一,、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔",、"楚調(diào)",，以后又稱"漢調(diào)",、"漢戲"，俗稱"二簧",。在鄂北有"一清二黃三越調(diào)"的諺語(yǔ),，在鄂東又有"一清二彈"之說(shuō)，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲",。文獻(xiàn)記載中曾有"湖廣調(diào)",、"黃腔"、"皮簧"等稱謂,。辛亥革命前仍稱"漢調(diào)",，從民國(guó)初年起開(kāi)始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮,、二簧,，在地方劇種中開(kāi)創(chuàng)皮、簧合奏之先河,，從而形成皮簧聲腔系統(tǒng),。漢劇流行于湖北省境內(nèi)的長(zhǎng)江和漢水流域及其鄰近的、湖南,、陜西,、四川等省的部分地區(qū)。

二簧興起于長(zhǎng)江中下游,，系由安徽安慶徽班二黃發(fā)展而來(lái),。傳入湖北的四平腔吹腔，經(jīng)湖北藝人加工發(fā)展而成,。西皮是由傳入鄂西北襄陽(yáng)一帶的山陜梆子演變而來(lái),。漢劇前身為楚調(diào)。清朝中葉一些文獻(xiàn)對(duì)此曾有記載,。如乾隆五十年（1785）吳太初所著《燕蘭小普》中記有：名伶時(shí)瑤卿"愛(ài)歌楚調(diào)一番新",。楚伶王湘云擅長(zhǎng)《賣餑餑》，唱荊江秧歌,、沙湖綿（沔）陽(yáng)小曲,。清范鍇在其《漢口叢談》中也曾記載：漢口楚調(diào)著名演員李翠官、隸榮慶部,，擅長(zhǎng)《貴妃醉酒》,、《潘尼追舟》、《玉堂春》,。

漢調(diào)西皮,、二簧合流并用，乃經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期逐漸融合過(guò)程,。清道光三十年（1850）刊印的葉調(diào)元所著《漢口竹枝詞》中對(duì)這一融合曾有記載："曲中反調(diào)最凄涼,，急是西皮緩二黃,，倒板高提平板下，音須圓亮氣須長(zhǎng),。""漢口向有十余班,，今止三部。"上述描寫的是葉調(diào)元于道光十三年重游漢口時(shí)的見(jiàn)聞,。書中還記述了前輩演員與當(dāng)時(shí)演員在藝術(shù)上的繼承關(guān)系,，說(shuō)"小金當(dāng)日姓名香，喉似笙簫舌似簧,。二十年來(lái)誰(shuí)嗣響,，風(fēng)流不墜是胡郎。"從他的記述中可以看出,，早在嘉慶末年,，在漢口就有十余個(gè)唱漢調(diào)的戲班，他們既唱西皮,，又唱二簧,；既有正調(diào)，又有反調(diào),，已經(jīng)是一個(gè)聲腔完備的劇種,。故漢調(diào)與皮簧在湖北的合流時(shí)間，應(yīng)為嘉慶年間,。

清嘉慶,、道光年間已有湖北漢調(diào)藝人米應(yīng)先、余三勝,、王洪貴,、李六等先后赴京，搭春臺(tái),、和春等徽班,，以中州韻湖廣音演唱皮簧，出現(xiàn)了"班曰徽班,、調(diào)曰漢調(diào)"的局面,。根據(jù)在湖北發(fā)現(xiàn)的漢調(diào)藝人米應(yīng)先、余三勝等人的家譜等史料,，證明當(dāng)時(shí)北京的徽班,，有的就曾以漢調(diào)藝人為骨干,。米應(yīng)先（1780-1832）就曾以演《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中關(guān)羽而名譽(yù)京師,。余三聲（1802-1866），道光初年入京,，曾掌管當(dāng)時(shí)享譽(yù)京城的"四大徽班"之一的春臺(tái)班多年,。春臺(tái)班當(dāng)時(shí)亦以漢調(diào)演員為臺(tái)柱,，以漢調(diào)皮黃為主要唱腔而蜚聲梨園。

