秦腔又稱亂彈,，是中國(guó)戲曲曲種之一,，源于西秦腔，如今流行于中國(guó)西北地區(qū)的陜西,、甘肅,、青海、寧夏,、新疆等地,。又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器，所以又叫“梆子腔”,，俗稱“桄桄子”（象梆子聲）,，是四大聲腔中最古老、最豐富的聲腔體系,。秦腔開(kāi)創(chuàng)戲曲音樂(lè)中板式變化的結(jié)構(gòu)方法,，是最早的板腔體聲腔，也是梆子腔系統(tǒng)的母體?，F(xiàn)在北方各地梆子戲雖然風(fēng)格與秦腔有很大不同,，但在音調(diào)和伴奏上都保持著共同的特征。發(fā)出“恍恍”聲,，俗稱“桄桄子”,。秦腔的表演自成一家，角色體制有生,、旦,、凈、末,、丑五大行,，各行又分多種，統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”,。一般戲班,，都要按行當(dāng)建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制。頭路角色包括頭道須生,、正旦,、花臉和小旦，二路角色包括小生、二道須生,、二花臉和丑角,，其他老旦，老生等角均為三路角色,。各路角色的佼佼者,，均可掛頭牌演出，其他即為配角,。條件優(yōu)越的戲班,，常不惜重金邀請(qǐng)名角。各行皆能,，文,；武、昆,、亂不擋的多面手,、好把式，又稱“戲包袱”,，或叫“飽肚子”,。秦腔表演技藝十分豐富，身段和特技應(yīng)有盡有,，常用的有趟馬,、拉架子、吐火,、撲跌,、掃燈花、?；鸸?、槍背、頂燈,、咬牙,、轉(zhuǎn)椅等。神話戲的表演技藝,，更為奇特而多姿,。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具,。量天尺,，翻天印，可施放長(zhǎng)串焰火,，金交剪能飛出朵朵蝴蝶,。除此,，花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概,，群眾稱其為“架架兒”,。

秦腔音樂(lè)反映了陜甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格,，和淳樸敦厚,、勤勞勇敢的民風(fēng)，且較早地（也可能是最早的）形成了比較適宜于表現(xiàn)各種情緒變化的板腔體音樂(lè)體制,；加上秦腔藝人逐漸創(chuàng)造出一套比較完整的表演技巧，因而秦腔所到之處,，都給各劇種以不同的影響,，并直接影響了各個(gè)梆子腔劇種的形成和發(fā)展，成了梆子腔的鼻祖,。清康,、雍、乾三代秦腔流入北京,，又直接影響到京劇的形成,。

秦腔所演的劇目多是取材于“列國(guó)”、“三國(guó)”,、“楊家將”,、“說(shuō)岳”等英雄傳奇或悲劇故事，也有神話,、民間故事和各種公案戲,，劇目超過(guò)1萬(wàn)本。因時(shí)代久遠(yuǎn),，散佚頗多,。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅存約4700多個(gè),，而這些劇直至今日還以驚人的速度繼續(xù)流失,，如果有關(guān)部門(mén)不能有效搶救，歷代人民用心血?jiǎng)?chuàng)造的寶貴文化遺產(chǎn)將永訣于世,。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),，2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。2007年6月8日，陜西省西安秦腔劇院獲得國(guó)家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng),。

一.歷史起源

秦腔以關(guān)中方言語(yǔ)音為基礎(chǔ),，特別是涇河,、渭河流域諸縣的語(yǔ)言發(fā)聲為“正音”。因周代以來(lái),，關(guān)中地區(qū)就被稱為"秦",，秦腔由此而得名，是相當(dāng)古老的劇種之一,。因以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器,，又叫"梆子腔"，因以梆擊節(jié)時(shí)發(fā)出"恍恍"聲,，俗稱"桄桄子"。清人李調(diào)元《雨村劇話》云："俗傳錢(qián)氏綴百裘外集,，有秦腔。始于陜西,，以梆為板，月琴應(yīng)之,，亦有緊慢，俗呼梆子腔,，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在我國(guó)戲曲聲腔中的含義很多,，過(guò)去曾把昆曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈",，也曾把京劇稱為"亂彈",，還有的劇種也以亂彈命名，如溫州亂彈,、河北亂彈但是,，更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上,。

