相關(guān)項(xiàng)目

1、豫劇（桑派）,，編號(hào)：Ⅳ-23

（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河北省邯鄲市

（3）保護(hù)單位：邯鄲市東風(fēng)劇團(tuán)

2、豫?。ê幽鲜,。幪?hào)：Ⅳ-23

（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省

（3）保護(hù)單位：河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心

3,、豫劇（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)）,，編號(hào)：Ⅳ-23

（1）批次/類型：2021年(第五批),，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)

劇種簡(jiǎn)史

豫劇是中國(guó)最大的地方劇種，居全國(guó)各地方戲曲之首,。2006年,，國(guó)家文化部門(mén)統(tǒng)計(jì)的國(guó)有專業(yè)豫劇團(tuán)體數(shù)量為167個(gè)，是全國(guó)擁有專業(yè)戲曲團(tuán)體和從業(yè)人員數(shù)量最多的劇種,，成為中國(guó)戲曲三鼎甲之榜眼,。

豫劇舊稱“河南梆子”、“河南高調(diào)”,，由于早期演員用本嗓演唱,，起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”,?！霸　敝钤绶褐负幽细鲃》N。

歷史溯源

1924年,，王義成在《京報(bào)》副刊《戲劇周報(bào)》上發(fā)表《豫劇通論》一文，文章中的豫劇是對(duì)河南省所有劇種的統(tǒng)稱,。

1947年秋,，洛陽(yáng)、開(kāi)封,、蘭州,、西安四地的民間報(bào)界方以此稱謂專指河南梆子。

1947年末,，豫劇教育家李戰(zhàn)在蘭州組建甘肅第一個(gè)豫劇表演團(tuán)體“新光豫劇團(tuán)”,。

1948年，創(chuàng)辦豫劇歷史上第一所學(xué)?！八搅⑿鹿庠W(xué)?！保@是最早使用“豫劇”名稱的組織機(jī)構(gòu)。

1950年,，中南區(qū)軍政委員會(huì)文化部為發(fā)展戲劇事業(yè),，派人在鄭州招收一批河南梆子演員到武漢，組成以梆子大王陳素真及王魁元,、黃忠祥為首的“群眾河南梆子劇團(tuán)”在武漢演出,。演出結(jié)束后，中南區(qū)軍政會(huì)副主席鄧子恢接見(jiàn)了相關(guān)演員,。談到河南梆子時(shí),，鄧子恢說(shuō)：“河南梆子是個(gè)小名，豫是河南省的簡(jiǎn)稱,，我看可以取個(gè)大名為豫劇比較恰當(dāng),。”1950年8月間,，陳素真,、王魁元等率領(lǐng)該劇團(tuán)在河南、河北等地巡回演出時(shí)將河南梆子定名為豫劇,，此后“豫劇”一詞正式取代了河南梆子,。

清朝之前

豫劇起源于明朝中后期，  是在河南盛行的時(shí)尚小令（民歌,、小調(diào)）的基礎(chǔ)上,，吸收北曲弦索、秦腔,、蒲州梆子等演唱藝術(shù)后發(fā)展而成的,。隨著研究的深入以及大量資料證實(shí)，特別是相關(guān)人員在編修《中國(guó)戲曲志河南卷》的過(guò)程中,，各方面的專家進(jìn)行廣泛調(diào)查和論證,，得出豫劇最早的誕生地是在古都開(kāi)封和周邊各縣的結(jié)論。宋代志書(shū)《東京夢(mèng)華錄》明確記載,，北宋東京開(kāi)封當(dāng)時(shí)有桑家瓦子,、北瓦、次里瓦等,，勾欄瓦舍遍布全城,，一個(gè)勾欄棚可容數(shù)千觀眾之多,。當(dāng)時(shí)在開(kāi)封已經(jīng)演出了大型雜劇《目連救母》,。

清朝時(shí)期

清朝乾隆年間（1736年－1795年），河南已流行梆子戲,。據(jù)當(dāng)時(shí)的碑文資料記載內(nèi)容,，明皇宮是當(dāng)年演劇各班祈禱宴會(huì)之所,，代遠(yuǎn)年湮,，亦不知?jiǎng)?chuàng)自何時(shí)。據(jù)清李綠園于乾隆四十二年（1777年）成書(shū)的《岐路燈》和乾隆五十三年（1788年）《杞縣志》記載,，當(dāng)時(shí)梆子戲已在開(kāi)封,、杞縣一帶盛行,，并曾與羅戲、卷戲等合班演出,，稱為“梆羅卷”。

道光年間（1821年－1850年）“河堤決口,，廟宇沖塌,，瓦片無(wú)存”，可見(jiàn)在道光之前,，梆子戲就已在河南存在。

豫劇形成以后,，由于語(yǔ)音方言的不同,，在各地流傳過(guò)程中形成了各具特色的多路流派：以開(kāi)封為中心的唱法稱“祥符調(diào)”；以商丘為中心的唱法稱“豫東調(diào)”,，又稱東路調(diào),；以洛陽(yáng)為中心流傳的唱法稱為“豫西調(diào)”，又稱西府調(diào),、靠山簧,；豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調(diào)”，又稱本地梆,。

據(jù)20世紀(jì)的一些老藝人回憶,，他們?cè)?912年前后學(xué)藝時(shí),，曾聽(tīng)?zhēng)煾嫡f(shuō)起河南的“內(nèi)十處”,，即祥符（今開(kāi)封）、杞縣,、陳留（今開(kāi)封）,、尉氏,、中牟、通許,、儀封,、蘭封（今并入蘭考）、封丘,、陽(yáng)武（今并入原陽(yáng)）和“外八處”即淮陽(yáng),、西華、商水,、項(xiàng)城,、沈丘、太康,、扶溝,、鹿邑。據(jù)藝人相傳,，河南梆子最早的傳授者為蔣門(mén),、徐門(mén)兩家，蔣門(mén)在在開(kāi)封市南面的朱仙鎮(zhèn),，徐門(mén)在開(kāi)封市東面的清河集,，都曾辦過(guò)科班。而開(kāi)封的老三班,，即義成班,、公議班和公興班，傳說(shuō)都?xì)v經(jīng)明,、清兩代,。

民國(guó)五年（1916年2月15日）的《河聲日?qǐng)?bào)》載：“省內(nèi)義成班，原為開(kāi)封縣署民壯總役于建清所組建,，歷年以來(lái)一般梨園子弟在各處演唱,，頗享盛名?！?/p>

清末民初曾不斷到開(kāi)封演出的天興班,，原是封丘辦的科班，歷史比較悠久,，不少豫劇名演員出自該班,。知名演員李劍云、閻彩云,、林黛云,、時(shí)倩云、賈碧云并稱五大乾旦,。其他主要演員有時(shí)登科,、張治林,、聶二妮、孔憲玉,、李玉仙,、張廷華、李法魁等,。

民國(guó)時(shí)期

辛亥革命后 ,，河南梆子更多地進(jìn)入城市演出，開(kāi)封較有名的茶社,，如致祥茶社,、普慶茶社、澄懷茶社,、慶茶社,、東火神廟茶社和同樂(lè)茶社等，均爭(zhēng)相邀聘河南子班社,，義成班,、天興班、公議班,、公興班參加演出,。豫劇進(jìn)入茶社演唱之后，與早已進(jìn)入茶社的二簧（京?。┬纬闪讼嗷ジ?jìng)爭(zhēng)的局面,。

