相關(guān)項目

1,、東北二人轉(zhuǎn)（內(nèi)蒙古自治區(qū)）,，編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：內(nèi)蒙古自治區(qū)通遼市

（3）保護單位：通遼市科爾沁區(qū)戲曲劇團

2,、東北二人轉(zhuǎn)（遼寧?。幪枺孩?35

（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：遼寧省黑山縣

（3）保護單位：黑山縣文化館

3,、東北二人轉(zhuǎn)（遼寧省）,，編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：遼寧省鐵嶺市

（3）保護單位：鐵嶺文化藝術(shù)演藝集團有限公司

4、二人轉(zhuǎn)（遼寧省）,，編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2014年(第四批),，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：遼寧省遼陽市

（3）保護單位：遼陽市公共文化和體育服務(wù)中心

5、東北二人轉(zhuǎn)（吉林?。?，編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：吉林省

（3）保護單位：吉林省藝術(shù)研究院（吉林省文化行業(yè)特有工種職業(yè)技能鑒定站,、吉林省東北二人轉(zhuǎn)博物館,、吉林省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心）

6、二人轉(zhuǎn)（吉林?。?，編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：吉林省梨樹縣

（3）保護單位：吉林省梨樹縣地方戲曲劇團有限責(zé)任公司

7,、東北二人轉(zhuǎn)（黑龍江?。幪枺孩?35

（1）批次/類型：2006年(第一批),，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：黑龍江省海倫市

（3）保護單位：海倫市北派二人轉(zhuǎn)傳承保護中心

8,、東北二人轉(zhuǎn)（黑龍江省）,，編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2008年(第二批),，擴展項目

（2）申報地區(qū)或單位：黑龍江省綏棱縣

（3）保護單位：綏棱縣文化館

簡介

東北二人轉(zhuǎn)，亦稱“蹦蹦”,，是具有濃郁地方色彩的民間藝術(shù),，至今已有三百多年的發(fā)展歷史。最初的二人轉(zhuǎn),，是由白天扭秧歌的藝人在晚間演唱東北民歌小調(diào)（俗稱“小秧歌”）,，后來，隨著關(guān)內(nèi)居民的增多,，加上長期以來各地文化的交流,，大大豐富了二人轉(zhuǎn)的內(nèi)涵。在原來的東北秧歌,、東北民歌的基礎(chǔ)上,，又吸收了蓮花落、東北大鼓,、太平鼓,、霸王鞭、河北梆子,、驢皮影以及民間笑話等多種藝術(shù)形式逐漸演變而成,。因此表演形式與唱腔非常豐富,。在民間中流傳著 "寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)"的說法,，可見"二人轉(zhuǎn)"在群眾中的影響之深,。

可以說，二人轉(zhuǎn)最能體現(xiàn)東北勞動人民對藝術(shù)美的追求,。

二人轉(zhuǎn)一名始見于1934年的《泰東日報》 ,，1953年全國第一屆民間音樂舞蹈匯演前，才統(tǒng)稱為二人轉(zhuǎn),。 是東北土生土長的載歌載舞的民間藝術(shù)之一,。它集中反映了東北民歌、民間舞蹈和口頭文學(xué)的精華,，深受廣大城鄉(xiāng)人民的喜愛,。

東北二人轉(zhuǎn)以唱為主,，有舞有做又有“說口”,，它幽默熱鬧，粗獷潑辣,，有濃厚的東北色彩,。它的唱詞與鼓詞相似，長的達千句,，短的二,、三句，一般的二,、三百句,。 二人轉(zhuǎn)由男（“下裝”）、女（“上裝”）,、二人（“一副架”）演唱,，“上裝”以“手玉子”、“下裝”以小木棒為道具,。

二人轉(zhuǎn)音樂以九腔十八調(diào)七十嗨嗨之稱，其主要腔調(diào)有“胡胡腔”、“柳子腔”,、“嗨嗨腔”,、“二窩子腔”、“迷子腔”,、“喝喝腔”,、“茉莉花調(diào)”、“鋪地錦調(diào)”,、“鴛鴦扣”,、“小拜年”,、“茨兒山”、“叫五更”,、“文嗨嗨”,、“武嗨嗨”、“十三嗨”,、“喇叭牌子”,、“句句雙”、“五匹馬”,、“滿堂紅”,、“柳青娘”、“紅柳子”,、“三節(jié)板”,、“窮棒子調(diào)”、“四平調(diào)”,、“大悲調(diào)”,、“小悲調(diào)”等。

