歷史沿革

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日,，滬劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

滬劇初名花鼓戲，是上海及江,、浙一帶農(nóng)村的田頭山歌,。早在清乾隆年間（1736-1795）花鼓戲已有流行。清代道光年間（1821-1850）,，形成上海灘簧（當(dāng)?shù)胤Q“本灘”）,。本灘的形式是兩個(gè)男演員分扮一男一女兩個(gè)角色，這稱為對(duì)子戲,。全班只有四,、五個(gè)人，伴奏樂器只有一把二胡,，一副鼓板,，一面小鑼，可隨地演唱,。后來,，又發(fā)展成同場(chǎng)戲，角色通常有三個(gè)以上,，有專門的伴奏人員,，整個(gè)班社有八、九個(gè)人,，可以演出情節(jié)較復(fù)雜的劇目,，并且已經(jīng)有女演員了,。戲班被稱為支錐班，班中的男角稱上手,，女角稱下手,，以一生一旦居多，也有一丑一旦,，乃至兩個(gè)旦角的,。早期戲班主要在鄉(xiāng)間流動(dòng)演出，后來又在上海的茶樓,、街頭演出,。劇目大都以農(nóng)村生活為題材，演員的裝束都是清代的農(nóng)村服飾,，這些劇目后來被稱為清裝戲,。

辛亥革命前后，本灘進(jìn)入上海各游藝場(chǎng)演出,，初期仍以坐唱為主,，沒有化裝。隨著班社的增多,，規(guī)模也擴(kuò)大到十人左右,。20年代，本灘受到文明戲的影響,，采用了幕表制,，并發(fā)展為小型舞臺(tái)劇“申曲”。30年代初,，出現(xiàn)了大量取材于時(shí)事新聞和電影故事,，表現(xiàn)城市生活的劇目，因劇中人物著西裝,，旗袍登場(chǎng),，被稱為“西裝旗袍戲”。這類戲的上演,，使申曲逐漸采用了接近文明戲和話劇的表演形式,，如采用新穎的布景，加強(qiáng)燈光,、效果,、音樂等，還吸收了一些文明戲工作者擔(dān)任編導(dǎo),。30年代初,，申曲歌劇公會(huì)成立，1934年改組為申曲歌劇研究會(huì),。到1938年,，申曲團(tuán)體猛增到三十個(gè)左右，有文月社,、新雅社,、施家班等。

1941年,，成立了上海滬劇社,，開始把申曲改稱滬劇。這一時(shí)期的申曲受話劇和電影的影響很大,，上海滬劇社上演的第一個(gè)劇目就是改編好萊塢電影《魂斷藍(lán)橋》,。此后，滬劇上演了許多根據(jù)名著,、話劇或電影等改編的劇目,，小說如《秋海棠》、《駱駝祥子》,、《家》等,，話劇如《上海屋檐下》、《雷雨》等,，電影如《亂世佳人》,、《鐵漢嬌娃》（《羅密歐與朱麗葉》）等。

40年代以后,，滬劇在話劇和電影的影響下,，建立了編導(dǎo)制度，表演上注意刻畫人物性格,，探尋唱,、做、白的有機(jī)結(jié)合,。演唱藝術(shù)方面,，以最能表現(xiàn)個(gè)人演唱特點(diǎn)的長(zhǎng)腔長(zhǎng)板為主，出現(xiàn)各種流派,。并將電影《桃李劫》改編成《恨海難填》,，演出獲得成功，同年被拍攝成戲曲影片,。

中華人民共和國(guó)成立后,，滬劇進(jìn)入改革發(fā)展的新時(shí)期。1953年成立了第一個(gè)國(guó)家滬劇演出團(tuán)體——上海人民滬劇團(tuán)(上海滬劇院前身),。廣大滬劇演員,、編導(dǎo)、樂師,、舞美人員積極編演現(xiàn)代戲,，出現(xiàn)了大批反映革命歷史和現(xiàn)實(shí)生活的劇目,，如《羅漢錢》、《白毛女》,、《星星之火》,、《雞毛飛上天》、《黃浦怒潮》,、《蘆蕩火種》,、《紅燈記》、《被唾棄的人》等,，對(duì)提高滬劇的音樂唱腔,、表導(dǎo)演水平和舞美推陳出新起了重要作用。其中《羅漢錢》,、《星星之火》被攝制成影片,，影響較大。

文革后,，滬劇逐漸得到復(fù)蘇,，著名滬劇藝術(shù)家重返舞臺(tái)，煥發(fā)了藝術(shù)青春,。滬劇舞臺(tái)上陸續(xù)推出了一批新人,、新劇目，如《金繡娘》,、《張志新之死》,、《日出》等。

1982年在上海滬劇團(tuán)的基礎(chǔ)上成立了上海滬劇院,，首任院長(zhǎng)為丁是娥,，現(xiàn)任院長(zhǎng)為茅善玉。滬劇是上海地域文化的典型代表,，它從不同側(cè)面反映了近現(xiàn)代中國(guó)大都市的風(fēng)貌,，在成長(zhǎng)過程中顯示出很強(qiáng)的生機(jī)和活力。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加速,，滬劇藝術(shù)面臨著越來越嚴(yán)重的生存危機(jī),，演出市場(chǎng)日益萎縮，觀眾減少,，滬劇從業(yè)人員收入偏低,，出現(xiàn)人才流失和斷層現(xiàn)象，江南地區(qū)原有的數(shù)十個(gè)滬劇演出團(tuán)體如今僅剩3個(gè),，以有力措施搶救和保護(hù)滬劇藝術(shù)已刻不容緩,，勢(shì)在必行。

藝術(shù)特色

滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌,，經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和廣采博取,，逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨(dú)特的風(fēng)格,。它既擅于敘事，也長(zhǎng)于抒情,。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要,，在演唱時(shí)巧妙地運(yùn)用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏,、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過門等,，從而形成了一整套板式,，曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類：

板腔體唱腔包括以長(zhǎng)腔長(zhǎng)板為主的一些板式變化體唱腔，輔以〔迂回〕,、〔三送〕,、〔懶畫眉〕等短曲和〔夜夜游〕、〔寄生草〕,、〔久聞?wù){(diào)〕,、〔四大景〕、〔紫竹調(diào)〕,、〔月月紅〕等江南民間小調(diào),。

長(zhǎng)腔長(zhǎng)板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風(fēng)格,，應(yīng)用廣泛,，所以一般稱為“基本調(diào)”。在其演變形成的過程中已男女分腔,，采用同調(diào)異腔方式,。女腔為商調(diào)式，男腔為羽調(diào)式,。

另一類板式唱腔,，是在滬劇發(fā)展早期即吸收“蘇灘”的太平調(diào)、快板,、流水等唱腔的音調(diào),、節(jié)奏，與滬劇曲調(diào)結(jié)合衍變形成的,。