民國(guó)五年（1916年12月29日），出版的《嵩岳日?qǐng)?bào)》載：“汴省簧戲?qū)已輰逸z,，惟梆戲頗持久”,。除省城開(kāi)封之外，鄭州,、洛陽(yáng),、信陽(yáng)、商丘等地也先后出現(xiàn)演出河南梆子的茶社,、戲園,，并受到當(dāng)?shù)孛癖姷臒崃覛g迎，叫好之聲,，連連不絕,。

19世紀(jì)20年代末至30年代初，開(kāi)封相國(guó)寺先后建立了永安,、同樂(lè),、永樂(lè)和國(guó)民四個(gè)戲院，各地豫劇演員薈萃開(kāi)封,，廣受歡迎,。

民國(guó)十五年（1926年），義成班在開(kāi)封相國(guó)寺的火神廟內(nèi)建立了永安舞臺(tái),。舞臺(tái)的組織管理分前,、后臺(tái)、前臺(tái),，主要負(fù)責(zé)管理劇院內(nèi)的各種雜務(wù),，如售票，接待觀眾,，供應(yīng)茶水,；后臺(tái)，主要負(fù)責(zé)演出方面的事務(wù),，如確定演出劇目,，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作,。

民國(guó)十六年（1927年）,，馮玉祥主政河南，由河南省教育廳在開(kāi)封成立河南游藝訓(xùn)練班,，審編劇目,，對(duì)數(shù)百名演員進(jìn)行“高臺(tái)教化”、“服務(wù)社會(huì)”的教育,，被名家稱為“河南梆劇改革的第一聲”,。

民國(guó)十七年（1928年），河南省教育廳又成立了戲曲審查會(huì),，頒發(fā)各種《章程》,。以樊粹庭、王鎮(zhèn)南,、鄒少和,、蔣文質(zhì)、張介陶等為代表的一批知識(shí)分子的介入,，使河南梆子舞臺(tái)面貌一新,。

民國(guó)十九年（1930年），豫劇五大流派逐鹿開(kāi)封,，形成唱腔大融合,，特別是知識(shí)分子改革家的參與，使之豫劇吸收各派之長(zhǎng)相互學(xué)習(xí)競(jìng)爭(zhēng),，開(kāi)創(chuàng)了豫劇大繁榮時(shí)期,。這種融合后的豫劇聲腔隨即又影響各地。這也為1950年豫劇在全國(guó)的大發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。

民國(guó)二十三年（1934年）,，樊粹庭在開(kāi)封創(chuàng)辦豫聲劇院,。

民國(guó)二十四年（1935年），河南省教育廳推廣部主任樊粹庭在開(kāi)封組建豫聲戲劇學(xué)社,，對(duì)戲劇的科白,、詞句、腔調(diào),、做工,、化裝、行頭進(jìn)行改革,，對(duì)豫劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。這次改革因行政力量的介入，戲劇改革形成了一定的聲勢(shì),；鑲?cè)霑r(shí)代思想,，提高了劇目、唱詞的文學(xué)品位,，發(fā)揮了唱念做舞的綜合優(yōu)勢(shì),，改革了舊曲，合流了唱調(diào),，創(chuàng)立了新腔新韻,。樊粹庭還將同樂(lè)戲院改為豫聲劇院，邀請(qǐng)?jiān)』屎箨愃卣婕摆w義庭等人組成強(qiáng)大的演出班子在豫聲劇院售票演出,，改編后的豫劇頗受歡迎,。民國(guó)二十四年（1935年5月4日）出版的《河南民報(bào)》載：“每晚座無(wú)隙地”。

抗戰(zhàn)時(shí)期

民國(guó)二十六年（1937年5月）,，樊粹庭陪同陳素真從開(kāi)封動(dòng)身赴北平學(xué)戲,。民國(guó)二十六年（1937年7月），盧溝橋事件爆發(fā),，樊粹庭,、陳素真二人動(dòng)身返豫，開(kāi)啟了河南文藝界第一次抗戰(zhàn)募捐義演的大幕,。義演到商丘改名為獅吼劇團(tuán),，并編寫(xiě)了《滌恥血》、《伉儷箭》,、《克敵榮歸》等抗戰(zhàn)劇目,。以宣傳抗日、募捐演出,，支援抗日戰(zhàn)士,，被稱為熱心救國(guó)之模范。

民國(guó)二十七年（1938年），開(kāi)封淪陷,，國(guó)民黨軍隊(duì)炸開(kāi)黃河花園口大提,，黃河泛濫，民眾流離失所,。有不少豫劇團(tuán)體進(jìn)入西安,。民國(guó)二十九年（1940年），獅吼劇團(tuán)遷到西安,。

內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期

民國(guó)三十七年（1948年），常香玉在西安創(chuàng)辦香玉劇社,。

民國(guó)三十七年（1948年）,，崔蘭田在西安創(chuàng)辦蘭光劇社，還有孫老七創(chuàng)辦的河南災(zāi)童戲劇學(xué)社等,，西安成為豫劇的演出的重要陣地,。還有一些演員進(jìn)入安徽界首演出，如毛蘭花,、馬金鳳,、閻立品等。在抗戰(zhàn)中,，各流派的演員為了謀生而到處流動(dòng),，他們打破門(mén)戶之見(jiàn)，相互搭班演出,，使豫劇各流派有了更多的交流,。

民國(guó)三十八年（1949年4月24日），中國(guó)人民解放軍進(jìn)軍南京,，國(guó)軍將領(lǐng)黃杰率領(lǐng)近四萬(wàn)官兵撤往越南富國(guó)島,，這些官兵多為蘇、魯,、皖,、豫諸省人，部隊(duì)中有一軍官李久濤,，其太太張岫云原是唱豫劇的紅角,。大家號(hào)召?gòu)堘对瞥闪F(tuán)（后命名為“中州豫劇團(tuán)”），專門(mén)為官兵們表演,，以慰藉鄉(xiāng)情,。

解放以后

中華人民共和國(guó)成立后，職業(yè)豫劇表演團(tuán)體在大陸相繼成立,，新編曲目,、劇目大量出現(xiàn)。河南梆子被官方正式命名為“豫劇”，國(guó)家攝制了大量的舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄電影片,、電視片,，保存紀(jì)錄了許多藝術(shù)家和劇團(tuán)的表演藝術(shù)。

中國(guó)國(guó)民黨為表現(xiàn)其文化正統(tǒng)性而提出“弘揚(yáng)中原文化”的主張,，豫劇做為中原文化典型代表在臺(tái)灣得到大力發(fā)揚(yáng),。1950年，陸軍政戰(zhàn)文工體系在高雄鳳山排出臺(tái)灣第1批豫劇公演,。李登輝,、陳水扁在臺(tái)灣執(zhí)政時(shí)期，大力推行本土文化,，臺(tái)灣豫劇環(huán)境受到影響,。在馬英九上臺(tái)后，隨著兩岸關(guān)系的升溫,，豫臺(tái)文化交流不斷加深,，豫劇在臺(tái)灣的影響力進(jìn)一步彰顯。臺(tái)灣豫劇團(tuán)是隸屬于臺(tái)灣地區(qū)文化部門(mén)國(guó)立臺(tái)灣傳統(tǒng)藝術(shù)總處的國(guó)家級(jí)公立豫劇表演團(tuán)體,。

