相關(guān)項(xiàng)目

1、山東大鼓（梨花大鼓）,，編號：Ⅴ-4
（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河北省雞澤縣
（3）保護(hù)單位：雞澤縣文化館
2、山東大鼓（梨花大鼓）,，編號：Ⅴ-4
（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河北省威縣
（3）保護(hù)單位：威縣文化館（威縣美術(shù)館）
3、山東大鼓（山東?。?，編號：Ⅴ-4
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省
（3）保護(hù)單位：山東省藝術(shù)研究院

歷史源流

據(jù)藝人師承譜系和口碑傳說,，山東大鼓由漁鼓道情的孫趙門衍化而來,。已知清嘉慶年間，孫趙門山東大鼓河北籍藝人有五位姓名中均帶"山"字,，即威縣王奎山,、臨西呂連山和李明山、清河徐靠山和臨城馮云山,，時(shí)稱"五大山",。自清嘉慶至民國二十六年(1937),，山東大鼓在冀魯兩省南起聊城、臨清,，北至德州,、滄州的大運(yùn)河兩岸十分興盛，并形成三個(gè)支派,。

一支是以故城縣為基點(diǎn)的"老北口"派,，向北傳至滄州地區(qū)吳橋、東光,、南皮等縣,。其代表人物是何老鳳及其傳人董天佐、桑天佑,、劉天秀,、魯泰昌、王泰恒,、孫泰秋,、張?zhí)┤⒏堤┏?、劉泰清,、周泰喜、王福貞等?老北口"派的書目多為中篇,，主要有《瓦崗寨》,、《呼家將》、《包公案》,、《劉公案》等,。短篇以三國段居多，如《草船借箭》,、《華容道》,、《單刀會(huì)》等，還有本曲種特有的小段如《小黑驢》,、《一窩黑》等,。

第二支是以南宮縣為基點(diǎn)的"小北口"派，代表人物是張風(fēng)梧,、宋四莫,。在"小北口"這個(gè)支派里，又有三支：其一是流行在衡水,、棗強(qiáng),、景縣一帶的一支，當(dāng)?shù)胤Q之為"怯大鼓"、"鐵片大鼓",、"鼓碰弦",。藝人以"莫、振,、中,、金、田"譜系傳代,，據(jù)衡水市北田村木板大鼓藝人李田奎講,，這一支師祖是宋四莫，宋收徒李振邦,、李振起,、劉振湖、閻振莊等,，后來這一支派的傳人改唱木板大鼓,；其二是傳至交河、河間,、肅寧,、獻(xiàn)縣的一個(gè)小分支，在當(dāng)?shù)胤Q為山東調(diào)兒,，山東柳兒,。這一小支是張風(fēng)梧、宋四莫的傳人,，交河縣的李振邦在成名后,，自立門戶，以"振,、中、進(jìn)(金),、相,、永、祥,、和,、智、瑞,、升"排序傳衍出來的,。二十世紀(jì)三十年代，在這一小支中出現(xiàn)了一批出類拔萃的藝人,，其中以獻(xiàn)縣楊進(jìn)楨,、肅寧石進(jìn)奎名望最大。這一小支的藝人行藝范圍廣，除冀中農(nóng)村外,，還進(jìn)入京,、津、保定等大中城市,，以及山東,、北京、內(nèi)蒙,、東三省的部分城鄉(xiāng),。著名藝人還有楊俊杰、櫪俊祥,、王祥林,、任相臣、申相琴,、沈相廷,、王艷永、王風(fēng)永,、齊鶴鳴等,。在藝術(shù)上，不僅兼有"小北口"支派的特色和傳統(tǒng),，還有所創(chuàng)新,，吸收了西河大鼓巧、俏的唱法,，突破了死口實(shí)詞的說唱形式,，唱中加白、白中加唱,，自由隨意,。代表書目有《黃愛玉上墳》、《秦瓊賣馬》,、《少英烈》等,；其三是"小北口"派傳至石家莊地區(qū)的趙縣、束鹿一帶后形成的一支,，當(dāng)?shù)胤Q之為梅花調(diào),、山東柳、鼓碰弦等,，這一小支派是張鳳梧的門徒南宮楊老孔,、寧晉蘇玉堂(二人未排字)所傳，該支演唱曲調(diào)和書目與張鳳梧所傳無大區(qū)別,。曾于二十世紀(jì)三十年代盛行冀南西部地區(qū)．抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,，逐漸衰落,，幾成絕唱．二十世紀(jì)七十年代末，石家莊地區(qū)文化部門對當(dāng)時(shí)稱做梅花調(diào)的這一小支進(jìn)行大規(guī)模挖掘搶救,，搜集整理了一些文字和音樂資料．但表演后繼乏人 [1]  ,。第三支是以邢臺地區(qū)的威縣、新河為主要活動(dòng)地區(qū)的"南口"派山東大鼓,，該支以"梨花大鼓"之名被叫得最響,，叉稱犁鏵片、倒扒口,。流行于邢臺,、邯鄲大部地區(qū)。是"五大山"中徐靠山,、李明山及其門人發(fā)展起來的,。徐靠山、李明山均成名于清嘉慶二十年(1815)前后,。徐靠山門人中的康興重,、張興本、張興隆,、張興立,、孫春瑜、吳春華,、潘春聚等,，都是清末民初名噪冀南的梨花大鼓藝人。孫春瑜之徒李利杰,、韓利來,、吳利祥、趙利俊,、楊利忠,、陳利江均為著名演員，尤以陳利江名聲最大,，水平最高,，在冀東南、魯西北地區(qū),，被譽(yù)為"第一說書響將"，紅極一時(shí),。二十世紀(jì)三十年代,，李明山門人中的"金"字輩名藝人有孫金枝(女)、孫金蘭(女),、劉金榜,、郭老彬,、趙桂存、張廣興等,。除上述藝人外,，程長會(huì)、李和春,、張明斗,、劉成名。也是有名的梨花大鼓藝人,。"南口"派山東大鼓的演出書目,，短篇有《薦諸葛》、《古城會(huì)》,、《讓成都》等"三國段",，和《寶玉探病》、《下西廂》,、《丁香割肉》,、《雪梅吊孝》、《小黑驢》,、《小黑?！返裙舶儆嗥衅獣坑小独钐毂５跣ⅰ?、《大宋金球》,、《海公案》、《五女興唐》,、《響馬傳》,、《絲絨計(jì)》等五十余部，二十世紀(jì)四十年代后,，梨花大鼓逐漸衰落,，許多藝人改唱河南墜子和木板大鼓。中華人民共和國成立后,，在冀南地區(qū),，專唱梨花大鼓的僅有孫金枝、孫金蘭姐妹二人,。1958年河北省首屆曲藝會(huì)演時(shí),，孫金枝、趙桂存演唱的梨花大鼓均獲演員二等獎(jiǎng),。1979年孫金枝演唱的梨花大鼓《廣場思親》在河北人民廣播電臺錄音播放,。二十世紀(jì)八十年代初，威縣,、廣宗縣和山東寧津縣等地均邀請孫金枝舉辦過梨花大鼓講習(xí)班,，培養(yǎng)新人,，但收效甚微，至二十世紀(jì)八十年代中期孫金枝去世后,，梨花大鼓在冀南幾成絕響,。