曲牌體唱腔,，多數(shù)是明清俗曲、民間說唱的曲牌和江浙俚曲,，另有從其它劇種吸收的曲牌,，也包括山歌和其它雜曲。如[夜夜游],、[寄生草],、[四季相思]等,。在傳統(tǒng)戲中，多數(shù)情況下只應(yīng)景應(yīng)時(shí)作插曲性質(zhì)的運(yùn)用,，有的只在翻牌點(diǎn)唱或電臺(tái)廣播中演唱,。

滬劇的伴奏樂器，從對(duì)子戲時(shí)的一把胡琴,、一副板和一面小鑼,，到40年代時(shí)較大的滬劇團(tuán)已使用五至七、八件樂器伴奏,。以竹筒二胡為主（俗稱“申胡”）,，輔以琵琶、揚(yáng)琴,、三弦,、笛、簫等,，屬于江南絲竹類型配備,，也采用支聲復(fù)調(diào)手法演奏。后吸收了少數(shù)廣東樂器,，使一些江南絲竹樂及廣東樂曲的音調(diào)融入唱腔過門中,。滬劇的表演藝術(shù)，沒有那種配合虛擬夸張的程式動(dòng)作及伴奏念白的各種鑼鼓點(diǎn)子的運(yùn)用,，打擊樂很簡(jiǎn)單,，并有在靜場(chǎng)及某些情節(jié)中奏一段民間樂曲作為氣氛音樂的做法。建國(guó)后,，有的劇團(tuán)在民樂基礎(chǔ)上吸收了西洋樂器的弦樂,、木管樂（有時(shí)還有銅管），組成中西混合樂隊(duì),；有的還設(shè)置電聲樂器,，應(yīng)用復(fù)調(diào)、和聲以管弦樂技法配器,，向新歌劇及電影音樂借鑒,，戲劇配樂和劇情緊密配合。與此同時(shí),，發(fā)展了前奏曲,、幕間曲及貫穿全劇的主題音樂的運(yùn)用。

角色行當(dāng)

滬劇不用時(shí)期角色行當(dāng)各有不同,。

對(duì)子戲時(shí)期,，戲班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多,，也有一丑一旦,，乃至兩個(gè)旦角的。

此時(shí),，角色的動(dòng)作也很簡(jiǎn)單,，角色跑圓場(chǎng)及穿插行走，稱為“串鏈條”,、“如意頭”等,。動(dòng)作則稱為“手面”、“掠發(fā)勢(shì)”,、“撥鞋勢(shì)”及繡花,、搖船、推磨等小步以示上樓,，以扇搭肩作挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作，還沒有形成武功表演技巧,。

同場(chǎng)戲時(shí)期,，原先上手（男角）在不同劇目中演唱各種角色，后來有了生行,、丑行的分別,。

生行包括小生、老生,，小生又分正場(chǎng)小生,、風(fēng)流小生；丑又稱撮角,、觸角,。表演上生行舉止穩(wěn)重，談吐文雅,；丑角則動(dòng)作夸張,、油腔滑調(diào)。旦角總稱頭笄,，又名包頭,，分正場(chǎng)包頭、娘娘包頭,、花包頭,、老包頭、邋遢包頭等,。雖然分工有所細(xì)致,，但由于本灘班社演員較少，所演角色大多串扮，演小生的藝人戴上胡子,，就成為老生,，旦角換個(gè)包頭，小姐就變成了娘娘,。表演上,，動(dòng)作極為簡(jiǎn)單，跑圓場(chǎng)及穿插行走,，稱為“串鏈條”,、“如意頭”，手面有“掠發(fā)勢(shì)”,、“拔鞋勢(shì)”,，此外有繡花、搖船,、推磨,、挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作。

滬劇早期由男角扮演“女口”（下手）時(shí),，作女性頭飾,，稱“扎頭髻”（一作“扎頭肩”），模仿女性舉止體態(tài),，在發(fā)聲上也模擬女聲,，由此有旦行的稱謂。原先,，上手（男口）在不同劇目中演唱各種角色,。后來有了“先陽(yáng)”（生行）、“觸角”（丑行）的分野,。生行舉止穩(wěn)重,，談吐斯文；觸角則舉動(dòng)夸張,，腔調(diào)油滑,。這種具有生、旦,、丑行當(dāng)雛形的不同性格色彩的表演,，未發(fā)展為成熟的角色行當(dāng)，后向文明戲,、話劇的表演方法發(fā)展,，而唱、做,、念均未形成行當(dāng),，演唱都用真聲。

經(jīng)典劇目

十不許

劇情簡(jiǎn)介：一對(duì)年輕情人，男的外出經(jīng)商,，音訊全無,，待返回后再相會(huì)時(shí)，女的責(zé)怪男的不應(yīng)忘恩負(fù)義,，在外樂而忘返,。男的乃告知在外經(jīng)商賠本，流離失所,，漂泊碼頭,，有家難歸之苦。女的不信,，男的即將所到之處的詳情述說,，女的聽后始信，但在婚嫁前提出“十個(gè)不許”要男的承諾：不許他外出游碼頭,；不許他走夜路與別的女子鬧私情,；不許他練拳頭，以免失手傷人,；不許他去嫖娼,；不許他去偷尼姑；不許他吹簫,，多吹要傷身；不許他上茶樓,，以免交上壞朋友,；不許他另娶別的女子為妻等。男的全部允諾,，兩人重歸于好,。此劇也可單列折子戲，如《游碼頭》,、《練拳頭》（又名《疊沙頭》）,、《水晶宮》、《上西樓》等數(shù)折,，其中尤以《游碼頭》更具特色,。

小分理

又名《小分離》。劇情簡(jiǎn)介：青年書生與富家女有私,，約期相會(huì),。但三次約會(huì)，書生均因故失信,。第四次約在八月中秋,，女準(zhǔn)備了豐盛酒菜，等到二更仍不見書生到來，無奈只得請(qǐng)父母同飲賞月,，此時(shí),，該書生前來踐約，見女父母在座,，只得返回,。翌日晚上，書生爬過女家圍墻欲去責(zé)問女方,，不慎跌入荷花池,，臥病不起。病愈,，書生再去看望,，女的責(zé)怪書生不該四次失約，書生說明前三次原因,，亦責(zé)女不該在第四次戲弄他,，經(jīng)解釋，雙方誤會(huì)冰釋,，重歸于好,。該劇語(yǔ)言比較典雅，常為其他戲種移用,，故為滬劇對(duì)子戲演唱時(shí)期較為典型的劇目之一,，常演不衰。解放后,，“愛華”與“勤藝”等劇團(tuán)曾整理演出過,。