明代朱權(quán)《太和正音譜》載：“元知音善歌者,，三十六人中之首者盧綱，咸陽(yáng)人,，音屬宮而雜商,，如神虎之嘯風(fēng)，雄而且壯,，為當(dāng)時(shí)之杰”,。演員吐字以涇陽(yáng),、三原語(yǔ)言為“標(biāo)準(zhǔn)”。史書(shū)記載明代中葉咸陽(yáng)就已流行秦腔,，武宗正德五年（1510）武功康海組建戲班,，演唱“康王腔”,。清康熙年間（1662—1722）,，咸陽(yáng)的秦腔班社已為數(shù)眾多，如保符班,、江樂(lè)班,、華慶班、雙才班等,。乾隆時(shí)期（1736—1795）翰林院學(xué)士嚴(yán)長(zhǎng)明（江蘇人）宦游陜西,，酷愛(ài)秦腔、所著《秦云擷英小譜》記載關(guān)中秦腔班社共有36個(gè),，并以禮泉、周至,、渭南,、大荔為四大流派。秦腔班社演出,，不僅為當(dāng)?shù)厝绥姁?ài),，赴北京演出亦愛(ài)歡迎，被稱為“傳情在無(wú)意之間”,，“啞趣傳神許擅長(zhǎng)”,。此時(shí)，演員白雙兒,、豌豆花和金墜子等隨涇陽(yáng)錦繡班演紅西安城內(nèi),。1912年，李桐軒,、孫仁玉,、范紫東和高培支等人，受辛亥革命影響,，辦起“易俗社”,，并編寫(xiě)出《一字獄》等劇本。咸陽(yáng)各縣以“易俗社”為榜樣,，先后成立了“高興班”（長(zhǎng)武）,，“馬家班”（武功），“秦貴社”（禮泉）,，“益民社”（咸陽(yáng)）,，“曉鐘社”（乾縣）、“新中社”,、“明正社”（三原）等演出團(tuán)體,。1937年中共陜西省委（駐涇陽(yáng)縣云陽(yáng)鎮(zhèn)）、關(guān)中工委（駐旬邑縣馬家堡）,，相繼成立了七月劇團(tuán)、關(guān)中劇團(tuán)、關(guān)警劇團(tuán)等,，創(chuàng)作演出《大上當(dāng)》、《新教子》,、《十里塬》等大批新劇目,，在唱腔、表演,、舞美,、服飾等方面都有創(chuàng)新。建國(guó)后,，咸陽(yáng)地區(qū)有專業(yè)劇團(tuán)14個(gè),，創(chuàng)作了大批新劇目，涌現(xiàn)出眾多知名演員,，如郭明霞,、王麥蘭、舒曼莉,、馬金仙,、趙斌、王義民,、昝金香等,，新秀如趙改琴、王平,、白萍,、馮武耕、王亞萍等,。這些演員均先后在西北,、省、市會(huì)演大賽中獲獎(jiǎng),。

據(jù)1989年統(tǒng)計(jì),，咸陽(yáng)市有市直戲曲團(tuán)體3個(gè)，縣秦腔劇團(tuán)11個(gè),，共有演職人員1100余人,。藝術(shù)創(chuàng)作人員30余名，演出本,、折子戲100余部,。