19世紀(jì)50年代中期,，全國(guó)許多省、市,、自治區(qū)普遍建立豫劇職業(yè)演出團(tuán)體,，使豫劇已成為中國(guó)境內(nèi)流布較廣的戲曲劇種之一。導(dǎo)演楊蘭春,、作曲王基笑開(kāi)辟了一條豫劇現(xiàn)代戲道路,，創(chuàng)造了以《朝陽(yáng)溝》為代表的反調(diào)唱法，被稱做“現(xiàn)代戲流派”,，是豫劇中的歌劇,。《朝陽(yáng)溝》成為一部不可復(fù)制的經(jīng)典,。但隨之產(chǎn)生的大量豫劇現(xiàn)代戲,，也令不少業(yè)內(nèi)外人士擔(dān)心，因優(yōu)良傳統(tǒng)唱腔在現(xiàn)代戲中的異化和丟失,，以及選材審美,、唱詞設(shè)計(jì)藝術(shù)性的嚴(yán)重缺失，豫劇的雅和韻無(wú)法在豫劇現(xiàn)代戲中得到體現(xiàn),，致使豫劇的品位和品質(zhì)嚴(yán)重下降,，并且還造成萬(wàn)人一腔的局面。

1951年,，臺(tái)灣空軍成立以毛蘭花為核心的業(yè)余豫劇團(tuán)（大鵬豫劇隊(duì)）,。該業(yè)余豫劇團(tuán)開(kāi)辦了臺(tái)灣史上第1個(gè)豫劇科班：臺(tái)灣地區(qū)空軍業(yè)余豫劇團(tuán)學(xué)生班（大鵬豫劇隊(duì)學(xué)生班），招收第1期學(xué)生8人，第2期學(xué)生4人,，第3期學(xué)生8人后停辦,。臺(tái)灣地區(qū)陸軍有黃龍?jiān)￡?duì)、虎賁豫劇隊(duì),、捷豹豫劇隊(duì),。

1953年，黃杰的部隊(duì)遷臺(tái),，劃為臺(tái)灣海軍陸戰(zhàn)隊(duì),，駐地高雄。遷臺(tái)后的“中州豫劇團(tuán)”在時(shí)任海軍陸戰(zhàn)隊(duì)司令周雨寰及夫人的關(guān)心和時(shí)任職參謀長(zhǎng)于豪章的支持下,，改組為“飛馬豫劇隊(duì)”,。同年4月初的一天，蔣介石攜夫人宋美齡在陽(yáng)明山革命實(shí)踐研究院的介壽堂觀看了一場(chǎng)豫劇,，在演出過(guò)程中,，蔣介石連聲稱好,，謝幕后,，他脫去軍帽，頻頻向臺(tái)上招手,，并對(duì)在座的政府要員說(shuō)豫劇是最富教育之劇種,。

1956年3月，河南豫劇院成立,，以繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族戲曲藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng),，有系統(tǒng)、有計(jì)劃地培養(yǎng)戲曲藝術(shù)的新生力量為己任,，以豫劇專業(yè)為主的河南省戲曲學(xué)校（今中原文化藝術(shù)學(xué)院）正式成立,；同年9月8日，河南省文化局提出在全省挖掘整理傳統(tǒng)劇目,，并決定在年底召開(kāi)河南省首屆戲曲觀摩演出大會(huì),。在12月舉行的觀摩大會(huì)上，共有23個(gè)劇種參加演出,，豫劇劇目幾乎占演出劇目的一半,。

1957年，隨著反右斗爭(zhēng)的不斷擴(kuò)大,，全國(guó)各地有一批豫劇工作者如陳素真,、閻立品都被打成右派，遭到批判,。1962年整并成立陸光豫劇隊(duì),。臺(tái)灣海軍陸戰(zhàn)隊(duì)有飛馬豫劇隊(duì)；聯(lián)勤有四四豫劇團(tuán)。

1959年開(kāi)辦的臺(tái)灣海軍陸戰(zhàn)隊(duì)飛馬豫劇隊(duì)學(xué)生班是臺(tái)灣史上維持最久的豫劇科班（后來(lái)改成國(guó)立國(guó)光劇藝實(shí)驗(yàn)學(xué)校豫劇科）,，停辦前共培養(yǎng)出9期學(xué)生,。

臺(tái)灣第3個(gè)豫劇科班，是還沒(méi)有培養(yǎng)出畢業(yè)生就隨劇隊(duì)停辦了的臺(tái)灣陸軍陸光豫劇隊(duì)學(xué)生班（在讀生轉(zhuǎn)到飛馬豫劇隊(duì)學(xué)生班）,。

從1940年到1960年,，豫劇開(kāi)始向全國(guó)更廣的范圍傳播，四十年代西進(jìn)陜西,、山西,、甘肅、青海,、新疆等地,，五十年代南下湖北、四川,、貴州,、臺(tái)灣等地，北上天津,、遼寧,、吉林、黑龍江等地,，傳播至全國(guó)二十多個(gè)省份,。

1965年，在飛馬豫劇隊(duì)要奉命解編之際,，蔣經(jīng)國(guó)在高雄聽(tīng)取了海軍和陸戰(zhàn)隊(duì)的長(zhǎng)官們的意見(jiàn)后,，下令保留飛馬豫劇隊(duì)，蔣經(jīng)國(guó)還想辦法解決了豫劇隊(duì)的經(jīng)費(fèi)問(wèn)題,。1965年起臺(tái)灣軍方政戰(zhàn)體系開(kāi)始逐個(gè)解散各軍種的豫劇團(tuán)隊(duì),。

1966年，臺(tái)灣空軍業(yè)余豫劇團(tuán)在屏東解散（聯(lián)勤四四豫劇團(tuán)已先散班）,。

文革時(shí)期

1966年,，在文化大革命“破四舊”的口號(hào)中，豫劇同其他戲曲團(tuán)一樣,，大量傳統(tǒng)服裝,、道具、戲曲資料被視為封建殘余而被燒毀,。還有許多豫劇演員遭到批斗,，如常香玉被剝奪演出權(quán)，《河南日?qǐng)?bào)》對(duì)她進(jìn)行批判,，稱之為“大戲霸”,。同時(shí),，包括河南豫劇院在內(nèi)的一些豫劇團(tuán)被撤銷或合并，在全國(guó)大力普及樣板戲的形勢(shì)下,，豫劇工作者為豫劇移植樣板戲做了大量工作,，一些不適合演樣板戲的演員被迫改行。

1969年4月2日,，中國(guó)國(guó)民黨第十次全國(guó)代表大會(huì)的晚會(huì)上,，蔣介石指明要看豫劇，并看完新編歷史名劇《楊金花》上下全場(chǎng),，盛贊豫劇具有教忠教孝的意義,。從1966年到1972年這段文革時(shí)期，豫劇除了移植樣板戲外,，幾乎沒(méi)有新創(chuàng)做的劇目,。

