歷史淵源

湖北小曲是湖北曲種,，俗稱漢灘絲弦,、外江小曲。由湖北中部地區(qū)流傳的明清俚歌俗曲衍變而來,，約光緒年間,，天沔小曲藝人開始與漢灘小曲藝人搭班，進(jìn)入茶館坐唱,，逐漸融為一體,。并逐漸盛行于長(zhǎng)江沿岸的漢口、武昌,、黃石,、沙市、江陵,、宜昌,、九江等地。20世紀(jì)20年代更名為湖北小曲,?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，武漢淪陷,，小曲藝人紛紛逃難,，遂將湖北小曲傳到了外域遠(yuǎn)鄉(xiāng)，成為湖北省的一個(gè)有影響的主要曲種,。流傳于武漢,、沙市、宜昌等城市碼頭,。

中國(guó)湖北曲種,。約在清末由流傳湖北中部的漢灘小曲和天沔小曲合流而成。唱腔曲牌豐富,，由南曲,、文詞、西腔,、灘簧4個(gè)腔系100余支民歌小曲組成,，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。演唱以坐唱為主,，也可站唱,、走唱。坐唱分單人,、雙人,、多人，以雙人坐唱為主,，男女合檔,；男演員兼操四胡，女演員手持云板擊節(jié),。傳統(tǒng)曲目有南曲的《搶傘》,、《秋江》、《跳粉墻》等,；西腔的《拷紅》,、《想情郎》等；文詞的《宋江殺惜》,、《安安送米》等,。1949年后又編演了《雷鋒參軍》、《江姐進(jìn)山》等,，使湖北小曲藝術(shù)得到了新的發(fā)展,。

演唱特點(diǎn)

湖北小曲是傳統(tǒng)說唱音樂曲種之一，在豐富多彩的說唱音樂曲種如鼓詞類,、彈詞類,、漁鼓類、牌子曲類,、琴書類,、雜曲類、走唱類,、板誦類,、時(shí)調(diào)小曲類中占有重要地位， 是一種地方特色濃郁,、說唱音樂特點(diǎn)鮮明的時(shí)調(diào)小曲類說唱音樂,。

一個(gè)唱段由若干不同宮( G 宮、C 宮,、F 宮,、D 宮) 的曲牌聯(lián)綴而成。曲牌連接自由靈活,，并可通過伴奏樂器四胡定弦法的轉(zhuǎn)換( sol,、re, re、la, la,、mi, do,、sol) 來變換調(diào)門，以增強(qiáng)音樂的變化,，加強(qiáng)表現(xiàn)力,。為了突出曲種風(fēng)格和保持音樂結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一,，常以“南曲頭”開始， 以“南曲尾”結(jié)束,，中間依次連接”南曲”,、“七句半”、“平板”,、¨南曲數(shù)板”等曲牌可以與 4個(gè)腔系聯(lián)綴,，也可單獨(dú)自由結(jié)合。演唱以坐唱為主,，也可站唱,、走唱。坐唱分單人,、雙人,、多人（又叫“打圍鼓”） 3種形式，以雙人坐唱為主,，演唱時(shí)多為男女合檔,，男唱生，女唱旦,，男演員兼操四胡,，女演員手執(zhí)云板擊節(jié),。唱詞都用代言體,，沒有表唱成分,。伴奏樂器以四胡、云板為主,，也可增加琵琶,、三弦、揚(yáng)琴,、二胡等,。

曲牌方式

俗稱漢灘小曲，漢灘絲弦,，外江小曲,。由明清俚歌俗曲衍變而來，光緒年間已盛行于長(zhǎng)江沿岸的漢口,、武昌,、黃石、沙市,、江陵,、宜昌、九江等地。 漢灘小曲又叫“外江小曲”,，與明,、清俗曲有一定淵源關(guān)系。清末民國(guó)年間在荊沙十分流行,。漢灘小曲以坐唱為主,，主要伴奏樂器為四胡有時(shí)也加三弦或琵琶。演唱者以女聲為主,，邊擊檀板或敲碟子邊演唱，操琴者也兼唱,。以坐唱折子戲?yàn)橹?，也唱民間小調(diào)。小曲曲牌十分豐富,，還存一百個(gè)左右,。

