相關(guān)項(xiàng)目

1,、遼寧鼓樂（遼寧省）,，編號(hào)：Ⅱ-39

（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：遼寧省

（3）保護(hù)單位：遼寧省文化遺產(chǎn)保護(hù)中心（遼寧省文物保護(hù)中心、遼寧省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）

2,、遼寧鼓樂（遼寧?。幪?hào)：Ⅱ-39

（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：遼寧省遼陽市

（3）保護(hù)單位：遼陽市公共文化和體育服務(wù)中心

歷史淵源

遼寧鼓樂早期為笙管樂,，明清時(shí)期加入了嗩吶樂，清代中葉樂隊(duì)定型并趨于成熟,。從曲目上看,，它保留了少部分唐宋曲牌，大部分則是元明南北曲和明清曲牌,；從結(jié)構(gòu)上看,，鼓樂曲體十分嚴(yán)謹(jǐn)，每一類樂曲都有一定的結(jié)構(gòu)模式,，板數(shù)規(guī)定十分嚴(yán)格。特別是其中的漢曲,、大牌子曲,，有著明顯的唐代大曲和宋代曲破的結(jié)構(gòu)痕跡。從某些樂曲的音調(diào)上看,，遼寧鼓樂曲明顯地受到了北方少數(shù)民族（如契丹、女真）音樂的影響,。在樂調(diào)方面,，遼寧鼓樂用借字手法形成的“三十五調(diào)”實(shí)際是濫觴于唐宋的“移宮換調(diào)”,，屬“燕樂二十八調(diào)”的余緒,。此外，遼寧鼓樂中嗩吶的七種調(diào)名稱謂為研究嗩吶形制的發(fā)展演變提供了重要線索,。

藝術(shù)特色

遼寧鼓樂主要有“嗩吶樂”和“笙管樂”兩種演奏形式,。兩種樂各自獨(dú)立--使用樂器不同、各有專用樂曲。嗩吶樂以嗩吶為主奏樂器,，兼?zhèn)涮霉?、小鈸,、樂?鐺),、包鑼,、大號(hào)(或挑子號(hào))等,。它有坐樂,、行樂兩種演奏形式：坐樂又稱坐堂、坐棚，藝人取坐式演奏。演奏時(shí)所有樂器全部參加,，故亦稱“全堂”。嗩吶坐樂有婚娶作壽、為嬰兒辦滿月時(shí)演奏的'紅事",，和喪葬,、辦周年等演奏的“白事”之分,。各地區(qū)紅事坐樂使用的樂器有嗩吶二只（只限240毫米以下的小嗩吶）、堂鼓,、小鈸,、樂子、挑子號(hào)各一只,；白事坐樂使用樂器有嗩吶二只(390毫米以上的大嗩吶),、小鈸、樂子、包鑼各一只,、大號(hào)(或挑子號(hào))二支,。由于樂器組合不同,，演奏內(nèi)容不同,，坐樂還有大笙喇叭,、小笙喇叭,、咔戲,、啞戲等演奏形式,。

除坐樂形式外，在一些傳統(tǒng)民俗活動(dòng)如迎親,、拜莊,、送葬等活動(dòng)時(shí)需要鼓樂跟隨，于是出現(xiàn)了行樂,，但其使用樂器不多，且多為輕便樂器,。

遼寧鼓樂中的笙管樂以管(單管或雙管)和笙為主奏樂器,，通常是一支管配兩盤笙。其它還有堂鼓,、小鈸,、樂子各一支，亦可加用笛子,、胡琴,、墜琴、揚(yáng)琴等,，坐樂也是笙管樂主要的演奏形式,。

