相關(guān)項(xiàng)目

末倫,，廣西壯族自治區(qū)百色市靖西市地方曲藝，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,。

末倫（moedlaenz）,，又名莫倫、巫倫,。末倫形成于明清時(shí)期,，興盛于民國(guó)年間，已有三百多年的歷史,。發(fā)源于靖西市,，流傳于廣西百色靖西市、德?？h,、那坡縣、大新縣,、天等縣,、龍州縣、寧明縣等地,，以及越南高平等地區(qū),。其中核心區(qū)域在靖西市，并集中分布在靖西的新靖鎮(zhèn),、武平鎮(zhèn),、渠洋鎮(zhèn)、新甲鄉(xiāng),、魁圩鄉(xiāng),、安德鎮(zhèn)等鄉(xiāng)鎮(zhèn)。

末倫是一種以唱為主,、以說(shuō)為輔,、說(shuō)唱結(jié)合的民間曲藝，以壯語(yǔ)南部方言為載體,，以詩(shī)體語(yǔ)言和敘事方式來(lái)演繹,。末倫是靖西市現(xiàn)存的流傳較廣泛,、民眾參與度較高的傳統(tǒng)曲藝項(xiàng)目。

歷史溯源

明清時(shí)期

末倫文化源于何時(shí),，受諸多因素的制約,，已難以考證，但從相關(guān)的資料記載判斷和現(xiàn)今的考察情況分析,，至少可以將末倫文化的歷史上追溯到明清時(shí)期,。明清時(shí)期的末倫以嘆哀傷、嘆苦楚的內(nèi)容見(jiàn)多,。據(jù)相關(guān)史籍推測(cè)和當(dāng)?shù)氐炔簧倮纤嚾怂?，產(chǎn)生于明清時(shí)期的末倫，跟山歌一樣受民眾歡迎,，明清時(shí)期嘆唱末倫是老百姓宣泄哀傷情感和不幸遭遇的重要方式,。

到了清代末年，靖西出現(xiàn)了半職業(yè)性質(zhì)的末倫藝人,，他們對(duì)末倫凄婉悲切旋律唱調(diào)作出了調(diào)整，末倫嘆唱成為他們招攬顧客的手段之一,。

民國(guó)年間

民國(guó)年間時(shí)期,，末倫藝人不斷涌現(xiàn)，這個(gè)階段的末倫藝人以梁文堂,、凌雅林為代表,。民國(guó)三十年（1941年）梁文堂創(chuàng)作了《送夫出征》，在社會(huì)上引起反響,。凌雅林根據(jù)漢族的歷史故事和當(dāng)?shù)氐拿耖g故事創(chuàng)作了的作品有《二度梅》《昭君和番》《狄青征南》《孟麗君》等,。當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者將其列為不入流之物，而受到上層社會(huì)的歧視,，但仍舊無(wú)法削減末倫在老百姓生活中的重要地位,，人們?cè)谝巴夥排！⑸仙娇巢?、下地耕作,、茶余飯后都喜歡嘆唱末倫，其嘆唱的形式也得到了豐富,，除了獨(dú)唱外,，還出現(xiàn)了對(duì)唱、合唱等形式,，這些是末倫發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)重要飛躍,。

解放時(shí)期

1954年，末倫首次在群眾會(huì)演中登臺(tái)亮相,，在這時(shí)期,，靖西市藝人還創(chuàng)作出用漢語(yǔ)嘆唱的末倫作品,，其中較具有代表性的藝人是蒙秀峰。

20世紀(jì)70年代,，靖西和德?？h的藝術(shù)團(tuán)體積極的宣傳推廣末倫文化。

藝術(shù)特色

表演特征

壯族末倫說(shuō)唱結(jié)合,，以唱為主,，用壯語(yǔ)演唱。舊時(shí)一人表演,，多為坐唱,，拿扇作道具，無(wú)伴奏,。后發(fā)展為多人表演,，坐唱、站唱,、走唱均可，道具鈴鐺,、手鼓,、繡球無(wú)定，有條件的還加上馬骨胡,、三弦,、土胡等樂(lè)器伴奏。一般在田間空地,、村口,、戲臺(tái)表演。

末倫作品其創(chuàng)作,、流傳都在民間,，與人民群眾的關(guān)系頗為密切，再加上壯語(yǔ)有完整的語(yǔ)音系統(tǒng),，有豐富的基本詞匯，因而民眾的集體智慧和壯族的語(yǔ)言特色成就了末倫精彩出色的語(yǔ)言,。比喻是末倫作品中使用頻率較高的修辭手法。比喻手法的運(yùn)用,，使末倫作品中本來(lái)平淡抽象的語(yǔ)言變得更生動(dòng)具體。在末倫作品中,，多數(shù)采用了許多夸張的手法,，在引發(fā)聽(tīng)者,、觀者無(wú)限聯(lián)想的同時(shí)也大大增強(qiáng)了作品的感染力,。排比修辭格的使用在末倫作品中也屢見(jiàn)不鮮，既有助于敘事透辟,，也有利于增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)。