一是板腔性曲牌，如“南曲正板”,、“南曲三句半和七句半”等,。

二是一曲多用的曲牌，可單獨(dú)演唱完一個(gè)完整的曲目,，又可套用其他唱詞,；可以獨(dú)立出現(xiàn)，又可幾個(gè)曲牌相連,；還可以與板腔性曲牌套用,，如“慢四平”、“鳳陽調(diào)”,、“銀紐絲”等,。

三是單曲獨(dú)詞，如“調(diào)兵調(diào)”,、“孟姜女調(diào)”等,。漢灘小曲在荊沙已流傳了100多年，曾盛極一時(shí),。沙市僅存數(shù)名老藝人,。

藝術(shù)特色

特征：湖北小曲的演唱形式以坐唱為主，演出二,、三人不等,。20世紀(jì)60年代又有站唱、走唱等形式,。

湖北小曲的唱腔曲牌豐富,，曲腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，由“南曲”、“西腔”,、“文詞”,、“灘簧”4個(gè)腔系和100余支民歌小調(diào)（曲）組成。南曲腔系是由南曲發(fā)展演變而成,，形成了“南曲頭”,、“南曲數(shù)板”、“南曲尾”等與南曲有相對(duì)獨(dú)立性的同宮子母曲牌,，可敘事,，可抒情，風(fēng)格樸實(shí)優(yōu)美,。西腔植根于天沔民間音樂,，曲詞為上下句的格式，通過不同的行腔及節(jié)奏板眼變化,，衍變出了“西腔頭”,、“西腔垛句”、“西腔尾”等同宮變體曲牌,，唱腔迂回婉轉(zhuǎn),，長(zhǎng)于表現(xiàn)思念、悔恨,、自嘆等情緒,。文詞由“文詞調(diào)”、“文詞數(shù)板”組成,。灘簧是單曲體形式,。其他民歌小調(diào)都采取不同宮的曲牌、小調(diào)分節(jié),可以與4個(gè)腔系聯(lián)綴,，也可單獨(dú)自由結(jié)合,。演唱以坐唱為主，也可站唱,、走唱,。坐唱分單人、雙人,、多人（又叫“打圍鼓”）3種形式,，以雙人坐唱為主，演唱時(shí)多為男女合檔,男唱生,女唱旦,，男演員兼操四胡,，女演員手執(zhí)云板擊節(jié)。唱詞都用代言體,，沒有表唱成分,。伴奏樂器以四胡,、云板為主，也可增加琵琶,、三弦,、揚(yáng)琴、二胡等,。

演唱方式

流行于漢口及長(zhǎng)江,、漢水沿岸，分漢灘,、天沔小曲兩種,。武漢地區(qū)流行的漢灘小曲（亦稱外江小曲）以坐唱折子戲?yàn)橹鳎魳放c本地漢劇相似,，多為板腔性曲牌,；天沔小曲曲牌與天沔民歌相通，板腔性曲牌西腔與荊州花鼓戲西腔相同,。長(zhǎng)期在武漢行藝的天沔、漢灘兩派小曲互相借鑒,，均用漢口方言演唱,，逐漸合流。

1985年,，小曲作為地方曲種參加全國(guó)首屆曲藝會(huì)演時(shí),，將漢灘、天沔小曲取名為湖北小曲,。該曲種曲牌分為兩類,，一為板腔性曲牌，有南曲頭,、南曲正板,、南曲尾、西腔等,；一為小調(diào)曲牌,，有跌落金錢、四大景,、十杯酒,、疊斷橋、銀紐絲,、薅黃瓜,。其傳統(tǒng)演唱形式以坐唱為主，分單人拉唱,、雙人坐唱和多人坐唱3種,，以雙人坐唱為常見,。主要伴奏樂器為四胡，人多時(shí)采用“八音”（四胡,、二胡,、京二胡、琵琶,、揚(yáng)琴,、月琴、三弦,、檀板）伴奏,。