秦腔"形成于秦,，精進(jìn)于漢，昌明于唐,，完整于元,，成熟于明，廣播于清,，幾經(jīng)演變,，蔚為大觀"，是相當(dāng)古老的劇種,，堪稱中國(guó)戲曲的鼻祖,，明代萬(wàn)歷間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯的唱腔演唱的唱詞,，且都是上下句的七言體,，說(shuō)明秦腔在當(dāng)時(shí)或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了,。

二.藝術(shù)特色

1.唱腔

咸陽(yáng)秦腔唱腔,，分板式和彩腔兩部分，每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”（又稱花音）兩種聲腔體系組成,?？嘁羟皇乔厍粎^(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時(shí)激越,、悲壯、深沉,、高亢,，表現(xiàn)出悲憤、痛恨,、懷念,、凄涼的感情。歡音腔則歡快,、明朗,、剛健，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜悅,、愉快的感情,。秦腔板式分為一板三眼、一板一眼,、有板無(wú)眼和無(wú)板無(wú)眼四種,。板腔稱謂有慢板、攔頭板,、一錘安板,、陰司板,、二六板、拉錘二六板,、帶板,、尖板、滾板,、二導(dǎo)板,、雙錘板等?？倸w稱是六大板頭,、慢板、帶板,、墊板,、二導(dǎo)板和滾板。秦腔曲牌分為弦索類,、擊樂(lè)類,、嗩吶類、笙管類,、海笛類,、套曲類共6種。早期樂(lè)隊(duì)分文,、武兩部6人,。

2.角色

秦腔的角色有“十三門(mén)二十八類”之說(shuō)。老生分安工老生,、衰派老生,、靠把老生，須生分王帽須生,、靠把須生,、

紗帽須生、道袍須生和紅生,，小生分雉尾生,、紗帽生、貧生,，武生,、幼生，老旦,，正旦分挽袖青衣,、蟒帶青衣，小旦分閨門(mén)旦、刀馬旦,，花旦分玩笑旦,、潑辣旦、武旦,，媒旦,，大凈，毛凈,，丑分大丑,、小丑、武丑,。各門(mén)角色都有獨(dú)特的風(fēng)格和拿手戲,。演唱時(shí)須生、青衣,、老生,、老旦、花臉多角重唱,，所以也叫做“唱亂彈”,。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心,，使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”,，正是出于秦腔表演的特色。其表演技藝質(zhì)樸,、樸實(shí),、粗獷、細(xì)膩,、深刻,、優(yōu)美，以情動(dòng)人,，富有夸張性，生活氣息濃厚,，程式嚴(yán)謹(jǐn),，技巧豐富。身段和特技有趟馬,、拉架子,、吐火、吹火,、噴火,、擔(dān)子功、梢子功,、翎子功,、水袖功,、扇子功、鞭掃燈花,、頂燈,、咬牙、?；鸸?、跌撲、髯口,、蹺工,、獠牙、帽翅功等,。

3.臉譜

秦腔的臉譜講究莊重,、大方、干凈,、生動(dòng)和美觀,，顏色以三原色為主，間色為副,，平涂為主,，烘托為副，所以極少用過(guò)渡色,，在顯示人物性格上,，表現(xiàn)為紅忠、黑直,、粉奸,、神奇的特點(diǎn)，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗獷,，筆調(diào)豪放,，著色鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈,，濃眉大眼,，圖案壯麗，寓意明朗,，性格突出,，格調(diào)“火暴”，和音樂(lè),、表演的風(fēng)格一致,。秦腔臉譜歷史悠久，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜，陜,、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格,，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜,、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜,，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜。