二人轉(zhuǎn)的演唱形式多樣,，有分段輪唱,、分句，化唱,、一句分唱,、接唱、對唱,、幫唱,、一人幫唱、眾人幫唱等,。 二人轉(zhuǎn)包括“雙玩意兒”（或“雙調(diào)”,、“對口”）、“單出頭”,、“拉場戲”等表演形式,。常演節(jié)目有《打鳥》、《賣線》,、《陰功報》,、《古城》、《藍橋》,、 《西廂》 ,、《壩橋》、《雙鎖山》,、《華容道》,、《游宮》,、《報號》、《賠妹》,、《盤道》,、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等,。

發(fā)展歷史

二人轉(zhuǎn)起源并流行于東三省,，至今已有三百多年的歷史。但由于清末的社會動蕩以及戰(zhàn)爭的緣故,，文獻記載大多不全,，長期以來僅是在民間的流傳，具體無從考證,。

有記載,，清道光二年（1822）年，吉林省懷德縣八家子老爺廟（普濟寺）的廟會上就曾演出過蹦蹦戲,。早期的二人轉(zhuǎn)沒有女演員,，女子角色全部由男扮女裝。

隨著流行地域的不同,，二人轉(zhuǎn)在發(fā)展中曾經(jīng)形成東路,、西路,、南路,、北路四個流派。其中東路以吉林市為中心,，表演擅舞彩棒,，有武打成分；西路以遼寧的黑山縣為中心,，講究板頭和演唱,；南路以遼寧營口為中心，表演歌舞并重,；北路以黑龍江的北大荒為中心,，追求唱腔的優(yōu)美動人，故此歷史上曾有二人轉(zhuǎn)"南靠浪（舞）,，北靠唱,，西講板頭，東耍棒"的民諺,。后來各路表演取長補短,，互相融合，表演的側(cè)重不再像以前那樣明確,。

中華人民共和國成立后,，“二人轉(zhuǎn)”的叫法才得以流傳,。四平、遼源,、吉林,、長春、鐵嶺等大,、中城市,，及西豐、榆樹,、梨樹,、德惠、雙遼,、扶余,、鎮(zhèn)賚等縣，相繼成立地方戲隊(演出二人轉(zhuǎn)),。一九五五年,，女演員開始逐漸增多，二人轉(zhuǎn)的演出基本結(jié)束了男扮女裝的歷史,。自此,，男女開始分腔，演唱講求科學(xué)發(fā)聲方法,。六十年代,，"二人轉(zhuǎn)"的劇種建設(shè)取得了長足的進展。加強了編導(dǎo)工作,，開拓了二人轉(zhuǎn)的新劇目,，豐富了音樂伴奏，改進了服飾,，充實了舞蹈美術(shù),，演員手持道具的種類有了發(fā)展變化。在內(nèi)容上對古典劇目取其精華,、去其糟粕,，堅持剔除"紙級、庸俗,、丑惡的表演",；發(fā)展"健康、幽默,、風(fēng)趣的優(yōu)良傳統(tǒng)",。音樂唱腔要克服"單調(diào)、貧乏的傾向",；在表演上要求做到"唱的好聽,，舞的優(yōu)美,，逗的風(fēng)趣，扮的逼真,，絕活精湛",，五功綜合，雅俗共賞,。

改革開放以后,，"二人轉(zhuǎn)"曲牌又不斷出新，伴奏樂器增加了揚琴,、琵琶等,，并兼用武場鼓、鑼,、鈸,。演員手持道具又增加了花傘、紗巾,、長綢,。根據(jù)塑造人物的需要，服飾又得到相應(yīng)的改進,。舞臺演出運用燈光色彩的變幻,，烘托戲劇情境，綜合藝術(shù)質(zhì)量不斷提高,。此間涌出了大量精彩曲目,，如《馬前潑水》、《回杯記》,、《包公斷后》,、《包公賠情》,、《西廂·聽琴》,、《雙比武》、《馮奎賣妻》,、《水漫藍橋》等,。這些作品深受廣大人民群眾的喜愛，久演不衰,。

