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項(xiàng)目序號(hào)：1433

項(xiàng)目編號(hào)：Ⅴ-135

公布時(shí)間：2021(第五批)

類(lèi)別：曲藝

所屬地區(qū)：江西省

類(lèi)型：新增項(xiàng)目

申報(bào)地區(qū)或單位：江西省萍鄉(xiāng)市

保護(hù)單位：萍鄉(xiāng)市文化館

歷史溯源

江西蓮花落是一種古老的傳統(tǒng)戲曲劇種。流行于江西大部分地區(qū),。又名“打蓮花”,。吉安、遂川,、萍鄉(xiāng),、宜春、上饒,、黎川,、贛縣、安遠(yuǎn)等地的蓮花落,，在表演形式,、曲調(diào),、曲目等方面大致相似，只是由于語(yǔ)言習(xí)俗不同而稍有差異,。相傳明弘治年間,，江西有些地方興辦圣恩堂（清代稱(chēng)為養(yǎng)濟(jì)院），收養(yǎng)孤寡殘疾者,其中的盲人多學(xué)唱道情,、蓮花落借以謀生,因而一直流傳下來(lái),。江西采茶戲形成以后，常在一些劇目中穿插打蓮花落的場(chǎng)面,，對(duì)蓮花落的音樂(lè),、伴奏和表演等方面，有過(guò)影響,。江西蓮花落有一人站唱、二人對(duì)唱,、眾人幫腔等多種形式,。擊節(jié)樂(lè)器有敲擊蓮花板、牛皮鼓,，襯以小鑼,、雙鈸的;有一人擊扁鼓領(lǐng)唱、眾人幫唱的;也有用鋸齒形竹片擊節(jié)的,。曲詞在早期多為即興編唱的短段,，以后逐漸演唱一些有故事情節(jié)的中小型曲目。演唱短段時(shí),，多用七言四句分節(jié)歌的形式,，每句后有幫唱的襯詞，曲尾有獨(dú)具特色的拖腔,。演唱長(zhǎng)篇曲目時(shí)，則用數(shù)板，似唱似說(shuō),，無(wú)樂(lè)器伴奏和句尾襯詞。第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，革命根據(jù)地群眾曾利用蓮花落形式編唱《過(guò)新年》,、《蘇區(qū)景》等曲目,，歡慶革命斗爭(zhēng)的勝利,。中華人民共和國(guó)成立后,，編演了不少新曲目，如《雪夜巡醫(yī)》,、《程昌仁月夜除內(nèi)奸》等。有些地區(qū)在演唱時(shí)增加二胡,、三弦,、笛子和嗩吶伴奏,，有的還加進(jìn)了花棍表演。

藝術(shù)特色

新干“蓮花落”從清末開(kāi)始廣為流傳，出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)從事唱戲文的敘事性“蓮花落”的職業(yè)盲藝人，演唱民間故事。其形式也在原來(lái)單曲清唱或兩人對(duì)唱的基礎(chǔ)上,，變走唱為坐唱,，由“?；ü鳌卑l(fā)展成有胡琴、板鼓伴奏,，兼容“說(shuō)書(shū)”的一種演藝形式,。這些盲藝人不僅走村穿巷，而且步入了縣城的茶樓,、酒樓賣(mài)藝演唱,，并逐步形成了盲人曲藝組織——“行會(huì)”。以“八仙掛圖”作為祖師供奉,，訂規(guī)立矩,，收徒傳藝，相繼出現(xiàn)了金川鎮(zhèn)水磨上朝村帥有輝,、瓦橋翠湖村張道龍（小名張生根仔）,、神政橋鄉(xiāng)羅家坊易坑村熊繼生和界埠鄉(xiāng)黃家村黃寶蓀等“名角”。此外,，神政橋鄉(xiāng)松溪村陳連添（又名陳蠢子）等20多個(gè)主要盲藝人也十分活躍,，演技甚佳。

新干“蓮花落”以“曲藝本調(diào)”,、“曲藝哭調(diào)”為主要曲牌,，同時(shí)吸收了民間小調(diào)，采茶戲音樂(lè),，唱腔婉轉(zhuǎn),、流暢,，善于敘事,，宜于抒情，且用方言說(shuō)唱,，加之拍擊胸,、肚、臂,、腿,，通俗易懂，生動(dòng)風(fēng)趣,，引人入勝,，特別受到廣大群眾的喜愛(ài)。其傳統(tǒng)曲目有《天寶圖》,、《絲帶記》,、《羅帕寶》等,。建國(guó)后創(chuàng)作并演唱的主要曲目有《老虎村》、《劉二娃》,、《血淚仇》等,。