清嘉慶,、道光年間,，湖北各城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)繁榮，商旅云集,，會(huì)館廟宇林立,，戲樓遍布，漢調(diào)戲班,、科班亦隨之興起,，為漢調(diào)的興盛和發(fā)展提供了條件。漢劇在湖北的發(fā)展史上曾依流行區(qū)域而劃分為襄河,、荊河,、府河、漢河四支流派,，湖北方言叫作"路子",。 襄河路子以襄陽(yáng)、樊城為中心,，流行于光化,、谷城、南漳,、鐘祥等地,，以洪興班最著名。襄樊又是"襄陽(yáng)調(diào)"即西皮腔的興發(fā)之地,；府河路子以安陸為中心,，流行于隨縣、棗陽(yáng)以南,、黃陂,、孝感以北各城鎮(zhèn)，以安陸桂林班最為著名,；荊河路子以荊州,、沙市為中心，流行于長(zhǎng)江流域的荊河一線的宜昌,、枝江,、公安、石首,、監(jiān)利等地,；漢河路子分為上下兩路。上路以漢口為中心，下路以黃岡,、大冶為中心,，流行于鄂城、浠水,、蘄春,、陽(yáng)新、通山一帶,。

清咸豐以后,，受戰(zhàn)亂影響，漢調(diào)曾一度衰落,。同治,、光緒年間漢口被辟為商埠后，漢調(diào)各路名演員,、名教師又重新聚集于此,，并舉辦了天（老天字科）、雙,、喜三屆科班,，培養(yǎng)出一批后來(lái)享譽(yù)劇壇的漢調(diào)著名演員，如一末任天全,、五丑汪天中,、六外陳旺喜、七小黃雙喜,、八貼羅金喜,、陶四喜、十雜王洪喜等,。辛亥革命后,，又有陳國(guó)新、張鑒堂等在"春滿茶園"先后開(kāi)辦了天（小天字科）,、春,、長(zhǎng)字三屆科班，培養(yǎng)出吳天保,、周天棟,、鄭天龍等一批優(yōu)秀演員。這時(shí)期,，漢劇又迎來(lái)了一個(gè)新的興盛時(shí)期,，漢劇藝人數(shù)量大為增加。余洪元,、傅心一,、陳國(guó)新等此時(shí)曾組織漢劇公會(huì),，登記會(huì)員最多時(shí)曾達(dá)七千人，而且一些流動(dòng)班社的藝人尚未包括在內(nèi),。到大革命時(shí)期，漢劇又突破陳規(guī),，吸收女藝人參加演出,，并舉辦訓(xùn)幼女學(xué)社（又名新化女科班），培養(yǎng)出以新化釵（即陳伯華）為代表的一批優(yōu)秀女演員,。這一時(shí)期,，漢劇在武漢再次出現(xiàn)了繁榮景象。漢劇藝人廣泛與各劇種,，特別是向京劇學(xué)習(xí)交流,，使?jié)h劇表演藝術(shù)得到了改進(jìn)和發(fā)展。

漢劇傳統(tǒng)劇目有660余個(gè),，多是歷史演義故事和民間傳說(shuō),，如《英雄志》、《祭風(fēng)臺(tái)》,、《李密降唐》等,，以《宇宙鋒》等劇的演出最為人稱賞。漢劇還有很多雜腔小調(diào)和豐富的曲牌,。專唱曲牌的劇目有《大賜?！贰ⅰ恫輬?chǎng)會(huì)》,、《五才子》等,。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，漢劇藝人響應(yīng)中國(guó)共產(chǎn)黨的號(hào)召,，積極參加抗日救亡活動(dòng),。在郭沫若、田漢,、洪深等人的領(lǐng)導(dǎo)下,，組織了十個(gè)漢劇流動(dòng)宣傳隊(duì)，由傅心一,、吳天保,、周天棟等率領(lǐng)，分赴川,、湘,、鄂西等大后方演出。在重慶,、成都一帶演出了《淝水之戰(zhàn)》,、《江漢漁歌》、《文天祥》、《岳飛》等劇目,，一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)勝利,。傅心一還在重慶北碚開(kāi)辦漢劇訓(xùn)練班，學(xué)生畢業(yè)后組成"五一漢劇團(tuán)",，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利回鄂后改名為黃石市漢劇團(tuán),。

