畫作內(nèi)容

畫面上有山巒復疊,、煙樹沙川的夏日景致,。畫面中央山巒起伏連綿，上方水面空闊回轉,；一道道沙川和坡丘在水上和岸邊延伸推展,，兩人泛舟水上；岸上樹木叢生，百草豐茂,，其間有牛羊悠閑吃草,，有農(nóng)人從容勞作；一道一道的岡巒,，蒼蒼茫茫由近向遠漸漸推展開去,，忽明忽暗，層巒疊嶂,，極具自然掩映的趣味,。

鈐有“長”朱文印，“黃琳美之”朱文印,，“袁樞之印”白文印,，“明袁樞鑒賞書畫之章”朱文印，“徐紫珊鑒藏”朱文印,，“徐紫珊秘篋印”朱文印,，“上海徐紫珊收藏書畫金石書籍印”朱文印，有“黃芳之印”白文印,，“星沙黃荷汀鑒藏書畫印”朱文長方印,，“咸豐丙辰后黃氏所藏”朱文印，有“龐元濟書畫印”白文長方印,，“虛齋珍賞”朱文印,，“吳興龐氏珍藏”，“虛齋至精之品”,，“龐萊臣珍賞印”,，“虛齋審定”，“虛齋墨緣”,，“萊臣審藏真跡”朱文印等,。

創(chuàng)作背景

五代時期的山水畫，呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢,，而且涌現(xiàn)出開宗立派的大家,。由于畫家所處的地域不同，鄉(xiāng)土感受的差別,，他們所描繪的自然狀貌也就互有差異,，于是畫壇上出現(xiàn)了專門表現(xiàn)北方山水或南方山水的不同繪畫流派。董源就是以擅長描繪南方平遠開闊的水鄉(xiāng)景色而聞名于畫史的,，被后代畫家尊為江南畫派的鼻祖,，《夏山圖》就是其代表作。

藝術鑒賞

風格

《夏山圖》畫面下方一帶的部分石坡,，一用筆類似水墨蒼勁一派,，剛挺有力，筆痕清晰可見；形體的圓方大小安排極其考究,，甚至有地方一次成就而并不繁復,。這部分苔點也不太多，于是更使筆力顯露,，與其他用筆含蓄的上坡形成對比,。僅靠富于變化的線條擺布，畫面的空間感己經(jīng)基木形成了,。中鋒豎線用筆,、意態(tài)凝重的樹術，點綴在灰調(diào)子橫線條構成的山石中,，禿筆以飽和水分打點的樹葉,，筆道圓渾、寬厚,，生動真實地概括了稠密樹叢的特征,，同時在平衡畫面橫豎兩方力道中起了關鍵的作用。

在構成畫面灰調(diào)子時,，董源大多采用類似積墨的方法,，以中間墨色的干筆層層疊加，與線條融為一體,，其間點綴用筆濕潤的點葉,，含蓄而厚重潤澤,。此外也運用飽和水分一次染成的手法,，如水岸、部分遠山,，充分利用絹的特性,，透明而水墨淋漓。正是這一干一濕,、一厚一薄,、一凝重一輕快，使線條構建出來的空間感得以進一步加強,。

光線

在《夏山圖》中董源對光線的理解和表現(xiàn)是格外值得注意的,，正如沈括提到的“反照之色”。那一團團灰墨逼出的亮面,，仿佛陽光掠過山巒,，顯然帶有明暗關系的提示；近景中有的局部很明確地以較重的墨色積出陰影,，襯托亮面,；雙勾的樹干上淡墨的點正是穿透樹葉的光斑。

色澤

《夏山圖》所表現(xiàn)的是典型的南方水鄉(xiāng)風光，董源在筆墨和色澤的運用上,，輕柔而淡雅,，沒有棱角方硬分明的巖石，只有用或干或濕的筆畫出的山坡,，順著山坡的走向,，不斷皴擦渲染，有人將這樣的用筆和畫法稱之為“披麻皴”,，在山坡上再施以苔頭,，使遠山和林木渾然一片，郁郁蔥蔥,；水墨中略加花青,，素雅清淡，恰如其分地表現(xiàn)了江南濕潤氣候所造成的朦朧景觀,。

構圖

在該圖中,，作者采用了平行構圖法。然而平行使用過多極易引起平均,，使畫面顯得單調(diào),，但作者用了一些處理手法避免了這一后果。首先,，作者以蜿蜒起伏的線形勾畫山巒形狀,，在參差錯落間使山與山顯出相違之處。其次,，作者在對畫面的皴染中把墨色分出濃淡,，點線分出疏密?！断纳綀D》以中央山巒為主體,，有步驟、有層次地以兩點皴法和披麻皴摹畫點染,，濃,、淡、干,、濕的筆墨交替循環(huán)使用,，南方山峰潤濕蒼翠的特征盡現(xiàn)眼前了。而且,，作者對不同的峰巒皴染程度也不同：近處的墨色較深,，遠處的則以淡濕的墨色勾染，從而造成距離上的差異感,。此外,，作者把景物穿插其間,，打破了平行的規(guī)整格局。

名家點評

現(xiàn)代畫家,、中國美術家協(xié)會會員鄭為：“這畫應屬水墨畫,，但個別地方曾用輕微色彩加染。畫的是一片岡巒重疊,、煙樹沙磧的景致,，在其間點綴了一、二人物,，橋亭,，牛、羊牧放的生活場面,。一眼看去畫面給人氣勢壯闊的感覺,。試想把極其單調(diào)的平沙磧堤和重疊岡巒連垠成50厘米高、300厘米多長的巨幅,，這在中國五代以前的傳世作品中,，是屬史無前例的。而難得的是這幅畫的結構十分嚴密緊湊,，畫幅下部利用山坡叢樹一起一伏,，頂部以遠山覆蓋于岡巒之上，時隱時顯,，這樣的章法本身,，組成了既有規(guī)律又有變化的節(jié)奏?！?/p>

歷史傳承

《夏山閣》原來的名字已經(jīng)失考,，明代董其昌根據(jù)《宣和畫譜》的記載，方定此名,。此圖無畫家款印,，拖尾有明代董其昌的長跋，定為“董源畫卷”,，隔水綾上又有“董北苑夏山圖神品”的題跋，還有“黃琳”“徐渭仁”“黃芳私印”等三十六印,，此圖曾輾轉于賈似道,、袁樞、沈樹鏞等人之手,，入清后流于民間,，現(xiàn)藏于上海博物館。

此卷見于歷代重要著錄的有明張丑《清河書畫舫》,、汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》,、清卞永譽《式古堂書畫匯考》和近人龐元濟《虛齋名畫錄》等,。

重要展覽

2002年11月30日至2003年1月6日，為慶祝上海博物館五十周年館慶,，《夏山圖》在由故宮博物院,、遼寧省博物館、上海博物館聯(lián)袂舉辦“晉唐宋元書畫國寶展”中被展出,。

2015年12月10日到2016年1月24日,，《夏山圖》在上海博物館的“吳湖帆書畫鑒藏特展一期”活動中展出。

作者簡介

董源,，生年代不詳,，卒于962年。字叔達,，南唐江南鐘陵人,。因做過中主時的后苑副使，人又稱董北苑,。他善畫山水,，其畫盡寫江南明媚秀麗的真景真色，開創(chuàng)了淡墨輕嵐,、一片濕潤氣氛的江南畫派,。董源現(xiàn)存世作品有《夏景山川待渡》《瀟湘圖》《夏山圖》《龍宿郊民圖》等。