4.題材

秦腔所演的劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì),，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手,，題材廣泛，內(nèi)容紛繁,。因時(shí)代久遠(yuǎn),，佚散頗多，據(jù)原陜西省劇目工作室（現(xiàn)省藝術(shù)研究所）1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本,。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇,、正劇居多，表現(xiàn)民間生活,、婚姻愛(ài)情的劇目有占有一定比例,。歷史劇多是取才于“列國(guó)”、“三國(guó)”,、“楊家將”,、“說(shuō)岳”等說(shuō)部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國(guó)戲有108個(gè),，楊家將戲有85個(gè),。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲,。 辛亥革命后,，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉,、范紫東,、高培支、李桐軒,、李約祉五人成就最高,，這些劇目中，《三回頭》,、《三滴血》、《奪錦樓》,、《雙錦衣》,、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》,、《庚娘傳》,、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外,，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家,，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)，其中以馬建翎成就最高,，代表劇目有《血淚仇》,、《一家人》、《窮人恨》等等,。建國(guó)后整理,、改編的劇目有《游龜山》、《游西湖》,、《三滴血》,、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》,、《鍘美案》,、《破寧國(guó)》、《四進(jìn)士》,、《白蛇傳》,、《法門(mén)寺》、《烈火揚(yáng)州》等,，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》,、《祝福》,、《西安事變》等影響較大,。

5.唱詞

秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體，常見(jiàn)的有七字句和十字句,，也就是整出戲詞如同一首七言無(wú)韻詩(shī)一樣排列

整齊,。和唱詞相對(duì)應(yīng)的是曲調(diào)，秦腔板腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以歸納為 “散板——慢板——由中板而入于急板——結(jié)束”的過(guò)程,，也即打板節(jié)奏從慢到略快,、快、極快,、結(jié)束以前的漸慢,、最終結(jié)束的過(guò)程。演唱者根據(jù)這種循序漸進(jìn)的節(jié)奏,，層層推入地展開(kāi)故事情節(jié),。那么如何來(lái)改變節(jié)奏的快慢呢,？這正是秦腔唱腔“板路”起的作用。秦腔屬于板式變化體劇種,，有二六板,、慢板、帶板,、墊板,、二倒板、滾板等六大板式,。二六板就是兩個(gè)“六板”,，一個(gè)六板要敲六下梆子，都是強(qiáng)拍,。其它各種板式都是將二六板加快,、減慢、自由,、轉(zhuǎn)板等變化而成的,。這樣藝術(shù)家就可以根據(jù)劇情需要，使用不同的節(jié)奏來(lái)表達(dá)情感了,。

6.伴奏

秦腔所用的樂(lè)器,，文場(chǎng)有板胡、二弦子,、二胡,、笛、三弦,、琵琶,、揚(yáng)琴、嗩吶,、海笛,、管子、大號(hào)（喇叭）等,；武場(chǎng)有暴鼓,、干鼓、堂鼓,、句鑼,、小鑼、馬鑼,、鐃鈸,、鉸子、梆子等,。秦腔中最主要的樂(lè)器當(dāng)然是板胡,，其發(fā)音尖細(xì)清脆,，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色。

三.八大絕技

1.吹火

亦稱噴火,，一般多用于有妖怪、鬼魂出現(xiàn)的劇目中,。秦腔《游西湖·救裴生》中,，李慧娘用此技。吹火的方法是先將松香研成粉末,，用籮過(guò)濾,，再用一種纖維長(zhǎng)、拉力強(qiáng)的白麻紙包成可含入口中的小包,，然后剪去紙頭,。演員吹火前將松香包噙在口里。用氣吹動(dòng)松香包,，使松香末飛向火把,，燃燒騰起火焰。

常見(jiàn)的形式有：直吹,、傾吹,、斜吹、仰吹,、俯吹,、翻身吹、蹦子翻身吹等,。就其形狀可分為,；單口火、連火,、翻身火,、一條龍、蘑菇云火等,。

單口火：即一口一口吹火,。主要用鼻子吸氣，丹田用氣,，沖著火把的火苗直吹,。

連火：用氣方法與單口火相同。吹時(shí)要連緊一些,。在火頭上吹第一口火,，乘其未滅時(shí)，緊接著在第一口火上再吹一口火,，使火延續(xù)不滅,。

翻身火：踏左步,，半臥魚(yú)勢(shì)，從火頭上引火(即借吹出的火苗再連續(xù)噴出松香末,，使火苗不斷延續(xù)長(zhǎng)達(dá)四,、五尺)翻身，轉(zhuǎn)一圈后,，火仍然連續(xù)不斷,。