中華人民共和國(guó)成立后，漢劇再一次獲得蓬勃發(fā)展的機(jī)遇,。全省相繼成立了二十多個(gè)漢劇團(tuán),。1962年武漢市成立了武漢漢劇院，由陳伯華任院長(zhǎng),，吳天保,、胡桂林、李羅克任副院長(zhǎng),，承擔(dān)起研究和革新漢劇的重任,。1958年湖北省戲曲研究所舉辦了漢劇演員進(jìn)修班，湖北省和武漢市戲曲學(xué)校分別開(kāi)辦了漢劇科,，集中各行的優(yōu)秀師資,，培養(yǎng)出一批漢劇人才。 一批經(jīng)過(guò)加工整理的傳統(tǒng)劇目,，如《宇宙鋒》,、《二度梅》、《斷橋》,、《興漢圖》,、《水擒龐德》、《斬竇娥》,、《急子回國(guó)》,、《詳狀審陶》等曾在全國(guó)和湖北省歷屆戲曲會(huì)演中獲獎(jiǎng)或受到好評(píng)。其中,，《宇宙鋒》于1954年由東北電影制片廠攝制成黑白影片,；《二度梅》于1959年由武漢電影制片廠拍成黑白影片；新編歷史劇《闖王旗》于1978年由長(zhǎng)春電影制片廠拍攝成彩色影片,；移植劇目《借?！酚?966年被珠江電影制片廠攝制成彩色影片；《審陶大》,、《磐河橋》,、《掃雪打碗》等劇被拍成資料片。

二,、漢劇的藝術(shù)特色聲腔

漢劇聲腔以西皮,、二黃為主,，兼有歌腔、昆曲,、雜腔,、小調(diào)等曲調(diào)。高亢激越,，爽朗流暢,。在漢劇中,鑼鼓地位不可或缺。它打法多樣,，分為大打、小打和串打,。其中,，串打配以馬鑼，節(jié)奏感強(qiáng),，氣氛強(qiáng)烈,。角色行當(dāng)分為十大行：一生、二旦,、三凈,、四末、五丑,、六外,、七小、八貼,、九夫,、十雜；末腳以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取勝,；旦行唱腔絢麗多彩,，以聲傳情，聲情并茂,。

漢劇的聲腔以西皮,、二簧為主，兼有吹腔,、雜曲,、小調(diào)。西皮也稱"下把",定la-mi弦,，唱腔高亢激越,，爽朗流暢；節(jié)奏靈活多變,，可塑性強(qiáng),，使用范圍較廣。西皮板式比較完整,，有[慢板]（習(xí)稱慢西皮）,、[正板]（習(xí)稱中西皮）、[快板]（習(xí)稱快西皮）,、[西皮垛子]、[西皮一字]，以及屬散板類的[搖板],、[散板]、[導(dǎo)板],、[滾板]等,。其中，[西皮垛子]是運(yùn)用較多又最具特色的一種獨(dú)立板式,，其唱腔字多腔少,，節(jié)奏緊湊，適于敘事,，是西皮中常用的一種板式,。二簧也稱"上把"，定sol-re弦,，曲調(diào)柔和委婉,，舒展流暢，節(jié)奏較平穩(wěn),。板式有[二簧慢板],、[二簧垛板]、[二流],、[二流垛子],、[夾板]，以及屬散板類的[搖板],、[散板],、[滾板]、[導(dǎo)板]等,。[二流]是主要板式,，有快、慢之分,。西皮,、二黃在傳統(tǒng)演唱中還有一些獨(dú)具特色的專用曲調(diào)和特定唱腔。如襄陽(yáng)調(diào),、九腔十八板,、燈籠竿、西反腔,、黃反腔,、馬蹄調(diào),、琵琶詞等。