1971年，陸光豫劇隊(duì)解散,，只有1965年獲時(shí)任臺(tái)灣地區(qū)國(guó)防部門(mén)負(fù)責(zé)人蔣經(jīng)國(guó)下令特別照顧（時(shí)任副隊(duì)長(zhǎng)張岫云越級(jí)向小蔣力爭(zhēng),，小蔣定調(diào)后，張?jiān)?968年退休）的飛馬豫劇隊(duì)留下,。

1973年,，臺(tái)灣最后1個(gè)民營(yíng)豫劇團(tuán)：鳳麟豫劇團(tuán)散班（此前還有1個(gè)民營(yíng)的捷音豫曲團(tuán)已解散），從此臺(tái)灣只有公營(yíng)的飛馬豫劇隊(duì)1個(gè)豫劇戲班,。

1974年,，中國(guó)電影制片廠拍攝的豫劇電影《秦良玉》,，呈獻(xiàn)蔣介石,，甚獲贊賞，并令頒三軍觀賞,。

受父親影響,，蔣經(jīng)國(guó)對(duì)豫劇亦情有獨(dú)鐘，在他擔(dān)任臺(tái)灣地區(qū)行政部門(mén)副院長(zhǎng)期間,，就觀賞過(guò)由王海玲女士主演的多部豫劇,，并向嚴(yán)家淦和何應(yīng)欽等人推薦。

1978年,，臺(tái)灣軍隊(duì)第14屆文藝金獎(jiǎng)會(huì)演上,，總統(tǒng)蔣經(jīng)國(guó)親臨觀賞，并頒發(fā)給飛馬豫劇隊(duì)獎(jiǎng)金四萬(wàn)元新臺(tái)幣,。

文革結(jié)束后,，傳統(tǒng)豫劇劇目重新走上舞臺(tái)，從1970年代末到1980年代,，豫劇創(chuàng)作有了一種新的思想涌動(dòng),，伴隨著“傷痕文學(xué)”的腳步,，豫劇出現(xiàn)了一些令人耳目一新的新作品。

1980年,，舉行了“豫劇流派匯報(bào)演出”,，逐漸形成各大豫劇流派，出現(xiàn)了不少描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲和新編歷史劇,，這次匯演有著重大意義,，從藝術(shù)和影力上確立了陳、常,、崔,、馬、閻五大旦角以及唐喜成李斯忠等生凈一些流派,。

到1983年,，文革時(shí)期的創(chuàng)造桎梏已被打破，豫劇新劇目從作品內(nèi)容到表現(xiàn)形式,、從藝術(shù)實(shí)踐到理論研究等各方面都有了新的探索和實(shí)驗(yàn),。

改革開(kāi)放

1990年，飛馬先后受邀至美,、德,、奧、意,、英等國(guó)公演,，以豫劇藝術(shù)站上國(guó)際舞臺(tái)。

1990年7月,，臺(tái)北豫劇改進(jìn)會(huì)一行40人到河南平頂山市演出,，開(kāi)啟了兩岸豫劇交流大幕。此后,，臺(tái)灣豫劇演員多次應(yīng)邀到大陸演出,。這一時(shí)期，被稱為“單向交流時(shí)期”,。

1993年,，兩岸的豫劇交流由單向交流進(jìn)入雙向交流時(shí)期。

1994年,，河南電視臺(tái)開(kāi)播的《梨園春》欄目以擂臺(tái)賽的方式呈現(xiàn)在觀眾面前,，得到廣泛好評(píng)?！独鎴@春》欄目組在中國(guó)大陸,、臺(tái)灣以及國(guó)外各地演出，使豫劇影響力進(jìn)一步擴(kuò)大,。

1996年,，臺(tái)灣軍方?jīng)Q定不再經(jīng)營(yíng)戲曲劇隊(duì),，1月1日，飛馬豫劇隊(duì)從臺(tái)灣地區(qū)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)移到臺(tái)灣地區(qū)教育部門(mén)下,，改成國(guó)立國(guó)光劇團(tuán)豫劇隊(duì),，它就是現(xiàn)在的國(guó)營(yíng)臺(tái)灣豫劇團(tuán),。

1998年4月,，由國(guó)家一級(jí)演員虎美玲帶領(lǐng)的鄭州市豫劇團(tuán)40人首次以整團(tuán)的形式赴臺(tái)灣演出,。

二十一世紀(jì)

2000年，臺(tái)灣豫劇團(tuán)首次以意大利著名歌劇《杜蘭朵公主》開(kāi)創(chuàng)豫劇跨文化劇目,，演出造成空前轟動(dòng),。

2001年之后，兩岸豫劇交流進(jìn)入合作時(shí)期,。河南藝術(shù)家赴臺(tái)排演了大批豫劇新劇目,。

2008年3月6日，臺(tái)灣豫劇團(tuán)脫離國(guó)光劇團(tuán)獨(dú)立,，成為其對(duì)等機(jī)構(gòu),。

2009年，再度移植莎士比亞名劇《威尼斯商人》為豫劇版《約束》,，此兩出跨文化新作,，為豫劇在臺(tái)之現(xiàn)代化與國(guó)際化之發(fā)展，開(kāi)啟創(chuàng)作新道路,，演出獲得很高評(píng)價(jià),。

2009年，中國(guó)戲曲學(xué)院首次從全國(guó)招收24名學(xué)生,，組成2009豫劇本科班,，豫劇首次成為大學(xué)的一門(mén)專業(yè)。

2010年9月18日至9月20日,，河南省文化廳一行10人赴新加坡參加2010年新加坡華族文化節(jié),，與臺(tái)灣豫劇團(tuán)和新加坡戲曲學(xué)院共同舉辦了“亞洲豫劇論壇”,，成為豫劇發(fā)展史上第一次跨國(guó)舉辦的豫劇論壇,。

2011年，由中國(guó)文化部,、河南省文化廳,、鄭州市政府、中華豫劇文化促進(jìn)會(huì)共同主辦的豫劇盛會(huì)中國(guó)豫劇藝術(shù)節(jié),，河南與河北,、山東、山西,、陜西,、安徽,、湖北、江蘇,、臺(tái)灣等多個(gè)?。▍^(qū)）的豫劇團(tuán)參與展演。開(kāi)幕式在河南藝術(shù)中心大劇院舉行,， 洛陽(yáng)牡丹馬金鳳,、臺(tái)灣豫劇皇太后張岫云兩位大師榮獲第二屆中國(guó)豫劇節(jié)“豫劇終身成就獎(jiǎng)”。

2012年5月20日,，臺(tái)灣文化部成立后,，臺(tái)灣豫劇團(tuán)隸屬于臺(tái)灣文化部國(guó)立傳統(tǒng)藝術(shù)中心。臺(tái)灣豫劇團(tuán)的演出風(fēng)貌以“結(jié)合現(xiàn)代化與本土化,，展現(xiàn)包容性與創(chuàng)新性”為發(fā)展標(biāo)志,，強(qiáng)調(diào)豫劇的本土化，深刻融入臺(tái)灣內(nèi)涵,。同時(shí),，跨文化或跨界創(chuàng)作觀念成為臺(tái)灣二十一世紀(jì)創(chuàng)作風(fēng)潮。

2015年9月11日,，河南豫劇院二團(tuán),，由中國(guó)劇協(xié)副主席、河南豫劇院院長(zhǎng)李樹(shù)建領(lǐng)銜主演的新編大型愛(ài)國(guó)主義豫劇《蘇武牧羊》亮相西安“絲綢之路”國(guó)際藝術(shù)節(jié),！