一條龍：半臥魚(yú)勢(shì)俯沖火把頭吹火，然后離開(kāi)火把,，均勻地一口氣吹的引過(guò)火來(lái),，使火苗不斷延續(xù)長(zhǎng)達(dá)數(shù)尺，猶如一條火龍一樣擺過(guò)去,。

磨菇云火：半臥魚(yú)勢(shì),，在“一條龍”火的龍尾上緊接著再擺回來(lái)，重重地一口一口吹火,，即成一朵一朵的磨菇狀(也叫天女散花或火中鳳凰,。后來(lái)吹這種火時(shí)，還可將火的顏色變成雪青色),。以上是最基本的幾中吹法,，還可根據(jù)劇情需要和舞蹈動(dòng)作的變化而變化。秦腔黨甘亭,、何振中,、李正敏、馬藍(lán)魚(yú),、張?jiān)伻A,、孫利群、張燕,；同州梆子王德元,；西府秦腔曾鑒堂、李嘉寶等均擅長(zhǎng)此技,。馬藍(lán)魚(yú)的“鬼吹火”(《游西湖·救裴生》中的李慧娘之鬼魂吹火)享譽(yù)全國(guó),。她能吹出各種形狀的火，且能一口氣吹到四十多口火,，堪稱絕技,。她曾向全國(guó)，如北京,、上海等省市的很多劇種的演員傳授過(guò)此技,。

2.變臉

秦腔、同州梆子,、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄,、漢調(diào)二簧等劇種的生、旦,、丑行皆有此特技,。其變法有“變臉型”和“吹面灰”兩種。

變臉型：《三人頭·揭墓》中用此技,。揭墓賊用腰帶做好套圈,，一端套在僵尸脖子上，另一端掛在自己脖子上,，扶起僵尸脫衣時(shí)，感情變化復(fù)雜,，面部表情也隨之變化,。他發(fā)現(xiàn)死者衣著豪華時(shí)，高興得眼睛瞇成了一條線,，嘴角翹到了鼻子兩側(cè),，喜得渾身發(fā)抖。當(dāng)尸體的蓋臉怕飛落,，露出陰森可怖面孔時(shí),，他被嚇得脖子一縮，裂開(kāi)大嘴,，瞪著兩眼,，眉毛不住地跳動(dòng)。揭墓賊為了抑制心中的恐懼情緒,，忽地眉頭一聳,，圓鼓雙眼，翹起鼻翼,，眥著牙,，顯出兇殘之相。死者穿了七套衣服,，每旋轉(zhuǎn)一次尸體,，就脫掉一件衣服，同時(shí)還要穿在自己身上,，并要變化—次臉型,。他一時(shí)變得憨傻癡呆，一會(huì)兒又變得機(jī)智勇敢,；一會(huì)兒扯長(zhǎng)脖子,，收起下巴，舌尖頂住下唇,，把頭和脖子拉成一體,，變成又長(zhǎng)又細(xì)的臉型,；一會(huì)兒皺起雙眉，縮著下顎,，撅著下巴,，變成兩腮無(wú)肉的險(xiǎn)惡者；一會(huì)兒又鼓起兩腮,，松開(kāi)雙肩,，變成大胖子；一會(huì)兒縮著頭,，收起下巴,，變成瘦子……形態(tài)百出，變化無(wú)窮,，全靠一張臉的功夫,。漢調(diào)桄桄演員田興華精于此特技。

