相關(guān)項(xiàng)目

1,、眉戶（運(yùn)城眉戶），編號(hào)：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批),，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山西省運(yùn)城市
（3）保護(hù)單位：臨猗縣眉戶劇團(tuán)
2、眉戶（晉南眉戶）,，編號(hào)：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2011年(第三批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山西省臨汾市
（3）保護(hù)單位：臨汾市眉戶劇藝術(shù)研究中心
3、眉戶（華陰迷胡）,，編號(hào)：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批),，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：陜西省華陰市
（3）保護(hù)單位：華陰市迷胡劇團(tuán)有限責(zé)任公司
4、眉戶（陜西?。?，編號(hào)：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：陜西省戲曲研究院
（3）保護(hù)單位：陜西省戲曲研究院
5,、眉戶（迷糊戲）,，編號(hào)：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)
（3）保護(hù)單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局

劇種起源

眉戶戲是陜西省的主要戲曲劇種之一,，流傳于河南的西部,，山西的南部，并西達(dá)甘肅、寧夏,、青海,、新疆等地，盛行于關(guān)中地區(qū),。眉戶又作“眉鄠”或“迷糊”,。對(duì)于眉戶戲的起源說(shuō)法不一。

眉戶戲的聲腔貢調(diào),，多是吸收明清時(shí)期關(guān)中民俗曲而形成的,。相傳明代武功縣的狀元康海，因劉謹(jǐn)案受牽連回鄉(xiāng)后,，致力于秦腔事業(yè),，自己組建“康家班社”，倡秦腔之音,，作曲,、編劇、習(xí)唱,，被尊為秦腔,、眉戶的鼻祖。眉戶戲是由散曲而來(lái),，康海創(chuàng)作的散曲達(dá)500多首,，曲子是康海在突然遭到亡妻亡子亡兒媳之后，精神受到沉重打擊,，在昏沉中哼唱的曲子,，由兩位妾女所錄，他后與周邊縣的小調(diào)加以篩選分類創(chuàng)作,，曲子分大調(diào),、小調(diào)，以琵琶,、板胡,、邊鼓、海笛配樂器,，起名曲子戲,，之后成為流行于西北五省的眉戶戲。

陜西眉戶分東西兩路：東路眉戶源出華陰,、華縣,，因曲調(diào)悅耳動(dòng)聽、迷人,，陜西有將“胡”作“戲”解之說(shuō),，故稱“迷胡”,，即迷人的戲的意思。華陰和華縣是周朝鄭國(guó)地域,，眉戶可能受到“鄭聲”的影響,。民間流傳有“同州的梆子部陽(yáng)的線，二華的眉戶天下傳”的說(shuō)法,。西路眉戶相傳應(yīng)起源于陜西太白山麓的眉縣和戶縣（鄠（hù）縣）而故稱“眉戶”,，眉戶曲發(fā)軔于陜西民間歌謠，古稱“清曲調(diào)”,。以民歌中的情歌,、牧歌、樵歌,、漁歌,、小調(diào)、童謠為基礎(chǔ),，在明代時(shí)將元代小令和套曲及演唱程式引入其中,，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演變和不斷的加工，發(fā)展成為一種戲曲藝術(shù),。

藝術(shù)特色

行當(dāng)

眉戶戲劇目豐富,，行當(dāng)齊全（眉戶、碗碗腔,、同州梆子,，其行當(dāng)與秦腔基本相同），俗稱四生六旦二凈一丑,，即十三網(wǎng)子,。包括了劇種全部角色的性別、年齡和各自不同的性格特點(diǎn),。概括起來(lái)則是：生,、旦、凈,、丑，四大類,。

生：生角是凈,、丑以外男性角色的統(tǒng)稱，按個(gè)性特征和表演特點(diǎn)劃分,。其中包括須生,、正生、老生,、紅生,、馬褂生,、鞭子生、衰敗須生,、小生,、文小生、武小生,、文武小生,、武生、貧生,、娃娃生,。

旦：旦角是女性角色的統(tǒng)稱，按其年齡,、身份,、性格及表演特點(diǎn)劃分。其中包括正旦（青衣,、花彩正旦,、刀子旦）、小旦（閨門旦）,、花旦,、老旦（富老旦、貧老旦）,、彩旦（丑旦,、媒旦）、武旦（刀馬旦）,。

