蘭州鼓子原稱“蘭州鼓子詞”，簡稱“鼓子”,。是一千多年來流傳在蘭州地區(qū)的一種民間曲藝形式,。蘭州鼓子產(chǎn)生及形成的具體歷史年代，學(xué)術(shù)界目前還沒有一致的看法,。主要有以下幾種意見：

1.《武林舊事》說,，宋代即有“鼓子詞”，北宋末安郡王趙令畸為首創(chuàng)者,；

2.鼓子產(chǎn)生于唐代,。鼓子詞有一個曲調(diào)名叫“打棗竿”，據(jù)說為唐太宗打棗時所唱,；

3.現(xiàn)代曲藝家陶鈍認(rèn)為,，唐人元縝的傳奇《崔鶯鶯傳》誕生后，先有宋人趙德麟據(jù)其事改編為鼓子詞作品進(jìn)行傳唱,，繼有金人董解元的《西廂記諸宮調(diào)》,，亦屬于鼓子詞；

4.《蘭州簡史》認(rèn)為,，蘭州鼓子是由宋詞,、元曲〈諸宮調(diào)〉演變而來，與唐代的敦煌變文有十分密切的淵源關(guān)系,；

5.中國藝術(shù)研究院曲藝研究所編撰的《說唱藝術(shù)簡史》認(rèn)為,，蘭州鼓子源于宋代,，流行于甘肅蘭州地區(qū)；

6.《蘭州鼓子研究》認(rèn)為,，蘭州鼓子在北京八角鼓,、陜西眉戶成型之后，由外地傳來,，非由本地某一人始創(chuàng),。

意見盡管不一，但傳達(dá)了一個共同的信息：蘭州鼓子是一種擁有悠久歷史的民間曲藝形式,，而且,，主要流傳于蘭州地區(qū)，無論始于唐宋,，還是繁盛于明清,，都是一種非常值得珍視的地方曲藝遺產(chǎn)。

一.歷史起源

蘭州鼓子的產(chǎn)生及其形成的歷史年代,，尚無一致看法,。據(jù)《四庫全書提要》記載：“宋趙德麟（令田寺）始創(chuàng)商調(diào)鼓子詞，用‘蝶戀花’譜西廂十二首”,。鎮(zhèn)原慕少堂在《甘寧青史略》中沿用此說,，稱“鼓子詞的創(chuàng)始人，是宋安定郡王趙德麟（令田寺）”?，F(xiàn)代曲藝專家陶鈍也說：“唐人元稹寫崔張故事的傳奇《崔鶯鶯傳》后,，先有宋人趙德麟傳寫其事的鼓子詞說唱作品，繼有金人董解元的《西廂記諸宮調(diào)》”,。另有中國藝術(shù)研究院曲藝研究所編撰的《說唱藝術(shù)簡史》明確提出：“蘭州鼓子源于宋代,，流行甘肅蘭州地區(qū)?！边@樣鼓子的研究者們便提出了如下幾種說法：一種意見明確提出,，蘭州鼓子可能始創(chuàng)于宋，曾繁榮于元,、明之際,，但也不排除受宋詞、元曲的影響,；另一種看法認(rèn)為,，可能由宋詞、元曲的諸宮調(diào)演變而來,，并與唐代的敦煌變文有著血肉關(guān)系,；還有一種意見認(rèn)為，北宋時廣泛流傳在北方的鼓子詞,，首先傳入安定郡,，經(jīng)過趙德麟加以豐富,，然后再傳入蘭州，又吸取了當(dāng)時蘭州流行的“平調(diào)”,、“勾調(diào)”,、“當(dāng)調(diào)”的優(yōu)點，成為了蘭州流行的十大調(diào)之一,。然而《蘭州鼓子研究》一書,，卻提出一種新的見解：“蘭州鼓子的產(chǎn)生，應(yīng)當(dāng)在北京八角鼓,、陜西眉戶的成型之后,，而且應(yīng)該說是由外地傳來，并非由當(dāng)?shù)啬骋蝗怂紕?chuàng)……”,，“由北京八角鼓繁衍而生的新型地方曲藝———蘭州鼓子,，大約在清道咸前后，便開始在當(dāng)?shù)貖蕵穲鏊齻鞒??！边@里明顯地存在著產(chǎn)生年代的差異，該書明確提出了清代的道光,、咸豐時期,。不過，以上幾種說法都有一個共同點,，即蘭州鼓子的產(chǎn)生,，絕不是一個人所能成就的，而總是有一個歷史發(fā)展的形成過程,。至于哪一種意見才是正確的結(jié)論，還有待于進(jìn)一步的研究,。