女看燈

原名《嫂告》，是灘簧時(shí)期女角演唱的劇目之一,。劇情簡(jiǎn)介：姑嫂二人,，姑以欲知男女私情之事向其嫂探詢，嫂乃告之,。其中嫂唱的賦子板,，一口氣要連唱一百多句，板式要求口齒清楚,，越唱越快,，一氣呵成，頗具功力,。早年較著名的女演員如筱月珍,、張麗君、凌愛珍及后來汪秀英等均擅唱此劇,。1959年上海市人民滬劇團(tuán)整理,。整理者文牧將其內(nèi)容改為“拾包”“尋包”“戲嫂”“逼嫂”“嫂告”等情節(jié),。主要保留了賦子板一段。導(dǎo)演王興仁結(jié)合傳統(tǒng)表演增加了舞蹈身段,。由向佩玲,、許幗華分飾姑嫂，參加1959年上海市青年匯演,，獲導(dǎo)演獎(jiǎng)及青年演員獎(jiǎng),。劇本由上海文藝出版社出版。1988年上海滬劇院參加香港’88中國(guó)地方戲曲展時(shí),，由學(xué)館畢業(yè)的王惠均,、倪幸佳扮演。

借黃糠

原名《黃糠記》,，又名《男落庵》,、《欺父出家》，傳統(tǒng)骨子老戲之一,。劇情簡(jiǎn)介：富家李俊明因遭天災(zāi)人禍而敗落,，年關(guān)前向女婿張錦春家借貸。豈料長(zhǎng)女大囡與婿錦春為人勢(shì)利,，對(duì)岳父百般奚落,，只借小錢一百，黃糠五升,。李憤極歸家,，痛感世態(tài)炎涼，遂攜幼女小囡投河自盡,。幸被寺院救起為僧,，小囡被漁民救起送歸舅家。舅父為此大怒,，迫使張錦春夫婦求父下山，但李決意為僧,。小囡亦隨舅父謀生,，張氏夫婦只得狼狽而歸。1959年上海市人民滬劇團(tuán)整舊小組集體整理,，陳劍云執(zhí)筆,，導(dǎo)演楊觀復(fù)，主演解洪元,、石筱英,、筱愛琴、沈俠民等,。首演于新光劇場(chǎng),。該劇語(yǔ)言生動(dòng),，莊諧兼具，生活氣息濃郁,。其中《借黃糠》,、《放水墩》、《求下山》諸折演唱頗具功力,，前輩藝人丁少蘭,、筱文濱、楊月英,、筱月英等均擅演此劇,。“人滬”改編后為解洪元,、石筱英的保留劇目之一,。上海市戲曲學(xué)校及歷屆上海市人民滬劇團(tuán)學(xué)館均以此劇為教材。

捉牙蟲

又名《關(guān)亡》,。劇情簡(jiǎn)介：以捉牙蟲,、關(guān)亡、看風(fēng)水,、看相算命等騙術(shù)糊口的捉牙蟲娘子,，遇到以偷竊為生的朱阿狗。朱欲詐騙捉牙蟲娘子的錢物,，邀她到他家中算命,、關(guān)亡,，并乘機(jī)加以調(diào)笑,。捉牙蟲娘子知道朱阿狗不懷好意，在為朱捉牙蟲時(shí)加以報(bào)復(fù),，撬去朱的牙齒后溜走,。該劇由彩旦和觸（丑）角合演,。20世紀(jì)20～30年代為各班社經(jīng)常演出的劇目之一。該劇演出無基本調(diào)板腔體唱腔,，只唱小曲,，說白也帶有鄉(xiāng)談習(xí)俗和拖腔聲調(diào)。以王筱新,、筱月珍,、施春軒、施文韻飾的朱阿狗和捉牙蟲娘子較具特色,。1954年華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)時(shí),，曾剔除其不健康部分，在詞匯和表演上進(jìn)行加工,，參加展覽演出,。

賢慧媳婦

曾名《惡婆婆與兇媳婦》,。劇情簡(jiǎn)介：徐婉貞幼失雙親，秉性賢淑,，嫁鄭仲青為妻,。婆母周氏性兇悍，對(duì)其百般虐待,，鄰人皆敢怒而不敢言,。仲青病，周氏歸罪于婉貞,，將其驅(qū)逐,，婉貞無奈，投夫舅周仁駿棲身,。婉貞同窗蔣劍秋獲悉甚為不平,，仗義討伐嫁仲青弟幼青，以圖改變周氏態(tài)度,。周氏兇悍如故,，劍秋痛毆周氏并逐之。周氏無奈藏身于胞弟宅中養(yǎng)傷,，婉貞佯裝女傭服侍周氏,。周氏愈后知情，幡然悔悟,，痛責(zé)“廿年媳婦廿年婆”陳腐觀念,。劍秋亦前來認(rèn)罪，周氏婆媳遂言歸于好,。民國(guó)13年（1924年）根據(jù)文明戲《惡婆與兇媳》由宋掌輕以幕表編排,，花月英領(lǐng)銜的花月社首演。民國(guó)27年經(jīng)徐醉梅重新編排,，易名《賢慧媳婦》,。由筱文濱、筱月珍領(lǐng)銜的文濱劇團(tuán)演出,。民國(guó)27年上海五星影片公司將此劇攝成申曲電影,。電影由岳楓任顧問，徐醉梅編劇,，張文俊（筱文濱）導(dǎo)演,。主要演員有筱文濱,、沈桂英、楊月英,、筱月珍,、凌愛珍,、邵濱孫等。

陸雅臣

據(jù)說根據(jù)青浦實(shí)事衍化而成,。劇情簡(jiǎn)介：陸雅臣出身富家,，懶散成性。父母亡后,，整天混跡賭場(chǎng),，終將家產(chǎn)全部輸盡，甚至在人販子唆使下逼賣妻子再賭,。正巧其岳母前來探望女兒,，苦心勸導(dǎo)，陸竟執(zhí)意賣妻,。岳母無奈,，拿出一百銀元將女兒“買”回娘家。結(jié)果陸又將銀元全部輸光,。深夜回家,，人去財(cái)空，悔恨交并,，便懸梁自盡,。鄰居蔡伯伯發(fā)覺后，將其救活,，勸陸重新做人,，并領(lǐng)其去見岳母。經(jīng)陸懇切求情,，岳母及妻子方予原諒,，重營(yíng)生路。該劇在灘簧,、申曲時(shí)期是各班社,、劇團(tuán)的熱門傳統(tǒng)劇目，其中以施春軒,、筱文濱兩人的陸雅臣各具特色,。1987年11月，為籌募編纂《上海滬劇志》基金,，由《中國(guó)戲曲志·上海卷》編輯部和上海滬劇院選其為“上海市滬劇界著名演員聯(lián)合演出”劇目,，由師于生重新整理為7場(chǎng)《陸雅臣賣娘子》，導(dǎo)演劉衛(wèi)國(guó),，音樂整理朱介生,、汝金山，舞美設(shè)計(jì)王魯平,、趙瑋瑛,、徐堅(jiān),，演員王盤聲、趙春芳,、丁是娥,、王雅琴、楊飛飛,、石筱英,、小筱月珍、汪秀英,、邵濱孫,、趙云鳴、楊美梅,、韓玉敏,，演出于共舞臺(tái)。1988年參加’88香港中國(guó)地方戲曲展,，由上海滬劇院青年演員茅善玉,、徐俊等演出于香港新光劇場(chǎng)。1987年11月聯(lián)合演出實(shí)況由上海電視臺(tái)制成錄像帶,，中國(guó)唱片公司制成全劇盒帶,。

