鼻子兩側(cè),，喜得渾身發(fā)抖,。當(dāng)尸體的蓋臉怕飛落，露出陰森可怖面孔時(shí),，他被嚇得脖子一縮,，裂開(kāi)大嘴，瞪著兩眼,，眉毛不住地跳動(dòng),。揭墓賊為了抑制心中的恐懼情緒，忽地眉頭一聳,，圓鼓雙眼,，翹起鼻翼，眥著牙,，顯出兇殘之相,。死者穿了七套衣服，每旋轉(zhuǎn)一次尸體,，就脫掉一件衣服,，同時(shí)還要穿在自己身上，并要變化—次臉型,。他一時(shí)變得憨傻癡呆,，一會(huì)兒又變得機(jī)智勇敢；一會(huì)兒扯長(zhǎng)脖子,，收起下巴,，舌尖頂住下唇，把頭和脖子拉成一體,，變成又長(zhǎng)又細(xì)的臉型；一會(huì)兒皺起雙眉,，縮著下顎,，撅著下巴，變成兩腮無(wú)肉的險(xiǎn)惡者,；一會(huì)兒又鼓起兩腮,，松開(kāi)雙肩,，變成大胖子；一會(huì)兒縮著頭,，收起下巴,，變成瘦子……形態(tài)百出，變化無(wú)窮,，全靠一張臉的功夫,。漢調(diào)桄桄演員田興華精于此特技,。

吹面灰：演員給自己臉上吹灰,，使之變化。西安亂彈《毒二娘》,、漢調(diào)桄桄《藥毒武大郎》等，皆用此法,。武大郎一時(shí)毒酒下肚，腹疼難忍,，指罵潘金蓮,。潘下狠心猛撲過(guò)去，用被子捂住武大郎,，到潘起身坐在被子上時(shí)，面灰已吹上臉,，一副陰森黑煞之臉相,。《太和城》中孫武也有變臉的情節(jié),。

3.頂燈

演者將一盞油燈點(diǎn)著,，置于頭頂，耍各種動(dòng)作,。秦腔《三進(jìn)士》的丑角常天保因賭博被其妻處罰頂

燈,。常天保頭頂油燈，跪地,、行走,、仰臥,、鉆椅,、鉆桌,、上桌等，均很自如,，并能使油燈不掉,、不灑、不滅,。這全憑演員脖頸的平衡技巧,。秦腔丑角演員劉省三、晉福長(zhǎng)和漢調(diào)桄桄演員王半截,、趙安學(xué)及漢調(diào)二簧演員蔡安今等,，均擅長(zhǎng)此技。王半截還能自己將頭頂之燈吹滅,。

4.打碗

秦腔,、同州梆子、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄及漢調(diào)二簧等劇種演神廟會(huì)戲時(shí)常用的打鬼特技,。《打臺(tái)》的天官,，《太和城》的孫武子等凈角,、須生也用此技，其表演方法是將一碗擲于空中飛轉(zhuǎn),，用另一只碗飛出擊打,，兩碗同在空中粉碎。打碗表演有平打,、斜打兩種打法,。平打：先將一碗底朝下平擲于空中飛轉(zhuǎn)，再將另一碗底朝上擲出,，兩只碗底對(duì)擊相撞,，破碎落下。斜打,；兩手各拿一碗,，碗底相對(duì)轉(zhuǎn)磨，打時(shí)先將碗側(cè)立擲出,，使其在空中如車輪滾行狀旋轉(zhuǎn),，然后將第二個(gè)碗如法擲出，以碗底邊撞擊而破碎,。西府秦腔須生王彥魁,、唐二瓜、司東紀(jì),、呂明發(fā),，西安秦腔演員陸順子,、和家彥、劉立杰,、閻國(guó)斌等,，均擅長(zhǎng)此技。