1959年，武漢市曲藝隊(duì),、湖北省民間歌舞團(tuán)開始招收并培養(yǎng)小曲學(xué)員,。60年代，小曲青年演員演出大批新節(jié)目,，音樂革新變化大,，演唱形式多種多樣，有一人演唱,、兩人對(duì)唱,、集體合唱、坐唱,、站唱,、彈唱和表演唱等。

潤(rùn)腔技法

技法1

湖北小曲,，特別注重在唱腔骨架上加花,，運(yùn)用倚音顫音、滑音等技巧增強(qiáng)小曲細(xì)膩委婉的風(fēng)格特點(diǎn),，刻畫不同人物豐富的內(nèi)心情感和形象,，幾乎無音不飾，無腔不潤(rùn),。

1.連音,，表示弧線以內(nèi)不同音高的音要唱奏的連貫。

2.氣口斷腔,，它的感情依據(jù)是吃驚,、憤怒、仇恨,、暗示等而產(chǎn)生的一種唱法,。它往往利用氣口的停頓并延續(xù)時(shí)值，造成此時(shí)無聲勝有聲的緊張空氣來抒發(fā)感情,，也有連續(xù)斷腔并結(jié)合節(jié)奏的變化造成的一種氣勢(shì)表達(dá)某種感情,。

3.抽氣,，表現(xiàn)悲哀唱段的一種特殊手段。抽聲即倒吸氣時(shí)聲帶振動(dòng),。我們可觀察悲痛欲絕的人在哭的時(shí)候常常會(huì)產(chǎn)生抽噎聲,。

4.哈哈音，是湖北小曲借鑒四川清音哈哈腔的一種彈跳型的唱法,，要求氣息控制靈活,，唱時(shí)舌根靠近軟腭，阻住從隔膜處彈出的“顆?！睜顨庀?，并與聲門恰當(dāng)?shù)拈_閉相配合而產(chǎn)生斷音。斷音中帶有“哈”“飄”或“?！钡茸值奈惨?， 常用來表現(xiàn)清快活潑的唱腔特色。

5.彈跳音,， 主要是啟動(dòng)橫膈膜的彈跳發(fā)出的斷腔聲音,。發(fā)聲時(shí)呼氣與吸氣兩大肌肉群產(chǎn)生強(qiáng)烈而短暫的對(duì)抗，使氣柱對(duì)聲門沖擊,，使發(fā)出的聲音迅速射向上部共鳴位置,， 產(chǎn)生顆粒效果的音團(tuán)彈跳出去。

6.頓音,，這種唱法是彈跳音唱法在低聲區(qū)的表現(xiàn)。彈跳音多用上部共鳴,，而頓音則多用胸聲共鳴或整體共鳴,。呼吸的對(duì)抗力比彈跳音小，但對(duì)抗的時(shí)值比較長(zhǎng),。頓音穩(wěn)健有力,，從下部共鳴開始向上收縮， 給人韌勁,。

7.泣音,，它是邊哭邊唱的一種戲劇性很強(qiáng)的特殊技巧，必須善于控制氣息,，頓胸,，造成抽噎之態(tài)伴隨著歌唱。

8.顫音,，多用來修飾風(fēng)格,，加深感情。有長(zhǎng)顫音,、短顫音,、快顫音,、慢顫音、先直后顫等多種,，是大腦神經(jīng)有意識(shí)地支配一切有關(guān)發(fā)音的肌肉,，在作發(fā)聲動(dòng)作的同時(shí)，又作有規(guī)律的顫動(dòng),。聲音中有波浪式搖動(dòng),，音高略有改變。