特色

二人轉(zhuǎn)的演出形式,，有"唱大車店"、"唱秧歌會",、"唱茶社",、"唱屯場"等多種，其中最常見的演出方式是"唱屯場",。每年秋后三大時節(jié),，掛鋤,，冬閑，都有"唱屯場",，通常按以下順序表演：

"打通"：指秧歌鑼鼓的頭鼓,，二鼓，三鼓來招引觀眾,。

"三場舞"：丑角上場喊"要想賣,，頭朝外，船家打漿劃過來",，以此引旦角上場,，兩人共舞"三場舞"。

"喊詩頭"："三場舞"后,，旦角下場,，丑角"起霸"接"喊詩頭"。"詩頭"類似戲曲的"自報家門"或"定場詩",，多數(shù)"詩頭"與正劇無關(guān),，只是為了靜場。

"說口"：旦角上場,，與丑角"說口",。"說口"可分為零口、定口和套口,。"零口"是演員見景生情,，逢場做戲，現(xiàn)編現(xiàn)說的口語,；"定口"是與劇情緊密相關(guān)的念白,，包括交代情節(jié)，人物對話,；"套口"多為與劇情無關(guān)聯(lián)的民間故事及笑話,。

"唱小帽"：這是正文前唱的民間小調(diào)。

"唱正文"：演員用唱,、說,、做、舞等各種手段來演示劇情,。

表演手段

二人轉(zhuǎn)的表演手段大致可分為三種,。一種是二人化裝成一丑一旦的對唱形式，邊說邊唱,，邊唱邊舞,，這是名副其實的"二人轉(zhuǎn)"；一種是一人且唱且舞，稱為單出頭,；一種是演員以各種角色在舞臺上唱戲,，這種形式稱"拉場戲"。

對于演員的表現(xiàn)手法,，有"四功一絕"之說,。"四功"即唱、說,、做,、舞；"一絕"指用手絹,、扇子,、大板子

、手玉子等道具的特技動作,。四功"唱"為首,，講究味、字,、句,、板、調(diào),、勁,；"說"指說口，以插科打諢為主,；"做"講究以虛代實,；而"舞"主要指"三場舞"。二人轉(zhuǎn)的"一絕",，以手絹花和扇花較為常見,，這部分與東北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格,。右手持大板子的舞者,，左手通常持甩子，能舞出"風(fēng)擺柳",，"仙人摘豆",，"金龍盤玉柱"，"黑虎出山",，"金鼠歸洞"，"纏頭裹腦"等高難動作,。有的舞者雙手持手玉子,，這是小竹板，握在手中，每手兩塊,，有"雙臂旁平伸打扭",，"胸前打扭"，"輪腔打扭"及"碎抖花"等多種打法,。

音樂唱腔

二人轉(zhuǎn)的音樂唱腔極為豐富,，素有"九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨"之稱,。其結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)綴體,，積累的曲牌約有三百多支，比較常見的有五十六支,，其中包括胡胡腔,、喇叭牌子、紅柳子,、抱板,、三節(jié)板、文嗨嗨,、武嗨嗨,、大鼓調(diào)、大救駕,、小翻車,、哭糜子、大悲調(diào),、五字錦,、壓巴生、靠山調(diào)等,。

二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)曲目很多,，計有三百多個。藝人有"四梁四柱"之說,。"四梁"指的是大四套曲目,，有《鋼鑒》、《清律》,、《潯陽樓》和《鐵冠圖》,。"四柱"指的是小四套曲目，有《西廂》,、《蘭橋》,、《陰魂陣》和《李翠蓮盤道》。這也是二人轉(zhuǎn)藝人的拿手曲目,。此外,，還有《雙鎖山》、《華容道》等。近幾十年來,，又有大批的新創(chuàng)作曲目,，如《豐收橋》、《接姑娘》,、《柳春桃》等,，均深受人們歡迎。