5.鞭掃燈花

秦腔,、同州梆子,、西府秦腔、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧凈,、旦行的表演特技,。有鞭掃燈花和“紙擺子”(把紙擰成繩子一樣的條子)掃燈花兩種。鞭掃燈 花：《太和城》中的孫武子與《黃河陣》中的聞仲用此技,。其表演法是：先用黃表紙?jiān)诒奚以杉s四寸多長(zhǎng)的紙花,，然后加足燈油，拉長(zhǎng)燈捻(用紙裹香做成),，使其多出燈花,。演員在兵卒下場(chǎng)后，跨右腿,，左轉(zhuǎn)身,，躦步，左前弓后箭,，面向觀眾,，對(duì)著舞臺(tái)左前角吊的油燈，在打擊樂(lè)《腳底風(fēng)》伴奏中,，雙鞭從下向上,，反手交叉挽面花,，雙鞭梢前面的紙花,，反復(fù)掃向燈捻上所結(jié)的燈花，使其擴(kuò)散,，灑向空中,。接著，跨左腿,，右轉(zhuǎn)身躦步,，右前弓后箭，面向觀眾,，對(duì)著吊在舞臺(tái)右前角的油燈,，動(dòng)作要求與鑼鼓經(jīng)同上，只是方向不同,。接著,，舞一套雙鞭,，在《倒四錘》中，到舞臺(tái)右前角扎勢(shì)亮相,。這時(shí),，舞臺(tái)空間火星閃閃，四下飄落,，忽明忽暗,，撲朔迷離?？拷輪T亮相的那盞燈,，因燈花被掃掉而燈光由暗轉(zhuǎn)亮，使觀眾清晰地看到演員面部的表情與眼神,。掃燈花,，在添油、撥捻子,、結(jié)燈花,、掃燈花上，均需掌握好時(shí)間,，恰到好處,，配合默契，才能顯示出技巧的高超,。舊時(shí)演出用清油燈照明,，用此特技。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,，照明條件的改變,，此特技已無(wú)人使用。

6.踩蹺

秦腔,、漢調(diào)二簧旦角表演特技,。蹺子是木制腳墊，尖而小,，約三寸長(zhǎng),，外面套繡花小鞋。演員只能用兩個(gè)腳指穿假鞋,，而且要將鞋綁在腳指上,，因此，稱之為扎蹺,。扎蹺之后,，演員只能憑兩個(gè)腳的腳指行走，腳跟高高提起,，扎蹺演員則始終都得用二指著地,。戲演完后方可解蹺休息,。更難的是，不僅要求模仿三寸金蓮的步子和形態(tài),，還有特為扎蹺設(shè)計(jì)的高難動(dòng)作,，如：踩蹺走凳、踩蹺過(guò)桌,、踩蹺踢石子等,，沿低上高，蹦跳不止,，方能顯出演員的踩蹺技巧來(lái),。清乾隆時(shí)，秦腔旦角魏長(zhǎng)生在北京演出后,，“名動(dòng)京師”,，踩蹺之技從此推廣到全國(guó)各兄弟劇種。魏長(zhǎng)生之后,，踩蹺著名者有朱怡堂,。

7.牙技

秦腔、同州梆子,、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧等劇種中毛凈所用的一種特技。牙技分為“咬牙”和“耍牙”兩種,。咬牙：也叫磨牙,，毛凈常用此技。演員用上,、下牙齒咬緊磨動(dòng),，發(fā)出咯吱吱的聲音，表示咬牙切齒的恨,。這一技巧主要在于控制,，咬響并不難，難點(diǎn)在于聲音要響并要傳得遠(yuǎn),，還不能有疹人的噪音,。秦腔名演員彥娃、劉金錄,、范仲魁、華啟民,、陳西秦,、周輔國(guó)等在《反長(zhǎng)沙》、《虎頭橋》,、《祭燈》,、《淤泥河》,、《八義圖》等劇中，扮演魏延,、蓋蘇文,、屠岸賈等，均用此技,。

耍牙：即將牙含在口中使其活動(dòng),。所耍的牙有兩種。一是將兩顆較長(zhǎng)的豬牙洗凈,，空根郭灌鉛,，外部刻細(xì)槽，扎上細(xì)絲線,，使兩牙相連,，演出時(shí)含于口中，以舌操縱,；一種是用牛骨磨制而成的,。從前漢調(diào)桄恍演員用這種牙。耍牙有六種七個(gè)樣式,。(一)陰陽(yáng)齒,。即左邊牙尖朝上彎，右邊牙尖朝下彎,，或相反,；(二)獠牙。即兩顆牙齒同時(shí)向上,，并微向外撇,，呈倒八字形；(三)鼻孔齒,。即兩顆牙齒同時(shí)向上,，將牙尖仲進(jìn)兩個(gè)鼻孔內(nèi)，根部微撇,，呈正八字形,；(四)一字齒。即兩顆牙齒分別從嘴兩邊出,，伸向兩邊腮部,，同嘴唇呈一字形。(五)巨齒：即巨靈神的齒形,，兩顆牙齒從嘴角兩側(cè)向下斜仲,，在下巴兩側(cè)呈倒八字形；(六)疵牙。即兩顆牙齒由口中向下伸直,，呈“l(fā)l”形狀,。西府秦腔藝人謝德奎、溫良民,、趙文國(guó),、焦定國(guó)等常用此技。主要用于番王,、判官,、鬼怪—類腳色。漢調(diào)二簧藝人劉嗚祥,，漢調(diào)桄桄名凈馬忠福,、張同福、華天堂,，西安亂彈的王化民，后起之秀雷藝強(qiáng),，富平阿宮腔的柏福榮等均擅長(zhǎng)此技,。