9.順波音,，正音與其上方鄰音( 包括大小二度及小三度) 急速交替,。順波音有短有長(zhǎng)， 兩音交替一次,，叫單順波音,，兩次以上者叫復(fù)順波音，也有先慢后快等等,。

10.逆波音,，正音與其下方鄰音，包括大,、小二度或小三度,，急速交替。逆波音亦分單,、復(fù)逆波音,。

11.舌顫音，利用均勻持續(xù)的氣流沖擊舌尖,，讓它打嘟嚕,。

技法2

湖北小曲在音色上根據(jù)人物角色的不同靈活的調(diào)整聲音位置和共鳴腔造型，吐字也有快吐,、慢吐,、噴口等方法。

1.提音,，多發(fā)生在從低音向高音大跳時(shí)的高音上,。這個(gè)高音突然變暗向腦后方移動(dòng)。聲音似假非假,， 含蓄集中,。

2.沉音， 音色低沉,、深情,。多表現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白的愛憎之情， 往往由口腔共鳴轉(zhuǎn)到胸腔共鳴,，上部加重鼻韻或鼻共鳴,。這一剎那的音色變化,，如同浮在水面之物沉入水底一般。

3.砸音,，從高音到低音自上而下運(yùn)行,。共鳴要求從頭聲到胸聲迅速轉(zhuǎn)換，聲音結(jié)實(shí)有力,。它的特點(diǎn)是∶共鳴從窄到寬,，音色從淡到濃，音量從弱到強(qiáng),， 音高從高到低,，聲音從行到定，稱為砸音,。多用來表現(xiàn)剛毅果斷或激烈憤慨之情,。

4.大嗓，指運(yùn)用本嗓真聲演唱塑造人物,。

5.小嗓,，指運(yùn)用假聲演唱。

6.噴口,，唱曲或話白中,，每在字的開頭 發(fā)音較重，使字音有力地噴放,，稱為噴口,。噴口有力是戲曲曲藝演員的基本技巧之一，主要依靠鍛煉唇,、齒,、鄂、舌等器官的勁頭,，并結(jié)合中氣的恰當(dāng)運(yùn)用，其功效能使字音遠(yuǎn)播,， 剛勁有力,。

變換技法

1.慢速有慢、稍慢,、不太慢,、演唱要領(lǐng)是慢而不拖、慢而不散,。

2.中速有中速,、慢中速、較快中速,，演唱要領(lǐng)為不急不緩,。

3.快速有快,、稍快、中速,、更快,，演唱要領(lǐng)為快而不趕、急而不亂,。

4.速度自由或稱散板,。

5.上板指自由板結(jié)束后進(jìn)入正常速度， 從無板轉(zhuǎn)為有板,，節(jié)奏清楚明顯,。也指說唱段中當(dāng)故事發(fā)展到高潮時(shí)，由原來一板三眼的慢板成一板一眼的流水板轉(zhuǎn)變?yōu)橛邪鍩o眼的緊板,，使在節(jié)奏上,，情緒上和前面的唱腔形成對(duì)比。