顧鼎臣

又名《雙玉玦》。劇情簡(jiǎn)介：明代相國(guó)顧鼎臣退居家園,，某日春游,，避雨鄉(xiāng)民林子文家，顧見林妻陸素貞儀態(tài)端莊,，酷似其亡女,，允收為義女。當(dāng)?shù)乇可袝用?，見陸姿色,，頓生惡念，調(diào)戲不成,，授意家奴殺死老帳房,，移尸林家門口，將林子文以殺人兇手治罪,。陸素貞求援于義父顧鼎臣,。顧因慮及身份，賦詩(shī)致知縣,，暗示其將林開釋,。知縣仍唯毛家之命是從制林死罪。顧無奈親手具文向皇帝伸冤。當(dāng)林子文行刑時(shí),，顧鼎臣親赴法場(chǎng)營(yíng)救，昆山知縣拒不容情,，正在千鈞一發(fā)之際,，皇命宣告林子文無罪，當(dāng)即獲釋,，夫妻團(tuán)圓,。該劇源于明朝發(fā)生在江南地方的實(shí)事,。20世紀(jì)20～40年代,，文明戲、申曲等劇種,，吸收評(píng)彈和各種唱本以幕表形式相繼演出,。1954年由石見加工整理。導(dǎo)演金林,，作曲楊步青,，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。主要演員施春軒,、汪秀英,、趙云鳴、蔡志芳,、卜文英,、丁國(guó)斌、朱吟楓,、趙云聲等。是年9月,，由長(zhǎng)江滬劇團(tuán)演出于中央大戲院,。該劇情節(jié)曲折,，富于鄉(xiāng)土氣及人情味。其中《閣老游春》,、《花廳評(píng)理》等折較具特色,。施春軒飾演的顧鼎臣塑造了一個(gè)厚道,、風(fēng)趣又有素養(yǎng)的老相國(guó)形象，是該團(tuán)的保留劇目之一,。

楊乃武與小白菜

又名《楊乃武》,、《余杭奇案》。劇情簡(jiǎn)介：余杭縣知縣劉錫彤之子劉子和,，仗勢(shì)奸污了因貌美而號(hào)稱“小白菜”的民婦畢秀姑,，并趁其丈夫葛小大患病之際，下毒謀害,，以圖長(zhǎng)期霸占畢氏。案發(fā)后,，劉家父子與師爺錢某合謀誘騙畢氏,，嫁禍于曾與畢氏有情的楊乃武。楊雖經(jīng)抗辯,，卻在酷刑下屈打成招,。眾鄉(xiāng)紳不服，聯(lián)名上告,，浙江巡撫受賄枉斷,，楊胞姐淑英入監(jiān)取得乃武親筆訴狀，冒死進(jìn)京滾釘板告狀,。適逢官場(chǎng)內(nèi)訌,，清廷才命刑部重審。畢氏受騙不肯吐實(shí),，刑部置密室讓臨刑前的楊,、畢相會(huì)，竊聽得二人互訴衷情,，方使案情大白,，三載冤獄得以昭雪。民國(guó)16年（1927年）施家班據(jù)文明戲改成幕表的連臺(tái)本戲,，首演于虹口新市場(chǎng),，施春軒演楊乃武。1950年10月,，中藝滬劇團(tuán)以嚴(yán)雪亭的彈詞為藍(lán)本,，趙燕士、張智行,、張幸之改編,，莫?jiǎng)P導(dǎo)演，邵濱孫,、石筱英,、筱愛琴主演,，首演于中央大戲院。1956年9月上海市人民滬劇團(tuán)以“中藝”本為基礎(chǔ)重新改編,，編劇樹人,、宗華、幸之,，導(dǎo)演莫?jiǎng)P,、邵濱孫、楊觀復(fù),，作曲馬駿之、萬智卿,，舞美設(shè)計(jì)姜云峰,。主演邵濱孫、石筱英,、筱愛琴,。“人滬”本1957年由上海文化出版社出版,，1966年收入《全國(guó)地方戲曲集成·上海卷》,。1988年及1991年上海滬劇院攜此劇赴香港演出，茅善玉,、徐俊,、孫徐春等主演。1956年,，努力滬劇團(tuán)演出此劇,，編劇王峰，劇情無官場(chǎng)內(nèi)訌情節(jié),。此本后由北京市曲劇團(tuán)改編演出,，魏喜奎主演，拍攝成戲曲藝術(shù)片,。1957年,，勤藝滬劇團(tuán)也演出此劇，改編整理金人,，導(dǎo)演商周,。

啼笑因緣

劇情簡(jiǎn)介：民國(guó)初北洋軍閥統(tǒng)治下的北平，青年學(xué)生樊家樹來北來求學(xué),，在天橋結(jié)識(shí)賣藝的關(guān)壽峰,、關(guān)秀姑父女和唱大鼓的姑娘沈鳳喜。樊不愿與表兄介紹的交際花何麗娜交往,，卻傾心于沈鳳喜,，并幫她擺脫了賣唱生涯。樊,、沈之戀為表兄陶伯和悉,，函告樊母,。樊母假以重病為由，促樊南歸,。樊,、沈車站惜別,，被軍閥劉將軍見，遂以約請(qǐng)唱堂會(huì)為名迫沈去劉府,，沈在劉將軍淫威之下淪為小妾,。一月后，樊返平,，由進(jìn)入將軍府明為丫環(huán),、暗中保護(hù)鳳喜的關(guān)秀姑相助，使樊,、沈在先農(nóng)壇相會(huì),，沈隱痛難言，以重金酬樊,，以報(bào)相助之恩,。樊拒受重金，怒斥沈之不義,。沈羞愧中歸還定情飾物,，痛哭而去,。樊、沈相會(huì)被劉將軍知悉,，盛怒之下,，鞭打鳳喜，鳳喜深受刺激,，當(dāng)即精神失常,。劉將軍又見關(guān)秀姑貌美，強(qiáng)欲占有,。關(guān)秀姑用計(jì)騙劉將軍去西山成婚,，會(huì)同關(guān)壽峰將劉刺死。初由宋掌輕根據(jù)張恨水同名小說改編成幕表,，由石根福,、石筱英所組的“福英社”，于民國(guó)19年（1930年）5月21日首演于中南劇場(chǎng),。后由石筱英、衛(wèi)鳴歧,、邵濱孫,、筱愛琴組成的中藝劇團(tuán)于民國(guó)37年重演于東方劇場(chǎng)。筱文濱領(lǐng)導(dǎo)的文濱劇團(tuán),，也于民國(guó)29年1月1日由范青鳳改成幕表演于大中華劇場(chǎng),。在三四十年代經(jīng)常為各班社演出于江蘇、浙江,、上海各城鎮(zhèn),，為申曲時(shí)期較有影響的劇目之一。1961年由何俊改編成劇本,，由長(zhǎng)江滬劇團(tuán)首演,。1969年何俊重新整理，由徐匯滬劇團(tuán)演出,。1985年何俊再度整理,，由上海滬劇院一團(tuán)演出，沈鳳喜,、何麗娜兩角由馬莉莉一人飾演,，陸敬業(yè)飾樊家樹，韓玉敏飾沈母,。何俊幾次改本均無“刺劉”結(jié)尾,。