蘭州鼓子作為一門古老的藝術(shù),，八九十年代，不僅國內(nèi)有關(guān)學(xué)者重視研究,，而且還引起了許多外國學(xué)者的濃厚興趣,。1983年,，美國哈佛大學(xué)美籍華人趙如蘭教授,，專程來蘭錄制蘭州鼓子，她回到美國后翻譯成英文放映,，影響極大,，而且得到美國音樂家們的高度贊揚(yáng)，視這門古老的藝術(shù)為“中國的瑰寶”,。

二.藝術(shù)特色

蘭州鼓子是以唱為主的傳統(tǒng)曲藝形式,，其中有1人,、2人、3人演唱之分,；主要表演手法是唱和說,，有的段子光唱不說，有的段子又光說不唱,，而有的段子則有唱有說,，似唱似說。一般采用自彈自唱形式,，演出時要求演員的手勢,、面風(fēng)等，都要能給聽眾以美的感受,。

蘭州鼓子表演形式多樣,，有些段子只說不唱，有些段子則有說有唱,。演唱時以三弦為主要伴奏樂器,，還輔以揚(yáng)琴、板胡,、二胡,、琵琶、月琴,、簫,、笛等，演唱者一般為一人,。其唱腔清雅婉轉(zhuǎn),，音域幽廣，表白清晰,，起伏平和,，能將喜、怒,、哀,、樂等復(fù)雜思想情緒，表現(xiàn)得淋漓盡致,。同時,，演員的手勢和面部表情都能給聽眾以美感。蘭州鼓子,，曲牌豐富,，唱腔優(yōu)美，風(fēng)格高雅，韻味悠長,，且鄉(xiāng)土氣息濃厚,。搜集到的曲牌約有一百多種。從聲腔上來講,，可分為平調(diào),、鼓子、越調(diào)三種,，平調(diào)多為單支的小令和大曲,；鼓子腔是由鼓子頭加若干曲牌再加鼓子尾聯(lián)綴而成；越調(diào)腔也是由越調(diào)加若干曲牌再加越尾聯(lián)套而成,。各種曲牌都有其特點,，可以表達(dá)不同人物的不同情緒，如"邊關(guān)調(diào)"的悲壯,，"北宮調(diào)"的凄涼,；"緊訴"的熱烈緊張，"慢訴"的舒緩輕快,；"石榴花"和"倒推槳"的抒情婉轉(zhuǎn),，"金錢調(diào)"和"剪靛花"的喜悅平和以及"羅江怨"、"疊斷橋"的憂郁悲傷,。再如提煉全曲精華的"鼓子頭",，敘述情節(jié)的"詩牌子"，傾訴衷腸的"悲調(diào)",，還有抒發(fā)豪情的"依爾喲",，真是千啼百囀，各盡其工,。伴奏樂器以三弦為主,，揚(yáng)琴、月琴,、琵琶,、二胡、板胡,、梆子、小鈴,、簫,、笛等為輔；早年還有八角鼓,、四葉瓦,、瓷碟等擊節(jié)伴奏，后則用小月鼓擊節(jié)起頭。傳統(tǒng)曲目內(nèi)容大致可分為三類：一是贊頌祝賀之詞,；二是詠物寫景之言,；三是民間傳說和歷史故事。其中占主要地位的則是第三類,。

三.傳統(tǒng)劇目

長期以來,，蘭州鼓子主要由業(yè)余愛好者演唱，職業(yè)藝人很少,，王義道,、曹月儒、唐江湖,、馬東把式,、張國良、盧應(yīng)魁等是早期比較有名的蘭州鼓子唱家,。蘭州鼓子的曲目,，搜集到的已超過1000種，內(nèi)容極為廣泛,，涉及歷史故事,、民間傳說，以及詠贊景物,、喜慶祝頌之類,。主要有閨情曲、英雄曲兩類,。前者如《別后心傷》,、《拷紅》、《鶯鶯餞行》,、《獨占花魁》等,，曲詞重辭藻的雕飾。后者如《武松打虎》,、《林沖夜奔》,、《延慶打擂》等，曲詞通俗流暢,，具有民間說唱文學(xué)風(fēng)格,。另外還有些反映消極出世思想的，如《紅塵參透》,、《漁樵問答》等,，當(dāng)是出于封建文人之手。中華人民共和國成立后,，改革了曲調(diào),，也編演過一些新曲目。隴劇的代表劇目是《楓洛池》、《旌表記》,、《謝瑤環(huán)》,、《假婿乘龍》、《紅燈照》,、《杜鵑山》,、《草原初春》等。