凈：凈角俗稱花臉,、黑頭，以面部臉譜為主要特征,，按其身份,、性格及表演特點(diǎn)劃分。其中包括大花臉（大凈）,、二花臉（二凈,、毛凈）。

丑：丑角亦稱三花臉,，屬喜劇角色,，以面部臉譜為主要特征，按其身份,、性格及年齡特征劃分,。其中包括大丑、小丑,、老丑,、文丑,、武丑。

服飾

戲曲服裝分為古代戲服裝和現(xiàn)代戲服裝,，至于清代的服裝則有專門的清裝,，如箭衣、馬褂,、大帽,、長(zhǎng)辮、靴子等,；還有一些特定職業(yè)的古裝戲服,，如素道袍、箭衣,、官衣,、水袖等；同時(shí),，為了更符合舞臺(tái)藝術(shù)的需要,，傳統(tǒng)戲除蟒、靠,、校衛(wèi)衣外,，生、旦角服裝全部用反面緞材料,；還有梅蘭芳大師所要求的“三白一展”（即領(lǐng)子白,、水袖白、靴底白,，衣服平展）,。服裝按劇情需要分門別類，形成服裝分箱口：大衣箱,、二衣箱,、三衣箱、頭帽等。現(xiàn)代戲曲服飾簡(jiǎn)樸，化妝粗線條,。表演動(dòng)作真實(shí)、生活化,。整體風(fēng)格較為現(xiàn)代,。

妝容

秦腔,、眉戶,、碗碗腔,、同州梆子,、京劇等戲曲劇種的人物妝容大同小異。傳統(tǒng)戲有固定的臉譜,，生,、旦為俊扮，凈,、丑為粉扮,。新編古代戲多按人物臉譜結(jié)合人物性格加以改革。現(xiàn)代戲則根據(jù)人物的年齡,、性格,、身份，在演員自然形象的基礎(chǔ)上,，采用生活化的化妝,，并加以美化夸張。

建國(guó)后,，鉛粉,、干紅灒水、干墨灒水等水彩化妝被油彩妝代替,，當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)是濃,、重、厚,。但這在化妝品和化妝技術(shù)上有很大革新,，同時(shí)，在保留傳統(tǒng)臉譜特點(diǎn)的基礎(chǔ)上吸收了京劇臉譜的特長(zhǎng),，在體現(xiàn)人物性格特點(diǎn)和化妝技巧及審美上有了很大改進(jìn),。在丑角的臉譜要求上也做了妥善規(guī)范，如武丑在眉,、鼻,、眼中間畫倒三角白眼窩；方巾丑畫成方形白眼窩,，再加上眼角的魚尾紋,。旦角，基本上采用包大頭,、花鬢,、劉海齊用，頭面裝飾,，釵環(huán),，戴花除使人物造型美外,，主要根據(jù)人物身份而定。

形式

眉戶的演唱形式分為兩種：一是仍保留地?cái)傋友莩那囆问?。其唱本多系折子戲,，如《女寡婦驗(yàn)田》、《古城會(huì)》,、《皇姑出家》等,，這種節(jié)目常常是一唱到底，很少說(shuō)白,。一種是舞臺(tái)演出形式,，其劇目既有如《反大同》、《火焰駒》等大型本戲,，又有如《張良賣布》,、《兩親家打架》、《杜十娘》等折子戲,，有白、有唱,、有表演,，曲牌選用自由。

樂器

早期“地?cái)傋印睍r(shí)期的眉戶戲,，伴奏樂器以三弦為主,，板胡、海笛輔之,；最初的伴唱樂器僅有三弦與四頁(yè)瓦。坐唱樂隊(duì)由6人組成,，分操三弦、板胡（正反各一把）,，笛子、水水和四頁(yè)瓦,。

演變?yōu)椤拔枧_(tái)戲”之后的樂隊(duì),，相繼加進(jìn)板胡,、笛子、二胡、低胡,、揚(yáng)琴,、大提琴、小提琴,、琵琶、黑管,、雙簧管,、長(zhǎng)笛等。建國(guó)后還加有十多種打擊樂器,，有鼓板,、刺板,、梆子,、碰鈴、釵,、鑼,、堂鼓、三角鐵等,。已發(fā)展為中西混合編制的中型樂隊(duì)了,。

音樂

眉戶戲的曲調(diào)是吸收明清時(shí)期關(guān)中民間俗曲形式的。興起時(shí)間約在清乾隆以前,，曲調(diào)主要為“月起月落”等套曲形式,。流行于陜、甘,、寧,、青、新,、晉,、豫、鄂,、川以及內(nèi)蒙古等地,。其在陜西發(fā)展分為東、西,、南,、北、中五路曲子,。東路（華縣,、華陰、潼關(guān)）稱“迷胡”、“東府曲子”或“竹馬子”,；西路（鳳翔,、寶雞）稱“西府曲子”或“寶雞曲子”；中路（眉縣,、戶縣）稱“眉戶”或“迷胡”,；南路（漢中、安康）稱“漢中曲子”或“商洛曲子”,；北路（延安,、榆林）稱“榆林清曲”。眉戶音樂的基本風(fēng)格是優(yōu)美,、抒情,、活潑、詼諧,。陜西眉戶的唱腔不同于秦腔的高昂激揚(yáng),，豪放粗?jǐn)U，而有更多的委婉細(xì)膩，優(yōu)美動(dòng)聽,，富于表現(xiàn)深沉,、凄楚和悲痛,。

