歷史淵源

納格拉鼓的祖源羯鼓自南北朝經(jīng)西域傳入內(nèi)地，盛行于唐朝,。納格拉的制作材料經(jīng)歷了從古代的木制鼓梆到鐵制共鳴體的過(guò)程，演奏方式從“兩面相擊”演變到“一面相擊”,。蘇爾奈是鼓吹樂(lè)中的吹奏樂(lè)器,，最早源自阿拉伯，后又傳入西域,。西遷伊犁的維吾爾族在繼承了原有的音樂(lè)文化的基礎(chǔ)上,，歷經(jīng)600多年，兼容并蓄創(chuàng)造了內(nèi)容豐富,，形式完整的十二套鼓吹樂(lè),，并使其具有鮮明的民族特點(diǎn),。

藝術(shù)特色

自?shī)市缘臉?lè)器獨(dú)奏，是最普及的一種形式,。它遍及農(nóng)民,、小手工業(yè)者、其他勞動(dòng)者,，以及城鄉(xiāng)各個(gè)階層,，如牧人牧放畜群在草原；牽駝人跟駝隊(duì)跋涉在瀚海戈壁上,，常常用乃依吹奏《放牧人》（Pabiqi）,、《商隊(duì)》（Kaerwan）等悠揚(yáng)的樂(lè)曲。農(nóng)民在勞動(dòng)之余在林蔭,、果園,，用巴拉曼吹奏些民歌曲調(diào)或者用熱瓦甫彈奏些舞曲、民歌套曲等,，解除勞動(dòng)的疲勞,。日常生活中通常用聲音比較柔和的獨(dú)他爾、彈布爾,，彈奏些樂(lè)曲,、舞曲，或者自彈自唱些優(yōu)美的民歌,，以抒情懷,。

蘇乃依為通體木質(zhì)——以棘木或桐木挖成上細(xì)下粗、下端多成喇叭口的直管,，也有下端套用銅質(zhì)碗口者,。管身飾有骨質(zhì)花紋和彩色寶石，開(kāi)八至九個(gè)音孔穴前七后一或加左側(cè)一雪,，上插葦質(zhì)哨片,。管體長(zhǎng)短并不統(tǒng)一而形制大體相同。納格拉和冬巴克均為用木棍擊奏和罐狀單面皮鼓,，其腔體以生鐵鑄就或以胡楊樹(shù)干挖空做成,，上蒙羊皮。三對(duì)納格拉又按形制大小及所發(fā)出音高的不同分別稱為頭鼓,、中鼓,、尾鼓：頭鼓常作復(fù)雜的變奏在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中起著指揮的作用；中鼓則在奏出基本節(jié)奏型的同時(shí)與頭鼓輪流加花,；尾鼓一般形制偏大,，發(fā)音低沉，主要擔(dān)任基本節(jié)奏型的演奏。冬巴克只擊各種節(jié)奏重位上的低音,。

維吾爾族鼓吹樂(lè)常用于節(jié)日,、婚禮等喜慶場(chǎng)合，也常見(jiàn)于民間經(jīng)常舉行的各種麥西熱甫和朝拜圣裔麻扎的禮儀,。因其節(jié)奏鮮明,，發(fā)聲高亢，激越,，擅長(zhǎng)渲染喜慶氣氛,，因之又常作為群眾性廣場(chǎng)舞蹈和民間雜技“達(dá)瓦孜”表演的伴奏；據(jù)傳古代亦曾在征戰(zhàn)時(shí)用作鼓舞士氣的軍中之樂(lè),。維吾爾族鼓吹樂(lè)除演奏一些零星曲牌外也是有向套曲化發(fā)展的趨勢(shì),。南北疆都有不同的“鼓吹樂(lè)套曲”流傳，其中著名的如伊犁地區(qū)流傳的《伊犁十二套鼓樂(lè)》,，吐魯番地區(qū)流傳的《葉爾》,、《米力斯》，庫(kù)爾勒地區(qū)流傳的28套《賽乃姆》,，喀什地區(qū)流傳的《薩瑪舞曲》,、《謝地亞娜》等。其結(jié)構(gòu)大致都以散板序奏開(kāi)始,，后接一系列由慢漸快,，由抒情至歡快、熱烈的樂(lè)曲,，最后又以散板樂(lè)句結(jié)束,。

代表作品

代表性曲目有《伊犁賽乃姆》《庫(kù)爾凱木》《謝地?fù)P》《謝海爾胡麻里木》《依郎達(dá)賽乃姆》、《吐魯番鈉瓦木卡姆》,。

傳承意義

在全球經(jīng)濟(jì)一體化過(guò)程中,，文化的社會(huì)作用越來(lái)越大，各項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申遺成功,，給伊犁增添了強(qiáng)有力的文化品牌,，但這只是萬(wàn)里長(zhǎng)征的第一步，保護(hù)好它們才能真正提升伊犁的文化魅力,，建設(shè)絢麗多彩而又溫潤(rùn)可人的精神家園,。