四.表演形式

蘭州鼓子是形成并主要流行于甘肅蘭州地區(qū),，用蘭州方音表演的傳統(tǒng)曲藝形式,，相傳甘肅農(nóng)村流傳的以唱《打棗歌》和《切調(diào)》為主的“送秧歌”形式流入蘭州后以清唱方式表演，形成蘭州鼓子,，時在清代中晚期,。清末民初蘭州鼓子又受到北京傳來的“單弦八角鼓”和陜西傳來的“迷胡子”（眉戶）等的影響，藝術(shù)上進(jìn)一步定型,。其表演形式為多人分持三弦,、揚(yáng)琴、琵琶,、月琴,、胡琴、簫,、笛等坐唱,，走上高臺后由一人自擊小月鼓站唱，另有多人用三弦,、揚(yáng)琴,、琵琶、月琴,、胡琴等伴奏,。

蘭州鼓子唱腔的音樂結(jié)構(gòu)屬于曲牌聯(lián)套體，常用的唱腔曲牌有《坡兒下》,、《羅江怨》,、《邊關(guān)調(diào)》等四十余支。其傳統(tǒng)節(jié)目內(nèi)容極為廣泛,，既有歷史故事和民間傳說題材的中長篇,，也有詠贊景物和喜慶祝頌的短段。廣受聽眾歡迎的節(jié)目有“閨情曲”和“英雄曲”兩類,，前者如《別后心傷》,、《拷紅》、《鶯鶯餞行》,、《獨占花魁》等，后者如《武松打虎》、《林沖夜奔》,、《延慶打擂》等,，也有一些反映消極出世思想的作品，以《紅塵參透》,、《漁樵問答》等最為典型,。

五.曲藝傳承

20世紀(jì)40年代中期，熱心蘭州鼓子的愛好者李海舟（1907—1983）組織了“南山學(xué)會鼓子研究會”,，調(diào)查保存了不少蘭州鼓子的藝術(shù)資料,。中華人民共和國成立后，蘭州鼓子開始走上高臺,，出現(xiàn)了一些新節(jié)目,，代表性的有《楊子榮降虎》、《奪取杉嵐站》,、《劫刑車》,、《韓英見娘》等，知名演員有段樹堂,、王子英,、張麟玉、王雅錄等,。

長期以來,，蘭州鼓子的繼承發(fā)展處于自流狀態(tài)，藝人很少,，演出難見,，急需采取有力措施加以扶持和保護(hù)。

從傳承譜系中可以看出,，蘭州鼓子藝人處在嚴(yán)重的青黃不接,、后繼無人狀態(tài)，現(xiàn)今比較活躍的藝人絕大多數(shù)都在60歲左右,，50歲以下的僅有數(shù)人,。由于政府部門沒有設(shè)立對蘭州鼓子的專項財政開支，每次舉辦活動都是由藝人和愛好者自籌資金,，藝人們也沒有固定的活動場所,，限制了此項活動的開展。以達(dá)家莊為例,，較為固定的活動場所在一戶面積只有20平方米的居民家里,，演唱時，樂器和演唱者占據(jù)一定空間,，聽眾只能坐在炕上,、蹲在地上和門外,。為了使這門具有蘭州地方特色的中華古老藝術(shù)傳承下去，并發(fā)揚(yáng)光大,，為構(gòu)建和諧社會貢獻(xiàn)文化力量,，擬于以下幾個方面加強(qiáng)對安寧區(qū)蘭州鼓子進(jìn)行保護(hù)：

1、建立以專家,、區(qū)政府,、街道主管領(lǐng)導(dǎo)為組長的蘭州鼓子保護(hù)領(lǐng)導(dǎo)小組，經(jīng)費(fèi)列入?yún)^(qū)財政年度計劃,，保護(hù)工作納入文化部門,、街道、村委會的工作計劃,。建立以文化戰(zhàn)略上“定向”,、發(fā)展藍(lán)圖中“定位”、崗位干部職責(zé)上“定責(zé)”,、資金投入上“定額”,，為主要內(nèi)容的領(lǐng)導(dǎo)制度建設(shè)機(jī)制；

2,、整理普查資料,，建立完善鼓子藝人檔案，定期舉辦鼓子培訓(xùn)班,，從樂理開始,，逐步深入進(jìn)行教唱活動，尤其在現(xiàn)有的老藝人,、新藝人中,，強(qiáng)化保護(hù)意識，建立完善的人才傳承機(jī)制,，并與所在地各大學(xué)音樂系建立聯(lián)系,，注意在音樂系師生中發(fā)展新生力量；

3,、整理曲目,，并印刷成冊，聘請專家組織開展理論研究,，保持蘭州鼓子的原生態(tài),，成立安寧區(qū)鼓子協(xié)會，舉辦鼓子專題演唱會,，為藝人創(chuàng)造機(jī)會更多地參加各種適宜的文藝演出活動,；