藝術(shù)特點(diǎn)

唱腔

豫劇因各地語(yǔ)音差異,，在音樂(lè)上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。清末民初,，洛陽(yáng)等地的豫劇多用下五音,，而開(kāi)封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對(duì)比,。為了區(qū)別,，豫劇藝人將洛陽(yáng)等地的唱腔稱為豫西調(diào)（又稱西府調(diào)），稱開(kāi)封各地的唱腔為豫東調(diào)（又稱祥符調(diào)）,。新中國(guó)成立后,，豫劇專家又把豫東調(diào)細(xì)分為祥符調(diào)、豫東調(diào),、沙河調(diào),。這一劃分得到廣泛認(rèn)同，即以開(kāi)封為中心的祥符調(diào),；以商丘為中心的豫東調(diào),；以洛陽(yáng)為中心的豫西調(diào)；流行于豫東南沙河一帶的沙河調(diào),，又叫“本地梆”,。其中祥符調(diào),、沙河調(diào)、豫東調(diào)多用上五音,，豫西調(diào)多用下五音,；如今祥符調(diào)和沙河調(diào)都已經(jīng)沒(méi)落，豫東調(diào)與豫西調(diào)表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力,。

在豫劇繁盛時(shí)期,，從事豫劇專業(yè)的演員，不僅有漢族,，還有回族,、滿族、朝鮮族,、蒙古族,、高山族、猶太人等少數(shù)族裔,。豫劇根植中原,、昂奮勃發(fā)的宏大氣魄，雅俗共賞的審美效應(yīng),，高亢激越,、簡(jiǎn)潔明快的唱腔曲調(diào)，古今兼具,、老少咸宜的表演風(fēng)格,，幽默詼諧、樂(lè)觀向上的語(yǔ)言情趣,，不難不澀,、南北易懂的中州韻音，質(zhì)樸無(wú)華,、寬厚浩然的文化風(fēng)貌,，反映現(xiàn)實(shí)、貼近生活,、有血有肉的大眾格局等,。

豫劇藝術(shù)古今兼納、剛?cè)嵯酀?jì),、豁達(dá)寬厚,、有“中和”之美。首先,，豫劇唱腔鏗鏘有力，大氣磅礴,、抑揚(yáng)有度,、富有熱情奔放的陽(yáng)剛之氣,，具有很大的情感力度。其次,，豫劇行腔酣暢,、吐字清晰、本色自然,、有血有肉,、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感。再者,，豫劇節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈,、矛盾沖突尖銳、故事情節(jié)有頭有尾,，再加上曲調(diào)詼諧歡快,，使得豫劇不僅適合演出輕松的喜劇，又適合演帝王將相的大場(chǎng)面戲,，豫西調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng),，唱腔悲涼故很適合演悲劇。豫劇在關(guān)鍵劇情上一般都安排有大板唱腔,，唱腔流暢,、節(jié)奏鮮明、極具挑戰(zhàn)性,，一般吐字清晰,，易被觀眾聽(tīng)清。

祥符調(diào)

祥符調(diào)發(fā)源于開(kāi)封,，是豫劇的母調(diào),。為標(biāo)準(zhǔn)的中州音韻，是最正宗的豫劇唱腔,。男腔高亢激越,、古樸醇厚；女腔莊重大方,、委婉俏麗,。祥符調(diào)唱詞通俗易懂，多為7字句或10字句,，唱功有“寧唱十句戲,，不道一句白”的藝諺流傳小生多用假嗓，老生用真嗓,、假嗓等,，旦角多用假嗓，丑角多用真嗓和假嗓，凈多用疙瘩腔,，風(fēng)格清新典雅,、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。代表人物中,，旦行有陳素真,、馬雙枝、李景萼,、閻立品,、桑振君、張岫云,、宋桂玲,、王秀蘭、姚淑芳,、王敬先,、田岫玲、張水英等,；老生有唐喜成,；丑行有牛得草、高興旺等,。

豫西調(diào)

豫西調(diào)（西府調(diào)）,，發(fā)源于洛陽(yáng)。 聲音低沉,，吐字清晰,，字字入耳，生旦凈丑多用真嗓,，真嗓后挫下壓,；適合演悲觀、憤慨,，音樂(lè)深沉,、悲壯。代表人物中,，旦行有常香玉,、崔蘭田、毛蘭花,、蘇蘭芳,、湯蘭香等；老生有三張一周,、賈寶須,、王遂朝等,；武生有王二順等。

豫東調(diào)

豫東調(diào)發(fā)源于商丘,?？犊ぐ?，粗獷豪邁,。咬字較重，弦高,。女聲花腔較多,，具明快、俏麗等特點(diǎn),，真假嗓結(jié)合使用,，男聲粗獷豪邁，多以假嗓,、真嗓多交替使用,。代表人物中，老生有唐玉成,、楊啟超,、劉新民、劉忠河,、索文化,、洪先禮、謝慶軍等,；小生有趙義庭,、黃儒秀等；武生有李國(guó)范等,；旦行有馬金鳳,、花桂榮、王潤(rùn)枝,、司鳳英,、陳玉英、張秀蘭,、黃愛(ài)菊,、張衛(wèi)華、董芙蓉等,；凈行（花臉）有李斯忠,、吳心平等。

沙河調(diào)

沙河調(diào)（本地梆）活潑婉轉(zhuǎn),，激昂嘹亮,。既適宜表達(dá)愉快舒暢的心情，也適宜表達(dá)慷慨壯烈的氣氛。流傳于淮北,、沙河流域,，安徽稱梆子劇、淮北梆子,。代表人物中,，老生（紅臉）有顧錫軒等；小生有劉法印,、張三旺等,；武生有曹彥章等；旦行有劉玉梅,、安金鳳,、徐梅蘭等。

行當(dāng)劃分

豫劇角色行當(dāng)由“生旦凈丑”組成,。按一般的說(shuō)法是四生,、四旦、四花臉,。戲班組織也是按照“四生四旦四花臉,，四兵四將四丫環(huán)；八個(gè)場(chǎng)面兩箱官,，外加四個(gè)雜役”的結(jié)構(gòu)組成,。

四生即老生（須生，習(xí)稱紅臉,，一般分為大紅臉和二紅臉）,、小生（早期包括武生、小生,、娃娃生,；現(xiàn)已分開(kāi)）、邊生（二補(bǔ)生,，即掃邊老生,，一般為次要角色，后逐漸并入老生行）

四旦即正旦（青衣）,、小旦（包括花旦和閨門(mén)旦）,、老旦、武旦（包括帥旦,、刀馬旦）,、彩旦（丑婆）

四凈是正凈（也作銅錘、黑頭,；俗稱大花臉）,、副凈（也作架子,；俗稱架子花臉）、武凈（俗稱武花臉,；包括摔打花臉）,、毛凈（俗稱毛花臉）

一丑是三花臉（丑）

演員一般都有自己專工行當(dāng)，也有一些演員則一專多能,，工一行外,，兼演他行。早期豫劇以“外八角”（四生四花臉）戲?yàn)橹?，生行戲占重要地位,。武戲有“盤(pán)繩”,、“吊水桶”,、“空中還原”、“探?！?、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕招,。旦行在以“外八角”為主時(shí)代,，只占次要地位，但隨女演員的登臺(tái)與逐漸增多,，在豫劇中取得了主導(dǎo)地位,。