二人轉(zhuǎn)唱詞以七言和十言為主,，兼有長短句式,；表演講究唱、說,、做,、舞四功的綜合運用，其中唱功講究"字兒,、句兒,、味兒、板兒,、腔兒,、勁兒",，高亢火爆,，親切動聽,；說功分"說口",、"成口"（亦稱套口）和"零口",，丑逗旦捧,，多用韻白,，也有說白和數(shù)板，語言風(fēng)趣幽默,，招人討笑；做功（亦稱扮功）講究以身段和動作輔助演唱,，強調(diào)手,、眼、身,、法,、步等功法的綜合運用；舞功以跳東北大秧歌舞為主,，也吸收有其他民間舞蹈和武打的成分,，并有耍扇子、耍手絹,、打手玉子,、打大竹板等雜技性的絕活穿插其間，舞臺效果十分熱鬧火爆,。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護,，2006年5月20日，該曲藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。

二人轉(zhuǎn)術(shù)詞

說口

是二人轉(zhuǎn)形成地方色彩和獨特藝術(shù)風(fēng)格的有機組成部分,。通常所說的唱、扮,、說,、舞“四功”中的“說”，指的就是“說口”,，甚至認(rèn)為,，“唱丑唱丑，必得說口,，不說口不算唱丑,。”唱上裝的不“說口”,，只給下裝“勾口”或“捧口”,。建國以后,，伴隨著二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的新發(fā)展，“說口”已經(jīng)突破了下裝說,，上裝捧或勾的局限,，在好多演出當(dāng)中，旦角也有“說口”,?！罢f口”的種類和名稱，一些藝人和研究者的說法還略有分歧,，尤其是對于重要名詞術(shù)語更欠規(guī)范化,。一般來說，大致可以分人成口,、零口,、專口,、臟口和新口,。對于二人轉(zhuǎn)的“說口”，建國以后,，陸續(xù)地發(fā)表了不少史料和專著,。如：王鐵夫在《二人轉(zhuǎn)研究》中，有關(guān)于“說口”的論述,；王肯記錄整理的《二人轉(zhuǎn)史料》第一集中,，有關(guān)于“丑”、“口”和“相”的論述,；王兆一記錄整理的《二人轉(zhuǎn)史料》第二集在李青山談藝部分中,，有關(guān)于“二人轉(zhuǎn)的說口”的論述；王桔記錄整理的《松遼藝話》中,，有劉士德關(guān)于“套子口”,、“零口”、“定口”的論述,；黑龍江省文化局,、中國曲協(xié)黑龍江分會編印的《北曲史料》（二）為蔡興林、蘇鳳林編著的《二人轉(zhuǎn)的“說口”》專集,；吉林省群眾藝術(shù)館和吉林省戲曲學(xué)校都編印過關(guān)于二人轉(zhuǎn)“說口”的講義與教材,；吉林省藝術(shù)研究所顧玉增編內(nèi)部出版的《二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)說口匯編》。（于永江）,；《關(guān)于寫二人轉(zhuǎn)的“小帽”和“說口”》（于永江）,；《要逗得有意義，要逗得有風(fēng)趣》（于永江）,；《談二人轉(zhuǎn)“說口”藝術(shù)的繼承和發(fā)展》（白萬程）,；《論“說口若懸河”》,。（王兆一）；《說口與相聲》（耿瑛）,；《二人轉(zhuǎn)說口雜談》（李微）,；《二人轉(zhuǎn)“說口”藝術(shù)的新發(fā)展》（白萬程）等。

成口

也叫“整口”,、“平口”,、“套子口”,、“文明口”,。這類口多半是一段完整的故事或笑話，獨立成章,，成套成段,，而且還有固定的臺詞，包括講故事,、說相聲,、繞口令、對對聯(lián),、破謎兒,、說大實話、說玄話,、說笑話,、說顛倒話等等。便大部分與正文無關(guān),，是穿插在演唱當(dāng)中的一個獨立的小段,。