漢劇唱腔中還有一些曲調(diào)優(yōu)美活潑,、節(jié)奏鮮明的雜曲小調(diào),，包括[昆腔]、[羅羅腔]（七句半）,，[渭腔],、[耍孩兒]、[銀紐絲],、[鳳陽(yáng)歌],、[鴛鴦鳥(niǎo)]、[過(guò)關(guān)調(diào)]等數(shù)十余種,，以及民歌,、雜曲等。多用于富有喜劇色彩,、生活氣息濃厚的小戲,。漢劇的曲牌也十分豐富,。傳統(tǒng)的演唱和器樂(lè)曲牌有四百多首,。按使用樂(lè)器的不同，分為嗩吶曲牌,、笛子曲牌,、絲弦曲牌；根據(jù)曲調(diào)性能和使用范圍,，又分為軍樂(lè),、禮樂(lè)、宴樂(lè),、物樂(lè),、喜樂(lè)、哀樂(lè),、神樂(lè)七類,。這些曲牌或銜接唱腔，或配合身段,、渲染氣氛,，具有豐富的表現(xiàn)功能。有些戲如《天官賜?！?、《草場(chǎng)會(huì)》、《大封相》,、《五才子》等,，則是專唱曲牌的劇目,。

1、伴奏

漢劇的伴奏具有自己獨(dú)特的風(fēng)格,。不同的唱腔使用不同的伴奏樂(lè)器,，皮簧腔主要以胡琴伴奏為主，嗩吶二簧,、羅羅腔,、昆腔曲牌等，則以嗩吶或笛子為主要伴奏樂(lè)器,。近幾十年來(lái),，文武場(chǎng)樂(lè)器有較大改進(jìn)，如胡琴改為京胡,；漢鑼,、漢鈸改為音調(diào)高昂的奉鑼、蘇撥,。漢劇鑼鼓經(jīng)十分豐富,，打法多樣，基本鑼鼓點(diǎn)約有一百六十多個(gè),。大體上可分為[大打],、[小打]、[川打,、[干打],、[濕打]五種組合方式。其中,，由馬鑼,、邊鼓、大鑼,、鈸組合而成的[川打],，具有節(jié)奏鮮明、氣氛強(qiáng)烈的特點(diǎn),，對(duì)于刻畫粗獷,、剽悍的人物形象和烘托場(chǎng)上火爆熱烈的氣氛，能起到獨(dú)特的表現(xiàn)作用,，主要用于西皮唱腔及舞蹈,、武打的伴奏。如在《馬武鬧館》,、《扎高圍灘》,、《雙賣武》等花臉、武生戲中,，均用[川打]來(lái)襯托草莽英雄灑脫粗獷的性格,，效果不錯(cuò),。

2、行當(dāng)

漢劇與湖北清戲,、湖北越調(diào)在民間素有"一清,、二黃、三越調(diào)"之說(shuō),。其分行均為一末,、二凈、三生,、四旦,、五丑、六外,、七小,、八貼、九夫,、十雜十大行當(dāng),。末、丑,、夫用本嗓（俗稱"堂音"）,；生以本嗓為主，并夾用邊音（俗稱"本夾邊"）,；凈,、雜用邊嗓,；旦,、小生用小嗓。

一末

為老年生角,，劇中多飾演年老的帝王,、宰相、高官,、學(xué)士,、賢士、義仆等正面人物,。末角中的代表人物是余洪元,。他最先對(duì)唱腔、表演做了突破性嘗試,，創(chuàng)造了深沉蒼勁,、醇厚優(yōu)美的"余派"唱腔，將末角藝術(shù)推向高峰,。他在《興漢圖》,、《白帝城》中飾演的劉備,，以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取勝。在《兩狼山》中扮演的楊繼業(yè),，以慷慨悲壯的〔二簧慢板〕,，把漢劇〔反二簧〕唱腔提到一個(gè)新的水平。此外,，末角任天全,、蔡炳南、胡雙喜,、劉炳南,、魏平原、胡桂林,、余春衡等也頗負(fù)盛名,。