4、由街道出面,，為鼓子藝人協(xié)調(diào)解決較為固定和適合的演出場所,。

六.曲藝現(xiàn)狀

在21世紀(jì)現(xiàn)代流行藝術(shù)幾乎一統(tǒng)天下的今天,，蘭州鼓子這門古老的藝術(shù)之所以還可以在安寧區(qū)傳承下來，這與安寧的歷史文化傳統(tǒng)有關(guān),，蘭州民風(fēng)淳樸,，自古便有器樂為伴、自耕育人的習(xí)俗,。當(dāng)下蘭州鼓子愛好者們，仍然利用冬閑,、農(nóng)閑,、雨天，和節(jié)假日,，在家庭,、田間地頭、婚喪嫁娶現(xiàn)場,，進(jìn)行演唱活動,，自娛自樂，樂人育人,。以前,，鼓子藝人也在茶社展示技藝，相互切磋,、交流,，當(dāng)下，為將這門藝術(shù)傳承下去,，滿足聽眾們的欣賞要求,，政府部門和社會團(tuán)體也為鼓子藝人創(chuàng)造了許多登臺演唱的機(jī)會，如一年一度的桃花會,，街道及村社的各種慶典活動,，送文化下鄉(xiāng)活動，等等,。街道文化站為了激勵藝人們的演唱積極性,，還提供了錄音條件。為了將鼓子藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,，藝人們還參與了省內(nèi)外有關(guān)部門組織的演出活動,，主要有：

1983年，參加美籍華人趙如蘭教授在蘭州大學(xué)主辦的“蘭州鼓子”演唱會,，同年,，參加甘肅省廣播電臺為期3天的專題錄音；

2004年,，參加西北師范大學(xué)敦煌藝術(shù)研究院舉辦的“中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會第十三屆年會民間音樂蘭州鼓子專題演唱,；

2005年,，參加西北師范大學(xué)敦煌藝術(shù)研究院舉辦的與臺灣音樂家觀摩的蘭州鼓子專場演唱會；

2006年,，赴北京參加中國音樂學(xué)院“中國傳統(tǒng)音樂文化資料庫”蘭州鼓子專題演唱會,；

2006年，參加西北師范大學(xué)敦煌藝術(shù)學(xué)院主辦的亞太地區(qū)民間音樂蘭州鼓子演唱會,；

2006年,，參加蘭州市群藝館、蘭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心舉辦的黃河風(fēng)情周蘭州鼓子演唱會,。

為保護(hù)這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式,，從 2002年開始對蘭州鼓子的搜集、整理,。鼓子的傳統(tǒng)曲牌約 100多種,，鼓子詞約 1000多個段子。但這些詞曲隨著時間的推移,，基本沒有留下太多書面的東西,。通過訪問健在的民間藝人及鼓子的愛好者，收集到了部分蘭州鼓子的原始油印樣本,、愛好者手抄本及名家創(chuàng)作的唱段,。經(jīng)過篩選整理編輯之后，最終形成了《蘭州鼓子詞曲選》,，其中選入鼓子詞83首,，按題材來源及內(nèi)容分類，有“名著名段”22首,；“金戈鐵馬”15首,；“古風(fēng)遺韻”11首；“仁孝祈頌”9首,；“癡情紅顏”14首,；“青樓泣怨”4首；“古曲新篇”11首,。另還選入鼓子曲譜及新作詞曲9首,。

七.傳承意義

蘭州鼓子又名蘭州曲子、蘭州鼓子詞,。是流行于蘭州地區(qū)的一種民間曲藝形式,，中國曲藝的古老曲種之一。蘭州鼓子以其獨特的地域特色和濃郁的鄉(xiāng)土氣息流傳在蘭州的各縣區(qū),，活躍在城鄉(xiāng)的家庭院落,、茶館酒肆，深深地植根于這片古老的黃土地上,。其音樂旋律古樸典雅,，悠揚(yáng)動聽,，內(nèi)含豐富，回味無窮,。音樂系統(tǒng)完整不零散,，形式不落俗套，堪稱民間文藝一顆璀璨明珠,。其中蘊(yùn)涵著歷代民間藝人的智慧和心血,，凝聚著無數(shù)長期藝人積累的藝術(shù)結(jié)晶。研究蘭州鼓子的藝術(shù)特色與發(fā)展歷史對于保護(hù)和開發(fā)古絲綢之路音樂文化有著重要的意義,。繼承和發(fā)揚(yáng)這一寶貴的民間文化遺產(chǎn),，是每一個蘭州人的神圣職責(zé)。

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