服飾

早期豫劇表演的舞臺(tái)裝置極為簡(jiǎn)單，往往只用蘆席,、箔子一擋,，臺(tái)上一桌二椅，即可開(kāi)演,。打小鑼,、敲梆子的人員兼"檢場(chǎng)"。進(jìn)入城市后,，有較固定的劇場(chǎng),，舞臺(tái)裝置才有所改進(jìn)。豫聲劇院已采用一些布幕,、布景,，旦角服飾講究"老旦清，正旦俊,，花旦風(fēng)流",。此后又受京劇服飾的影響，已基本與京劇服飾相同,。

妝容

豫劇“濃墨重彩”的妝容,不論生旦凈末丑何種角色,，他們一律都用油彩上妝,，而且畫(huà)得很濃很濃。旦角一般都是杏核眼,，眼線快挑到了耳根,；櫻桃嘴，都是那么一點(diǎn)點(diǎn),。生角畫(huà)的各有不同,，各種各樣的臉譜更是五花八門(mén)，惟妙惟肖,。

表演

豫劇的各行當(dāng)都有自己的表演要訣,，如手勢(shì)要訣是“花臉過(guò)項(xiàng)，紅臉齊眉,，小生齊唇,，小旦齊胸”，武打戲的短打要訣是“身如蛇形眼似電,，拳如流星,，腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭,，猛,、勇、急,、快,、坐、站穩(wěn)如山”,，在槍路上,，有“走絲”、“連九槍”,、“十三槍”,、“九個(gè)鼻”、“八桿”,、“單倒”等路數(shù),。青衣和閨門(mén)旦表演要訣是“上場(chǎng)伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖,；飄飄下拜如抱子,，跪下不能露腳脖”，“說(shuō)話不看人,，走路不踢裙,，男女不挽手，坐下看衣襟”,。彩旦表演要訣是“斜眼偷看人,，說(shuō)話咬嘴唇,；一扭渾身動(dòng)，走路摔汗巾”,。小旦出場(chǎng)式是“出門(mén)按鬢角,，雙手掖領(lǐng)窩，彎腰提繡鞋,，再整衣裳角”,。小生表演要訣是“清、凈,、沖”,。“清”是清秀,，唱詞吐字清,，神態(tài)秀氣；“凈”是動(dòng)作干凈利落,，恰到好處,；“沖”是武打勇猛，精神振奮,。

樂(lè)器

豫劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)主奏樂(lè)器，早期為大弦（八角月琴,，演奏員兼吹嗩吶）,、二弦（竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（撥彈樂(lè)器）。20世紀(jì)30年代,，樊粹庭與陳素真把板胡引進(jìn)豫劇舞臺(tái),，并進(jìn)行了細(xì)微的改良，此后板胡就成為了豫劇的主弦,。50年代后,，一般的文場(chǎng)逐漸增添二胡、琵琶,、竹笛,、笙、悶子,、大提琴等,。有的增加墜胡、古箏等,。還有增加電子琴,，小提琴及西洋銅管、木管樂(lè)器的,，組成中西混合樂(lè)隊(duì),。

豫劇武場(chǎng)的鑼鼓點(diǎn)共有三大類：一,、開(kāi)臺(tái)鑼鼓點(diǎn)，主要由混加官,、毛邊,、鮑老催等。二,、配合表演動(dòng)作及烘托舞臺(tái)氣氛的鑼鼓點(diǎn),。大多與京劇相同，但有的叫法不同,。常用的有各種形式的【一鑼】,、【兩鑼】、【三鑼】以及【收頭】,、【四擊頭】,、【緊急風(fēng)】、【戰(zhàn)場(chǎng)】等,。三,、唱腔中的鑼鼓點(diǎn)，劇種特色較突出,，較常用的有【迎風(fēng)】,、【回龍】、【拐頭釘】等,。流水板類中有各種流水頭以及【一滴油】等,。散板類中有各種非板頭、【滾板】等,。二八板類鑼鼓點(diǎn)最為豐富,，又分為單鼓條和雙鼓條兩類。除兩者都有的【串錘】,、【長(zhǎng)鑼】等外,，單鼓條類中常用的有【里撇】、【外撇】等,，雙鼓條中常用的有【五釘錘】,、【梆子穗】、【風(fēng)攪雪】等,。加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點(diǎn),，總共不下百種。

曲牌伴奏

豫劇文場(chǎng)中的傳統(tǒng)伴奏曲牌有300多個(gè),，其中嗩吶曲牌130多個(gè),，橫笛曲牌20多個(gè)，絲弦曲牌170多個(gè)。 嗩吶曲牌中常用的有【春來(lái)到】,、【大漢東山】,、【小漢東山】、【大桃紅】,、【小桃紅】,、【大開(kāi)門(mén)】、【小開(kāi)門(mén)】,、【大風(fēng)入松】,、【小風(fēng)入松】、【文二凡】,、【武二凡】,、【水龍吟】、【新水令】,、【折桂枝】,、【晏駕令】、【山坡羊】,、【紅繡鞋】,、【嗩吶皮】、【娃娃】等,；橫笛曲牌常用的有,、【朝天子】、【五六五】,、【哭皇天】,、【云霄歌】、【石榴花】,、【花朝元歌】、【百鳥(niǎo)朝鳳】,、【雞爬坡】,、【小開(kāi)門(mén)】等； 絲弦曲牌中常用的有,、【小花園】,、【九連環(huán)】、【花錯(cuò)字】,、【小紅鞋】,、【苦中樂(lè)】、【浪淘沙】,、【算盤(pán)子】【娶嫁】,、【油葫蘆】、【囈怔】等,；豫劇樂(lè)隊(duì)武場(chǎng)的主要樂(lè)器有板鼓,、堂鼓,、大鑼、手镲,、小鑼和梆子等,。

開(kāi)唱方式

有【內(nèi)】、【碰板】,、【閃板】等,。

【內(nèi)】，也作【悶簾】,，如【內(nèi)導(dǎo)板】,。

【碰板】，也作【頂板】,，如【碰板三眼】,。

四大板式

豫劇的唱腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬板式變化體，其主要聲腔板式有四種,，即【二八】,、【慢板】、【流水】,、【散板】,。

【二八】在豫劇的四大板類中表現(xiàn)力最強(qiáng)，變化最豐富,?？煞譃椤韭恕俊ⅰ局卸恕?、【二八連板】,、【快二八】、【緊二八】,、【搖板】等板式,。因過(guò)去是由兩個(gè)八板（八小節(jié)）組成的一個(gè)樂(lè)段循環(huán)反復(fù)使用而得名。隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富,，這種固定呆板程式已被突破,。如今【二八】板式結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成,，一眼板可構(gòu)成上百句的大唱段,，主要用于敘事。又可據(jù)劇情和人物感情而變化,，既能表現(xiàn)明快,、爽朗、喜悅，也能表現(xiàn)急切,、緊張和激憤,、悲痛的情景。此外【二八】還可派生出【靠板】（【踢腳靠】）【搖板】（【緊打慢唱】,、【緊拉慢唱】）,、【呱噠嘴】、【快板】,、【亂彈】,、【聯(lián)彈】、【垛板】,、【凳板】（【搬板凳】,、【上板凳下板凳】、【板凳調(diào)】）,、【倒梆】（【倒三梆】）,、【二八連板】、【二八垛子】等,。