二凈

為唱工花臉，劇中多飾演諫臣名將,，如《大保國(guó)》中徐延昭,、《白良關(guān)》中的尉遲恭、《下河?xùn)|》中的趙匡胤等,。此外也扮演奸雄暴君,，如《雁門關(guān)》中的潘仁美、《捉放曹》中的曹操,、《毒胞兄》中的楊廣等,。二凈以唱邊音為主，行"背弓"腔,，難度大,。知名凈角有羅敢生、鄭萬(wàn)年,、余洪奎,、朱洪壽等。

三生

為中年生角,，重唱工,，多扮演慷慨激昂、忠誠(chéng)耿直的正面人物,，如《文昭關(guān)》中的伍子胥,、《轅門斬子》中的楊延昭、《法門寺》中的趙廉等,。知名生角有冷少鳴（作品有《探母見(jiàn)娘》,、《樊城路會(huì)》、《轅門斬子》），陳丁已,、錢文奎,、吳天保、尹春保,、何鳴鳳,、徐繼聲等。其中以吳天保成就最大,。他勇于革新,，創(chuàng)造了高亢激昂、行腔峭拔的"吳派"唱腔,。三生所扮人物大都是文的,；雖有武的，但也以文唱為主,，唱,、念、做兼重的戲很多,。由于重唱,，又被稱為"鐵扁擔(dān)行"。

四旦

多飾演大家閨秀,、中年婦女,、皇后王妃和貞女烈婦，如《二度梅》中的陳杏元,、《大保國(guó)》中的李艷妃,、《二王圖》中的賀后等。本角色表演端莊凝重,，娟秀大方,，重唱工。知名旦角有李彩云,、劉順娥,、陳伯華,、鄧云鳳,、錢華等。她們的唱腔各有特色,，其中以陳伯華成就最為突出,。她融青衣、花旦,、閨門旦于一爐,，創(chuàng)造了華麗多彩的"陳派"唱腔，成功地塑造了許多不同性格的人物形象。

五丑

應(yīng)工劇目很寬,，可扮演各種不同類型的角色,，如老年的貧婆、幼稚的娃娃,、昏聵的帝王,、狡詐的小吏、耿直的老翁等,。其表演以詼諧風(fēng)趣為主,，做工繁重，重腿功,，講究"襠勁",、"矮子步"等。

六外

為重做工的生角,，戲路較寬,，如《群英會(huì)》中的魯肅、《表功》中的秦瓊,、《坐樓殺惜》中的宋江等,，均以表演見(jiàn)長(zhǎng)。如《表功》中的秦瓊,，念白多達(dá)百余句,，邊念邊做，腰,、腿,、身、手,、髯口,、眼神各顯其能，均有交代,。

七小

包括文,、武小生。文戲如《販馬記》中的趙寵,、《二度梅》中的梅良玉,、《花田錯(cuò)》中的卞生等；武戲的靠把戲有《蘆花蕩》的周瑜,、《黃鶴樓》中的趙云,、《白門樓》中的呂布等。赤膊生（短打小生）常演《武松打虎》,、《快活林》等,。知名小生有喻俊卿,、黃雙喜、董金林,、李四立等,。

八貼

是以做工為主的花旦，多扮演年輕少女,、風(fēng)騷潑辣的少婦,，如《花田錯(cuò)》中的春蘭、《烏龍?jiān)骸分虚愊ф?、《翠屏山》中的潘巧云等,。也扮演與四旦同工的婦女，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán),、《反八卦》中的柴夫人等,。近世著名花旦有羅金喜、鐘華卿,、董瑤階,、小翠喜、萬(wàn)盞燈等,。其中以董瑤階最為有名,，被尊為花旦中的魁首。