胡胡腔

二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)。節(jié)奏歡快,、紅火,。旋律跳躍性大、高亢,、豪放,。大多用于二人轉(zhuǎn)節(jié)目的開頭，適于交待故事的時間,、地點,、背景、環(huán)境以及主題,?！差^板胡胡腔〕第一句多是散板搭調(diào)起唱，演員邊唱邊舞,?！埠弧呈巧?、下句曲體結(jié)構(gòu)帶行腔的曲調(diào)，上句尾音落“2”,，下句尾音落“1”,，適于七字句和十字句唱詞?！埠弧城{(diào)豐富,、板腔頗多。有〔頭板胡胡腔〕,、〔二板胡胡腔〕,、〔三板胡胡腔〕和〔快板胡胡腔〕。此外,，由于流傳地域的不同,，發(fā)展程度的差異和各種流派的存在，所以,，還有〔南邊道胡胡腔〕,、〔大尾巴胡胡腔〕、〔對花胡胡腔〕,、〔干板胡胡腔〕等多種變化形式,。

喇叭牌子

又名〔車趟子〕。二人轉(zhuǎn)常用曲調(diào),。它有三種板腔：4/4節(jié)拍（擊三節(jié)板）的,，通常稱之為“喇叭牌子”；2/4節(jié)拍（擊一頂一）的,，是“二流水喇叭牌子”,，俗稱〔開 調(diào)〕；還有一種1/4節(jié)拍的,，叫“快板喇叭牌雙”,。〔喇叭牌子〕由上,、下兩句構(gòu)成一番,，來回反復(fù)演唱，每句唱腔后面均有個由喇叭為主奏樂器的過門,，“喇叭牌子”即由此得名,。《喇叭牌子》唱腔曲調(diào)喜慶,、明朗,，過門節(jié)奏鮮明，旋律形象歡快,，動作性感較強,，長于刻化趕車,、撐船、行路,、攀山等活動行為,，即長于表現(xiàn)“觀街景”、“路途篇”,，是名符其實的“車趟子”,，它確有一種車馬行進的形象和氣氛?！怖扰谱印呈恰吧徎洹钡囊粋€老曲牌,。評劇和二人轉(zhuǎn)現(xiàn)在還同時使用它，但都各自作了相應(yīng)的發(fā)展和變化,。

平蹬步

步法之一,。兩腳在一條線上，交替向前邁步,。膝蓋先屈后伸，腳跟向前蹬,，腳尖向上翹,，是一種很俏的步法。

踮步

步法之一,。向前邁步時,，腳跟抬起，腳掌著地,，身材矮小的演員常用此種步法,。

顫步

步法之一。向前邁步時,，腳跟抬起,，腳掌著地，用腳掌和小腿的力量上下顫動,，在一拍中可顫動兩次或多次,，此種步法有時在唱小帽時，或在表現(xiàn)一些彩旦的角色時用,。

跺步

步法之一,。向前邁步時，全腳落地要頓促有力,，跺步時雙膝先屈后伸,。一只腳跺步為單跺步，雙腳跺步為雙跺步,，兩腳向前交替跺步為連跺步,。單跺步在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)表演中,，一般用在長勁、提神或交換動作的地方,。

二人轉(zhuǎn)作品

代表作

《包公斷后》,、《二大媽探病》、 《回杯記》,、 《連心曲》,、《馬前潑水》、《梁賽金搟面》,、《皇親夢》,、《攀親家》、《老漢背妻》,、《單出頭》,、《包公賠情》、《孫二娘開店》,、《張郎休妻》,、《禪宇寺》、《雙趕集》,、《送雞還雞》,、《李翠蓮還魂》、《六月雪》,、《劈山救母》,、《紅月娥做夢》、《打龍袍》,、《密建游宮》,、《劉金定探病》、《羅成算卦》,、《大將名五更》,、《春哥對花》、《張生游寺》,、《李桂香打柴》,、《韓琪殺廟》、《小拜年》,、《富貴九子圖》,、《游西湖》、《楊八姐游春》,、《鋸大缸》,、《包公吊孝》、《馮奎賣妻》、《樓臺會》等,。