【快二八】,，系【二八】速度加快的一種唱法。由于旋律簡(jiǎn)化,，也可用1/4節(jié)拍記譜,。演唱時(shí)由一支鼓簽領(lǐng)奏則稱【單簽二八】，由兩支鼓簽領(lǐng)奏則稱【雙簽二八】,。并在過(guò)門(mén)音樂(lè)中加奏擊樂(lè),，上句過(guò)門(mén)加兩鑼，下句過(guò)門(mén)加三鑼,，因此習(xí)慣上又稱【銅器二八】,。其節(jié)奏緊湊，唱腔豪放,，屬梆子戲的粗獷風(fēng)格,。

【靠板】，也作【踢腳靠】,，系【快二八】的一種變格板式。在上下句中的第一詞組后面插入擊樂(lè)點(diǎn)子,，以配合武將的跨腿,、踢靠等表演動(dòng)作，起炫耀實(shí)力的作用,。

【緊二八】,，屬【二八】板式的變化板式之一。仍用【快二八】一般曲調(diào),只把速度加快一倍，在保持節(jié)奏相對(duì)嚴(yán)格的形態(tài)下,，用散板體記譜,，并在每個(gè)上下句之間,分別插入兩鑼（單句）、三鑼或五鑼（雙句）,，主要用于表現(xiàn)急切,、緊張、昂奮等情緒,。

【搖板】,，也作【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】,。屬【緊二八】的變化板式之一,。“緊打”即梆子以」=320—420拍快速連擊,；“慢唱”則指旋律的自由謳吟,，合稱【緊打慢唱】，特別長(zhǎng)于宣泄悲憤,、激昂的情緒,。

【凳板】，也作【搬板凳】,、【上板凳下板凳】,、【板凳調(diào)】，屬【緊二八】的變格板式之一,。此板式一般認(rèn)為源出沙河調(diào)《千秋燈》一劇中馬彥章,、田孟其二人腳蹬板凳所唱的一段唱段，以后傳播開(kāi)來(lái),，遂為此種唱法之代稱,。詞的上句多為三三律，梆子快速擊節(jié),，一字一梆,，表現(xiàn)一種急不可耐的緊迫情緒。

【亂彈】,，屬【二八】板式的變化板式之一,，句格和唱法與【五音聯(lián)彈】近同，但音階跳躍較大,，唱句也不太規(guī)整,，三、四,、五句均可嵌入,。

【聯(lián)彈】,，屬【二八】板式的變化板式之一。多為二人對(duì)唱時(shí)所用,，板起板落,，不閃不跳，過(guò)門(mén)省略,，四平八穩(wěn),，曲調(diào)進(jìn)行和【亂彈】十分接近，多出現(xiàn)在全劇結(jié)尾處,。有【五音連彈】等唱法----,。

【倒梆】，也作【倒三梆】,，屬【二八】派生板式之一,。上下句均分為兩節(jié)進(jìn)行，每節(jié)插入一個(gè)三梆子過(guò)門(mén),，故名,。

【呱噠嘴】，屬【二八】板式變格板式之一,。詞格有四字,、五字、六字之別,，但以五字句為主體,。可單獨(dú)組合唱段,，也可與一般【二八】,、【流水】交織演唱?；疽?guī)律為眼起板落2/4拍,。常用于觀陣、夸將等情景,。

【快板】,，也作【狗撕咬】、【亂八句】,，屬【二八】板式變格板式之一,。節(jié)奏形式與【二八連板】相類,但須二人對(duì)唱，近乎爭(zhēng)執(zhí),、爭(zhēng)吵,，愈唱愈烈。

【二八連板】,，屬【二八】板式變格唱法之一,。要求【閃板】起、【頂板】落,，并調(diào)整,、省略句與句之間的過(guò)門(mén)。演唱中常與【二八】板式交織混用,。

【二八垛子】,，屬【二八】板式變格唱法之一。要求板起板落,，即【碰板】起,、【碰板】落，其與【二八連板】的主要區(qū)別即在于此,。演唱中常與【二八】板式交織混用,，尤長(zhǎng)于表現(xiàn)堅(jiān)定有力的宣敘。

【慢板】,，也作【三眼】,。有慢板、金鉤掛,、反金鉤掛,、 迎風(fēng)板等板式，一般為三眼板,。其上下句唱腔起于中眼而落于板上,。上句落音較自由，下句落音豫東調(diào)和豫西調(diào)不同,。慢板是豫劇唱腔中常用的板式之一,。它的前奏過(guò)門(mén)有多種形式，其中最常用的有六梆,、四梆,、導(dǎo)四梆和迎風(fēng)一梆等。慢板的起腔形式又分整板和散板兩種,。整板起的稱為頭句腔,，散板起的是將上句唱栽板或大板起，從下句進(jìn)入慢板,。慢板中普通上下句的基本結(jié)構(gòu)是將一句唱腔分為兩個(gè)分句,，中間有個(gè)小過(guò)門(mén)；全句唱腔之后,，隨句尾落音有一個(gè)八梆跟腔過(guò)門(mén)（也可以減少為四梆或完全省略）,。慢板的行腔除上述最基本的結(jié)構(gòu)形式外，還有通過(guò)局部的變化而產(chǎn)生出來(lái)的多種花腔,。上句有頭句腔,、三句腔,，下句有單過(guò)板、雙過(guò)板等,。慢板的收腔又稱鎖板,，基本結(jié)構(gòu)與普通的下句相同，只是收腔時(shí)速度大多漸慢,，并隨著收腔尾音有一個(gè)簡(jiǎn)短的過(guò)門(mén),。慢板的速度伸縮性較大，可以隨其內(nèi)容情緒的不同而用快,、中,、慢的速度。有【慢三眼】,、【中三眼】（【中慢板】）,、【快三眼】（【快慢板】、【金鉤掛】）,、【反快三眼】（【反金鉤掛】）,、【連環(huán)扣】、【哭劍】,、【七折】,、【五音】等板式。

【慢三眼】,，屬【慢板】的變格板式之一,，即速度比正常【慢板】慢一倍,。曲調(diào)和節(jié)奏則增加了許多裝飾性變化,，從而使旋律更加柔婉、俏麗,、深沉,、雋永。此種唱法最初出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代,，但仍稱之為【慢板】（【三眼】）,；新中國(guó)成立后，為區(qū)別于一般【慢板】唱法,，方以【慢三眼】稱之,。