黃慧如與陸根榮

根據(jù)當(dāng)時(shí)新聞報(bào)道編演。劇情簡(jiǎn)介：黃慧如出身富家,，其兄黃澄淪逼其嫁與號(hào)稱“顏料大王”的貝家大少爺,?；廴绮辉讣薮思w绔子弟，以死抗?fàn)?，被男傭陸根榮相救,。慧如見根榮忠厚善良,，萌發(fā)愛慕之情,，與其出走至蘇州成婚。其兄以拐騙罪告發(fā)根榮,?；廴绾粲跎鐣?huì)，律師宋銘勛伸張正義據(jù)理辯護(hù),，法庭在社會(huì)輿論壓力下,，被迫將陸當(dāng)庭釋放。20世紀(jì)30年代初,，夏福麟,、楊月英以幕表演出于雙龍園。其他班社也紛紛上演,。1988年崇明縣滬劇團(tuán)由劉衛(wèi)國(guó)改為《主仆姻緣》演出,。

阮玲玉自殺

劇情簡(jiǎn)介：阮玲玉幼年喪父，由母幫傭扶養(yǎng),，供其就讀,。一日邂逅張達(dá)明，互為傾心,，欲結(jié)伴侶,。適張母病危，阮遂伴張返里探親,，至?xí)r張母已故,，阮與張遂在靈前成婚。未久,，張失業(yè),，阮又生女小玉，日計(jì)維艱,，幸得胞兄介紹,，阮入國(guó)風(fēng)影片公司任演員。未幾成為電影明星,。張由同鄉(xiāng)茶商唐季珊介紹去香港就業(yè),，唐乘機(jī)追求玲玉；阮母貪圖富貴,，逼女依允,，唐妻知情后,，掀起家庭風(fēng)波。數(shù)月后,，達(dá)明返滬,，知阮已與唐同居，即去評(píng)理,，而阮愿與張離異,。張雖請(qǐng)律師代訴，但終于同意離婚,。后張去唐宅欲見女兒,，阮母不允并辱之，張向法院起訴,。小報(bào)記者獲訊,，輿論紛紜，轟動(dòng)滬上,，玲玉拍片緊張,，又接法院傳票，只得停機(jī)與唐商議,，誰(shuí)料唐對(duì)此置之不理,。玲玉力孤無援，竟服安眠藥自盡,，臨終遺書：“人言可畏,?！睆埪?dòng)嵵翚泝x館撫尸痛哭,，悔恨莫及。宋掌輕,、石筱英根據(jù)文明戲《玲玉香消記》整理改編為幕表,。石美英主演，民國(guó)24年（1935年）石根福,、石美英領(lǐng)銜之福英社首演于國(guó)貨商場(chǎng)申曲場(chǎng),。同年農(nóng)歷4月，中山社亦于松江松匯小筑演出此劇,。由王夢(mèng)良根據(jù)文明戲編排幕表,，楊美梅飾阮玲玉。建國(guó)后努力滬劇團(tuán)于1996年曾整理上演,。

空谷蘭

又名《幽蘭夫人》,。劇情簡(jiǎn)介：紀(jì)蘭孫受同窗摯友陶某臨終之托，攜遺書扶棺到陶家,，代為撫養(yǎng)老父弱妹,。陶妹紉珠與蘭孫相戀而結(jié)婚,。蘭孫表妹柔云，由妒生恨,，進(jìn)行離間,。紉珠產(chǎn)子良彥，滿月時(shí),，賓客盈門,，有馮云顯者，向柔云求愛,，為蘭孫撞見,，柔云誣稱馮為紉珠情夫。蘭孫不辨是非,，紉珠憤而攜婢女出走,，途中被火車碰撞，婢死而紉珠幸存,，紀(jì)家則誤以為紉珠亦遇難,，柔云遂乘機(jī)與蘭孫成婚。柔云生子后,，對(duì)良彥百般虐待,，年幼的良彥常在生母遺像前哭訴。家庭教師幽蘭夫人為之大慟,，原來幽蘭夫人乃是改裝化名而應(yīng)征紀(jì)家執(zhí)教的紉珠,。良彥生病，柔云欲下毒害他,，事被紉珠察覺,，紉珠露出真實(shí)身份，柔云無言以對(duì),，倉(cāng)忙駕車出走,，造成車翻身亡。蘭孫,、紉珠又重歸于好,。王夢(mèng)良根據(jù)同名電影以幕表編排。筱月珍,、筱文濱,、凌愛珍、顧月珍,、邵濱孫等主演,。民國(guó)27年（1938年）4月文月社首演于大世界。此劇為滬劇較早根據(jù)電影改編的劇目之一，對(duì)滬劇走向時(shí)裝戲有一定影響,。此時(shí)顧月珍,、邵濱孫等才入滬劇界學(xué)藝，顧月珍反串良彥,，一曲“良彥哭靈”頗受觀眾贊賞,。

冰娘慘史

劇情簡(jiǎn)介：明萬歷年間，浙江吳興一鄉(xiāng)宦世家兄弟3人,，長(zhǎng)兄效義任邊關(guān)參將,，二弟伯義是個(gè)秀才，生性懦弱,，三弟明義能文能武,，生性豪爽。父過世后,，由母親沙老夫人主持家政,。效義妻邢氏是撫臺(tái)之女，因夫難得回家,，誘使伯義與其發(fā)生關(guān)系,。伯義早與表妹謝冰娘相戀，當(dāng)沙老夫人六秩壽誕時(shí)作主促成了他們的婚事,。邢氏在他們新婚之夜,，指使人劫走冰娘，當(dāng)明義找到冰娘時(shí),，邢氏則反誣他們叔嫂通奸,，使明義陷入冤獄。一天,，邢氏深夜?jié)撊氩x房中,，欲溫舊情，落入冰娘眼中,，驚動(dòng)沙老夫人,。邢氏競(jìng)下毒手弄瞎沙老夫人雙目,，并謀殺了冰娘,，將尸首拋在荒郊蘆花蕩中。效義奉命剿倭歸來,，夜過蘆蕩,，冰娘飛尸告狀，效義回到故鄉(xiāng),，進(jìn)行審問,，冰娘的沉冤得以昭雪。徐醉梅以幕表編排,；筱月珍,、邵濱孫,、凌愛珍、楊月英,、筱文濱主演,。民國(guó)27年（1938年）10月25日文濱劇團(tuán)首演于恩派亞大戲院。此劇演出時(shí),，采用連臺(tái)本戲軟硬結(jié)合的布景裝置,，一場(chǎng)《飛尸告狀》，聲情并茂,，成為文濱劇團(tuán)的保留劇目之一,。建國(guó)以后藝華滬劇團(tuán)曾整理演出此劇，編劇徐醉梅,，整理張智行,、蘇丹，導(dǎo)演萬之,。主演小筱月珍,、王盤聲、王雅琴,、金耕泉,、陳美英等。