曲調(diào)特點(diǎn)

壯族末倫的音樂(lè)最初比較簡(jiǎn)單,，藝人們手抱三弦作伴奏自彈自唱,，如訴如頌，敘說(shuō)主人的身世,，抒發(fā)某種思想感情,。末倫唱詞一般都講究腰腳韻，形成該藝術(shù)品種唱詞韻腳的獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn),，并多用“唧呀”襯詞結(jié)束,。各個(gè)唱段的句（行）數(shù)不限，十行,、二十行,，數(shù)十行，乃至百行上千行不等,。每句的字?jǐn)?shù)（音節(jié)）有三,、五,、六、七,、九,、十、十一字,。末倫的唱詞有其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木涫浇Y(jié)構(gòu)和押韻韻方式,。五、七言體相間運(yùn)用,。末倫的“說(shuō)”有豐富的民間俗語(yǔ),、俚語(yǔ)、雙關(guān)語(yǔ),、歇后語(yǔ),，語(yǔ)言極其生動(dòng)，生活趣味濃郁,。

音樂(lè)器械

民間末倫藝人一般在田間空地,、村口,、戲臺(tái)表演，有坐唱,、站唱,、走唱等表演形式，道具有扇子,、手鼓,、繡球等。早期無(wú)樂(lè)器伴奏,，現(xiàn)有馬骨胡,、三弦、土胡等樂(lè)器伴奏,。

唱腔特征

末論唱腔中的道白是末論藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)組成部分,。當(dāng)剛從“巫”變化過(guò)來(lái)而又沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工或者沒(méi)有經(jīng)過(guò)舞臺(tái)進(jìn)行藝術(shù)提煉的末論,，是沒(méi)有在唱腔中夾有道白的,。隨著末論的發(fā)展,，在唱腔中唱和道白一起運(yùn)用,，不僅能使說(shuō)唱的內(nèi)容讓聽(tīng)眾易理解,，又便于演員表達(dá)情緒,，增強(qiáng)藝術(shù)感染力,。從原始的末論來(lái)看,，末論的表演一般是原樂(lè)器伴奏,，以后的發(fā)展常用一串鐵鏈,，演唱地點(diǎn)可隨任變換，有的在野外微活時(shí)或者趕路時(shí)單獨(dú)吟唱,；有的幾個(gè)人在一起時(shí)一塊兒吟唱,。末倫的唱詞多為五字句、七字句,，押腰腳韻,。末倫是以唱為主、以說(shuō)為輔,、說(shuō)唱結(jié)合的曲藝藝術(shù)形式,。唱，曲調(diào)優(yōu)美,、婉轉(zhuǎn),；說(shuō)，語(yǔ)匯豐富,、語(yǔ)言生動(dòng),。

主要流派

靖西流傳的壯族末倫以縣城為界，縣城以北稱為上甲,，縣城以南稱為下甲,，故有上甲末倫和下甲末倫之別,，兩者曲調(diào)不同，有上甲末倫調(diào)和下甲末倫調(diào)之分,。

代表作品

傳統(tǒng)的末倫曲目有《送情鞋》《怨情》《白蛇傳》《紅八軍攻靖城》《鴉片鬼》《夜夜聽(tīng)雞啼》《送郎出征》《吳忠的故事》《毛紅與玉音》《二度梅》《十朋》等,。

新編的末倫曲目有《懷念周總理》《揮淚舉又長(zhǎng)征》等。

傳承保護(hù)

傳承狀況

隨著現(xiàn)代人們的生活方式,、審美需求沖擊而影響著末倫的發(fā)展和傳承,。人們已經(jīng)摒棄了舊時(shí)巫婆作法的繁雜禮儀和迷信色彩，平時(shí)在田間地頭勞作或者農(nóng)閑時(shí)節(jié)請(qǐng)會(huì)唱末倫的人隨時(shí)演唱,，以消除疲勞,，獲得精神享受。于是便形成了當(dāng)今新的末倫演唱形式,，現(xiàn)末倫表演不需要正規(guī)的演出場(chǎng)地,，也無(wú)需特別的服裝行頭，道具也只有一串銅鈴打節(jié)奏即可,。

傳承人物

梁燕琴,，女，壯族,，1953年5月出生,，廣西第七批自治區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目末倫代表性傳承人。

入選非遺

2021年5月24日,，末倫經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄,，項(xiàng)目編號(hào)：Ⅴ-139。末倫的傳承基地為靖西市文化館,。