歷史淵源

納格拉鼓的祖源羯鼓自南北朝經(jīng)西域傳入內(nèi)地,，盛行于唐朝。納格拉的制作材料經(jīng)歷了從古代的木制鼓梆到鐵制共鳴體的過程,，演奏方式從“兩面相擊”演變到“一面相擊”,。蘇爾奈是鼓吹樂中的吹奏樂器，最早源自阿拉伯,，后又傳入西域,。西遷伊犁的維吾爾族在繼承了原有的音樂文化的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)600多年,，兼容并蓄創(chuàng)造了內(nèi)容豐富,，形式完整的十二套鼓吹樂，并使其具有鮮明的民族特點(diǎn),。

藝術(shù)特色

自?shī)市缘臉菲鳘?dú)奏,，是最普及的一種形式。它遍及農(nóng)民,、小手工業(yè)者,、其他勞動(dòng)者，以及城鄉(xiāng)各個(gè)階層,，如牧人牧放畜群在草原,；牽駝人跟駝隊(duì)跋涉在瀚海戈壁上,，常常用乃依吹奏《放牧人》（Pabiqi）、《商隊(duì)》（Kaerwan）等悠揚(yáng)的樂曲,。農(nóng)民在勞動(dòng)之余在林蔭,、果園，用巴拉曼吹奏些民歌曲調(diào)或者用熱瓦甫彈奏些舞曲,、民歌套曲等,，解除勞動(dòng)的疲勞。日常生活中通常用聲音比較柔和的獨(dú)他爾,、彈布爾,，彈奏些樂曲、舞曲,，或者自彈自唱些優(yōu)美的民歌,，以抒情懷。

蘇乃依為通體木質(zhì)——以棘木或桐木挖成上細(xì)下粗,、下端多成喇叭口的直管,，也有下端套用銅質(zhì)碗口者。管身飾有骨質(zhì)花紋和彩色寶石,，開八至九個(gè)音孔穴前七后一或加左側(cè)一雪,，上插葦質(zhì)哨片。管體長(zhǎng)短并不統(tǒng)一而形制大體相同,。納格拉和冬巴克均為用木棍擊奏和罐狀單面皮鼓,，其腔體以生鐵鑄就或以胡楊樹干挖空做成，上蒙羊皮,。三對(duì)納格拉又按形制大小及所發(fā)出音高的不同分別稱為頭鼓,、中鼓、尾鼓：頭鼓常作復(fù)雜的變奏在整個(gè)樂隊(duì)中起著指揮的作用,；中鼓則在奏出基本節(jié)奏型的同時(shí)與頭鼓輪流加花,；尾鼓一般形制偏大，發(fā)音低沉,，主要擔(dān)任基本節(jié)奏型的演奏,。冬巴克只擊各種節(jié)奏重位上的低音。

維吾爾族鼓吹樂常用于節(jié)日,、婚禮等喜慶場(chǎng)合,，也常見于民間經(jīng)常舉行的各種麥西熱甫和朝拜圣裔麻扎的禮儀。因其節(jié)奏鮮明,，發(fā)聲高亢,，激越，擅長(zhǎng)渲染喜慶氣氛，因之又常作為群眾性廣場(chǎng)舞蹈和民間雜技“達(dá)瓦孜”表演的伴奏,；據(jù)傳古代亦曾在征戰(zhàn)時(shí)用作鼓舞士氣的軍中之樂,。維吾爾族鼓吹樂除演奏一些零星曲牌外也是有向套曲化發(fā)展的趨勢(shì)。南北疆都有不同的“鼓吹樂套曲”流傳,，其中著名的如伊犁地區(qū)流傳的《伊犁十二套鼓樂》,，吐魯番地區(qū)流傳的《葉爾》、《米力斯》,，庫(kù)爾勒地區(qū)流傳的28套《賽乃姆》,，喀什地區(qū)流傳的《薩瑪舞曲》、《謝地亞娜》等,。其結(jié)構(gòu)大致都以散板序奏開始,，后接一系列由慢漸快，由抒情至歡快,、熱烈的樂曲,，最后又以散板樂句結(jié)束。

代表作品

代表性曲目有《伊犁賽乃姆》《庫(kù)爾凱木》《謝地?fù)P》《謝海爾胡麻里木》《依郎達(dá)賽乃姆》,、《吐魯番鈉瓦木卡姆》,。

傳承意義

在全球經(jīng)濟(jì)一體化過程中，文化的社會(huì)作用越來越大,，各項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申遺成功，給伊犁增添了強(qiáng)有力的文化品牌,，但這只是萬里長(zhǎng)征的第一步,，保護(hù)好它們才能真正提升伊犁的文化魅力，建設(shè)絢麗多彩而又溫潤(rùn)可人的精神家園,。