蓮花落，是一種說(shuō)唱兼有的傳統(tǒng)曲藝藝術(shù),。表演者多為一人,，自說(shuō)自唱，自打七件子伴奏,。所謂七件子乃是分執(zhí)

于兩手的竹板,，因其右手所執(zhí)兩片大竹板，左手所執(zhí)五片小竹板,。大竹板打板,，小竹板打眼，相互配合有板有眼,，說(shuō)唱之詞則隨著板眼節(jié)奏進(jìn)行表演,。所以，俗稱(chēng)此為“七件子”,。

至于蓮花落的說(shuō)唱詞,，基本上是七言四句為一段，全用太原方言來(lái)合轍入韻,。表演之時(shí),，先扣大竹板，間配小竹板,，打板三巡之后,，開(kāi)始說(shuō)唱，以唱為主,，間以?shī)A白,，邊唱邊說(shuō)，抑揚(yáng)頓挫,，尾音稍長(zhǎng),，頗合當(dāng)?shù)厝说目谖浮?/p>

太原蓮花落的傳統(tǒng)曲目，多為勝炙人口的歷史故事,，當(dāng)?shù)厝耸煜さ拿耖g傳說(shuō),。長(zhǎng)篇的有《五女興唐傳》、《萬(wàn)花樓》和《呼延慶打擂》,；短篇的有《小兩口打架》,、《小寡婦上新墳》和《夫妻格水》等等。

時(shí)下的蓮花落，不僅有七件子伴奏,，而且發(fā)展到弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器伴奏,。主要樂(lè)器有三弦、揚(yáng)琴,、二胡,、木魚(yú)等。當(dāng)年的蓮花落極不注重表演,，僅是邊說(shuō)邊唱,。這是因其早年為街道表演的形式所決定。自從解放搬上舞臺(tái)后,，已經(jīng)注重于身段和動(dòng)作的表演,，與昔日不可同日而語(yǔ)。

蓮花落流行于京,、津,、河北等地。 一作蓮花樂(lè),，源于唐,、五代時(shí)的“散花樂(lè)”，最早為僧侶募化時(shí)所唱的宣傳佛教教義的警世歌曲,。宋代始流行民間,。清乾隆以后，出現(xiàn)了職業(yè)藝人,，同時(shí)滿(mǎn)族八旗子弟中也有不少愛(ài)好者,，遂與民間流行的另一藝術(shù)形式“十不閑”合流，成為民間花會(huì)形式之一“天平會(huì)”,，曲種名為“十不閑蓮花落”,，又稱(chēng)“十不閑”或“蓮花落”。內(nèi)容多為寫(xiě)景抒情和演述民間故事的俗曲,。演出時(shí),，先由全體人員敲擊十不閑的打擊樂(lè)器，做舞蹈動(dòng)作,，唱〔四喜〕,、〔八掌〕,、〔架子曲〕等曲調(diào),，做為序曲，然后演唱蓮花落節(jié)目,。

演出形式有單曲,、彩唱兩種。單曲只由一人演唱故事，唱詞采用敘述體,；彩唱是由歌者二,、三人，分飾為旦,、丑兩種角色,，分包趕角，略如戲曲,，重插科打諢,，以資笑樂(lè)。

蓮花落在民間,，由于演唱者的身份及演唱的形式不同而有派別之分,。凡是子弟票友所演唱的組織，稱(chēng)為“清門(mén)”,；而職業(yè)藝人的班社則稱(chēng)為“渾門(mén)”,。這兩派又統(tǒng)稱(chēng)“小口蓮花落”，以別于乞丐所唱的“大口落子”或“大板落子”,。

蓮花落的曲調(diào)比較簡(jiǎn)單,，只有上下句。 常用板眼有“慢三眼”,、“垛板”,、“散板”等。 腔調(diào)有“平調(diào)”,、“悲調(diào)”之分,，另外有“哭柳”、“云里翻”,、“海底撈月”等特定曲調(diào),。通常一段唱腔開(kāi)始時(shí)，必先有一“摔斗”,，也叫“喊落”,。清末民初的蓮花落著名藝人有抓髻趙、奎星垣等,。

