一,、工藝美術(shù)運動的背景及起因

工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的背景是,，工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設(shè)計水準(zhǔn)急劇下降，導(dǎo)致英國和其他國家的設(shè)計家希望能夠復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng),。

當(dāng)時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興未艾,，大批量工藝品投放市場，然而設(shè)計卻遠遠落后,，美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計,，工廠只重視生產(chǎn)和銷量，設(shè)計與技術(shù)相對立,。當(dāng)時產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1,、工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美感;2,、手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為權(quán)貴使用,。工藝美術(shù)運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。要求塑造出“藝術(shù)家中的工匠”或者“工匠中的藝術(shù)家”,。雖然該運動具有對設(shè)計風(fēng)格水平重視的優(yōu)點,，但從采用的方式而言，則是一個復(fù)舊運動,，因此不但是退步的,，同時也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計的啟迪和開拓型運動。

主要內(nèi)容

工藝美術(shù)運動的理論指導(dǎo)是作家約翰·拉斯金,，而運動的主要人物則是藝術(shù)家,、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對家具,、室內(nèi)產(chǎn)品,、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致的設(shè)計水準(zhǔn)下降的局面，開始探索從自然形態(tài)中吸取借鑒,，從日本裝飾(浮世繪等)和設(shè)計中找到改革的參考,，來重新提高設(shè)計的品位，恢復(fù)英國傳統(tǒng)設(shè)計的水準(zhǔn),，因此稱為——工藝美術(shù)運動,。工藝美術(shù)運動的特點是：

1、強調(diào)手工藝生產(chǎn),，反對機械化生產(chǎn),；

2,、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格,；

3,、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究 簡單,、樸實,、風(fēng)格良好；

4,、主張設(shè)計誠實,，反對風(fēng)格上華而不實；

5,、提倡自然主義風(fēng)格和東方風(fēng)格,。

“工藝美術(shù)”運動的根源是當(dāng)時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題,，企圖逃避現(xiàn)實,，隱退到中世紀(jì)哥特時期。運動否定了大工業(yè)化與機械生產(chǎn),，導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格,。從意識形態(tài)來看，它是消極的但是它卻給后來設(shè)計家提供了參考,，對“新藝術(shù)運動”有著深遠的影響,。在工業(yè)化的殘酷現(xiàn)實面前，他們感到無能為力,，他們憧憬著中世紀(jì)的浪漫,，或者幻想中世紀(jì)的浪漫情調(diào)，因此,，企望通過藝術(shù)與設(shè)計來逃避現(xiàn)實,，退隱到他們理想中的桃花源——中世紀(jì)的浪漫之中去,，逃逸到他們理想化了的中世紀(jì)、歌德時期去。這正是19世紀(jì)英國與其它歐洲國家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運動的根源,，從意識形態(tài)上來看，這場運動是消極的,，也絕對不會可能有出路的,。因為它是在轟轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已,。但是,，由于它的產(chǎn)生，卻給后來的設(shè)計家們提供了新的設(shè)計風(fēng)格參考,，提供了與以往所有設(shè)計運動不同的新的嘗試典范,。因此，這場運動雖然短暫，但在設(shè)計史上依然是非常重要的,，值得認(rèn)真研究的,。

二、工藝美術(shù)運動的主要成就

1,、建筑設(shè)計

建筑與室內(nèi)設(shè)計可謂是受“工藝美術(shù)”運動影響最早的領(lǐng)域,。這不僅表現(xiàn)今“工藝美術(shù)”運動的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的影響,，具有代表性的有莫里斯的“紅屋”,，其主要特點是，非對稱性,、功能良好,、沒有表面粉飾。

2,、家具設(shè)計

家具設(shè)計是“工藝美術(shù)”運動影響最大的領(lǐng)域,。除了莫里斯的紅房子以及內(nèi)部自己設(shè)計的家具以外，一些優(yōu)秀設(shè)計師都設(shè)計了頗有“工藝美術(shù)”運動風(fēng)格的家具,，這些家具簡潔,，質(zhì)樸，沒有過多的虛飾結(jié)構(gòu),，并注意材料的選擇與搭配,。

3、陶瓷設(shè)計

從總體上說,，這一時期英國陶瓷設(shè)計受東方風(fēng)格影響比較大,。“工藝美術(shù)”運動時期的陶瓷設(shè)計以小批量生產(chǎn)為主,，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)陶瓷,，陶瓷設(shè)計家與制作者們忙于高溫釉及窯變等品種的實驗。但在克里斯多夫·德萊賽,，馬克·馬歇爾和科爾曼等人設(shè)計已帶有明顯的植物有機形態(tài)的特點,，具有“工藝美術(shù)”運動的典型痕跡特征。

4,、金屬工藝

“工藝美術(shù)”運動的金屬制品設(shè)計很引人注目,，它不僅是設(shè)計師們表達技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個重要方面，而且其設(shè)計更少無用的虛飾更加富于現(xiàn)代感,，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點,，造型比較粗重。

5,、染織品

由于莫里斯對對染織業(yè)興趣最大,，所以其對英國工藝美術(shù)運動中染織品設(shè)計的影響也最直接,。他反對在染織上使用任何化學(xué)染料，堅持使用天然染料,。他親自設(shè)計壁毯,，地毯，壁紙等,，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉,，自然氣息濃厚。在莫里斯的影響下,，英國出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計家,。

6、平面設(shè)計

平面設(shè)計可謂是“工藝美術(shù)”運動比較有成就的一面,，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設(shè)計的基礎(chǔ)人物,。在莫里斯的影響下，工藝美術(shù)運動的平面設(shè)計在美國和其它歐洲國家迅速發(fā)展開來,，出現(xiàn)了包括馬克穆多于世紀(jì)行會出版的《玩具馬》等優(yōu)秀作品,。為扭轉(zhuǎn)莫里斯等人的平面設(shè)計的復(fù)古風(fēng)氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作,，創(chuàng)造出一種為廣大兒童讀物設(shè)計的風(fēng)格,。他們的設(shè)計充滿了兒童天真浪漫的色彩，無論是字體,，插圖，風(fēng)格還是布局都輕松可愛深受兒童的喜愛這種風(fēng)格影響了很多平面設(shè)計家和插圖畫家,。

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