九夫

多扮演老年婦女,，在表演風(fēng)格上有貧富之分,，如《四郎探母》中的佘太君、《釣金龜》中的康氏等,。

十雜

為做工花臉,，多扮演勇猛憨直的武將或飛揚(yáng)跋扈的權(quán)臣。如張飛,、馬武,、呼延贊等，以做和打見(jiàn)長(zhǎng),。

三,、漢劇的傳統(tǒng)曲目

漢劇傳統(tǒng)劇目有660余個(gè)，多是歷史演義故事和民間傳說(shuō),，如《英雄志》,、《祭風(fēng)臺(tái)》、《李密投唐》等,，以《宇宙鋒》等劇的演出最為人稱賞,。漢劇還有很多雜腔小調(diào)和豐富的曲牌。專唱曲牌的劇目有《大賜?！贰ⅰ恫輬?chǎng)會(huì)》、《五才子》等,。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,，漢劇藝人響應(yīng)中國(guó)共產(chǎn)黨的號(hào)召，積極參加抗日救亡活動(dòng),。在郭沫若,、田漢、洪深等人的領(lǐng)導(dǎo)下,，組織了十個(gè)漢劇流動(dòng)宣傳隊(duì),，由傅心一、吳天保,、周天棟等率領(lǐng),，分赴川、湘,、鄂西等大后方演出,。在重慶、成都一帶演出了《淝水之戰(zhàn)》,、《江漢漁歌》,、《文天祥》、《岳飛》等劇目,，一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)勝利,。傅心一還在重慶北碚開(kāi)辦漢劇訓(xùn)練班，學(xué)生畢業(yè)后組成"五一漢劇團(tuán)",，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利回鄂后改名為黃石市漢劇團(tuán),。

中華人民共和國(guó)成立后，漢劇再一次獲得蓬勃發(fā)展的機(jī)遇,。全省相繼成立了二十多個(gè)漢劇團(tuán),。1962年武漢市成立了武漢漢劇院，由陳伯華任院長(zhǎng),，吳天保,、胡桂林、李羅克任副院長(zhǎng),，承擔(dān)起研究和革新漢劇的重任,。1958年湖北省戲曲研究所舉辦了漢劇演員進(jìn)修班，湖北省和武漢市戲曲學(xué)校分別開(kāi)辦了漢劇科,，集中各行的優(yōu)秀師資,，培養(yǎng)出一批漢劇人才。 一批經(jīng)過(guò)加工整理的傳統(tǒng)劇目,，如《宇宙鋒》,、《二度梅》,、《斷橋》、《興漢圖》,、《水擒龐德》,、《斬竇娥》、《急子回國(guó)》,、《詳狀審陶》等曾在全國(guó)和湖北省歷屆戲曲會(huì)演中獲獎(jiǎng)或受到好評(píng),。其中，《宇宙鋒》于1954年由東北電影制片廠攝制成黑白影片,；《二度梅》于1959年由武漢電影制片廠拍成黑白影片,；新編歷史劇《闖王旗》于1978年由長(zhǎng)春電影制片廠拍攝成彩色影片；移植劇目《借?！酚?966年被珠江電影制片廠攝制成彩色影片,；《審陶大》、《磐河橋》,、《掃雪打碗》等劇被拍成資料片,。

四、漢劇的傳承意義

在中國(guó)戲曲發(fā)展歷史上,，漢劇為京劇的形成作出過(guò)特殊的貢獻(xiàn),，對(duì)川劇、滇劇,、桂劇,、湘劇、粵劇,、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響,，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)演變的重要史料和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的資源,。20世紀(jì)60年代以來(lái),，各地漢劇團(tuán)急劇減少，至今湖北省境內(nèi)僅存兩個(gè)專業(yè)漢劇院團(tuán),，許多劇目和傳統(tǒng)技藝正隨著老藝人的謝世而失傳,，急需加以搶救和保護(hù)。

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