雷雨

《雷雨》是根據(jù)曹禺同名話劇改編,。民國(guó)27年（1938年）12月施家劇團(tuán)由施春軒改為幕表演出于大中華劇場(chǎng),。主演金耕泉、施春軒,、邵鶴峰,、俞麟童、施文韻,、施春娥,、楊美梅等。次年9月由解洪元,、楊云霞,、俞麟童、夏福麟領(lǐng)銜的新光劇團(tuán)也以幕表演出于東方劇場(chǎng),。其他如“文濱”,、“敬文”及上海滬劇社也競(jìng)相以幕表演出,。1954年愛華滬劇團(tuán)由張承基改編,，導(dǎo)演貝凡，作曲水輝，舞美設(shè)計(jì)關(guān)復(fù),。主演凌愛珍,、楊月霞、吳樂聲,、袁濱忠,、杜智華、楊美梅,、凌大可,、沈天紅,。演出于國(guó)泰劇場(chǎng)。1954年5月12日,，上海市人民滬劇團(tuán)由宗華改編,，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲何樹柏,，舞美設(shè)計(jì)俞亮,。主演丁是娥、解洪元,、石筱英、筱愛琴,、俞麟童,、李廷康、顧智春,、李仁忠,。演出于新光劇場(chǎng)，后巡回演出于武漢,、長(zhǎng)沙,、南昌及福州、廈門等地,。此劇內(nèi)容和結(jié)構(gòu)和原著無大差異,。1959年滬劇大會(huì)串,，由上海市人民,、藝華、努力、勤藝,、長(zhǎng)江,、愛華6個(gè)劇團(tuán)聯(lián)合演出于大舞臺(tái)。采用宗華編本,。導(dǎo)演藍(lán)流,，作曲姚牧，舞美設(shè)計(jì)魏征,、姜云峰,。主要演員丁是娥、解洪元,、石筱英,、邵濱孫、王盤聲,、小筱月珍,、楊飛飛、筱愛琴,、袁濱忠,、趙云鳴等。1987年上海滬劇院三團(tuán)為參加“首屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)”由藍(lán)天,、虞元芳改編,，導(dǎo)演楊文龍，音樂指導(dǎo)劉如曾,，作曲瞿春泉,、楊妙康、吳正奎,，舞美設(shè)計(jì)沈希宇,、王魯平。主演陳瑜,、茅善玉,、孫徐春、汪華忠,、李仲英,、王明道、王立海,、金玉明,。同年6月14日演出于共舞臺(tái)。1989年上海滬劇院赴港演出,，仍采用宗華改編本，導(dǎo)演藍(lán)流,，作曲萬智卿，舞美設(shè)計(jì)石炯,。主演邵濱孫、馬莉莉,、張清,、孫徐春,、陳瑜,、沈仁偉、王明達(dá),、倪幸佳,。1990年冬,，上海滬劇院舉行六代同堂會(huì)串暨部分優(yōu)秀劇目展演,，演出此劇于大舞臺(tái),。采用宗華的刪節(jié)本,，宋之華整理,；藝術(shù)指導(dǎo)凌琯如,，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲萬智卿,、汝金山，舞美設(shè)計(jì)杜時(shí)象,，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)日隆，服裝設(shè)計(jì)陳國(guó)梅,，造型設(shè)計(jì)靡惠良,。主演汪華忠、馬莉莉,、張杏聲,、孫徐春、諸惠琴,、茅善玉,。后又演出于上海商城劇場(chǎng)。

魂斷藍(lán)橋

根據(jù)美國(guó)同名電影改編,。劇情簡(jiǎn)介：第一次世界大戰(zhàn)中，德機(jī)空襲英倫,，軍官羅伊與芭蕾舞演員瑪拉在藍(lán)橋邂逅相識(shí)，互生愛慕,。羅出征前夕，觀賞了瑪拉的表演,，兩人海誓山盟。羅伊出征,，瑪拉相送未及,，反被劇團(tuán)解雇,。戰(zhàn)爭(zhēng)中誤傳羅伊陣亡,，瑪拉迫于生計(jì)淪為妓女,。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,，瑪拉與羅伊重逢,，羅仍愛瑪拉如故,，攜瑪拉回歸故鄉(xiāng),。由于門庭觀念,，瑪拉未能實(shí)現(xiàn)與羅伊（公爵）結(jié)合的愿望，只得留書訣別,；待羅伊追尋到瑪拉行蹤時(shí),，玉人已魂斷藍(lán)橋，香消玉殞,。民國(guó)30年（1941年）1月,，上海滬劇社成立時(shí)首演此劇,，以外國(guó)戲中國(guó)化演出,。編劇戈戈,，導(dǎo)演嚴(yán)幼祥,，王雅琴、解洪元分飾男女主角,。演出借鑒了電影、話劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法,，使觀眾有面目一新的感覺,。劇情哀怨曲折，多次演出均受觀眾歡迎,。1980年1月，長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)重新改編此劇,。由蘇里編劇,，高雪君,、金志耕導(dǎo)演，張杏聲,、陳蘇萍分飾男女主角,，亦以時(shí)裝演出。1983年6月,，上海滬劇院三團(tuán)改編演出此劇于延安劇場(chǎng),，此時(shí),，恢復(fù)原電影人物故事，并以外國(guó)裝演出,。由藍(lán)天編劇,，楊文龍導(dǎo)演,，徐俊、茅善玉分飾主角羅伊和瑪拉,。