【中三眼】，也作【中慢板】,，即一般【慢板】板式,。區(qū)別于【快三眼】和【慢三眼】等板式。

【快三眼】,，也作【金鉤掛】,、【快慢板】,，由【慢板】速度轉(zhuǎn)換成快速度的唱法。傳統(tǒng)程式中的【快三眼】是把中間的八梆大過(guò)門(mén)全部省略,。由于速度很快,，因而旋律需要簡(jiǎn)化，節(jié)奏需要明快,，曲調(diào)力求少用花腔，形成一句接一句,，字字相連,，絲絲入扣。在傳統(tǒng)程式中,，雖有這種完全不用上下句之間八梆的典型唱例,，但為數(shù)極少。大量的是基于人物情感和場(chǎng)景動(dòng)作和舞蹈的需要,，有時(shí)也用兩梆,，四梆和全過(guò)門(mén)的唱段?！究烊邸颗c【慢板】比較,除速度有慢速和快速之分,，旋律、節(jié)奏有簡(jiǎn)繁之分之外,。其起腔,，上下句極其變格、【轉(zhuǎn)板】,、【壓板】,、【送板】等基本程式和變化規(guī)律也與【慢板】相同。

【反快三眼】,，也作【反金鉤掛】，屬【慢板】變化板式之一,系【快三眼】的變化形式,。其結(jié)構(gòu)與【快三眼】略同,，所別者，即上下句第一詞組（三字）密集排列于慢板之中,、末眼,，使唱腔搭口緊湊別致，習(xí)慣上稱這種唱法為【反快三眼】,。

【連環(huán)扣】,，屬【慢板】變格板式之一。其整個(gè)唱腔結(jié)構(gòu)與【慢板】同,，只把上下句“八擲過(guò)門(mén)”刪去一半（四拂）,，演員直接搭唱,，環(huán)環(huán)緊扣。

【哭劍】,，屬【慢板】變格腔式之一,源自《哭商劍》（即《頭冀州》）中蘇妲己哭劍時(shí)的唱腔,。曲調(diào)哀怨悱惻,其三唱、三說(shuō),、三哭的結(jié)構(gòu)方式,，有較強(qiáng)的感染力。

【七折】,，也作【七韻】,，屬【慢板】變格腔式之一，源自《春秋配·撿柴》一折和《白蛇傳·斷橋》一折中的唱腔,。其特點(diǎn)是頭句上韻唱詞由七個(gè)樂(lè)匯組成和排序,。

【五音】，也作【五音頭】,，屬【慢板】變格腔式之一,，系旦角專用唱腔。頭句唱腔起伏跌宕,，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,，曲調(diào)別具一格；第二句則是變化了的“花腔過(guò)板”,；第三句方轉(zhuǎn)入一般【慢板】唱法,。其旋律概出于“河南謳”贗腔部分。

【流水】亦為豫劇常用的板類之一,，可分為【慢流水】,、【快流水】、【流水連板】等,。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式,。可根據(jù)需要作不同速度的變化,。曲調(diào)比較自由靈活,，旋律流暢，節(jié)奏跳蕩,，既適用于表現(xiàn)歡快活潑的情景,，也適用于表現(xiàn)壓抑、憂傷的情感,。它還派生出垛板,、兩鑼鉆子等。它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多，無(wú)論是唱腔的起落,，還是唱腔旋律中的起伏,、轉(zhuǎn)折，大多出現(xiàn)在眼位上,。流水板的上句落音較自由,，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句結(jié)構(gòu)中,，隨著唱腔尾句的落音,，一般都有跟腔過(guò)門(mén)。其前奏過(guò)門(mén)與【二八】基本相同,，知識(shí)起板簧頭不同,。【流水】的起腔和收腔形式繁多,。流水板類重點(diǎn)附屬性板式主要有【流水連板】和【兩鑼贊子】等。

【慢流水】,，屬【流水】變化板式之一,，速度上比一般【流水】較慢。

【快流水】,，屬【流水】變化板式之一,，速度上比一般【流水】較快。

【流水連板】,，屬【流水】變化板式之一,。

【兩鑼贊子】，屬【流水】變化板式之一,。

【散板】,，也作【非板】、【飛板】,，無(wú)板無(wú)眼,，節(jié)奏自由，是一種朗育式的唱腔,，屬于散板類,。此外，散板類有【散板】,、【滾白】（【哭滾白】）,、【導(dǎo)板】（【裁板】）、【回龍】（【倒板】）,、【叫頭】（【叫板】）等,。又有哭韻、行韻、絕韻三種格式,?？揄嵄憩F(xiàn)悲痛、哀怨的情感,；行韻多用于吐訴敘述,，絕韻適用于表現(xiàn)果斷、激昂的情感,。一般用【非板】的唱段都較短,，四、六,、八句即轉(zhuǎn)入其他板式,。

【滾板】，也作【滾白】,、【哭滾白】,，屬散板一種變化板，無(wú)板無(wú)眼,、半說(shuō)半唱的一種表現(xiàn)悲痛之極的哭訴念白,。因?yàn)槌３Ｊ窃S多句連在一起，念時(shí)一句接一句,，字字緊追,，句句相連，節(jié)奏短促,，扣人心弦,。

【導(dǎo)板】，也作【裁板】,，屬于唱段開(kāi)唱頭句,，起到起腔的作用，有引導(dǎo)之意,，故稱,。

【回龍】，也作【倒板】,，系豫劇中一種擊樂(lè)過(guò)門(mén)程式,。其使用是在【散板】或【搖板】唱腔之后，下韻甩腔叫起【導(dǎo)板】時(shí),，經(jīng)【回龍】而導(dǎo)入其他板式,。一般唱腔形式為“【導(dǎo)板轉(zhuǎn)回龍】”

【叫頭】，也作【叫板】,，有【三叫頭】等樣式,。

以上四大板類的唱詞一般都是用"三、三、四"格律的十字句,，或"二,、二、三"格律的七字句,。有時(shí)也用一些字?jǐn)?shù)不等的長(zhǎng)短句,，如二八類的【呱嗒嘴】即以五字句為基礎(chǔ)，散板類的【滾板】即為有唱有白的散文體句式,。

流派藝術(shù)

綜述

早期的豫劇演員在一起合作演戲過(guò)程中,，隨著影響力的不斷擴(kuò)大，逐漸被賦予一個(gè)雅號(hào),，如祥符五朵云,、杞縣三亭、豫東五桿旗等清末民初組合,，而更早期的演員組合已無(wú)從查證,。從民國(guó)十六年（1927年）起，中國(guó)戲曲界吹起流派風(fēng),，以表演者姓名當(dāng)作流派的標(biāo)記,，象徵著個(gè)人表演風(fēng)格成為傳統(tǒng)戲曲界的楷模。劇評(píng)家,、表演家、劇作家,、戲迷們都開(kāi)始以派別來(lái)品論表演者的藝術(shù)風(fēng)范,，“流派”便成為一種習(xí)慣用語(yǔ)，影響所及,，豫劇也出現(xiàn)了流派的說(shuō)法,，經(jīng)常被談?wù)摰挠嘘悾ㄋ卣妫┡伞⒊＃ㄏ阌瘢┡?、崔（蘭田）派,、馬（金鳳）派、閻（立品）派,、桑（振君）派等旦角六大流派,；老生（即須生、紅臉）唐（玉成）派,、唐（喜成）派,、劉（忠河）派；小生行當(dāng)黃（儒秀）派,、劉（法?。┡伞⑼酰ㄋ鼐┡桑晃渖挟?dāng)流派王（二順）派,；凈行李（斯忠）派和丑行牛（得草）派,、高（興旺）派等。流派的出現(xiàn)對(duì)豫劇有正面意義,， 其表演特色是豫劇不斷發(fā)展的重要因素,。