6.漸快,，表示樂曲速度逐漸加快,，又叫催板。

7.漸慢,， 表示樂曲速度逐漸放慢,， 又叫撤板。

8.延長(zhǎng)音,， 表示按作品的風(fēng)格或演奏者的意圖自由增長(zhǎng)該音符或休止符的時(shí)值,。

9.保持音，表示該音要充分保持時(shí)值,， 并從頭到尾強(qiáng)奏,。

力度變化

1.最弱、很弱,、弱,、中弱，表示作品演奏力度較弱,。

2.中強(qiáng),、強(qiáng)、很強(qiáng),、特強(qiáng),，表示作品演奏( 唱) 力度較強(qiáng)。

3.強(qiáng)后弱,， 表示作品演奏( 唱) 到此處由強(qiáng)突然轉(zhuǎn)弱,，達(dá)到一種戲劇性效果。

4.強(qiáng)音，表示作品演奏( 唱) 至此處加重語氣和力度,。

5.漸強(qiáng),，表示作品演奏( 唱) 的力度逐漸加強(qiáng)。

6.漸弱,，表示作品演奏( 唱) 的力度逐漸減弱,。

地方方言

湖北小曲運(yùn)用漢口語言與天沔語言行腔報(bào)字，具有鮮明的湖北地方特色,。以上五大類三十五種潤(rùn)腔技法在湖北小曲中的運(yùn)用,，極大地豐富了這一地方說唱曲種的表現(xiàn)力，使故事中的人物鮮活生動(dòng),，情感表現(xiàn)細(xì)膩動(dòng)人,。

曲牌曲目

湖北小曲唱腔曲牌豐富，常用的唱腔曲牌有“南曲頭”,、“南曲正板”,、“南曲尾“、“灘簧調(diào)”,、“文詞調(diào)”,、“西腔”“[四平”、“銀紐絲”,、“疊斷橋”,、“嘆五更”等。

湖北小曲以唱為主,，說唱相間,，早期多以聯(lián)曲體形式演唱民間故事。湖北小曲的傳統(tǒng)曲目,，有南曲的《搶傘》,、《秋江》、《跳粉墻》等,；西腔的《拷紅》,、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等,；文詞的《宋江殺惜》,、《安安送米》等。西腔多為天沔小曲藝人演唱,，與天沔花鼓戲中的西腔同宗。漢灘小曲的曲目有《秋江》,、《搶傘》,、《紅娘遞柬》等。新曲目有《看鐵?！?、《雷鋒參軍》,、《江姐進(jìn)山》( 以上為漢灘小曲) 、《趕秧雀》( 天沔小曲) 等,。

20世紀(jì)30年代前后,，有的藝人用漢灘曲牌為木偶戲伴唱，出現(xiàn)了一批稱為“大架子”戲的長(zhǎng)篇曲目,，如《白蛇傳》,、《秦雪梅》、《秋江》,、《搶傘》,、《雙下山》等曲目?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在荊州,、沙市的藝人還曾在廣場(chǎng)演唱過《喚起民眾》、《離家報(bào)國(guó)》等宣傳抗日救國(guó)的新曲目,。

湖北小曲的傳統(tǒng)曲目原有300多個(gè),，流傳下來的有180多個(gè)。長(zhǎng)篇（大本頭）《薛仁貴征東》,、《薛丁山征西》可連續(xù)演唱,，經(jīng)月不歇。短篇曲目,，一般可供一個(gè)夜（日）場(chǎng)演完,，如《拷紅》、《秋紅河》,、《搶傘》,、《蘇文表借衣》、《西宮詞》等等,。

代表曲目

碟子小曲的代表性曲目有《放風(fēng)箏》,、《九連環(huán)》、《十想》,、《十繡》等,。1949年后，漢灘小曲搬上了舞臺(tái),，豐富了音樂,，充實(shí)了樂隊(duì)，增加了表演,。并涌現(xiàn)出了一批受群眾歡迎的新曲目,，如《雷鋒參軍》、《江姐進(jìn)山》、《三考鮮梅》,、《喜旺回家》以及新編歷史曲目《選妃》等等?，F(xiàn)已發(fā)展成了湖北境內(nèi)傳播最廣、影響最大的一種絲弦小曲,。中華人民共和國(guó)成立后,，為了增強(qiáng)小曲音樂的表現(xiàn)力，適應(yīng)表現(xiàn)新內(nèi)容的需要,，在一些整理的傳統(tǒng)曲目和新作品中,，除注意保持各種腔系的特點(diǎn)外，在各腔系之間,，腔系與其他曲牌小調(diào)之間也?；ハ辔战栌茫?chuàng)作了《雷鋒參軍》,、《江姐進(jìn)山》等一些新曲目,，使小曲藝術(shù)得到新的發(fā)展。