藝術(shù)特色

山東大鼓的演唱形式多為單人站唱，也有二人對唱形式,。主要伴奏樂器為矮腳小鼓,、大三弦和月牙板(也叫梨花片)。演唱時(shí)演員右手執(zhí)鼓楗擊鼓,，左手操鋼板敲擊演唱,，樂師以三弦伴奏。唱腔屬板腔體,，一般分慢板(又稱頭板),、二板(流水板)、三板,、快板等板式,。其書目主要是中篇，唱自相間,，短段只唱不說,。三個(gè)支派的唱腔與書目又各具不同的特點(diǎn)與風(fēng)格。"老北口"派唱腔粗獷,、豪放,，其開頭腔是用頭板或類似頭板的二板起腔，速度慢,，尾音長,，板起板落，咬字狠,，吐字真,，落音重，字密聲促,，善用頓音,，其旋律似說似唱自然流暢。故有"老牛大摔韁"的俗稱,；"小北口"派的演唱風(fēng)格,，溶入借鑒了一些西河大鼓的技法，較之"老北口"顯得巧俏,，委婉細(xì)膩,，善說演"文書"，唱中加敘,；"南口"派的唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),，曲調(diào)華麗細(xì)膩，字少腔繁,，節(jié)奏舒緩,。除板腔體唱腔外，"南口"派還有一些曲牌體唱腔,，叫牌子腔,，分快慢兩種，只在特殊唱段如《小黑驢》,、《小黑?！贰ⅰ锻醵闼挤颉分惺褂?。

代表作品

山東大鼓傳統(tǒng)節(jié)目繁多,，已知有中篇《三全鎮(zhèn)》、《金鎖鎮(zhèn)》,、《大破孟州》,、《大送嫁》、《范孟亭推車》等數(shù)十部,；短篇段兒書尤為豐富,，以《三國》題材的唱段最多，有《東嶺關(guān)》,、《長坂坡》,、《河北尋兄》等六十余段；其次是《紅樓夢》題材的唱段,，有《黛玉葬花》,、《寶玉探病》等十余段；《水滸》唱段有《李逵奪魚》,、《燕青打擂》等,。另外還有一些根據(jù)戲曲故事、民間傳說故事編寫的唱段,，以及由子弟書移植過來的唱段等,，共計(jì)二百余段。

傳承意義

山東大鼓歷史悠久,，音樂唱腔獨(dú)特,，節(jié)目蘊(yùn)藏豐富，地方色彩濃郁,，它直接促發(fā)了山東快書的形成,，并對"喬派"河南墜子和西河大鼓等的形成與發(fā)展產(chǎn)生過重大影響，具有很高的歷史文化價(jià)值,。20世紀(jì)后期以來,，山東大鼓逐漸趨于衰落,，現(xiàn)在僅有少數(shù)演員還能演出，亟待扶持保護(hù),。