相關(guān)項(xiàng)目

1,、木雕（紫檀雕刻），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：中國(guó)紫檀博物館
（3）保護(hù)單位：中國(guó)紫檀博物館
2,、木雕（永樂桃木雕刻），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山西省芮城縣
（3）保護(hù)單位：芮城縣理天木雕文化研究所
3,、木雕（紫檀雕刻），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：上海市
（3）保護(hù)單位：上海中國(guó)紫檀文化研究院
4,、木雕（莆田木雕），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：福建省莆田市
（3）保護(hù)單位：莆田市二輕工業(yè)聯(lián)社
5,、木雕（東固傳統(tǒng)造像），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：江西省吉安市青原區(qū)
（3）保護(hù)單位：青原區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心
6,、木雕（曲阜楷木雕刻），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批),，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省曲阜市
（3）保護(hù)單位：曲阜市文化館
7,、木雕（武漢木雕船模），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批),，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：湖北省武漢市硚口區(qū)
（3）保護(hù)單位：武漢市硚口區(qū)文化館
8,、木雕（通山木雕），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：湖北省通山縣
（3）保護(hù)單位：通山縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心
9,、木雕（花瑰藝術(shù)），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：海南省澄邁縣
（3）保護(hù)單位：澄邁縣文化館
10、木雕（劍川木雕）,，編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：云南省劍川縣
（3）保護(hù)單位：劍川縣文化館
11、木雕（澳門神像雕刻）,，編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批),，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：澳門特別行政區(qū)
（3）保護(hù)單位：大昌佛像雕刻木器
12、木雕（奉節(jié)木雕）,，編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：重慶市奉節(jié)縣
13,、木雕（藏族扎囊木雕），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：西藏自治區(qū)山南市
14,、木雕（曹縣木雕），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省菏澤市曹縣
15,、木雕（泉州木雕），編號(hào)：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：福建省泉州市

工具

工具是雕刻家從事創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶,。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用,。俗話說：“人巧莫如家什妙”,、“三分手藝七分家什”?？匆粋€(gè)人的手藝如何,，只須觀察一下他的工具便能知曉，而工具的保養(yǎng)修飾,，也能證明勞動(dòng)者素質(zhì)的高低,。在木雕創(chuàng)作中，工具齊備,，會(huì)磨會(huì)用,，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧,，使行刀運(yùn)鑿洗煉灑脫,，清晰流暢，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,。

雕刻刀

有很多,，基本分為二大類。一類是“翁管形”的坯刀,、俗稱“砍大荒”,、“毛坯刀”，一類是“鉆條形”的修光刀,，主要用于掘細(xì)坯和修光,。最寬的鑿有4-6厘米，最窄的鑿只有針尖那么點(diǎn)兒,。初學(xué)木雕者在選擇刀具時(shí),，首先要了解它們各自的用途，然后再到產(chǎn)地,、廠家或鐵匠鋪里定制購買,。坯刀以浙江東陽,、溫州樂清和蘇州光福出產(chǎn)的為好，有些地方的美術(shù)材料用品商店里也能買到比較合適的木雕工具,。如果在不方便或買不到的情況下,，可以學(xué)會(huì)自己做，自己做的好處還在于無論刀的種類,、大小形狀,，都可由自己選擇決定，可根據(jù)不同的用途和需要隨時(shí)添置得心應(yīng)手的工具,。不過自制刀具只限于修光用的“鉆條形”,。也有人試過用鋼板銼改制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用鐵條或鋼條打制而成,，因其鐵柄的上方呈四方形,，不用裝木柄也好打坯。下面就將木雕刀的種類與用途及其制作方法逐一介紹,。

圓刀：刃口呈圓弧形,，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處,，如花葉,、花瓣及花枝干的圓面都需用圓刀適形處理。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力,，對(duì)大的起伏,、小的變化都能適應(yīng)。而且圓刀的線條不肯定,，使用起來靈活且便于探索,。根據(jù)不同的用途，圓刀的型號(hào)應(yīng)有所區(qū)別,，大小范圍基本在5厘米-0.5厘米之間,。做圓雕人物的刀口兩角要磨去，呈圓弧形,，否則雕衣紋或其它凹痕時(shí),，不但推不動(dòng)，還會(huì)破損凹痕道的兩旁,。倘若做浮雕時(shí),，則應(yīng)保留刀口兩角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落處,，因此要配備二種。圓刀還有正反之別,，斜面在槽內(nèi),、刀背呈挺直的為正口圓刀,，它吃木比較深，最適合做圓雕,，尤其是在出坯和掘坯階段,。斜面在刀背上，槽內(nèi)呈挺直的為反口圓刀,，吃木比較深活,，能平緩的走刀或剔地，在浮雕中用途更大,。圓刀的形狀還可根據(jù)需要做成鐵桿彎曲形,，以便伸進(jìn)較深的部位挖雕鏤洞。