遼寧鼓樂的演奏者有職業(yè)和半職業(yè)藝人兩種。職業(yè)藝人是以演奏鼓樂為謀生手段者,；半職業(yè)藝人多從事農(nóng)業(yè),、手工業(yè)等，忙時(shí)務(wù)農(nóng)或操持手工業(yè)勞動(dòng),，閑時(shí)或做儀式時(shí)出來演奏,，也收取報(bào)酬。遼寧鼓樂多在民間婚喪儀式中演奏,，有坐堂和行路兩種演出形式,。坐堂是坐在喜家或喪家門前演奏，行路是在迎親或送葬的道路上邊行進(jìn)邊演奏,。坐堂時(shí)多演奏較大型的樂曲,，行路時(shí)多演奏較短小的樂曲。

遼寧鼓樂的曲目有元、明以來的南北曲牌子,、戲曲唱腔,、民歌和器樂曲牌等。在演奏中,，樂手常在曲調(diào)的結(jié)尾處進(jìn)行自由發(fā)揮，情緒熱烈,，技巧性強(qiáng),。

遼寧鼓樂有著自己的傳承譜系，它以民俗為依托,，以家族班社為宗系,，秉承“以師帶徒，口傳心授”的祖訓(xùn),，聲聲不息,，世代相傳至今。其傳承譜系可分為三個(gè)時(shí)期：清末民初：以張施文(1850-1921年),，藝名張發(fā)為一代世襲宗師,；以“福升堂”為代表的班社群體。建國前后：這一時(shí)期涌現(xiàn)出趙爾巖,、何其澤,、周啟英、關(guān)希仁,、呂升巖,、王世斌、姜鴻儒等全國著名的音樂家,、藝術(shù)家和演奏家,；還有南派傳承代表胡海泉等一代名流。改革開放前后：以胡春波,、胡海波,、宋連波,、呂坤等為代表的新秀,。

代表作品

早期的遼寧鼓樂以笙管樂為主,，明代嗩吶勃興,，經(jīng)過漫長的萌生、發(fā)展,，嗩吶樂約在18世紀(jì)末發(fā)展成熟,、完備，并早與笙管樂合流，形成具有今日格局的遼寧鼓樂,。遼寧鼓樂從風(fēng)格特點(diǎn),、演奏曲目以及使用樂器等方面看可分為遼南、遼西,、遼東、沈陽,、遼北,、朝陽等六個(gè)地方風(fēng)格流派,。各地演奏曲目豐富，大致有嗩吶樂漢曲,、大牌子曲、小牌子曲,、鑼板曲等幾類。其中保留了大量唐,、宋,、元、明時(shí)期的古代樂曲,，如《四破》,、《柳青娘》等。遼寧鼓樂常用曲目有《工尺上》,、《梅花調(diào)》、《上菜曲》,、《句句雙》,、《桂枝花》。

傳承意義

遼寧鼓樂依然盛行不衰,，但演奏的傳統(tǒng)曲目已經(jīng)日漸減少,，尤其是大牌子曲和漢曲，能完整演奏者寥寥無幾,，出現(xiàn)了鼓樂活動(dòng)興盛而傳統(tǒng)樂曲卻走向?yàn)l危的尷尬局面,，需要有關(guān)方面加以保護(hù)。

遼寧省共有市級(jí)以上鼓樂非遺項(xiàng)目9項(xiàng),。國家級(jí)名錄項(xiàng)目有遼陽鼓樂,、丹東鼓樂、建平十王會(huì),，復(fù)州鼓樂為省級(jí)名錄項(xiàng)目,，市級(jí)名錄項(xiàng)目有岫巖民間鼓樂,、建昌鼓樂,、海城鼓樂、朝陽鼓樂,、榆州鼓樂,。雖然全省還活躍著許多鼓樂班子，但是鼓樂的存續(xù)狀況仍然不容樂觀,，比如演出市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮，代表性傳承人青黃不接,，傳統(tǒng)曲目尚有待挖掘和傳承,。

鼓樂班子演奏小牌子雜曲較多，演奏秧歌調(diào)和現(xiàn)代曲目比較普遍,。對(duì)于傳統(tǒng)鼓樂曲目的挖掘與傳承有待提高,。目前只有個(gè)別鼓樂班子能夠完整演奏漢曲以及大牌子曲。