古典美女的標準是什么

古典美女手如柔荑,，膚如凝脂,，頸如蝤蠐，齒如瓠犀,。螓首蛾兮,，巧笑倩兮，美目盼兮,。俠骨柔腸,，閉月羞花之貌,，沉魚落雁之容。冰清玉潔,，守身如玉,。

中國古代美女的標準是以中國民族的審美觀念為依據(jù)，以中國古典女性的生理特征為特色,。這是因為中國女性身材相對嬌小,，女性外在生理特征不如西方女性發(fā)達突出，發(fā)黑且直,，面部輪廓較平緩而且顯得協(xié)調(diào)生動,，眼睛呈黑色或棕色，皮膚細膩而呈淡黃色,，整體曲線柔和勻稱,。對中國古代女性形體的審美觀念，在各時朝代文人的著作中有許多的描繪,。屈原的《楚辭》從審美的角度對美女的容色體態(tài)做了逼真的描寫,。在《大招》中有：“娥眉曼只”，“容則秀雅”,?！靶⊙泐i”，“豐肉微骨”等描述,。

宋玉在《登徒子好色賦》中寫道：“眉如翠羽,，肌如白雪，腰如束素,，齒如含貝,。”

他在《神女賦》中寫道：貌豐盈以莊姝兮,，苞溫潤之玉顏,，眸子炯其精朗兮，瞭多美而可觀,。眉聯(lián)娟以蛾揚兮,，朱唇的其若丹。

曹植在《洛神賦》中寫道：其形也,，翩若驚鴻,，婉若游龍，榮曜秋菊,，華茂春松,。仿佛兮若輕云之蔽月；飄飄兮若流風(fēng)之回雪。遠而望之,，皎若太陽升朝霞,，迫而察之，灼若芙渠出綠波,。接著,，又“近鏡頭”地具體描繪洛神的形體、容貌之美：襛纖得衷,，修短合度,；肩若削成，腰如約素,；延頸秀項,，皓質(zhì)呈露；芳澤無加,，鉛華弗御,；云髻峨峨,修眉聯(lián)娟；丹唇外朗,皓齒內(nèi)鮮,；明眸善睞,靨鋪承權(quán),；環(huán)姿艷逸,儀靜體閑；柔情綽態(tài),，媚于語言,。

日本學(xué)者笠原仲二依據(jù)《詩經(jīng)》、《楚辭》,、《戰(zhàn)國策》,、《列子》、《淮南子》,、《文選》等古籍歸納出中國古代人心目中的美女的主要條件,；年輕，身材苗條,，肉體豐滿,，削肩，皮膚白皙細膩,，黛眉明月,，長垂的雙耳，隆鼻,，朱唇,，齒如貝露,，黑亮的濃發(fā)等,。

對美女的審美觀念

中國的各朝各代對美女的審美觀念的內(nèi)容也不盡相同。

唐代的美女形象,，在婉麗溫雅外,，又強調(diào)體態(tài)豐肥的健美,。宋以后，盛唐時期的陽剛之美讓位于宋代陰柔之美,；開闊豁達的心胸代之以哀婉幽怨的柔腸,；體態(tài)豐滿、儀容典雅的豐碩之美,，讓位于孱弱纖細的清癯之美,。女性病態(tài)美日漸成為女性美的模式?！段鲙洝分写搡L鶯是“淡白梨花面,，輕盈楊柳腰”，“翠裙鴛繡金蓮術(shù),，紅袖鸞銷玉筍長”,，“解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜,，萬般旖旎,，似垂柳晚風(fēng)前?！泵鞔詠?，人們開始注重女性形體的完整的美。明代才女葉小鸞著有《艷體連珠》,，分別吟詠婦女的發(fā),、腰、足和全身,。葉小鸞的母親沈宜修又作《續(xù)艷體連珠》除發(fā),、腰、足外,，又吟詠了婦女的眉,、目、唇,、手四個部位或器官,，使得女性人體美更為完備。葉小鸞所吟詠,，描繪的女性發(fā),、腰、足之美,，正是明代重視纏足時期,，士大夫們欣賞女性形體美的最重要的人體部位。頭，腰,，足三者皆美,，則女性的整體形象也必然是美的。黑而長的秀發(fā),，柔軟纖細的腰身,，纖細窄小的腳就構(gòu)成了明代標準的瘦美人。葉小鸞特別注意到女性全身整體形象的美：蓋聞影落池中,，波警容之如畫,。步來簾下，春訝花之不芳,。故秀色堪餐,，非鉛華之可飾；愁容益倩,，豈粉澤之能妝,？是以蓉暈雙頤，笑生媚靨,，梅飄五出,，艷發(fā)含章。

美麗的女子,，整個身影具有整體的美,，而且她的美不是靠脂粉鉛華所能打扮出來的，是一種“天然去雕飾”的自然之美,；優(yōu)美的身姿,，如花的雙頰，柔媚的笑容構(gòu)成了整體的美,，就像梅花的美是五個花瓣共同構(gòu)成的和皆的美,；更重要的是，女性的美麗來自優(yōu)秀的內(nèi)在品質(zhì)和修養(yǎng),，來自內(nèi)在的美,。

身為女性，而且是容貌出眾,，才華超群的少女葉小鸞,，她的女性美觀念，比起當時的士大夫,、文人來要進步得多,。她不是從觀賞、玩弄女性的角度來看待女性美,，而是把女性美看作一種客觀存在的,、和皆的整體美,，自然美與內(nèi)在美相一致的完美形象。這是難能可貴的,。