平刀：刃口呈平直,，主要用于劈削鏟平木料表面的凹凸,，使其平滑無痕。型號(hào)大的也能用來鑿大型,，有塊面感,，運(yùn)用得法，如繪畫的筆觸效果,，顯得剛勁有力,，生動(dòng)自然。平刀的銳角能刻線,，二刀相交時(shí)能剔除刀腳或印刻圖案,。瑞典和蘇聯(lián)的木雕人物就多用平刀，有強(qiáng)烈的木趣刀味,。

斜刀：刀口呈45度左右的斜角,，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角修光。如果刻人物眼角處,，斜刀更好用,。料刀又分正手斜與反手斜，以適合各個(gè)方向,。在上海的黃楊木雕中刻毛發(fā)絲縷通常使用斜刀,，用扼、擰的方法運(yùn)刀,，刻出的毛發(fā)效果比用三角刀刻得更為生動(dòng)自然,。

玉婉刀：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿”,，刃口呈圓弧形,，是一種介乎圓刀與平刀之間的修光用刀，分圓弧和斜弧二種。在平刀與圓刀無法施展時(shí)它們可以代替完成,。特點(diǎn)是比較緩和,，既不像平刀那么板直，又不像圓刀那么深凹,，適合在凹面起伏上使用,。

中鋼刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱“印刀”,。傳統(tǒng)雕刻認(rèn)為：中鋼刀鋒口正中,，用它打坯可保持鋒正直往，使周圍保留部分不受震動(dòng),。中鋼刀還用于印刻人物服飾及道具上的圖案花紋,。

三角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右二側(cè),，鋒利集點(diǎn)就在中角上,。制作三角刀要選用適用的工具鋼(一般用4-6毫米的圓鋼)，銑出55度-60度的三角槽,，將兩腰磨平,，其口端磨成刃口。角度大,，刻出的線條就粗,，反之就細(xì)。三角刀主要用于刻毛發(fā)刻裝飾線紋,，也是版畫與水印木刻藝術(shù)制版時(shí)常用的一種工具,，操作時(shí)三角刀尖在木板上推進(jìn)，木屑從三角槽內(nèi)吐出,，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來,。

在選擇使用以上刀具時(shí)，要注意掌握刀頭厚薄在用途上的區(qū)別,。所謂刀頭,，就是實(shí)際使用的那段刀面。刀頭越薄越鋒利,，但牢度也越差,。根據(jù)這種情況，開毛坯的刀頭可適當(dāng)厚些,，以經(jīng)受錘子的敲擊和用力掘撓,；修光用的刀則薄些，所謂薄刀密片,，方可將木料刻得光潔不隙,?？傊ぞ哌x擇配置,，一定要嚴(yán)格依照工藝性質(zhì),，不能隨意替代，而且無論在數(shù)量和質(zhì)量上都應(yīng)有所保證,，在傳統(tǒng)的工藝雕刻中，木雕工具往往多達(dá)百余件,，工藝一般的至少也要30件,，當(dāng)然，經(jīng)常使用的只是一小部分,，有的只是偶爾使用一下,。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼,、斧子,、鋸子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料,，注意砍削時(shí)不宜用力過大,，不可直上直下砍，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持在45度左右,，否則,，木料會(huì)開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段,，可代替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整以便修光,；又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。木銼的作用還在于能大面積迅速地調(diào)整造型結(jié)構(gòu),，并能與雕刻刀結(jié)合使用,，將人物衣紋的輾轉(zhuǎn)翻折處理得生動(dòng)流暢，虛實(shí)有致,。木雕敲錘的形狀以扁,、平、寬,、方為好,。錘面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚,，都會(huì)影響錘子著落點(diǎn)的準(zhǔn)確與力的均勻,。敲錘分木制與鐵制二種，木制敲錘一般采用木質(zhì)比重大的硬木,，如紅木,、黃楊、檀木、櫸木及果樹木料等,，其規(guī)格可掌握在長(zhǎng)27厘米,，寬55厘米，厚45厘米左右,；握柄部位呈圓形略扁一些,，大小以握在手中適宜為準(zhǔn)。

木雕的輔助工具還包括小型電動(dòng)木工拋光機(jī)和電動(dòng)手槍鉆,。拋光機(jī)的用途僅在于作品完成后的表面處理,，可以代替手工作大面積的磨光，比較省時(shí)省力,，但只限于大中型的體積較為平展的作品使用,，手槍鉆主要用手鏤空打洞，做大型雕刻時(shí),，可用它打點(diǎn)切輪廓,。