唱腔

聲腔曲調(diào)：

眉戶戲的聲腔曲調(diào)有“七十二大調(diào),，三十六小調(diào)”之說(shuō)。曲調(diào)有200多首,，分為越弦（大調(diào)）、平弦（小調(diào)）兩大類,。越弦古老,，曲體結(jié)構(gòu)復(fù)雜,，旋律富于變化,，音域?qū)拸V,，拖腔委婉,，演唱難度大,，三弦定“1—5—1”,；平弦多為民歌小調(diào),，結(jié)構(gòu)規(guī)整短小，旋律流暢,，變化不大,，音域較窄,，三弦定“5—6—3”,。青海眉戶吸收了眾多民間小調(diào),，唱腔亦多有改進(jìn),，念唱道白摻加了青海方言，地方特色濃郁,。河湟地區(qū)流行的曲調(diào),，音符簡(jiǎn)易,，旋律悠揚(yáng),，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽,。

歡音苦音：眉戶的唱曲有“歡音”和“苦音”之分，如：歡音“硬越調(diào)”,、苦音“軟越調(diào)”。有緊慢之分，如：“緊西京”、“慢西京”,。還有正反,、大小之異，如：“金錢”,、“反金錢”,、“凄涼”、“小凄涼”等,。一些曲調(diào)有前后,、新老、頭尾之別,，唱腔豐富多彩,。

唱腔結(jié)構(gòu)：眉戶的唱腔音樂屬曲牌聯(lián)套體，它是通過(guò)單曲反復(fù)與多曲聯(lián)套來(lái)演唱故事,，刻畫人物,，揭示內(nèi)容。其結(jié)構(gòu)有三種：一是單曲反復(fù)或變化反復(fù)來(lái)完成一段唱腔,；二是雙曲聯(lián)套,，套法分整曲聯(lián)套與分割組合兩種形態(tài)。兩個(gè)曲牌可以是同一詞格,，也可以是不同詞格,；三是多曲聯(lián)套，分同宮曲牌聯(lián)套與異同宮曲牌聯(lián)套。其音樂結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)套體,，一般的套曲格律是：“越調(diào)”,、“背宮”、“五更”,、“金錢”,、“背尾”、“越尾”,，中間可以自由選用曲牌,，有時(shí)“背宮”、“背尾”,、“五更”,、“金錢”也可不用，但是“越調(diào)”起,、“越尾”落是必不可少的,。這種套曲格律在坐場(chǎng)清唱中尤為嚴(yán)格，后來(lái)發(fā)展為舞臺(tái)演出,，運(yùn)用曲調(diào)就較靈活了,。另外，還有一些戲劇性強(qiáng)又不斷反復(fù)變化的唱腔,，如：“慢訴”,、“崗調(diào)”、“落子”等,。節(jié)奏自由,，吟誦性強(qiáng)的散板或近似散板的唱腔，如：“滾白”,、“說(shuō)道情”,、“箭板”，以及類似秦腔緊打散唱的“帶板”,、“唱場(chǎng)”等,。

曲牌

唱腔曲牌：1955年出版的《郿鄠音樂》收有120個(gè)，按同一曲調(diào)的各路不同唱法計(jì)算共有 243個(gè),。之后唱腔音樂精練到50多個(gè)曲牌,。大調(diào)中最具代表性的為：金錢,、大金錢,、反金錢、背弓,、黃龍滾,、老龍哭海、羅江怨,、邊關(guān),、吹腔,、慢長(zhǎng)城、滿山紅,、風(fēng)入松,、混江龍、小喬哭周等,，通常使用的小調(diào)為：崗調(diào),、月調(diào)、四平,、五更,、一串鈴、西京,、十里堆,、扭絲、太平,、連香,、紗窗、割韭菜等,。這些曲調(diào)的用法為：用西京,、五更、長(zhǎng)城,、滾白,、哭紗窗表現(xiàn)悲哀的感情；用十里堆,、太平,、剪花、戲秋千等表現(xiàn)快樂升平景象,；用琵琶調(diào),、越調(diào)、勾調(diào)表現(xiàn)說(shuō)理的情形,；四平,、崗調(diào)、一串鈴等表現(xiàn)陳述情況,。眉戶的念白沿用蒲白,，在節(jié)奏上卻有一些微小的差異。

器樂曲牌：眉戶傳統(tǒng)的伴奏音樂只有“弦樂曲牌”及“鑼鼓點(diǎn)”,；而無(wú)“嗩吶”和其他管樂曲牌,。偶爾也會(huì)有一些歷史劇有嗩吶出現(xiàn)，其曲牌多取自秦腔。弦樂曲牌分純器樂曲有：“鼓耶調(diào)”,、“八板”,、“柳生芽”、“祭靈”,、“殺妲己”,、“鳳凰三點(diǎn)頭”、“四尺調(diào)”,、“紗帽翅”,、“割韭菜”等20余首；唱腔牌子器樂化曲牌有：“西京牌子”,、“大金錢”,、“銀紐絲”等10余首；還有唱段中間的大過(guò)門,。前二者主要用于升帳,、擺宴、祭典,、迎賓等表演動(dòng)作和配合唱腔之間的道白,；后者多用于前奏，以渲染氣氛,，配合表演,。