吹面灰：演員給自己臉上吹灰,，使之變化,。西安亂彈《毒二娘》、漢調(diào)桄桄《藥毒武大郎》等,，皆用此法,。武大郎一時(shí)毒酒下肚，腹疼難忍,，指罵潘金蓮,。潘下狠心猛撲過(guò)去，用被子捂住武大郎,，到潘起身坐在被子上時(shí),，面灰已吹上臉，一副陰森黑煞之臉相,?！短统恰分袑O武也有變臉的情節(jié)。

3.頂燈

演者將一盞油燈點(diǎn)著,，置于頭頂,，耍各種動(dòng)作。秦腔《三進(jìn)士》的丑角常天保因賭博被其妻處罰頂

燈,。常天保頭頂油燈,，跪地、行走,、仰臥,、鉆椅、鉆桌、上桌等,，均很自如,，并能使油燈不掉、不灑,、不滅,。這全憑演員脖頸的平衡技巧。秦腔丑角演員劉省三,、晉福長(zhǎng)和漢調(diào)桄桄演員王半截,、趙安學(xué)及漢調(diào)二簧演員蔡安今等，均擅長(zhǎng)此技,。王半截還能自己將頭頂之燈吹滅,。

4.打碗

秦腔、同州梆子,、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄及漢調(diào)二簧等劇種演神廟會(huì)戲時(shí)常用的打鬼特技?！洞蚺_(tái)》的天官，《太和城》的孫武子等凈角,、須生也用此技,，其表演方法是將一碗擲于空中飛轉(zhuǎn)，用另一只碗飛出擊打,，兩碗同在空中粉碎,。打碗表演有平打、斜打兩種打法,。平打：先將一碗底朝下平擲于空中飛轉(zhuǎn),，再將另一碗底朝上擲出，兩只碗底對(duì)擊相撞,，破碎落下,。斜打；兩手各拿一碗,，碗底相對(duì)轉(zhuǎn)磨,，打時(shí)先將碗側(cè)立擲出，使其在空中如車輪滾行狀旋轉(zhuǎn),，然后將第二個(gè)碗如法擲出,，以碗底邊撞擊而破碎。西府秦腔須生王彥魁,、唐二瓜,、司東紀(jì)、呂明發(fā)，西安秦腔演員陸順子,、和家彥,、劉立杰、閻國(guó)斌等,，均擅長(zhǎng)此技,。

5.鞭掃燈花

秦腔、同州梆子,、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧凈、旦行的表演特技,。有鞭掃燈花和“紙擺子”(把紙擰成繩子一樣的條子)掃燈花兩種,。鞭掃燈 花：《太和城》中的孫武子與《黃河陣》中的聞仲用此技。其表演法是：先用黃表紙?jiān)诒奚以杉s四寸多長(zhǎng)的紙花,，然后加足燈油,，拉長(zhǎng)燈捻(用紙裹香做成)，使其多出燈花,。演員在兵卒下場(chǎng)后,，跨右腿，左轉(zhuǎn)身,，躦步,，左前弓后箭，面向觀眾,，對(duì)著舞臺(tái)左前角吊的油燈,，在打擊樂(lè)《腳底風(fēng)》伴奏中，雙鞭從下向上,，反手交叉挽面花,，雙鞭梢前面的紙花，反復(fù)掃向燈捻上所結(jié)的燈花,，使其擴(kuò)散,，灑向空中。接著,，跨左腿,，右轉(zhuǎn)身躦步，右前弓后箭,，面向觀眾,，對(duì)著吊在舞臺(tái)右前角的油燈，動(dòng)作要求與鑼鼓經(jīng)同上,，只是方向不同,。接著，舞一套雙鞭，在《倒四錘》中,，到舞臺(tái)右前角扎勢(shì)亮相,。這時(shí)，舞臺(tái)空間火星閃閃,，四下飄落,，忽明忽暗，撲朔迷離,?？拷輪T亮相的那盞燈，因燈花被掃掉而燈光由暗轉(zhuǎn)亮,，使觀眾清晰地看到演員面部的表情與眼神,。掃燈花，在添油,、撥捻子,、結(jié)燈花、掃燈花上,，均需掌握好時(shí)間,，恰到好處，配合默契,，才能顯示出技巧的高超,。舊時(shí)演出用清油燈照明，用此特技,。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,，照明條件的改變,，此特技已無(wú)人使用,。