操作設(shè)備

主要是指帶交叉拉條的特別穩(wěn)定堅(jiān)固的工作臺(tái)和木鉗臺(tái)，上面可安置臺(tái)鉗和G字夾,。臺(tái)鉗用于鑿圓雕,，鉗口必須配備軟木以防止雕刻木料及工具被夾損。G字夾用于鑿浮雕粗坯用,。初學(xué)者可以根據(jù)自己的條件設(shè)置一些經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)便的工作臺(tái),，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站著或蹲著靈活操作,。

選材

木頭有的松軟,、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕,，粗硬沉重的難雕,。木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密,、色澤光亮的稱之為硬木,，如紅木、黃楊木,、花梨木,、扁桃木、榔木等,，具有雕刻的全部?jī)?yōu)點(diǎn),，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的,、造型細(xì)密的作品,，而且在制作過程中和保存時(shí)不易斷裂受損,，有很高的收藏價(jià)值，只是雕起來比較費(fèi)工夫,、容易損傷刀具,。

比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用，如椴木,、銀杏木,、樟木、松木等,。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易,，但因其木質(zhì)軟、色澤弱,，有的需要著色處理,，以加強(qiáng)量感。有些木紋比較明顯而且變化多端,，如：水曲柳,、松木、冷杉木等,，就可以巧用木紋的流暢,、木紋的肌理，作一些較抒情的作品,。一般說來,，造型起伏越大，木紋的變化越豐富,，也就越有味,；造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢,，木紋走向的效果也就越是理想,，以至出乎意料的好看，極富裝飾性,。當(dāng)然,，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主，過于復(fù)雜和過于小的體積,，不僅會(huì)破壞木紋,，還會(huì)造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前,，首先要對(duì)木材有所認(rèn)識(shí),，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。

處理

1,、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi),，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥,。（根據(jù)木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期）,，干燥的程度最高可使木材含水量?jī)H達(dá)3%。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻,。通常講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右,。

2、自然干燥：將木材分類放置通風(fēng)處（板材,、方才或圓木）,，擱置成垛，垛底離地60cm左右,，中間留有空隙,，使空氣流通，帶走水分,，木材逐漸干燥,。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月，才能達(dá)到一定的干燥要求,。

3,、簡(jiǎn)易人工干燥：一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分,，然后放在空氣中干燥或烘干,。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短，但侵水后的木材容易變色,，有損木質(zhì),。

處理手法

所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法,。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻,，確切地說，就是由外向內(nèi),，一步步通過減去廢料,，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中,，我們不僅體會(huì)到作品在“脫殼而出”的快感,。甚至因木質(zhì)的特性或用力過猛會(huì)減去不該減去的地方，而感到驚心動(dòng)魄,，但如處理得當(dāng),，也可能因險(xiǎn)象環(huán)生而喜悅,。同時(shí)還能感受到各種刀法運(yùn)用過程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然的效果,，能使作品產(chǎn)生新的意韻,。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中,，是心理多變而復(fù)雜有意義的過程,。優(yōu)美的刀法之所以形成，是技術(shù)達(dá)到純熟的表現(xiàn),。時(shí)常有人在臨摹一張好畫時(shí),，感到最難的莫過與筆觸，因?yàn)楣P觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物,，刀法也如此,，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn),，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法,。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙,、凹面與凸面、圓刀排列,、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言,，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達(dá)到的。

步驟

1,、通常要先畫創(chuàng)意稿,，再用墨線勾畫放大到木材上；

2,、粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ),，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到有層次,、有動(dòng)勢(shì),，比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng),，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓,；鑿粗坯：可從下到下,，從前到后，由表及里,，由淺入深,，一層層地推進(jìn),。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服,，要適當(dāng)?shù)姆艑?。民間行話說得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fù)肥,，內(nèi)距宜小不宜大，切記雕刻是減法,。”鑿細(xì)坯：先從整體著眼,，調(diào)整比列和各種布局,，然后將具體形態(tài)逐步落實(shí)并成形,，要為修光留有余地。這個(gè)階段,，作品的體積和線 條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢,，要有充分的表現(xiàn)力,；

3,、修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美,。要求刀跡清楚細(xì)密，或圓滑,、或板直、或粗獷,，力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來；

4,、打磨：根據(jù)作品需要,，將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙,。要順著木的纖維方向打磨,，直至理想效果；

5,、著色上光：用一枝硬毛刷,、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸,。著色的顏料一般是指水溶性的,，如水粉、水彩或皮鞋油,。它們的特點(diǎn)是覆蓋性小,，有較強(qiáng)的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用,。

木雕著色的方法主要是掌握木質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見,，有些木紋通過著色更加清晰。所以在調(diào)配顏色時(shí)不宜過厚,，顏料與水的比列是30：1,，要適當(dāng)?shù)南”。释该鳡?。這樣即使多上幾遍,，木質(zhì)也不會(huì)被覆蓋住，如果顏色調(diào)配得當(dāng),，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急于求成,，否則有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不均勻的效果,。