蓮花落有綽號(hào)稱(chēng)“長(zhǎng)手指甲”之張姓藝人,，自家鄉(xiāng)“下三府”(今杭嘉湖一帶)來(lái)紹興賣(mài)唱，并在此定居,，先后收上虞松廈沈阿發(fā),、紹興坡塘唐茂盛為徒。其時(shí),，唱詞信口編造,，無(wú)固定內(nèi)容，演唱亦無(wú)固定基調(diào)。民國(guó)初,，唐茂盛受越劇呤嗄調(diào)及宣卷調(diào)之影響,，開(kāi)始采用接調(diào)方法，創(chuàng)造出一套基本唱腔,。其演出形式亦由沿街賣(mài)唱而改為登臺(tái)演出,。演出內(nèi)容多為反映農(nóng)村家庭生活短篇唱詞，俗稱(chēng)“節(jié)詩(shī)”,，如《娘家節(jié)詩(shī)》,、《養(yǎng)媳婦節(jié)詩(shī)》、《分家節(jié)詩(shī)》,、《看相節(jié)詩(shī)》,、《百蟲(chóng)節(jié)詩(shī)》、《勸夫節(jié)詩(shī)》等,，不過(guò)十余篇,。后演唱藝人深感接調(diào)演唱費(fèi)力、單調(diào),，又不便演唱長(zhǎng)本書(shū)目,，遂開(kāi)始以四胡伴奏，并加用篤鼓,、竹板,、三翹板擊節(jié)。演唱時(shí),，一人拉四胡,，一人擊鼓打板，演唱者手持三翹板,，隨音樂(lè)過(guò)門(mén)靈活打擊,，一直沿用。

建國(guó)前,，紹興蓮花落多演出于農(nóng)村或城區(qū)茶館,。觀眾多為農(nóng)民及錫箔工人，被視為低級(jí)庸俗,。建國(guó)后,，有關(guān)部門(mén)為藝人組織隊(duì)伍，幫助整理書(shū)目,，使蓮花落日趨繁榮,。1959年，藝人王金夫首次以紹興蓮花落參加浙江省曲藝調(diào)演,，演出傳統(tǒng)書(shū)目《鬧稽山》中“訴苦”一段,，被評(píng)為一等獎(jiǎng),。1964年藝人丁水堂亦以現(xiàn)代節(jié)目《兩只羊》參加浙江省現(xiàn)代戲調(diào)演,，獲得好評(píng),。

蓮花落表演、唱腔及音樂(lè)有較大發(fā)展,，在伴奏上,，有時(shí)還加用琵琶、揚(yáng)琴,、二胡,、笛子等樂(lè)器。其書(shū)目亦日益豐富,，由紹劇改編之《血淚蕩》錄音,，已成浙江人民廣播電臺(tái)保留節(jié)目。由《娘家節(jié)詩(shī)》整理改編之《回娘家》,，1982年由胡兆海在全國(guó)曲藝(南方片)會(huì)演中演出,，獲創(chuàng)作、音樂(lè),、演出三個(gè)一等獎(jiǎng),。后又被選為全國(guó)優(yōu)秀曲目之一，參加文化部組織之演出團(tuán),，至內(nèi)蒙古,、新疆、青海等12省,、市,、自治區(qū)巡回演出。1986年,，在浙江省新曲(書(shū))目比賽中,，倪齊全演出之《瘋姑娘》，獲得創(chuàng)作,、表演,、作曲、伴奏四個(gè)一等獎(jiǎng),。自1985年以來(lái),，紹興還連續(xù)舉辦3次全省紹興蓮花落調(diào)演。全縣現(xiàn)有蓮花落專(zhuān)業(yè)演員30余人,，業(yè)余演員50余人,。

代表作品

《鬧稽山》、《百花臺(tái)》,、《珍珠塔》,、《 娘家節(jié)詩(shī)》,、《養(yǎng)媳婦節(jié)詩(shī)》、《分家節(jié)詩(shī)》,、《看相節(jié)詩(shī)》,、《百蟲(chóng)節(jié)詩(shī)》、《勸夫節(jié)詩(shī)》