用2-4顆洗凈的長(zhǎng)豬牙空其根部灌鉛，繞根部外圍刻一道細(xì)渠,，用約二寸長(zhǎng)的線分頭扎在渠里,，銜在嘴內(nèi)用舌操作。表演時(shí),，嘴唇,、牙齒配合舌尖頂來(lái)拉去，使其吐出各種形態(tài)的“耍牙”技巧,。唱念時(shí),，用舌將牙頂?shù)酱絻?nèi)牙外兩邊即可，功夫深的演員經(jīng)常牙不離口,，并唱念清晰,。此表演技巧難度特大，具有和高的欣賞價(jià)值,！秦腔有史以來(lái)能活泛用用此表演技巧的實(shí)屬鳳毛麟角,。（上個(gè)世紀(jì)）四十年代劉鳳鳴老藝人的“耍牙”表演堪稱一絕。五十年代的王華民也有此技巧,。后起者雷藝強(qiáng)“耍牙”表演自如,，并能準(zhǔn)確的配合人物的性格和情感。富平“阿宮腔”凈角演員柏福榮尚能“耍牙”,，六十年代他表演的《活捉王魁》一戲中的判官,，把“吐火”巧改“耍牙”,，頗有聲譽(yù),！此后再無(wú)有演員掌握“耍牙"技巧真是秦腔界的遺憾,！ “耍牙”技巧，在秦腔傳統(tǒng)戲中一般表現(xiàn)相貌兇惡的角色,。周倉(cāng),、判官、王白超,、龍須虎,、鄧忠等都用耍牙表演。不管陽(yáng)世三間,，陰曹地府,，還是天際神界，皆有用之,。其代表作為《淤泥河》中的蓋蘇文,。

8.尸吊

亦稱“大上吊”[劉全進(jìn)瓜]，秦腔,、同州梆子,、西府秦腔、漢調(diào)桄桄,、漢調(diào)二簧,、眉戶等劇種均有此特技。演出前,，先將一根長(zhǎng)吊桿,，平綁于入場(chǎng)口的柱子上，桿的一端在臺(tái)口,，另一端藏于臺(tái)內(nèi)側(cè),。劇中人上吊時(shí)，站椅上,，將白綾吊圈綁于桿頭,，然后將吊圈套在脖子，蹬倒椅子,。這時(shí)臺(tái)內(nèi)即將吊桿一端壓下,，右移，使桿頭上翹并伸出臺(tái)口,，使上吊者高高吊于臺(tái)前,。演員在化妝時(shí)，腰里扎一橢圓形鐵裹肚,，上端有兩個(gè)鐵鉤,，由胸部直通脖頸,。上吊時(shí)，往脖子上套的吊圈一定要套在鐵鉤上,，然后將一水袖繞脖搭肩,，以作掩飾，另一水袖下垂,，呈現(xiàn)出活人被吊死的景象,。至今已不用此技。

三.常見(jiàn)曲目

秦腔所演的劇目有神話,、民間故事和各種公案戲,。它的傳統(tǒng)劇目豐富，已抄存的共2748本,。

備受觀眾喜愛(ài)的曲目有《春秋筆》,、《八義圖》、《紫霞宮》,、《和氏璧》,、《惠鳳扇》、《玉虎墜》,、《麟骨床》,、《鴛鴦被》、《射九陽(yáng)》,、《哭長(zhǎng)城》,、《伐董卓》、《白蛇傳》,、《梵王宮》,、《法門寺》、《鐵公雞》等,。新中國(guó)建立后還創(chuàng)作了《黃花崗》,、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳作,。

膾炙人口的曲目有《三滴血》,、《周仁回府》、《十五貫》,、《火焰駒》,、《大登殿》等。

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