著色不僅是為了彌補(bǔ)某些木質(zhì)的不足或缺陷,，而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時(shí)要酌情而定,，要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求,，并符合天然木質(zhì)的種種美感。

木雕上色不要馬上擦光,。一定要等干了（約12小時(shí)后）,，用一塊干凈的布使勁擦拭直至產(chǎn)生均勻的光澤，達(dá)到手感光滑,。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露,，形成豐富的色彩感覺,，同時(shí)也加強(qiáng)了作品的層次感。

當(dāng)我們雕完了一件作品,，從緊張的工作中解放出來,，看到自己親手制作的作品,，有如孕育生命的誕生，會(huì)有一種成功和收獲的快感,，細(xì)細(xì)品味似經(jīng)歷一次死與生的過程,，這便是創(chuàng)造的魅力，但是真正感受到它的這種無窮魅力,，但要真正感受到它的這種無窮魅力，需多雕多練,，多琢磨,，熟能生巧，才能形成自己的藝術(shù)語言和風(fēng)格,。

保養(yǎng)

木雕工藝品有著悠久的歷史淵源,，好的工藝品能體現(xiàn)出雕刻師的聰明才智和精湛的雕刻技術(shù)。對(duì)于收藏工藝品的人來說,，收藏自己喜歡的工藝品,，能陶冶情操，能給自己繁忙的空間注入無限的活力,，同時(shí)給自己創(chuàng)造出豐富的想象空間。

如何讓自己喜歡的東西能永葆青春,，永遠(yuǎn)散發(fā)著生命的活力,，那就和如何有效的收藏保養(yǎng)工藝品有很大的關(guān)系了。下面筆者根據(jù)自己的一些淺薄的體會(huì)來談?wù)勀镜窆に嚻返谋ｐB(yǎng),。

一,、木雕工藝品不宜長(zhǎng)時(shí)間放在烈日下暴曬而開裂。

木雕工藝品就像人一樣，暴曬,，容易“中暑”的,。所以在擺放的時(shí)候，就應(yīng)該有意識(shí)的去注意,，特別是不要把他們擺放在窗口,。

二、木雕工藝品不宜放置在極潮濕或者極干燥的室內(nèi),。

在很潮濕的環(huán)境里,，部分木雕工藝品就會(huì)長(zhǎng)“毛”。例如綠檀工藝品就會(huì)吐出銀白色的絲出來,。雖然那是一道美麗的風(fēng)景,，但是據(jù)我了解還是很多人不太喜歡的。

太干燥的環(huán)境,，木雕工藝品有的可能會(huì)部分出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象,。況且大家的生活水平比過去要高的多了。最簡(jiǎn)單的就是體現(xiàn)在北方的生活冬天有暖氣,，夏天可以吹空調(diào),。因此就要注意木雕工藝品不要對(duì)著空凋風(fēng)口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近,。

三,、木雕工藝品不宜放置于明火、火墻,、火炕,、火爐的附近,。

四,、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳,。

平常根據(jù)室內(nèi)干凈與否，經(jīng)常用干棉布或雞毛撣子將木

雕工藝品上的灰塵撣去,，以顯示其自然之美,，如果發(fā)現(xiàn)木雕工藝品的光澤不好時(shí)，可以用刷子將上光蠟涂于木雕工藝品的表面,，用抹布擦一下拋光即可。當(dāng)然也可以用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕的擦在木雕工藝品的表面也可以達(dá)到理想的效果。不過切忌的是,，不要用帶水的毛巾擦拭,，這樣會(huì)使木雕工藝品過于潮濕，反而達(dá)不到預(yù)期的效果,，而且還傷害了他們,。

熱點(diǎn)事件

2014年10月18，在第九屆中國(guó)(東陽)木雕竹編工藝博覽會(huì)上,，一套22件的黃花梨木家具在浙江東陽國(guó)際會(huì)展中心受到關(guān)注,，家具標(biāo)價(jià)五億元人民幣。號(hào)稱“天下第一黃”的黃花梨家居,。

來自上海的商家介紹,，這套家具為22件套，是由一棵重約四噸,、樹齡足有千年以上的黃花梨原木制作而成,。它花費(fèi)了整個(gè)公司團(tuán)隊(duì)數(shù)年的雕刻時(shí)間。其天價(jià)原因,，不僅在于尺寸大,，亮點(diǎn)在于這樣的東西，賣了就沒了,，屬罕見珍品,。商家自稱，該家具在東陽有著“鎮(zhèn)城之寶”的美譽(yù),，而且只展不賣,。