6.踩蹺

秦腔、漢調(diào)二簧旦角表演特技,。蹺子是木制腳墊,，尖而小，約三寸長(zhǎng),，外面套繡花小鞋,。演員只能用兩個(gè)腳指穿假鞋，而且要將鞋綁在腳指上,，因此,，稱之為扎蹺。扎蹺之后,，演員只能憑兩個(gè)腳的腳指行走,，腳跟高高提起，扎蹺演員則始終都得用二指著地。戲演完后方可解蹺休息,。更難的是,，不僅要求模仿三寸金蓮的步子和形態(tài)，還有特為扎蹺設(shè)計(jì)的高難動(dòng)作,，如：踩蹺走凳,、踩蹺過(guò)桌、踩蹺踢石子等,，沿低上高,，蹦跳不止，方能顯出演員的踩蹺技巧來(lái),。清乾隆時(shí),，秦腔旦角魏長(zhǎng)生在北京演出后，“名動(dòng)京師”,，踩蹺之技從此推廣到全國(guó)各兄弟劇種,。魏長(zhǎng)生之后，踩蹺著名者有朱怡堂,。

7.牙技

秦腔,、同州梆子、西府秦腔,、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧等劇種中毛凈所用的一種特技,。牙技分為“咬牙”和“耍牙”兩種。咬牙：也叫磨牙,，毛凈常用此技,。演員用上、下牙齒咬緊磨動(dòng),，發(fā)出咯吱吱的聲音,，表示咬牙切齒的恨。這一技巧主要在于控制,，咬響并不難,，難點(diǎn)在于聲音要響并要傳得遠(yuǎn)，還不能有疹人的噪音,。秦腔名演員彥娃,、劉金錄、范仲魁,、華啟民,、陳西秦、周輔國(guó)等在《反長(zhǎng)沙》,、《虎頭橋》,、《祭燈》,、《淤泥河》、《八義圖》等劇中,，扮演魏延,、蓋蘇文、屠岸賈等,，均用此技,。

耍牙：即將牙含在口中使其活動(dòng)。所耍的牙有兩種,。一是將兩顆較長(zhǎng)的豬牙洗凈,，空根郭灌鉛，外部刻細(xì)槽,，扎上細(xì)絲線,，使兩牙相連，演出時(shí)含于口中,，以舌操縱,；一種是用牛骨磨制而成的。從前漢調(diào)桄恍演員用這種牙,。耍牙有六種七個(gè)樣式,。(一)陰陽(yáng)齒。即左邊牙尖朝上彎,，右邊牙尖朝下彎,，或相反；(二)獠牙,。即兩顆牙齒同時(shí)向上,，并微向外撇，呈倒八字形,；(三)鼻孔齒,。即兩顆牙齒同時(shí)向上，將牙尖仲進(jìn)兩個(gè)鼻孔內(nèi),，根部微撇,，呈正八字形,；(四)一字齒,。即兩顆牙齒分別從嘴兩邊出，伸向兩邊腮部,，同嘴唇呈一字形,。(五)巨齒：即巨靈神的齒形，兩顆牙齒從嘴角兩側(cè)向下斜仲,，在下巴兩側(cè)呈倒八字形,；(六)疵牙,。即兩顆牙齒由口中向下伸直，呈“l(fā)l”形狀,。西府秦腔藝人謝德奎,、溫良民、趙文國(guó),、焦定國(guó)等常用此技,。主要用于番王、判官,、鬼怪—類腳色,。漢調(diào)二簧藝人劉嗚祥，漢調(diào)桄桄名凈馬忠福,、張同福,、華天堂，西安亂彈的王化民,，后起之秀雷藝強(qiáng),，富平阿宮腔的柏福榮等均擅長(zhǎng)此技。