明未清初人衛(wèi)泳的《悅?cè)菥帯罚ㄓ置而x鴦譜》）。是一篇有關(guān)女性美的不可多得的好文章,。分為：隨緣,、葺居、緣飾,、選侍,、雅供、博古,、尋真,、及時、晤對,、鐘情,、借資、招隱,、達觀等十三部,。

文章對美女的選擇、美女的居住環(huán)境,、室內(nèi)陳設(shè),、識字女子室內(nèi)的書畫、書籍,，直到美女的修飾,、化妝都有所論述。特別對美女的各種情態(tài),，作了淋漓盡致的描繪,。衛(wèi)詠認為女子的美丑，沒有絕對的,、僵死的標準,，是人們的一種主觀感受。他說：“大抵女子好丑無定容,，惟人取悅,，悅之至而容亦至，眾人亦收國土之享,?！迸拥拿莱螅辉谟谀腥说闹饔^愛好,。有喜歡她的人,，她的容貌在喜歡者的眼中就變得美麗了,，眾人也就跟著說這位女子美貌出眾。也就是所謂“情人眼里出西施”,。

基于這種對古典女性美審美標準的相對性的認識,，作者提出選擇美女（妻、妾）“要以隨其所遇,，近而取之,，則有其樂而無其累”。而不要苛求,，不要對女子吹毛求疵,。主張選擇女子要隨緣分，而最美的女子是不容易遇到的,，不要過分追求,。“天地清淑之氣,，金莖玉露,，萃為閨房。遇之者,，若前世,，若夢中，瑟鳴鐵躍,，劍合龍飛,，一切關(guān)河歲月，都不能間隔,。然非奇緣不遇,。”沒有“奇緣”是難于遇到絕色美女的,，因而不能苛意追求她,。遇到差不多的女子，只要有緣分就是好的妻,、妾,。“無才便為德,，大貞出于淫,，皆當棄短取長，安知不買骨致馬,，而天龍降于好畫者哉,！”提出了“棄短取長”的選擇妻、妾的原則,，主張要看到女子的長處,，不要看其短處,。這是頗有見地的看法，也是對女性的一種尊重,。差一點的,，甚至丑一點的，只要自己認為她美,，她就是美女,。這就是衛(wèi)泳的美女觀。

《悅?cè)菥帯穼ε缘那?、態(tài)、趣,、神作了淋漓盡致,、惟妙惟肖的描繪，可視為封建士大夫,、文人女性美審美情趣的集中代表,。他說：“美人有態(tài)、有神,、有趣,、有情、有心,?！彼齻兊摹皯B(tài)”多種多樣，豐富多彩：

唇檀烘日,，媚體迎風(fēng),，喜之態(tài)；星眼微瞋,，柳眉重暈,，怒之態(tài)；梨花帶雨,，蟬露秋技,，泣之態(tài)；鬢云亂灑,，胸雪橫舒,，睡之態(tài)；金針倒拈,，繡屏斜倚,，懶之態(tài)；長顰減翠,，瘦靨消紅,，病之態(tài),。

中國古典美女特點

總結(jié)明,、清士大夫,、文人的女性美觀念，大體上有以下幾點：

一,、年齡,。以年輕為美,，大約以青春為最美：也有人主張不同年齡段，各有長處,。

二,、容貌。中國古代最重視容貌美,。頭發(fā)以黑而有光澤為美,；

眉以細長而彎為美；目以彎細含笑為美,；口以小為美,；齒以整齊潔白，形如扁貝為美,；臉以鵝蛋形為美,；肌膚以白皙柔嫩為美。所謂五官端正,，眉清目秀,，唇紅齒白者便是美。

三,、體態(tài),。先秦至唐，大體以體長個高為美,，所謂頎碩豐艷之立美,。宋至清，多以體材適中為美,，“修短得中,，襛纖合度”，“不肥不瘦,，長短適宜”是最理想的身材,。腰以纖柔為美，所謂“楊柳細腰”,；手以纖細柔嫩為美,；足以纖小正直為美。整個體態(tài),，以身材苗條而肉體豐滿,，體態(tài)輕盈,、舒徐優(yōu)雅如弱柳臨風(fēng)為美。中國古代女性美標準中,，一般不太注意身體的曲線美及身體各部位的比列,，而以體態(tài)婀娜多姿為美。

四,、情態(tài),。古代文人才子很注重女性的“態(tài)度”美，李漁所謂的“媚態(tài)”,，也有稱為“神韻”美的,，這是一種難以用語言表達的“韻味”，如《美人譜》所說的“嫣然巧笑”,，“臨去秋波一轉(zhuǎn)”等,；衛(wèi)泳所說的美女的態(tài)、情,、趣,、神,、心等,。這是中國古代士大夫、文人們追求的一種精神境界,。

五,、修飾。古代文人一般多主張適度修飾,。修飾要與女性的體貌相協(xié)調(diào),；要與其家境，經(jīng)濟條件相適應(yīng),。這一點于今仍有現(xiàn)實竟義,。

六、德,、色,、才、藝的完美統(tǒng)一,。一些文人,，尤其是唐代文人多追求女性的才、藝之美,，追求德,、色、才,、藝的完美統(tǒng)一,。李漁還具體地論述了德,、色、才的關(guān)系,，主張女性應(yīng)多才多藝全面發(fā)展,。清人吳震生，提倡“色期艷,，才期慧,，情期幽，德期貞”的德,、色,、才情統(tǒng)一的女性美標準。