秋海棠

根據(jù)秦瘦鷗同名小說改編,。劇情簡(jiǎn)介：天津女子師范高材生羅湘綺，在畢業(yè)典禮上被鎮(zhèn)守使袁寶藩看中,，藉勢(shì)強(qiáng)娶羅為妾,。有名噪一時(shí)的旦角秋海棠來津演出，因其藝兄趙玉昆肇禍,，謁袁求助,，得晤湘綺，彼此意氣相投,，遂盟永好,；事泄后，袁毀秋海棠面容,，深錮湘綺,。秋海棠攜與湘綺所生之女梅寶隱居僻壤。十余年后,，梅寶長(zhǎng)成,，為生計(jì)，從師習(xí)京戲,，秋海棠力加阻撓,。后秋海棠帶梅寶到上海，困居逆旅,，梅寶外出賣唱,，在酒肆被無賴調(diào)戲，青年羅少華仗義解圍,，并悉其父病重,，傾囊相助。此前,，軍閥戰(zhàn)敗,，袁寶藩垮臺(tái)，湘綺遂得自由,，遍訪秋海棠無著,，適其兄羅裕華電召來滬,。羅少華是湘綺兄裕華之子，湘綺因少華熱戀梅寶,，同去酒肆,，母女得以相逢。其時(shí)秋海棠病入膏肓,，不愿再見湘綺,，當(dāng)湘綺趕到時(shí)，他已跳樓自盡,。改編邵濱孫,。主演邵濱孫、凌愛珍,、筱愛琴等,。文濱劇團(tuán)民國(guó)31年（1942年）6月8日首演于大中華劇場(chǎng)。后中藝滬劇團(tuán)重演此劇,，主演邵濱孫,、石筱英、衛(wèi)鳴歧,、筱愛琴,。1956年，由勤藝滬劇團(tuán)演于明星大戲院,，改編金人,，導(dǎo)演商周，主演楊飛飛,、趙春芳,、丁國(guó)斌。1960年,，蘇州市滬劇團(tuán)重新改編演出,，改本重點(diǎn)修改了第一場(chǎng)《被騙成婚》、第五場(chǎng)《咫尺天涯》及最后一場(chǎng)《名伶之死》,。1960年,，由上海市人民滬劇團(tuán)演出，邵濱孫,、姚聲黃、楊文龍,、戴俊生改編,，楊文龍、李廷康導(dǎo)演,，邵濱孫,、石筱英,、筱愛琴、夏福麟主演,。此改本最后一場(chǎng)與蘇州改本略同,，即將秋海棠跳樓自盡改為秋海棠化名吳三喜，在上海某舞臺(tái)充當(dāng)“筋斗蟲”,，在臺(tái)上失手,，當(dāng)湘綺趕來時(shí)，已奄奄一息,，控訴了社會(huì)的殘酷迫害,。1982年2月上海滬劇院再度修改演出。改編姚聲黃,，導(dǎo)演王育,，主演汪華忠、李建華,、華雯,、倪幸佳、王明道,。這是滬劇改編演出較多的劇目之一,。

馬永貞

根據(jù)發(fā)生在上海的實(shí)事衍化而成。宋掌輕移植于文明戲的幕表戲,，主要演員夏福麟,、楊美梅、趙云鳴等,，民國(guó)32年（1943年）由上海滬劇社首演于皇后劇場(chǎng),。劇情簡(jiǎn)介：山東人馬永貞，以販馬為業(yè),，任俠好義,，并有一手好武術(shù)，來上海販馬,，得識(shí)義士柴九云,。時(shí)當(dāng)?shù)匕灶^白瘌痢與柴有隙，因懾于馬永貞的武術(shù)高強(qiáng),，乃設(shè)計(jì)騙其與正在上海逞強(qiáng)于擂臺(tái)的洋人黃胡子對(duì)擂,，不料黃胡子為馬所敗，并使白瘌痢當(dāng)場(chǎng)出丑,。白積怨于心,，屢圖報(bào)復(fù)，馬永貞防不勝防,，終為白暗害身亡,。馬之妹馬素貞,，自小從兄習(xí)藝，也有一身好武術(shù),，得悉兄長(zhǎng)兇訊,，喬裝男性轉(zhuǎn)輾來滬，設(shè)法接近白瘌痢,，終于手刃惡霸,，為兄報(bào)仇。此劇內(nèi)容獨(dú)具上海地方色彩,，又有除暴安良拳打殖民者等內(nèi)容,，故為觀眾歡迎。1954年5月陳谷加工整理成劇本,。導(dǎo)演田馳,，作曲莊嚴(yán)，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安,。主要演員有施春軒,、汪小英、趙云鳴,、趙云聲,、蔡志芳、朱吟楓等,。長(zhǎng)江滬劇團(tuán)演出于中央大戲院,。

鐵漢嬌娃

根據(jù)莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》改編。劇情簡(jiǎn)介：清代,，有朱,、羅兩姓世代為仇，互不通婚,。朱姓有女麗云,，綺年玉貌，性甚孤高,，一日去佛寺進(jìn)香,，邂逅羅杰，見其英姿魁偉,，頓生愛慕,，羅見朱亦驚為天人，一見傾心,?？墒羌彝ナ莱穑季夒y締,。幸得奶娘幫助,，始得月夜私會(huì)，共訂白首之約,。此事被屢次求愛于麗云的表兄濮天龍所知,，遂挑唆朱父及其后母強(qiáng)逼麗云與其成婚。在迎娶之日,，麗云服佛寺長(zhǎng)老之藥假意“自盡”,，羅杰不知真情與濮決斗，將其殺死,，至麗云靈前大哭,，自戕而亡。麗云藥性過后醒來,，見情悲痛欲絕,，也自殉情。編導(dǎo)趙燕士,，主要演員邵濱孫,、王雅琴、筱月珍,。民國(guó)33年（1944年）4月文濱劇團(tuán)首演于恩派亞大戲院,。以石筱英、衛(wèi)鳴歧,、邵濱孫,、筱愛琴領(lǐng)銜的中藝滬劇團(tuán)于1951年重新演出于中央大戲院，邵濱孫導(dǎo)演,。1963年又由藝華滬劇團(tuán)上演,。整理周致，導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi),，主演有王盤聲,、王雅琴等。

少奶奶的扇子

劇情簡(jiǎn)介：港澳名交際花金曼萍,，為尋找二十年前在襁褓中分離的女兒而來上海,。經(jīng)過多方探詢，終于得知女兒杜曼萍的下落,，但由于女婿徐志明深怕影響自己的名聲地位,，加以阻撓，金被迫同意不認(rèn)女兒,，只求能見上一面,。杜曼萍生日那天，金雖趁機(jī)與女兒相見,，但終不敢相認(rèn),。詎料杜曼萍卻誤認(rèn)金為徐的情婦,，一怒之下，離家出走,，投奔同學(xué)劉伯英家,。金曼萍深知?jiǎng)⒌臑槿似沸校瑒裾f杜曼萍,，二人正欲相偕離去時(shí),，恰巧劉伯英、徐志明和吳八等人到來,。金曼萍為了保持女兒的清白,，寧愿自己受辱，急中生智設(shè)法讓杜脫身,。杜曼萍深感金曼萍的慈母心腸,，亟圖報(bào)答相救之恩。此時(shí),，徐再次加以阻撓,，脅迫金曼萍，她只能含悲忍痛悄悄離開上海,。根據(jù)洪深話劇本改編,。改編白莎，導(dǎo)演萬之,，作曲張棟,，舞美設(shè)計(jì)徐渠，燈光設(shè)計(jì)金長(zhǎng)烈,，造型設(shè)計(jì)陳紹周,。主演凌愛珍、袁濱忠,、韓玉敏,、吳樂聲、凌大可,。愛華滬劇團(tuán)1956年首演于中央大戲院,。1961年復(fù)演，采用江敦熙的整理改編本,。民國(guó)36年（1947年）由丁是娥,、解洪元、顧月珍領(lǐng)銜的上藝滬劇團(tuán)曾演此劇,，葉子改編,，劇名為《和合結(jié)》。上海滬劇團(tuán)1979年復(fù)演本劇。仍由江敦熙整理改編,，萬之導(dǎo)演,，主演韓玉敏、張清,、馬莉莉,、邵濱孫、陸敬業(yè)等,。