用2-4顆洗凈的長(zhǎng)豬牙空其根部灌鉛,，繞根部外圍刻一道細(xì)渠,，用約二寸長(zhǎng)的線分頭扎在渠里，銜在嘴內(nèi)用舌操作,。表演時(shí),，嘴唇、牙齒配合舌尖頂來(lái)拉去,，使其吐出各種形態(tài)的“耍牙”技巧,。唱念時(shí)，用舌將牙頂?shù)酱絻?nèi)牙外兩邊即可,，功夫深的演員經(jīng)常牙不離口,，并唱念清晰。此表演技巧難度特大,，具有和高的欣賞價(jià)值,！秦腔有史以來(lái)能活泛用用此表演技巧的實(shí)屬鳳毛麟角。（上個(gè)世紀(jì)）四十年代劉鳳鳴老藝人的“耍牙”表演堪稱一絕,。五十年代的王華民也有此技巧,。后起者雷藝強(qiáng)“耍牙”表演自如，并能準(zhǔn)確的配合人物的性格和情感,。富平“阿宮腔”凈角演員柏福榮尚能“耍牙”,，六十年代他表演的《活捉王魁》一戲中的判官，把“吐火”巧改“耍牙”,，頗有聲譽(yù),！此后再無(wú)有演員掌握“耍牙"技巧真是秦腔界的遺憾,！ “耍牙”技巧，在秦腔傳統(tǒng)戲中一般表現(xiàn)相貌兇惡的角色,。周倉(cāng),、判官、王白超,、龍須虎,、鄧忠等都用耍牙表演。不管陽(yáng)世三間,，陰曹地府,，還是天際神界，皆有用之,。其代表作為《淤泥河》中的蓋蘇文,。

8.尸吊

亦稱“大上吊”[劉全進(jìn)瓜]，秦腔,、同州梆子,、西府秦腔、漢調(diào)桄桄,、漢調(diào)二簧,、眉戶等劇種均有此特技。演出前,，先將一根長(zhǎng)吊桿,，平綁于入場(chǎng)口的柱子上，桿的一端在臺(tái)口,，另一端藏于臺(tái)內(nèi)側(cè),。劇中人上吊時(shí)，站椅上,，將白綾吊圈綁于桿頭,，然后將吊圈套在脖子，蹬倒椅子,。這時(shí)臺(tái)內(nèi)即將吊桿一端壓下,，右移，使桿頭上翹并伸出臺(tái)口,，使上吊者高高吊于臺(tái)前,。演員在化妝時(shí)，腰里扎一橢圓形鐵裹肚,，上端有兩個(gè)鐵鉤,，由胸部直通脖頸,。上吊時(shí),，往脖子上套的吊圈一定要套在鐵鉤上,，然后將一水袖繞脖搭肩，以作掩飾,，另一水袖下垂,，呈現(xiàn)出活人被吊死的景象。至今已不用此技,。

三.常見(jiàn)曲目

秦腔所演的劇目有神話,、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富,，已抄存的共2748本,。

備受觀眾喜愛(ài)的曲目有《春秋筆》、《八義圖》,、《紫霞宮》,、《和氏璧》、《惠鳳扇》,、《玉虎墜》,、《麟骨床》、《鴛鴦被》,、《射九陽(yáng)》,、《哭長(zhǎng)城》、《伐董卓》,、《白蛇傳》,、《梵王宮》、《法門(mén)寺》,、《鐵公雞》等,。新中國(guó)建立后還創(chuàng)作了《黃花崗》、《漢宮案》,、《屈原》等膾炙人口的佳作,。

膾炙人口的曲目有《三滴血》、《周仁回府》,、《十五貫》,、《火焰駒》、《大登殿》等,。

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