鐵骨紅梅

劇情簡(jiǎn)介：小家碧玉顧梅英和在上海當(dāng)記者的表兄易瑞青相逢于蘇州，兩人意氣相投,，遂互生愛情,。其后,，由于家庭阻撓,，瑞青誤以為表妹拒婚，被迫另娶淑女,。時(shí)過若干年，雙方又重逢,，誤會(huì)冰釋,，相約私奔,。但當(dāng)梅英得悉表嫂賢惠,，夫妻恩愛,，不忍插足破壞他人幸福，乃留書斷情,，并立即另嫁于人,。豈知丈夫竟是漢奸，梅英雖不明真相,，卻仍遭瑞青相辱,，并斥其不是“鐵骨紅梅”而是“輕薄桃花”,。最后在這漢奸欲捉拿“抗日分子”易瑞青時(shí),，梅英奪槍將其夫擊斃，同時(shí)自己也身受重傷。臨終時(shí),，她含笑對(duì)表兄反詰：“我到底是‘輕薄桃花’還是‘鐵骨紅梅’,？”編劇葉子,。主要演員丁是娥,、李廷康,、俞麟童,、陳松林等。民國(guó)36年（1947年）夏,，文濱劇團(tuán)首演于中央大戲院,。是年7月1日,，田漢第一次看滬劇,，看了這個(gè)戲后,，曾作題為《滬劇第一課》文發(fā)表于《新聞報(bào)》,，對(duì)滬劇的改進(jìn)大加贊賞和鼓勵(lì),。

白毛女

現(xiàn)代劇。根據(jù)賀敬之,、丁毅同名歌劇移植改編,。劇情簡(jiǎn)介：此劇基本情節(jié)與歌劇《白毛女》相同，講地主黃世仁逼死貧苦農(nóng)民楊白勞,、搶走楊女喜兒,，喜兒伺隙逃入深山，秀發(fā)變白,，后得參加八路軍的戀人大春相救,，終獲解放，惡霸地主黃世仁終被嚴(yán)懲的故事,。主演丁是娥,、解洪元、王雅琴,、小筱月珍,、金耕泉、施春軒,，1949年7月先后由上藝和文濱,、施家劇團(tuán)首演于皇后劇場(chǎng)和中央大戲院。1951年秋,，由文牧,、俞麟童、李智雁,、莫?jiǎng)P,、張智行、張幸之集體移植改編,，上藝,、中藝、英施,、藝華4個(gè)劇團(tuán)同時(shí)在光華,、中央、九星,、新光劇場(chǎng)上演,。1952年6月，上海市文化局戲曲改進(jìn)處創(chuàng)作研究室集體改編,，李智雁,、莫?jiǎng)P、藍(lán)流執(zhí)筆,，導(dǎo)演莫?jiǎng)P,、藍(lán)流,，主演筱愛琴,、解洪元,、丁是娥,、石筱英、李廷康,、俞麟童,、夏福麟，作曲董源,、劉如曾,，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。由當(dāng)時(shí)上藝,、中藝合并的上海滬劇團(tuán)展覽演出于第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì),，獲演出二等獎(jiǎng)，演員筱愛琴,、解洪元獲演員二等獎(jiǎng),。1959年上海市青年匯演時(shí)由陳劍云改寫《逼打手印》一折，導(dǎo)演楊文龍,，主演許幗華,、沈仁偉，同獲青年演員獎(jiǎng),，楊文龍獲青年導(dǎo)演獎(jiǎng),，陳劍云獲青年編劇獎(jiǎng)。此外,，紅旗滬劇團(tuán)在解放初也曾在郊區(qū)移植演出此劇,。

大雷雨

劇情簡(jiǎn)介：20世紀(jì)20年代江南一個(gè)書香門第早年守寡的馬老太，含辛茹苦把兒子惠卿,、女兒惠敏撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并娶了媳婦劉若蘭,；馬老太憂慮兒子娶了媳婦忘了娘,，尤其對(duì)女兒受新思想影響而有反抗情緒，更感苦惱,?；萸渖耘橙酰葠燮拮佑中㈨樐赣H,。一日,，馬老太看到若蘭表弟梁世英前來探望，認(rèn)為是敗壞馬家門風(fēng),，又聽了內(nèi)侄應(yīng)金耕的讒言,，竟把若蘭逐回娘家,。若蘭回娘家后，仍想著丈夫會(huì)來接她回去,；曾與她相戀過的梁世英要她跟他走,，她不答應(yīng)。當(dāng)傳來馬惠卿將奉母命另行婚配的消息時(shí),，若蘭仍對(duì)丈夫始終不渝,，直至惠敏前來證實(shí)，才大失所望,。丈夫雖來向她解釋,，也難治她心靈創(chuàng)傷。加上馬母給她的難堪和污辱,，使她無法忍受,，發(fā)瘋般奪門而出，在大雷雨中結(jié)束了生命,?；萸浣?jīng)受刺激不再彷徨，終于選擇了自己的道路,，而惠敏也為追求理想的新生活離家而去,。該劇根據(jù)吳琛話劇本《寒夜曲》改編，改編莫?jiǎng)P,、李智雁,，導(dǎo)演莫?jiǎng)P，作曲范佩蘭,，舞美設(shè)計(jì)曾國(guó)標(biāo),。主要演員石筱英、邵濱孫,、筱愛琴,。1950年中藝滬劇團(tuán)首演于中央大戲院。1952年5月6日上海滬劇團(tuán)經(jīng)過整理再度演出于中央大戲院,。1957年5月7日又演出于人民大舞臺(tái),，主要演員石筱英、邵濱孫,、筱愛琴,、丁婉娥、沈俠民,、李廷康,、夏福麟、筱彩霞,、筱惠琴,。1957年8月,，上海文化出版社出版了莫?jiǎng)P、李智雁改編的單行本,。1979年,、1981年，由姚聲黃重新整理改編,，導(dǎo)演王育,，作曲奚耿虎，舞美姜云峰,。主要演員諸惠琴,、徐伯濤、石筱英,、沈仁偉,、王珊妹。1991年4月赴港演出片段,，由茅善玉,、孫徐春主演。